《边城》风俗美精品课件

“车是车路，马是马路，大老走的是车路， 应当由大老爹爹作主，请了媒人来同我说， 走的是马路，应当自己作主，站在渡口对溪 高崖上，为翠翠唱三年六个月的歌。”
与汉族婚姻一致,较名正 言顺,婚姻的缔结较尊重 长辈的意见,在这种婚姻 观念的支配下,夫妻双方 的责任和义务胜过感情, 婚姻和爱情不能和谐地 统一在一起
陋、落后的风俗,作者也是抱着宽容和原谅的态度
的。
一 个 关于
“爱” 的 故 事
中国最美丽的小城——
凤凰古城
鲁迅先生说:“有地方色彩的,到容易成为 世界的,即为别国所注意。” 黄永玉在《太阳下的风景》中说:“沈 从文是充满爱去对待人民和土地的。” 基于这种爱,他总是把风风俗写得很美, 从容叙来,韵味绵长而动人。他的作品 表达出的深深的同情,就是通过对风风 俗的情感认同而获得的。
端午日，当地妇女小孩子，莫不穿了新衣，额角上用雄黄蘸酒画了个王字。 任何人家到了这天必可以吃鱼吃肉。大约上午十一点钟左右，全茶峒人就吃 了午饭，把饭吃过后，在城里住家的，莫不倒锁了门，全家出城到河边看划 船。河街有熟人的，可到河街吊脚楼门口边看，不然就站在税关门口与各个 码头上看。河中龙船以长潭某处作起点，税关前作终点。作比赛竞争。因为 这一天军官税官以及当地有身分的人，莫不在税关前看热闹。划船的事各人 在数天以前就早有了准备，分组分帮各自选出了若干身体结实手脚伶俐的小 伙子，在潭中练习进退。船只的形式，与平常木船大不相同，形体一律又长 又狭，两头高高翘起，船身绘着朱红颜色长线，平常时节多搁在河边干燥洞 穴里，要用它时，拖下水去。每只船可坐十二个到十八个桨手，一个带头的， 一个鼓手，一个锣手。桨手每人持一支短桨，随了鼓声缓促为节拍，把船向 前划去。坐在船头上，头上缠裹着红布包头，手上拿两支小令旗，左右挥动， 指挥船只的进退。擂鼓打锣的，多坐在船只的中部，船一划动便即刻蓬蓬镗 镗把锣鼓很单纯的敲打起来，为划桨水手调理下桨节拍。一船快慢既不得不 靠鼓声，故每当两船竞赛到剧烈时，鼓声如雷鸣，加上两岸人呐喊助威，便 使人想起梁红玉老鹳河时水战擂鼓，牛皋水擒杨幺时也是水战擂鼓。
与苗族婚俗一致, 爱情的主动权掌握 在自己的手中,青 年男女靠自己的歌 声找到爱人,它可 以飞越贫富不均筑 成的高墙
真情流露吊角楼
作者借吊角楼表现了水手同妓女率性而为的 吊角楼女人和她们的水手情人代表着沈从文自己的审 情感。作品里的水手与妓女的爱情真挚、热 美情感和审美态度 ,即不以道德、伦理去衡量他们的对 错 ,而是从人性的角度去展示他们作为人应有的生活 烈、活泼 ,跃动着原始的生命活力,洋溢着自 , 然之趣。 表现男女自由的爱恋关系。
“这些人既重义轻利,又能守信自约, 即便是娼妓,也常常较之知廉耻的都 市人还更可信任。”
沈从文是基于对故乡诚挚的爱来描写湘西风 俗的,他笔下的风俗具有优美、古朴、奇异的特征, 这样作品就变得朦胧而神秘,具有奇丽的色调。从 这些特异的风俗中挖掘出人们美好的情感和人性, 展示出边城美好的“人生形式”,即便是对那些丑
过端午节，是中国人二千多年来的传统 习惯，由于地域广大，民族众多，加上 许多故事传说，于是不仅产生了众多相 异的节名，而且各地也有着不尽相同的 习俗。其内容主要有：女儿回娘家，挂 钟馗像，迎鬼船、躲午，帖午叶 小孩涂雄黄，饮用雄黄酒、菖蒲酒，吃 五毒饼、咸蛋、粽子和时令鲜果等