浅析柳永词中世俗女性特有的爱情观
柳永女性词作的主要内容及思想内涵
柳永女性词作的主要内容及思想内涵
柳永是中国古代文学史上的一位重要词人，他的女性词作以其清新的风格和细腻的表达而著称。
柳永的女性词作主要内容涉及爱情、离别、思念等主题，通过细腻的描绘和深刻的抒情，表现了女性在古代社会中的内心世界和情感体验。
他的女性词作深切地反映了当时女性的处境和情感状态，具有独特的审美价值和思想内涵。
柳永的女性词作以爱情为主题，表现了女性对爱情的渴望和追求。
他通过描绘女性的柔情似水、婉转动人的语言和细腻的情感，展现了女性对爱情的美好向往和追求。
例如《浣溪沙·小院阶前花似锦》一词中写道：“韶华竟是飞如箭，一刹那，恰显眉弓金。
田园体势，正节点儿那处，思量处。
”这些描绘都表达了女性对爱情的渴望和追求，并展现了女性内心的柔情与细腻。
柳永的女性词作还涉及到离别和思念的主题。
在古代社会中，女性往往受制于家庭和社会的压力，面临着离别和思念的煎熬。
柳永通过细致的描绘和深刻的抒情，表现了女性在离别和思念中的内心挣扎和情感抒发。
例如《浣溪沙·酒债寻常行处有》一词中写道：“但得去，不恨蓬蒿路，千里发髻乱如丝。
不胜和怨明似玉，肠寸断，缥缈远咨嗟。
”这些描绘都表达了女性在离别和思念中的内心挣扎和情感抒发。
柳永,女性的代言人
柳永，女性的代言人柳永是明代著名的文学家、戏曲作家和音乐家，被誉为“骚困绮靡之王”。
他不仅以其优美的词曲创作成就了自己的文学地位，还以其深情浪漫的爱情题材成为了女性的代言人。
在他的作品中，女性形象呈现出了很多不同的面貌，从知性、自主的女性到娇媚、柔情的女性，都可以在柳永的作品中找到。
柳永的《如梦令》是他最著名的作品之一，也是他最能代表女性形象的一首词。
这首词以女子与男子相思之情为主线，通过女子的述说将深情表达出来。
从这首词可以看出，女性在柳永的作品中是既柔弱又坚毅的。
她们在爱情面前虽然温柔、柔情似水，但是却并不屈服，而是执着地追求真爱。
这种坚持的情感态度，正是很多女性心中的声音。
除了《如梦令》，柳永的《雨霖铃》也是一首脍炙人口的作品。
这首词也是以女性的角度展现了对爱情的痴情和执着。
在这首词中，柳永通过描绘女性对另一半的思念和无尽的等待，表达了她们内心的柔情和伤感。
尽管男子并没有立即回应，女性们却依然坚持等待，并不退缩。
这种坚持不懈的精神也正是柳永笔下女性形象的特点之一。
柳永的作品中还有很多其他的女性形象。
有的是聪明、机智的女子，有的是热情、大方的女子，有的是善解人意、温柔的女子。
这些形象的刻画使得女性在柳永的作品中呈现出多样化的特点，从而更好地反映了当时社会中不同类型女性的形象。
柳永的作品成功地将女性形象塑造成了美丽、聪明、善良、痴情的形象代言人。
通过他的作品，人们可以看到柳永对女性的敬意和赞美。
他赋予女性以言辞上的智慧，展现出她们对爱情的渴望和追求，以及坚持不懈的精神。
正是这种独特的写作风格，使得柳永成为了女性心中的代言人。
柳永是一位独具特色的文学家，他的作品中成功地展示了女性的形象。
女性们在他的作品中既温柔、柔情似水，又坚持、执着。
他的作品中塑造的女性形象充满魅力，使得女性在当时社会中得到了更多的关注和尊重。
柳永不仅仅是一位文学巨匠，更是女性的代言人，他通过自己的作品为女性发声，让女性在文学领域中也有了更多的发展空间。
柳永词中的爱情观
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柳永女性词作的主要内容及思想内涵
柳永女性词作的主要内容及思想内涵柳永是中国古代文学史上著名的词人之一，他的词作在中国文学史上具有重要的地位。
柳永的词作以其清新、含蓄、深刻的风格，以及对女性内心世界的细腻描绘而著称。
