音箱驻波以及音箱摆放的方法
音响的摆放
木块、铁件（块）、石子都行， 当然锥是最好的了，只不过要花点银子。另外有
许多人会去家俱 行买市场上成品的音响柜，大部份这些做家俱的厂商对音响并没
有钻研，仅考虑到方便美观，就声音的立场，未尽完善，许多的 音响柜将器材
密封在柜子里，柜子又是用薄薄的夹板来做，对声 音负面的影响太大了，若是你
不想花钱，在家里找三个老人茶杯盖着放，或是足以撑 起器材的物件将器材撑起
来，最好是硬一点的东西，不要太大， 三个就好。说实在，橡皮的脚声音不怎麽
好听，另外若是用茶杯 ，最好里面塞些东西，如棉花、卫生纸，否则声音听起来
会”锵 锵”的。 在选择器材摆放的位置时，最好的作法是远离发声区，也就 是
喇叭的四周，但也不必离的太远，接线太长总是不好的；如果 非不得已非得放在
觉好，耐听又带有个性，没有任何器材音色可与之比 拟，不过正紫檀不易寻得，
价钱也不便宜，其他原木料如黑檀、 酸枝、花梨也都还不错，是值得投资的配件
之一，至於用柳安或 是夹板，声音并不是很好，我们不推荐。究竟市面的木料何
其多 ，我们无法全部的测到，也希望各位能现有更好的木料提供我们 ，让好的
声音能与大家来分享。
会很整齐的排排坐，与墙壁或是下 板呈平行的状态，在理论上平行的两平面会产
生与距离相关的驻 波，一来一往多少有些影响；不妨试试看，将器材转个角度。
----如果可能的话，也让器材底板与下板不要平行，只须一点点角度就好了，就
音响卫生学的角度来讲这是良性的，不过视觉上可就要做妥协了。曾经看到有人
似清楚的特性，效果略逊於钢， 不过有石材特有的磁性，不难听，石材中以南非
DMJ音响会议室摆位方法
DMJ音响会议室摆位方法在会议系统的日常应用过程中，完美的音频效果是用户衡量会议系统应用是否成功的关键。
通常说来，用户在对会议室进行布局时，要充分考虑到对音效的影响，因为合理的音频设备布局是完美音效的有力保障。
下面小编就从最基本的音响设备布局入手，提供几种音响设备摆位方法，供您参考。
1、三一七比例法：将房间长度均分为三等分(三)，喇叭摆在三分之一长度处(一)，二喇叭之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。
喇叭最好有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如1∶1.25∶1.6或1∶1.6∶2.5)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。
2、三三一比例法：将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上(一)。
喇叭可有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。
它与三一七比例法唯一不同的是两喇叭之间的间隔较窄。
此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。
3、螺孔摆法：将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两喇叭尽量靠两侧墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两喇叭的向内投射角度要大于45度。
聆听位置要在投射角交叉线交点之后约0.5米-1米。
效果：此法专门应对高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。
4、正三角形法：第一个条件是喇叭要离开后墙(至少要有1米以上)与侧墙(至少要有0.5米以上)。
第二个条件是将两个喇叭与聆听位置画成一个正三角形。
第三个条件是两喇叭的向内投射角度也要45度或更多。
第四个条件是这个正三角形可大可小。
房间小、后级功率不大时，正三角形小些；房间大、后级功率大时，正三角形就画大些。
效果：它的好处是可减少四面墙反射音对喇叭直接音的过度干扰，得到很好的定位感以及宽深的音场。
这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。
5、长边摆法：将喇叭反其道摆，以房间的长边为喇叭后墙，其余按正三角形摆。
音箱的正确摆放对听音效果的影响
音箱的摆放对听音环境的影响随着人们物质生活水平的提高，在文化生活方面也有了更多的追求。
欣赏音乐、聆听美妙动听的歌声、观看声画并茂、震撼人心的影视节目是文化生活的重要方面。
以前，人们只能去音乐厅才能听到抑扬顿挫、原汁原味的高保真音乐，只能去影剧院才能看到如同身临其境、震撼人心的具有环绕声效果的影视节目。
