11第七编明代文学 第十章 明代话本小说

▪ 《喻世明言》《警世通言》和《醒世恒言》，每种四十卷四十篇， 共一百二十卷一百二十篇。其中一部分是根据“宋元旧篇”修订 而成，约占三分之一；一部分是明代话本或明代文人拟作，约占
三分之二。
▪ 在大约八十篇明人话本或拟话本中，冯梦龙所作约二十四种 ▪ 这些被视为“宋元旧篇”的作品，已经不是原生态的“宋元旧 篇”，而是经过了冯梦龙的修饰、加工，镀上了冯梦龙和晚明时 代的烙印。
“二拍”的内容很复杂。
▪ 1. 公案题材的作品。“二拍”对吏治腐败的批判集中在为数不少 的公案小说中。 ▪ 《进香客莽看金刚经 出狱僧巧完法会分》《青楼市探人踪 红花 场假鬼闹》 ▪ 《乌将军一饭必酬 陈大郎三人重会》《伪汉裔夺妾山中 假将军 还姝江上》《硬勘案大儒争闲气 甘受刑侠女著芳名》《迟取券 毛烈赖原钱 失还魂牙侩索剩命》《钱多处白丁横带 运退时刺史 当艄》
▪ 凌濛初坦率地表示，经济利益才是首要的考虑：所谓“拍案 惊奇”，所谓“图个好听”，都是说要以出人意料、趣味横 生的故事吸引听众或读者，好让他们乐意从腰包里掏出钱来。
▪ 不过，“拍案惊奇”的效果并不一定与“喻世”“警世”和
“醒世”相矛盾。换句话说，包含“喻世”“警世”和“醒 世”内容的故事也有其市场价值。所以，尽管凌濛初和冯梦 龙在理论上似乎创作宗旨不同，但就实际的创作而言，仍有 相当一致的地方。
二、“三言”的创作特色
▪ 1. 暴露统治阶级内部矛盾，揭露黑暗现实。 ▪ 《沈小霞相会出师表》
▪ 描写知县公报私仇置人死地的《卢太学诗酒傲王侯》、地主
肆意兼并农民土地的《灌园叟晚逢仙女》、昏庸官吏草菅人 命的《十五贯戏言成巧祸》、人与人之间尔虞我诈，随意害 人性命的《一文钱小隙造奇冤》等
▪ 2. 描写情爱婚姻。这类作品在“三言”中成就最高，数量也 较多，其中包含着某些民主思想。 ▪ 《杜十娘怒沉百宝箱》《卖油郎独占花魁》《蒋兴哥重会珍 珠衫》《乔太守乱点鸳鸯谱》 ▪ 《宋小官团圆破毡笠》《崔待诏生死冤家》《玉堂春落难逢 夫》《白娘子永镇雷峰塔》《闹樊楼多情周胜仙》《乐小舍 拼生觅偶》《金玉奴棒打薄情郎》《钱秀才错占凤凰俦》等
兄弟三人皆有名气，时人称为 “吴下三冯”。
▪ 冯梦龙自早年即酷爱李贽学说，将之“奉为蓍蔡”，并在较 长时期内将大量精力投入到通俗文学的研究、整理和刊行上。 ▪ 他编纂时兴歌曲，其《广挂枝儿》未见传本，现存《童痴一 弄•挂枝儿》十卷，《童痴一弄•山歌》十卷，共收作品八百一 十八首，是明代民间歌曲集中仅见的两部巨制
▪ 在艺术上，“二拍”总体成就不如“三言”，但写作技巧比 “三言”有所发展。例如，凌濛初比冯梦龙更追求小说“拍 案惊奇”的效果；每回的题目用对偶句组成；入话诗、头回、 正话、篇尾诗意图明确，脉络贯通；篇中的诗词韵语贴切自 然，与叙事结合成一个整体，等等。
思考题：
▪ 1．话本小说经历了哪几个发展阶段？ ▪ 2．“三言”“二拍”在内容上有什么显著特点？小说的繁荣
▪ 明代天启到清初是话本小说的繁荣期，也是话本小说史上第 二个创作高峰期。这一时期话本小说的作家，主要集中在江 苏的苏州、浙江的杭州一带。 ▪ “三言”“二拍”代表了这一时期话本小说的最高水平 ▪ 明末“姑苏抱瓮老人”从“三言”“二拍”中选取四十篇， 以《今古奇观》为名刊刻行世。《今古奇观》是清代流传最 广的话本小说选本。
▪ 3. 反映市井细民道德标准。冯梦龙关注下层市民生活，赞美 人与人之间的信义和友谊，谴责背信弃义的不道德行为，这 类作品体现出明代中叶以后的时代特征。 ▪ 《施润泽滩阙遇友》《吕大郎还金完骨肉》