在柳永的词作中，女性作为主题常常被赋予柔美、婉约的形象，其词作流露出对女性的关怀、理解以及对人生苦乐的深刻思考。
本文将从柳永女性词作的主要内容和思想内涵两个方面展开分析。
首先我们来看柳永女性词作的主要内容。
柳永的词作中，常常出现了一些有关女性的题材，比如闺怨、相思、别离等。
其中最为著名的包括《雨霖铃》、《临江仙》等。
柳永的女性词作大多以女性的角度展现了对爱情的向往、对离别的哀伤以及对生活的感慨。
他在词作中常常通过女性的视角来表达对现实生活的疑惑和不满，也通过女性的情感来反映出社会风气和人情世故。
其次是柳永女性词作的思想内涵。
柳永的词作多以女性柔弱、娇媚、多情的形象为表现对象，透过这些形象，他传达了对女性的怜爱和同情，也反映了当时女性命运的苦难。
在他的词作中，女性的内心世界得到了深刻的揭示，展现出她们思想纯真、感情真挚的一面。
柳永对女性的理解和关怀在他的词作中得到了充分的发挥，大大丰富了词的表现内容。
柳永女性词作的主要内容在于对女性情感的细腻描绘和对社会现实的反思，而在思想内涵上则展现了对女性命运的同情和对人性的深刻剖析。
柳永通过其优美的辞藻和细腻的描绘，将女性形象塑造得淋漓尽致，使其成为了中国古典文学中不可或缺的一部分。
总结一下，柳永女性词作以其独特的视角和深刻的情感而在中国文学史上占有重要地位。
他通过对女性的描绘展现了对女性的关怀和同情，同时也反映出了社会环境对女性的压迫和束缚。
柳永的女性词作成为了中国古典词学中的珍贵遗产，对后人的文学创作产生了深远的影响。
希望通过本文的分析能够更好地理解和欣赏柳永女性词作的魅力，同时也能够在今后的文学创作中得到有益的启发。
浅析柳永词的女性形象
浅析柳永词的女性形象浅析柳永词的女性形象柳永(约984年—约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永是北宋前期最有成就的词家，存世词作有《乐章集》;柳永亦善诗文，多佚。
浅析柳永词的女性形象摘要：在中国古代文学里涉及女性，这是一个常见的现象，但是以底层女性为题材，而不站在男性角度，平等地看待底层女性，用真情实感描写女性形象的，宋代的柳永是第一个。
柳永的一生，无非是流连风月与政治失意，在柳永身上，这两者之间存在着一定的联系。
因而，柳永词里所塑造的女性形象不仅丰富多彩，也蕴含着政治意义与女性意义。
关键词：柳词女性形象双重意义作为第一位专业填词的文人，柳永有“奉旨填词柳三变”之称，然而这“奉旨填词”里，充满了柳永一生的政治失意。
“在当时诗尊词卑，词为小道的观念下，‘专业词人’的头衔不但不光彩，反而为许多传统文人所不齿。
”[1]因柳词多用俗语，多写俗情，以反映下层平民的情感生活为主，情感坦率真挚，恣纵不羁等特点，故不为当时的文人所接受，从而一生仕途偃蹇潦倒，使词人更为放荡不羁，流落歌台舞榭，放宦南北东西。
这样的经历却使得他有更多的机会去亲身体会底层女性朴素而真挚的感情，从而为柳词增添了真挚动人的色彩。
一. 多重形象：柳词的四类女性形象与女性形象的流变柳永作为第一位专业填词的文人，由于政治失意，而流连于烟花柳巷，但这样的经历却使得词人对底层女性有更深刻的理解。
可以说，在中国古代文人所塑造的女性形象这个辉煌的长廊了，柳永起到了承上启下的重要作用，他所塑造的女性形象不仅是对花间词，南唐词的浓香暖玉的继承，也开启了文人着力于描写底层女性形象的先河。
从继承与发展这一点来看，柳词里的第一类女性形象是词人着力于女性的色与艺，这类词是柳永用赏玩的目光欣赏小姐的形貌体态。
如《宣清残月朦胧》中“更相将、凤帏鸳寝。
玉钗乱横，任散尽高阳，这欢娱、甚时重恁。
柳永女性词作的主要内容及思想内涵
柳永女性词作的主要内容及思想内涵柳永是中国古代文学史上的著名词人之一，他的词作以其深刻的思想内涵和华丽的艺术风格而闻名于世。