今天，由于电子技术，声光技术的进步，我们足不出户在自己家里就能如愿以偿。
这就是高保真音响与家庭影院给我们带来的听觉与视觉的高级娱乐享受,然而，正确的摆放音箱却能营造出最好的听音环境。
下面就正确摆放音箱和房间与音箱配比介绍以下几点：1、音箱的正确摆放音箱摆放位置的不同，将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。
正确而有效的摆放方法，有助于优化音箱的声音效果。
从目前音箱的声道结构来看，大致有2.0书架式双声道和2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱。
如何正确地摆放它们，就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。
尤其是多声道音箱系统，它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场，而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。
对于音箱的摆放方法，目前也是多种多样的。
比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法，有常见的七种典型居室空间摆法，包括轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。
下面我就按照目前音箱的声道结构类型，结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。
（1）书架式2．0音箱的基本摆放最典型的就是“正三角形法”，这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开，摆放在显示器两侧，两音箱之间的距离应当在1.5—2米为宜。
然后使音箱与聆听者构成一个45°角的正三角形，并尽量使三者在同一平面上，聆听者坐在位置上，即可得到最佳听音位置和回放声效。
除了角度不变外，这个正三角形可大可小。
（2）X．1式多声道音箱的基本摆放常见的有2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱。
原来如此！HIFI音响·摆位八法
原来如此！HIFI音响·摆位八法喇叭摆位。
在音响诸事中，喇叭摆位占好声要占多少份量? 假若您要这样问我，我的回答是：要让音响好声，空间条件、器材的搭配、喇叭摆位以及用家微调等四大项缺—不可。
其中，喇叭摆位是不需要花钱但又可以让音响好声方法，所以我愿意说喇叭摆位不是占二成五的重要性，而是占五成的重要性。
假若您不信，请仔细的把各种喇叭摆位方式试过，我想届时您的想法就会改变了。
在告诉您如何实施“摆位八法”之前，我还要先向读者们揭诸一个重要的观念，那就是“喇叭与聆听空间是一体的”,声音的各种表现都是在喇叭与聆听空间二者的互动中产生。
或者，我更要说，空间、喇叭摆位与聆听位置的选择是三者互动的，无论您的空间条件是如何的恶劣，如果能够找到三者互动的最佳平衡点，就能够让音响发出好声。
此处“喇叭摆位八法”中，我把原来的“上柜法”去除，以“耳机摆法”取代，因此还是保持八法。
第一法：三一七比例法。
方法：将房间长度均分为三等分,(三)，喇叭摆在三分之一长度处(一)，二喇叭之间的间隔为房间三分之二长度的0．7倍(七) 。
喇叭最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠後墙。
效果：此法用於尺寸较大、比例均匀(例如约1:1.25:1.6或约1:1.6:2.5)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。
这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法。
第二法：三三一比例。
方法：将房间长度均分为三等分(三) ，宽度也均分为三等分(三) ，喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上(一)。
喇叭可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠後墙。
效果：此法亦用尺寸较大、比例均匀的空间。
它与“三一七比例法”的精神是一致的，唯一与“三一七比例法”不同的是二喇叭之间的间隔较窄。
此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。
