奴隶社会时期的工艺美术
中国工艺美术史概述
中国工艺美术史概述二、主要内容、分类实用工艺美术和陈设工艺美术传统工艺美术和现代工艺美术手工艺美术和工业设计民间工艺美术、宫廷工艺美术和文人工艺美术雕塑、锻冶、烧造、木作、髹饰、织染、编、扎、画绘、剪刻传统工艺美术：雕塑工艺、织绣工艺、编织工艺、金属工艺、陶瓷工艺和漆器工艺。
现代工艺美术：室内环境设计、染织设计、服装设计、日用工业品造型设计、日用陶瓷设计、商业美术设计和书籍装饰设计等。
三、美学特征和谐性、象征性、灵动性、天趣性、工巧性第一章原始社会的工艺美术概述石器原始人从实用生产（还不是从审美）的要求出发，对造型样式有了一定的认识，初步掌握了一定的造型手段。
为了砍砸刮削等不同需求而有意打制成不同类型。
旧石器时代石器新石器时代石器动物陶塑形象多生动有趣，在当时社会经济生活中占有重要地位。
表明了原始人对生活细致的观察和较强的造型写实能力。
陶猪新石器时代晚期，河姆渡文化，1973年浙江省余姚市河姆渡出土，长6.7厘米。
从事稻作生产的河姆渡氏族，其家畜饲养业也有一定规模，饲养的家畜主要是猪、狗和水牛，猪的数量最多，破碎的猪骨和牙齿在遗址中到处可见。
河姆渡遗址还出土一件陶盆，其上刻有一束捆扎整齐的稻穗和猪纹，反映了养猪与农业的密切关系。
陶鹰鼎，新石器时代，，仰韶文化陕西华县出土，高36厘米，器口开在鹰的背部，整体造型威武而雄壮。
狗的形象生动可爱，其伸着长颈，抬着头，眯起眼睛，像是迎接主人的归来。
曲卷着尾巴成为器物的手柄鸟形鬶新石器时代.白陶双层口鬶，大汶口文化，这是个鸟形的鬶，最特别的是它的双层口沿，口沿四周还饰有三角形镂孔，双层的口很少见，既可阻挡灰尘杂物，又是很强的装饰效果。
鳖形墨陶壶新石器时代。
鳖形墨陶壶，仿鳖形造，壶腹即鳖身，短尾，周围有4个小爪，每爪有两孔，以作系绳之用。
红陶鸟形器新石器时代。
红陶鸟形器，齐家文化，此鸟形器结合了雕塑与刻划的表现手法，鸟身的一侧刻着细线翅翼纹，另一侧刻细线幼鸟纹，还印有小圆圈纹。
《奴隶社会的美术》课件
03
形式上以写实主义为主 ，注重对物象的刻画和 表现。
04
创作方式以集体创作和 委托制为主，个人创作 较少。
奴隶社会的美术影响
奴隶社会的美术对后世的美术发展产生了重要影响，成为古典艺术和现代艺术的基 石。
奴隶社会的美术作品对后世的艺术家提供了丰富的创作灵感和借鉴。
奴隶社会的美术风格和特点对后世的建筑、雕塑和绘画等领域产生了深远的影响。
总结词
形式简单、内容单一
详细描述
早期奴隶社会的美术作品形式较为简单，主要表现在绘画、雕塑和工艺品等方面。这些作品大多以实用为主，注 重形式上的简洁和明了。在内容上，早期奴隶社会的美术作品大多表现了当时的社会生活和宗教信仰，主题较为 单一。
中期奴隶社会的美术
总结词
风格多样、内容丰富
详细描述
随着社会的发展，中期奴隶社会的美术作品逐渐呈现出多样化的风格。绘画、雕塑和工艺品等领域的 作品在形式和技巧上都有所突破。同时，中期奴隶社会的美术作品在内容上也更加丰富，除了反映社 会生活和宗教信仰外，还涉及到历史事件、神话传说等方面。
晚期奴隶社会的美术
总结词
高度发展、艺术繁荣
详细描述
晚期奴隶社会的美术作品已经得到了高度的发展，各个领域都涌现出了许多杰出的艺术 家和作品。绘画和雕塑等领域的作品在技巧和表现力上都有了很大的提升，工艺品等实 用美术也取得了巨大的进步。同时，晚期的奴隶社会美术作品在内容上也更加丰富多样
，涉及到社会生活的方方面面，展现了艺术的繁荣景象。
现代艺术在材料和技术上也受到奴隶社会美术的影响 ，如对传统绘画材料的探索和对新技术的运用。
对当代艺术的影响
当代艺术在观念和形式上继承 和发展了奴隶社会美术的精髓 ，强调跨文化和跨领域的融合 。
二、奴隶社会的青铜工艺及十二章图案
第二章奴隶社会的青铜工艺一、商周历史背景（夏前21世纪-前16世纪商前16世纪-前11世纪西周前11世纪-前771年东周前770年-前256年春秋前770年-前476年战国前475年-前221年）夏、商、西周三代是中华数千年文明的发韧和源头。
原始社会后期生产力的发展，至三代引发了政治、经济、文化等领域的一系列变化。
夏是奴隶社会的开端，商是奴隶社会的发展，西周是奴隶社会的高峰，在这之后的春秋则是奴隶社会的最终瓦解。