在他的词作中，女性题材占据了相当大的比例，他以细腻的笔触描绘了女性的风姿和情感，表达了对女性的赞美和怜悯，展现了他对女性的性情和命运的深刻理解。
本文将围绕柳永女性词作的主要内容及思想内涵展开论述。
柳永的女性词作主要包括对女性美丽风姿的赞美、对爱情的追求和对女性命运的关怀。
在对女性美丽风姿的赞美中，柳永通过对女性容颜、举止、衣饰等方面的描绘，展现了对女性身姿风韵的赞美之情。
他常以花、月、烛等意象来隐喻女性之美，比如《永遇乐·落日熔金，树影里》中的“娇软宜令暖，秋娘画浓”就表现了柳永对女性婀娜多姿的赞美之情。
柳永还通过对女性性情的描绘，展现了对女性柔情万种的怜悯之情，比如《浣溪沙·一别传千里》中的“楼空烟柳，云鬓花颜”，表现了柳永对女性温柔娴静的赞美之情。
在对爱情的追求方面，柳永则通过对女性的神秘和妩媚的描绘，表达了对爱情的向往和追求。
他常常以缠绵的柳絮、娇柔的花瓣来象征爱情的甜蜜和美好，比如《临江仙·波上金人卷珠帘》中的“借胜浪飞花，旋飞花上胜浪飞”，表现了柳永对爱情的美好向往。
在对女性命运的关怀方面，柳永则通过对女性的悲苦遭遇的描绘，表达了对女性的同情和关爱。
他以婉转动人的话语，抒发了对女性人生遭遇的悲悯之情，比如《桃花扇·薄情酒干》中的“承恩怨，道是不胜苦。
到黄昏，万缕相思渐渐写”，表达了柳永对女性命运的深切关怀。
柳永女性词作的思想内涵体现了封建社会中男女关系的特点和妇女地位的矛盾。
在封建社会的男权下，妇女的地位是低下的，她们受尽各种压迫和束缚，没有自由和尊严，即便是达官贵人的女性也难以幸免。
柳永在他的词作中，对这一现实给予了深刻的反思。
他通过对女性的美丽、柔情和苦命的描绘，展现了对妇女地位的同情和关爱。
他以圆润细腻的语言，表达了对女性命运的深切关怀和对女性的赞美之情。
柳永女性词作的主要内容及思想内涵
柳永女性词作的主要内容及思想内涵柳永是中国古代文学史上的伟大词人之一，他的女性词作被誉为“柳永体”，流传至今。
柳永的女性词作主要表现了爱情的苦楚和女性的无奈，揭示了封建社会对女性的束缚和压迫，同时也反映了柳永对人生苦短、青春易逝的深刻思考。
柳永的女性词作主要以描写女性的心情为主，抒发女性情感。
他通过细腻的笔触描绘女性的内心世界，展现了她们在爱情中所承受的痛苦和无奈。
柳永以深沉动人的笔墨展现了女性对爱情的执着和执念，讴歌了她们对爱情的追求和奋斗。
在柳永的词作中，女性爱情的苦痛、无奈、悲伤被尽情地抒发出来，更多的是流露出女性的柔情和细腻之处。
柳永的女性词作也揭示了封建社会对女性的束缚和压迫。
在封建社会，女性地位低下，受到重重家庭和社会约束。
她们常常被迫嫁人、被男权统治，无法自主选择自己的生活和爱情。
柳永的女性词作中多次涉及到女性嫁人、被分离、被束缚等题材，反映了封建社会对女性的不公和不平等。
柳永通过女性的诉说和哀叹，让人们深刻地感受到女性被束缚所带来的痛苦和无奈。
柳永的女性词作还反映了他对人生短暂和青春易逝的思考。
在他的词作中，不乏关于时光飞逝、花开花谢、春去春来的描绘。
他以极富感情的笔墨，表达了对光阴易逝、人生苦短的深深感慨。
柳永在词中流露出对青春美好的渴望和对光阴流逝的无奈，让人们对人生的无常和时间的宝贵有了更深的认识。
柳永的女性词作不仅仅是对于女性心情和人生感悟的表达，更是对封建社会的批判和抵制。
他通过诗词这一艺术形式，将女性心理与社会现实相结合，凝练出了独具风采的女性形象。
他的词作娓娓道来，生动形象地展现了女性在封建社会中的苦痛和无奈，让人们对于女性的境遇和命运有了更深的了解和同情。
柳永的女性词作通过细腻的笔触描绘了女性的内心世界，抒发了女性的情感和哀思。
他的诗词也揭示了封建社会对女性的束缚和压迫，表达了对于女性命运的关切与同情。