美国AS杂志总编喜用此法。
第三法：螺孔摆法。
方法：将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然後将二喇叭尽量靠二侧墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙) ，二喇叭的向内投射角度要大於45度。
音箱驻波以及音箱摆放的方法
音箱驻波以及音箱摆放的方法000驻波(standingwave)频率和振幅均相同、振动方向一致、传播方向相反的两列波叠加后形成的波。
波在介质中传播时其波形不断向前推进，故称行波;上述两列波叠加后波形并不向前推进，故称驻波。
例如，如图所示，一弦线的一端与音叉一臂相连，另一端经支点O并跨过滑轮后与一重物相连。
音叉振动后在弦线上产生一自左向右传播的行波，传到支点O后发生反射，弦线中产生一自右向左传播的反射波，当弦长接近1/2波长的整数倍时。
两列波叠加后弦线上各点的位移为(设音叉振动规律为u=Acosωt)u(x，t)=2Asin(x)sin(ωt)=A(x)sin(ωt)，弦线上每个固定的点均作简谐运动，但不同点的振幅不同，由x值决定。
振幅为零的点称为波节，振幅最大处称为波腹。
波节两侧的振动相位相反。
相邻两波节或波腹间的距离都是半个波长。
在行波中能量随波的传播而不断向前传递，其平均能流密度不为零;但驻波的平均能流密度等于零，能量只能在波节与波腹间来回运行。
测量两相邻波节间的距离就可测定波长。
各种乐器，包括弦乐器、管乐器和打击乐器，都是由于产生驻波而发声。
为得到最强的驻波，弦或管内空气柱的长度L必须等于半波长的整数倍，即，k为整数，λ为波长。
因而弦或管中能存在的驻波波长为，相应的振动频率为，υ为波速。
k=1时，称为基频，除基频外，还可存在频率为kn1的倍频。
入射波(推进波)与反射波相互干扰而形成的波形不再推进(仅波腹上、下振动，波节不移动)的波浪，称驻波。
驻波多发生在海岸陡壁或直立式水工建筑物前面。
紧靠陡壁附近的海水面随时间虽作周期性升降，海水呈往复流动，但并不向前传播，水面基本上是水平的，这就是由于受岸壁的限制使入射波与反射波相互干扰而形成的。
波面随时间作周期性的升降，每隔半个波长就有一个波面升降幅度为最大的断面，称为波腹;当波面升降的幅度为0时的断面，称为波节。
相邻两波节间的水平距离仍为半个波长，因此驻波的波面包含一系列的波腹和波节，腹节相间，波腹处的波面的高低虽有周期性变化，但此断面的水平位置是固定的，波节的位置也是固定的。
音箱的摆放位置和摆放方法对声音的影响
音箱的摆放位置和摆放方法对声音的影响1、直射式全频音箱尽量避免界面反射直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱，从理论上讲，它是一种扬声器直接与空气耦合音箱；从外观上看，它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱。
这种音箱主要依靠声波的辐射特性，使扬声器直接向空间发送声能。
在一般情况下，直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大，如果将音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，传给听音者，而此时，由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离，音箱低音的直达声先期到达人耳，反射声随后到达人耳，会出现低音“先来后到”的现象，导致低音重影。
大家知道，低音成分的多寡对于声音的清晰度和可懂度的影响很大，而且低音本身就有浑浊之感，如果低音出现了重影，就会使声音听起来更加浑浊。
直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于紧靠墙角的位置，否则听音区听到的低音会被加重，并有含混不清之感。
如果房间的地面采用对声音强反射的硬质光滑材料，那么低音浑浊现象会越发严重。
在实践中，可能会发现这种情况，在距离不高的房间中，用直射声音箱（尤其是全频直射式音箱）放音，经常会出现低音听起来浑浊的现象，而这种低音浑浊现象是用均衡器衰减声音中的低音成分所不可能解决的，声音中没有低音则已，一有低音声音声音就浑浊，其主要原因就是低音的反射声成分太多，低音存在严重的重影现象。
为了充分减少低音反射的不良影响，在摆放直射式音箱时要采取以下两种措施之一：一是不要将音箱直接放在地面或位于紧靠墙角的位置，最好用金属架将音箱垫高40cm 以上，摆放距侧墙大于40cm，距后墙大于20cm以上的位置，由于音箱距离反射界面较远，因此低音反射声被明显减少。