▪ 4. 展现下层文人生活。冯梦龙才华横溢，醉心科举，却考场 失意，仕途坎坷，这使他对文人士子的命运和科举制度的缺 陷有深入的理解和认识。 ▪ 《老门生三世报恩》《赵春儿重旺曹家庄》 ▪ 《钝秀才一朝交泰》《闹阴司司马貌断狱》《游酆都胡母迪 吟诗》
▪ 甲申（1644）正月，李自成进逼徐州，
凌濛初不肯投降，而力量不敌，呕血而 死，终年六十五岁。
▪ 凌濛初著述颇丰，今所知有二十 多种，大都散失。据《湖州府志》 卷五记载，有诗文集《鸡讲斋诗 文》《国门集》，散曲集《南音 三籁》（后附戏曲理论著作《谭 曲杂札》）《燕筑讴》，学术著 作《圣门传诗嫡冢》《言诗翼》 《诗逆》等多种，拟话本集《初 刻拍案惊奇》（又称《拍案惊 奇》）《二刻拍案惊奇》，杂剧 《虬髯翁》《颠倒姻缘》《红拂 莽择配》《宋公明闹元宵》等。
▪ “三言”对小说艺术的发展有着重要贡献。 ▪ 1. 故事情节完整曲折。
▪ 2. 人物性格鲜明突出。
▪ 3. 语言通俗易懂，口语化特征明显。
第三节
“二拍”所展现的 人生场景
▪ 凌濛初（1580—1644），字玄房，号 初成，亦名凌波，别号即空观主人。湖 州乌程（今浙江吴兴）人。他出身于一 个仕宦之家。祖父凌约言，嘉靖十九年 进士，官至南京刑部员外郎。父凌迪知， 曾任大名府通判、常州府同知等官。其 家世代从事图书刊印，以慎选底本、刊 刻精工著名，世称“凌版”。又与创造 “闵版”的出版世家乌程闵家联姻。
▪ 2. 婚恋题材的作品。这类作品瑕瑜互见。一方面，尊情重欲， 背离传统的婚恋观，为晚明文学增添了新光彩；另一方面， 作者写“情”往往和“欲”联系在一起，从“欲”的方面去 表现“情”，这就容易使作品滑到色情的轨道，产生不良影 响。 ▪ 《通闺闼坚心灯火 闹囹圄捷报旗铃》
▪ 3. 以商人及其经商活动为重心的作品。与“三言”相比，“二拍” 对商人经商活动有更加具体的描写。 ▪ 《叠居奇程客得助 三救厄海神显灵》以前总是属于才士的艳遇， 现在转到了“经商俗人”身上，这表明，在凌濛初的心目中，商 人地位已今非昔比。 ▪ 卷一《转运汉遇巧洞庭红 波斯胡指破鼍龙壳》、卷八《乌将军 一饭必酬 陈大郎三人重会》、卷二二《钱多处白丁横带 运退时 刺史当艄》
第十章
明代话本小说
本章内容
▪ 第一节 话本小说在明代的兴盛与繁荣 ▪ 第二节 “三言”的作品时代与创作特色
▪ 第三节 “二拍”所展现的人生场景
第一节
话本小说在明代的 兴盛与繁荣
一、明初至明中叶话本小说的兴盛
▪ 话本小说兴盛于宋元，明初至明中叶可视为这一兴盛期的延 续。现存最早的话本小说集《清平山堂话本》是在嘉靖年间 由洪楩编辑刊印的。 ▪ 宋元至明中叶的话本小说散见于《清平山堂话本》《熊龙峰 刊行小说四种》（熊龙峰刊行于万历年间）以及冯梦龙的
▪ 3．结合具体作品分析“三言”“二拍”的审美特征。
▪ 4．简述“三言”“二拍”在中国短篇白话小说发展史上的地 位。
▪ 二拍”是《初刻拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》的合称。每 集四十篇，共八十篇。 ▪ 龙子犹氏所辑《喻世》等诸言，颇存雅道，时著良规，一 破今之陋习；而宋、元旧种，亦被搜括殆尽。肆中人见其行 世颇捷，意余当别有秘本，图出而衡之。不知一二遗者，皆 其沟中之短芜，略不足陈矣。因取古今来杂碎事可新听睹、 佐谈谐者，演而畅之，得若干卷。
第二节
“三言”的作品时 代与创作特色
一、冯梦龙与“三言”的作品时代
▪ 冯梦龙（1574—1646），字犹 龙，又字耳犹、子犹，别号龙子 犹、墨憨斋主人、吴下词奴、顾 曲散人、詹詹外史、茂苑野史、 绿天馆主人、无碍居士、可一居 士等，长洲（今江苏苏州）人。 他出生于书香门第，兄冯梦桂是
一位画家，弟冯梦熊是一位诗人，