柳永的女性词作既是对女性爱情的歌颂，也是对封建社会束缚的抗争，更是对人生苦短和青春易逝的思考和感慨。
柳永女性词作的主要内容及思想内涵
柳永女性词作的主要内容及思想内涵柳永是明代晚期的文学家，以其优美的词作而闻名于世。
他的女性词作主要内容涉及爱情、相思、离别、婚姻等方面，同时还描绘了女性的柔情和内心世界。
柳永的女性词作表达了他对女性柔弱而坚强的赞美，以及对爱情的追求和执着的追求。
柳永的女性词作所描绘的主要内容之一是爱情。
他以细腻入微的笔触描绘了爱情的甜蜜和苦涩。
他在词中描述了男女之间相互倾慕的情感，表达了对爱人的思念和渴望。
例如在《雨霖铃·寒螮大蓬山作》中，他描绘了男女思念之情：“只有春知处，无端再悔向花枝留下畔，平生事，空自悲”。
他将爱情比喻为雨霖铃，寓意着爱情是甜蜜的，但也有别离的伤感。
柳永的女性词作还涉及到相思。
他以细腻的笔调描绘了男女相思之情，表达了对爱人的思念之情。
在《锦堂春·庭院深深深几许》中，他写道：“云孤云倚，倚似云无依。
没有相思的人，是一片孤独的云，没有依赖。
”柳永通过词作，表达了对相思之情的切切渴望，同时也揭示了相思之苦。
柳永的女性词作还涉及到离别。
他以凄婉的笔触描绘了离别的苦涩和伤感。
在《雨霖铃·寒螮大蓬山作》中，他描绘了离别的痛苦：“寒螮大蓬山，连天构望孤愁缘冷漠，最堪凭几将。
双燕寻书喜有信，红巾系欲成陌。
”他通过描写离别的场景和情感，表达了对离别的思念和无奈。
柳永的女性词作还涉及到婚姻生活。
他以细腻的笔触描绘了婚姻中的甜蜜和亲情。
在《临江仙·金列坛罗衣天不老》中，他描绘了夫妻之间的亲情：“朱弦已为佳人绝，青娥剪作孤鹤迥。
两处含情凝睇处，芙蓉如面柳如眉。
”他以鲜艳的色彩和细腻的笔触，表达了对婚姻的赞美和珍视。
柳永的女性词作表达了他对女性的赞美和欣赏，同时也表达了对爱情、相思、离别和婚姻的思考和追求。
他以细腻入微的笔触，描绘了男女之间复杂而真挚的情感，展现了他对爱情和女性的真诚和痴迷。
他的女性词作具有深刻的思想内涵，既反映了当时社会的婚姻观念和女性地位，又表达了他对爱情和女性的追求和理解。
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浅析柳永词中世俗女性特有的爱情观
摘要：柳永词中的女性不同于传统文人对女性的描写，他侧重于真实地再现女性的日常生活，真切地表现女性的爱恨情仇，突出了以歌妓为代表的世俗女性的整体形象，开始关注她们的情感需求和内心活动，详尽地描写了她们离别相思的痛苦及对情人变心的忧虑，表现了她们对爱情的向往与执着追求，这些在内容上具有适俗性的词作真实地再现女性的日常生活，真切地表现女性的爱恨情仇，突出了以歌妓为代表的世俗女性的整体形象，本文着重分析了女性特有的爱情观。
关键词：柳永词女性爱情观
唐五代敦煌民间词，原本是歌唱普通民众的心声，表现他们的喜怒哀乐的。
到了文人手中，词的内容日益离开市俗大众的生活，而集中表现文人士大夫的审美情趣。
柳永由于仕途失意，一度流落为都市中的浪子，经常混迹于歌楼妓馆，对生活在社会底层的歌妓和市民大众的生活、心态相当了解，他又经常应歌妓的约请作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里为市民大众演唱。
因此，他一改文人词的创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求，用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式，着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。