二是如果音箱前方地面为强反射材料（硬质光滑材料，如大理石地面），将音箱直接放在地面时，也可以采取在音箱前铺吸音地毯的方法来吸收低音的反射声，但低音不可能被充分吸收，还存在少量的反射。
2、气流式低音音箱可以利用地面反射气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱，按照专业术语说，它是一种扬声器振膜（纸盘）不直接与空气耦合的音箱。
房间中的音箱摆位与听音区域
房间中的音箱摆位与听音区域听音区域声音会被墙、天花板和地面反射。
在听音位置上，当反射声与直达声同相位时，声音会被叠加；反之则会被衰减。
如果墙面未经过吸声或扩散处理，大部分声能会被反射，出射角度与入射角度相同。
摆放音箱时，应避免墙面、天花板或者地面的反射声到达听音区域，对直达声造成干扰。
如果波长与房间尺寸吻合，声能会聚积形成共振。
这种共振会在房间中形成驻波，声压会在某些位置增强，某些位置减弱（又称房间模式）。
共振频率不同，这些位置也会随之变化。
音箱在房间中的位置，影响着房间模式的强度和可闻度。
移动音箱的位置，可能会有助于减小有害共振。
听音区域有可能处在房间模式影响较大的位置上。
假如听音区域处在房间模式中的抵消点，某些频率的声压级会相对较小，甚至严重缺失。
通常，前后移动听音区域可以解决这一问题。
对于立体声系统，当左、右音箱的反射声情况相似时，会得到较准确的声像定位。
要实现这一点，左、右音箱到最近的侧墙应距离相同，同时到音箱后墙的距离也应相同，并将左右音箱放置在相同的高度，放置于房间中左右对称的位置上。
后墙抵消现象音箱摆位为了避免音箱背后的墙面反射带来的声学抵消问题，请遵循以下原则。
音箱后墙的反射只发生在低频频段，这种反射会与直达声相抵消，降低音箱在特定频段的低频响应。
要减小这种抵消，需将音箱靠近墙面放置。
通常，音箱前表面距离后墙应小于0.6 米，才能保证低频不被抵消。
对于后倒相的音箱，音箱背板需与墙面留出至少 0.05 米的缝隙。
主音箱与低音音箱摆位在低频频段，大多数房间模式的最低频率都会被激发出来。
通常建议使用1 只低音音箱时靠近前墙摆放（此处所指为听音者面向的墙面），同时避开房间的中线。
使用 2 只或 4 只低音音箱时，建议在房间中分开放置，可以使房间模式的分布更加均匀。
将低音音箱靠墙或靠墙角放置会使低频提升。
当房间模式的低频共振被均匀激发时，可以获得较为平坦的低频频率响应。
在使用1 只低音音箱时，通常靠近前墙放置，并避开房间的中轴。
最全音响摆位技巧，非常实用，建议收藏！
最全音响摆位技巧，非常实用，建议收藏！如何“让音响音色更靓更纯”，关于音箱摆放至关重要。
实际上，在音响诸事中，音质主要受空间条件、器材的搭配、音箱摆位以及用家微调四大因素影响。
当器材备妥，能否“靓声”就看摆放的位置了，它会影响音色平衡度、低频质量、音场深阔度、中频清晰度以及结像力。
因为声音的各种表现都是在音箱与聆听空间二者的互动中产生，只要找到空间、音箱摆位与聆听位置之间互动的最佳平衡点，就能让音响“靓声”。
今天，我们主要就音响摆位分享一些比较常见的技巧和做法。
1、音响与聆听者之间的关系想要“靓声”，聆听位置(俗称“皇帝位”)与音响之间的距离应比两个音箱之间的距离大一些，在这个距离，乐器有结像力，声音最好。
那么，问题来了，两个音箱之间的距离应该多远？这里面有妥协存在，需要你自己去“定位”。
聆听位置摆得好时，中间音像最佳，又有宽阔音场，此时你移前移后地试听，多数会找到一个听到靓"定位"的位置，试音时可用一些中间定位明确的录音作为准则。
音响与“皇帝位”还涉及到房间因素，你可以将音响拉得很近，人离音响很近来聆听，也可将音响拉得很开，人也离得很远来聆听。
假如采用后者方式，房间对声音的影响会较大，因为你坐得越近，听到的直接声便越多而反射声越少，一般来说，坐得越远来聆听，声音会更开放，坐得越近，则声音更为直接到耳，有些音响要你坐得较远来聆听，以便音响不同单元的声音可以温和。
2、音响越近墙壁，低音越多墙壁对音响的整体音色平衡度有很大影响，音响靠近墙壁会加强低音，令音乐更具份量感。
音响靠近任何一面墙壁(地下、后墙、侧墙)都会加强低频份量，音响越是接近墙角位，你听到的低音越多。
音响摆位与墙壁之间的关系也影响到频率的峰值点，摆位摆得好，不但可令音响的频率自然伸展，而且可以避免蹭出现谷峰。
摆位不佳的话，低频会有渲染。
有些音响的设计就是要靠近墙壁才取得自然的音色平衡度，否则声音便会偏薄；而有些音响则要求离墙一定距离，否则声音变得又厚又重。