三代的生产方式和社会形态，较之原始社会是一个极大的进步，故而全面推动了三代经济的发展。
春秋战国时代，是我国奴隶制逐步衰弱、瓦解，封建制度逐步建立、发展的时代。
二、青铜器名称及种类1、烹饪器。
有鼎、甗、鬲几种A鼎：相当于现在的锅，煮或盛放鱼肉用。
大多是圆腹、两耳、三足，也有四足的方鼎，但较少。
三足用来架火煮食，双耳可以穿杠（叫做铉）用以提取。
汉代许慎在《说文解字》中解释鼎字说，“鼎，三足，两耳，和五味之宝器也”。
著名的商代司母戊大方鼎是１９３９年在河南安阳武宫村出土的，为商后期王室祭器，它是目前所见世界上最大的一个鼎，高１３３厘米，重达８７５公斤，长方形、立身、柱足，腹部主要纹样为饕餮纹，双耳为两虎食人纹，足为兽面纹，腹内壁铸铭纹“司母戊”，现存中国历史博物馆。
这个鼎形制雄伟，具有浑厚、庄重、瑰丽的艺术风格。
鼎在古代不只是一种实用器、一种礼器，它后来演变成为一种权力的象征。
相传禹铸九鼎，以象征九州，此后成为传国的重器。
周成王平定商的叛乱后，把商代的传国九鼎移到洛邑。
秦攻西周，取九鼎，其一沉于泗水，故“泗水捞鼎”成为古代艺术作品常用的历史题材。
《左传》还记载有“问鼎”的故事。
公元前606年，春秋五霸之一楚庄王势力日益强大，他野心勃勃，意欲取代周王而定天下。
一日，周定王派人为他举行欢迎之礼，典礼之中，楚王公然蔑视周王，“问鼎大小轻重”，当即将欢迎他的周王使节吓出一身冷汗。
楚王灭周的野心暴露无遗。
中国工艺美术史总结
古代中国的设计艺术（一）商--手工业从农业中分离出来，私有制形成，原始社会逐渐向奴隶社会过渡。
石器时代以后，经历了金石并用期，人类历史进入青铜时代。
在社会发展史上，是奴隶社会时期。
夏代是我国历史上的第一个朝代。
在河南郑州一带发现的“二里头”文化遗址与夏代同期。
二里头文化已经进入青铜时代。
商代分为早期和殷商（晚期）两个阶段。
以晚期最为辉煌，河南安阳小屯为其王都。
周--周人是我国西部的一个古老的部落，活动在陕西、甘肃一带。
周武王灭商成立周朝。
定都西安西南的镐京。
周代实行分封制、世袭制和等级制。
礼治是其根本。
周代的等级制充分反映在工艺美术方面。
这一时期，出现了我国最早的关于工艺的专门著作《考工记》，它总结了各种工艺制作的科学经验，提出了“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的论点，至今仍为工艺制作的基本法则。
依据《考工记》所著，那时的工艺制作的分工已经较为趋向专业化状态。
春秋战国---这是一个大动乱、大转变的时期，所谓“礼崩乐坏”的时期。
各诸侯国的兼并和分裂，也造成了地方特点的成熟和文化的交融。
封建制度逐渐形成。
战国时期，冶铁工业的出现，促进了手工业的发展。
学术领域的百家争鸣，带动了中国社会思潮的繁荣和文化艺术的巨大发展。
青铜是红铜加锡、铅的合金。
青铜较之红铜，有熔点低和硬度大等优点。
大约在公元前2000年左右，我国进入青铜时代。
1、青铜器的型制：武器和工具：戈、矛、斤、刀、钺、镞、铲、凿等乐器：钲、铙、钟、鼓生活用品：（包括炊煮器、食器、酒器、水器）鼎、鬲、豆、爵、角、觚、尊、壶等。
2、青铜器的制造工艺：陶范、分范、铸造、镶嵌、鎏金、失蜡等。
商代青铜器是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期，流行饕餮纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、象纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等纹饰，郑州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎、安阳殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊、湖南宁乡出土的四羊方尊及人面纹方鼎等为代表。
中国工艺美术史 重点内容
原始社会的工艺美术一、彩陶工艺：新石器时代晚期（7000-4000年前）泥条盘柱法和捏制法，在一种手制的棕红色陶坯上用红黑二色绘制图案，然后经800度的低温烧制而成的陶器。