1、表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识
世俗女性的形象表现在世俗女性对爱情的大胆追求，对感情的直率表白上。
言情道爱，本以含蓄为贵，而柳永所表现的却是浅而又浅。
柳永词中的世俗女性大胆地追求爱情，直言不讳地表达自己的内心情感。
在其他文人词的同类题材作品中，爱情缺失的深闺女性一般只是自怨自艾，逆来顺受，内心的愿望含而不露。
而柳永词中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈心中对平等自的爱情的渴望。
例如《小镇西》：
意中有个人，芳颜二八。
天然俏、自来奸黠。
最奇绝。
是笑时、媚靥深深，百态千娇，再三偎著，再三香滑。
久离缺。
夜来魂梦里，尤花〔歹带〕雪。
分明似旧家时节。
正欢悦。
被邻鸡唤起，一场寂寥，无眠向晓，空有半窗残月。
这首词细腻的描写了意中人的笑靥，感情露骨，恨良宵甚短，不能与爱人极尽欢悦。
柳词中的女子多了一份真实，更容易让市井阶层感到柳永描写的就是他们的生活
又如《锦堂春》，“待伊要，尤云雨，缠绣衾，不与同欢。
尽更深，款款问伊，
今后敢取无端。
”这是对世俗女子情感的直接表白，既有对无端离别的情人的抱怨，又设想如何用软硬兼施的办法惩治他。
柳永作品中的女主人公，都是沉浸在自己的情感世界里，执着无悔，表现出对爱情坚定不移的领悟。
《定风波》更是被杨海明称之为“写了新的女性对生命的愿望”。
2、表现了世俗女对背叛严词谴责，妓女对从良真切的期盼
柳词中更多的女性在爱情受到背叛之后，不是以一个愁眉深锁，缠绵幽怨，身体倦怠而略显苍白的形象出现，她们不是一味的自怨自艾，感叹命运多舛，而是直斥对方的“薄情”，让我们真切地体会到世俗女性心中的愤恼，以及对纯真爱情的向往。
“王孙动是经年去，贪迷恋，有所长。
”（《少年游》）“恨少年，枉费疏狂，不早于伊相识。
”（《惜春郎》）词中的女性不再是凄凄切切、对镜自怜，而是直接表达出对爱情逝去的愤怒及感叹，敢爱敢恨。
柳永写出了世俗女性的内心世界。
柳永长期流连坊曲，与歌妓交往频繁。
他是以平等的身份和相知的态度对等她们，认为她们“心性温柔，品流详雅，不称在风尘”（《少年游》）；欣赏她们“丰肌清骨，容态尽天真”（《少年游》）的天然风韵；赞美她们“自小能歌舞”、“唱出新声群艳伏”（《木兰花》）的高超技艺；关心同情她们的不幸和痛苦；“一生赢得是凄凉。
追前事、暗心伤。
”（《少年游》）柳永词恣意地剖白了她们渴望告别烟花，渴望被赎苦海，渴望与欣赏她，珍爱她的人携手同行的心愿。
然而，歌女们发自肺腑的声音却显得那么的微弱，色艺俱佳并不能改变她们的命运，这也为柳永词增加了一份凄凉，使之更为动人心弦。
3、借景抒情，充分利用景物描写来看刻画人物心理
柳永词擅长用白描手法来写景言情，多用浅近的语言，描述极平常的景物，“语语都在目前”；而这类眼前的景物又往往“蒙着恋惜闺房欢乐的愁黯色调”，呈现出幽秀淡远韵味的。
例如《斗百花》：
“煦色韶光明媚，轻霭低笼芳树，池塘浅蘸烟芜，帘暮闲垂风絮。
春困厌厌，抛掷斗草工夫，冷落踏青心绪，终日扃朱户。
远恨绵绵，淑景迟迟难度。
年少傅粉，依前醉眠何处？深院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨。
”
此词抒发的是被遗弃歌妓寂寞悲苦的心情。
但是，从字面上看，开头四句所描绘的却是一幅人人熟悉的春天景色图：日色和煦，春光明媚，散发着香气的树木上低低地笼罩着一层薄雾。
室外池子边的柳条像轻烟似的，它们的枝梢时而浅浅的蘸进池水里；屋内的帘幕却闲挂着，听凭随风飘来的柳絮去扑打。
词到这里，丝毫还没有触及女主人公——歌妓本身，纯写有动有静的春景。
但是，透过语言文字的表面，深入的理解，不难发现景中有情，“帘幕闲垂”具有“含不尽之意见
于言外”之妙，它已隐隐地喻示出这屋里的女主人公的情怀了，为什么在这景色迷人的大好春光里，她竟连帘儿也不收拢卷上，而把自己闭置屋内呢？这就很自然地逗起读者强烈的悬念。
接着，作者才掉过笔来正面刻画主人公没精打采的神态：她心灰意懒，似醉如痴，往日跟女伴们活蹦乱跳去郊外踏青斗草的兴致全都消失了，整天掩上门儿，闭置屋内。
下片的“淑景迟迟难度”，进一步点明她心情的极度恶劣——正常情况下，谁都耽爱“淑景”，巴望它多留一会儿好，可她却嫌它推移得太迟慢了，她度日如年，巴不得它快点消逝。
那么，引起她难度“淑景”而“帘幕闲垂”的原因是什么呢？是因为“年少傅粉”，油头粉脸的浮浪小伙子，曾用虚情假意骗取她的爱情后一走了之，杳无音信，可能又到别处厮混去了。
因而她有绵绵之恨，恨在远方（厮混）的他。
最后三句仍以景结情：在静悄悄的深院里，别无他人，只有悲恨交加的她，终于挨到了黄昏，这时她忽然看到秋千架上的绳索因长久不去触摸而朽烂，突然断裂了；一阵风过，落花如雨，洒满在这锁闭着的、与外界隔绝的庭院里。
这结尾真可谓妙笔生花：这“乍拆”的秋千，这狼籍的落花，岂不是这位不幸的女主人公的命运的象征吗？说“空锁”，岂不暗示这主人和落花同样无人过问、无人顾惜吗？真是言外有言，话外有话，言近意远，富含深意，“不可泛泛看过，而值得细细寻味”（《柳永词赏析集》）。
柳词虽然通俗平淡，明白如家常，且多用口语入词，但其用字选词造句却不是随随便便、信手拈来的，而是“极炼如不炼，出色如本色”（《人间词话》），这一点在柳词名篇《雨霖铃》中更得到充分体现。
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留念处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔…… ”
词一起三句，仅用十二字，就点明深秋的季节和离别的时间地点，而且造成一种氛围，暗示着离人的心情——日近黄昏，阵雨刚停，蝉声凄切，在送别的长亭，离人的心情不言而喻。
“都门帐饮无绪”以下四句，由景及情：好一个“无绪”，神形俱显地绘出了离人无精打采的形象，暗示出离别时的痛苦心境；正当难舍难分之际，又闻“兰舟摧发”，凄凉迅增。
接着出现了割舍登舟的动人画面，把感情推向高潮，此时无声胜有声。
因惜别情深，过分伤感，心中的千言万语梗塞喉头，竟然一句也说不出来——“竟无语凝噎”，只是满脸愁容，眼泪倾注，双手紧握。
足见柳永用词的准确精炼和心理刻画的精细入微了，达到了“曲处能直，密处能疏，处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然”的艺术境界（冯煦《蒿庵论词》）。
繁华的社会为柳永在词中表现世俗女性的生活、思想提供了现实基础，柳永的自身文化品位与历史的偶然吻合使得世俗女性广泛地传播了柳永的词，使得柳永词在市井中掀起了一股难以抵御的的飓风。
柳永成全了那个时代女性的心声，社会历史也成全了柳永。
在我们今天看来，他的词中所描绘的独特女性形象，特别是先进的女性思想，都值得我们去进一步探索、研究。
参考文献：
[1]潘百齐主编《全宋词精华分类鉴赏集成》河海大学出版社1991
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[2]程郁缀著《唐诗宋词》北京大学出版社2002年11月第1版
[3]王超、郑新乾、袁闽主编《古诗词逸事传说》河南人民出版社2002年5月第1版
[4] 陶尔夫、柳敬圻著《南宋词史》黑龙江人民出版社1992年12月第1版
[5] （宋）柳永《乐章集》上海古籍出版社1989版
[6]（宋）叶梦得《避暑录话》上海书店出版社1990年9月。