1、分布地区：黄河中下游2、类型：半坡型（人面鱼纹盆）、庙底沟型（花卉纹彩陶钵）、马家窑型（舞蹈人纹盆）、半山型（首次出现红色）、马厂型（早期有红色晚期以黑色为主）二、黑陶工艺：1、龙山文化：轮制法特点：黑光薄棱三、玉器：1、良诸文化：以玉璧、玉琮为主，主要是观天测地的工具2、红山文化：中华第一玉龙（内蒙赤峰）奴隶社会的工艺美术一、青铜工艺：青铜的成分，红铜加锡的合金1、作方法：陶范法、失蜡法2、炊器：鼎（煮肉）鬲（做主食）甗（蒸食物）3、食器：簋、簠、盨、豆（盛肉酱）4、盛酒器：尊、壶、卣、彝、罍5、饮酒器：爵、角（祭司用）、觚、觥、觶6、温酒器：斝、7、盉8、水器：盘、匜（舀水）、盂、鉴：照面用9、乐器：鼓、铙、钟、铃10、剑、刀、钺、戈、矛代表作：商代：司母戊鼎、四羊方尊西周：佰矩鬲虢季子白盘剥春秋：越王勾践宝剑、莲鹤方壶司母戊鼎：目前最大的青铜器世界罕见，1939年出土在河南安阳武官村，商代晚期王室用物，长方形口部两个直立大耳下有四个柱形足。
高1.33米重875公斤。
战国秦汉的工艺美术一、青铜艺术：铸造方法：金银错和失蜡法、鎏金代表作：战国：曾候乙编钟、金银错龙凤案秦汉：铜车马汉代：鎏金长信宫灯、金银错（博山炉）、金银错（狩猎纹的铜车饰）、马踏飞雁（青铜奔马）二、陶俑艺术：秦兵马俑：1974年秋天在陕西临潼秦始皇骊山陵东侧发掘了巨大的秦兵马俑坑,占地面积2万平方米共有武士俑约8000个，身高均在1.80米以上1.90米以下每个体重500斤，身披战袍，足蹬战靴，手执各种青铜武器真实再现了当年秦王的千军万马，内平六国、外却匈奴的雄伟壮观的军阵场面。
它是世界上罕见的地下雕塑博物馆，被誉为人类文明史上的第六大奇迹。
艺术成就：体形高大，数量众多，写实的手法，反映了秦代的劳动人民在选土、雕塑、烧窑、着色等方面的聪明才智。
奴隶社会的美术-2
日用杂器。 至于礼器则是一些日用青铜器由于用 于祭祀和典礼时的陈设而被赋予了特 殊意义而已
青铜器的种类
青铜器按照功能来分可分为： 炊煮器、盛食器、酒器、水器、乐器、 兵器等。
炊煮器：鼎、鬲、甗（yǎn） 盛食器：簋（guǐ）、豆、簠（fu）、盨（xǔ） 酒器：爵、盉（hé）、觚（gu）、壶、罍（léi）、尊
匜（yí ）
注水器。 形椭圆像瓢，三足或四足，前 有流，后有鋬，有的带盖。
青铜匜
青铜匜
盘
盛水器。 盛水或承接水。多是圆形、浅腹， 有圈足或三足，有的还有流。 常与匜联用，盥洗时用匜注水， 而以盘承接，免得水撒到地下
史墙盘
瓿（bù）
盛水器或盛酒器亦用于盛酱。 器型似尊，但较尊矮小。圆体，敛 口，广肩，大腹，圈足，带盖，有 带耳与不带耳两种，亦有方形瓿。 器身常装饰饕餮、乳钉、云雷等纹 饰，两耳多做成兽头状
壶、罍（léi）、卣(you)、彝（yi）
觚gū
觚，饮酒器。 盛行于商周时期，作用相当于酒杯。造型为圆形细长
身，喇叭形大口，侈口，细腰，圈足外撇。抓身下腹
部常有一段凸起，于近圈足处用两段棱作为装饰。
妇好觚(商)
据专家考证
，饮酒时如 需温酒而饮 则用爵，不 需温酒而饮 则用觚，所 以觚、爵常 配对而出， 成为当时礼 器组合形式 的核心。
蒜头鼻，嘴角下勾。两云 纹耳，耳垂下各穿一孔。 后脑较圆，发向后梳理， 饰“蝴蝶”形花笄，颈上 细下粗，颈部下端铸成倒 三角形。 头前后纵径18、左右横径 15、头顶至下颌长24、 颈前长15、后长22.3、笄 长23.4宽3.2-8.6、通高 46.6cm。
Ⅶ式青铜人头像
平顶，阔眉，杏叶
青褐釉原 始瓷尊
工艺美术史2-奴隶社会
羊首饕餮纹铜罍 商
四羊首兽面纹罍 殷商
青铜方罍 殷商
克罍 西周
蟠龙盖兽面纹罍 西周早期
卷体夔纹罍 西周中期
觥(gong，音工)
盛酒或饮酒器。椭圆形腹或方形 腹， 圈足或四足，有流和鋬，盖作成 兽头或象头形。
龙纹觥 殷商
司母辛觥 殷商
父乙觥 商晚
旂觥 西周早期
折觥 西周
日已觥 西周中期
毛公鼎
大克鼎 西周晚期
楚王子午鼎 春秋
鬲(li，音历)
多用来煮粥用,一般为侈口、三空 足。
四足鬲 商
兽面纹鬲 商中期
伯矩鬲 西周早期
垂鲮纹鬲 春秋早期
甗(yan，音演)
相当于现在的蒸锅。全器分上、 下两部分，上部为甑，置食物；下部 为鬲，置水。甑与鬲之间有一铜片， 叫做箄。上有通蒸气的十字孔或直线 孔。
盉(he，音禾)
盛酒器，或古人调和酒水的器 具。一般是深圆口、有盖、前有流、 后有鋬，下有三足或四足，盖与鋬 之间有链相连接。
饕餮纹盉 早商
兽面纹盉 早商
妇好盉 殷商
龙纹盉 殷商
火龙纹盉 西周早期
卫盉 西周中期
长甶盉 西周中期
凤鸟纹盉 春秋中期
蟠蛇纹盉 春秋晚期
爵(jiu, 音决)
夏 商
公元前17世纪 公元前11世纪
周
公元前771年
春秋
公元前475年
战国
公元前221年
公元前21世纪
（1）妇好墓
商代第23世王武丁的配偶妇好之墓。在河南安 阳西郊小屯村北。1976年发掘。是唯一能与甲骨 文相印证而确定年代与墓主身分的商王室成员墓。 出土的随葬品，反映了武丁时期的文化艺术成就， 对研究当时的社会经济也有重要价值。死者生前 拥有军权，甲骨卜辞中屡有妇好率领大军对外征 伐的记载，说明墓主曾是一员勇武的女将。墓中 有四面铜镜，表明至少在商王武丁时期中国已使 用铜镜。随葬玉石器中，有商代玉器中的精品。 10余件玉石人物雕像，是研究当时衣冠发式的珍 贵资料。另有三件带把象牙杯，也是罕见的古代 艺术瑰宝。
中国工艺美术史 夏商西周
兽面纹青铜方鼎 商早期
青铜工艺
（二）商中晚期——西周早期 公元前十四世纪——前十世纪
在礼乐盛行的社会背景下，出现成套的礼乐器，器型庞大浑厚、纹饰新奇绚丽。 特征：强调立体效果（三层花纹） 装饰：花纹密布，动物纹是主体，云雷等几何形地纹 庄重、威严是这一时期青铜器的明显特点。
龙虎纹青铜尊 商中期
妇好盘 商晚期
盂——盛水或盛饭的器皿。侈口、深腹、圈足，有附耳，很像有附耳的簋，但比簋大。
永盂 西周中期
匽侯盂 西周
钺 商晚期
青铜工艺·装饰
动物纹 兽面纹（饕餮纹）—— 形象：鼻梁居中，左右对称 构成：单独纹样 分类：牛头、羊头、虎头
中国对饮食有着悠久的文化和独特的偏爱。“饕餮纹”代 表中国饮食文化，把"久久"的文字结合进去，以现代的表 现手法呈现出来。
云雷文扁足鼎 商早期
菱纹鼎 夏
司母戊鼎 商晚期 我国目前所知最大的一件青铜器。 重875公斤，高133厘米，横长110 厘米，宽78厘米
妇好夔足方鼎 商代后期 通高42.4、口长33、口宽25厘米 河南安阳殷墟妇好墓出土
妇好鼎 商晚期
大禾人面纹方鼎 商晚期
鬲(li，音历)——烹饪器，多用来煮粥用,一般为广口、多三袋足，足中空，便于加热。
凤鸟纹 凤鸟纹石磬
青铜工艺·装饰
几何形纹样 窃曲纹—— 形象：卧置的S形，两端有回钩。 构图：常左右排列，二方连续，严整有序 发展：至春秋早期，流行
云雷纹—— • 形象：回旋的线条组成，云纹，雷纹
重环、垂鳞纹—— • 形象：较单纯，装饰主题 • 构图：连续，庄重严整
青铜工艺·装饰
瓦纹—— 形象：简单、平朴 由平行的、凹槽组成，形式如一排排仰瓦。 发展：出现不迟于晚商；盛行于西周中晚期
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二、青铜器与礼制
鼎（商代）
大盂鼎（西周）
中外工艺美术史
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三、青铜器与食文化
食器——簋（gui）
青铜簋（商后期）
青铜簋—内部
中外工艺美术史
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三、青铜器与食文化
食器——簋（gui）
伯格簋（西周）
第二讲：奴隶社会时期的工艺美术
中外工艺美术史
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讲授提纲
一、青铜器概述
二、青铜器与礼制
三、青铜器与食文化
中外工艺美术史
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一、青铜器概述
什么是青铜？
青铜是和红铜比较而言。天然的铜红色，所以叫做红铜。青铜是指用红铜加 锡的一种合金，因颜色灰青，故名青铜。
壶、卣（you）、罍（lei）、觥（gong）、盉（he）、尊、彝等
壶
卣
罍
中外工艺美术史
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三、青铜器与食文化
酒器——五爵：爵、斝（jia）、角、觚（gu）、觯（zhi）
壶、卣（you）、罍（lei）、觥（gong）、盉（he）、尊、彝等
觥
盉
尊
样，而且多饰在器物的显要部位， 兽面、大眼、有鼻、双角；也有用 相对的两对“夔”纹组成。 《吕氏春秋.先识览》：“周鼎 著饕餮，有首无身，食人未咽，害 及己身，以言报更也。”
中外工艺美术史
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二、青铜器与礼制
饕餮纹在平面设计中的运用 中外工艺美术史
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饕餮纹在室内设计中的运用
二、青铜器与礼制
鼎（商代）
2013央美焦曼雅毕业作品《饕餮体与瓷器》 中外工艺美术史
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二、青铜器与礼制
饕餮纹在平面设计中的运用 中外工艺美术史
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三、青铜器与食文化
食器及烹饪器——豆
青铜豆 嵌红铜狩猎纹豆（战国早期）
中外工艺美术史
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三、青铜器与食文化
烹饪器——甗（yan）
“妇好”青铜三联甗（商后期）
妇好甗（商）
中外工艺美术史
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师酉簋
中外工艺美术史
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三、青铜器与食文化
食器——豆
青铜豆 嵌红铜狩猎纹豆（战国早期）
中外工艺美术史
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三、青铜器与食文化
烹饪器——鬲（li）
饕餮纹鬲（商周时期）
重环纹鬲 （西周）
中外工艺美术史
中外工艺美术史
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一、青铜器概述
青铜器如何制作？
陶范法
制作青铜器 ，必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。
中外工艺美术史
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一、青铜器概述
青铜器如何制作？
制作青铜器 ，必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。
中外工艺美术史
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一、青铜器概述
青铜艺术的发展演变历程示意图
西周
商
早商（发展期）：庄重、精美，风格纯朴 晚商（高峰期）：雄伟、厚实，风格华美 高峰期：装饰性、秩序感增 强，从“神化”向“人化” —精进式和颓废式 初创期：简朴、粗糙
中外工艺美术史
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三、青铜器与食文化
长沙坡子街与饕餮文化
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谢 谢！
中外工艺美术史
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二、青铜器与礼制
“禹铸九鼎” “定鼎郏鄏”（jia ru） “泗水捞鼎” “问鼎中原
后母戊鼎
后母戊鼎（局部）
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二、青铜器与礼制
饕餮纹是商代青铜器的主要纹
饕餮（taotie）纹
三、青铜器与食文化
酒器——五爵：爵、斝（jia）、角、觚（gu）、觯（zhi）
壶、卣（you）、罍（lei）、觥（gong）、盉（he）、尊、彝
爵
斝
角
觚
觯
中外工艺美术史
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三、青铜器与食文化
酒器——五爵：爵、斝（jia）、角、觚（gu）、觯（zhi）