中国古代园林的常见构景手段
中国古典园林的构景方法
中国古典园林的构景方法中国古典园林是中国园林文化的瑰宝，也是中国传统文化艺术的重要组成部分。
其构景方法可以说是中国古代工匠们长期实践和总结出来的经验。
在中国古典园林的构景方法上，我们可以看到古代中华文化的精髓和体现。
中国古典园林的构景方法是在对人与自然之间相互依存和相互作用关系的深入理解和认识基础上，通过人工营造，将天然美景和人工美景融合成为一个完整的、有机的、韵味浓郁的景观，以其独特的审美价值，成为中国园林建筑文化的代表性艺术形式。
中国古典园林的构景方法有很多，其中最为突出的是“青山绿水”、“假山流水”和“圆通大观”等。
其中“青山绿水”是指把自然壮阔的山峰、水流引入园林中构成园林景观，使园林和自然相得益彰，共同呈现美丽的画面。
在构筑园林时，人工开凿石头和泥土，再用花木装饰，创造出如真实山水的景象，使人在园林中仿佛置身于自然之中，感受到大自然的神韵和魅力。
同时将山、水、树、花、石融为一体，使自然景观和人造景观相互融合，构成各种不同的景观形态，展现出中国古代文化的多样化和充实性。
假山流水是中国古典园林的重要构景方法之一，其核心理念是依托山石和水流的着重塑造园林的地形。
通过对水流和山石的变化、长度和形态的调节，可以形成不同的景观形式，传达出更为细腻和精致的美感，达到以假乱真的效果。
假山和流水相互依托，如虎踞、松涛、浪峰等，让人产生想象，仿佛进入到一个仙境之中。
同时，流水也是化解园林中的负能量，带动空气流通的重要推手和角色。
圆通大观是中国古典园林的基本原则之一，是园林设计的根本出发点和宗旨。
其基本理念是“天人合一”，其核心思想是人类生活与自然环境的和谐共存，促进精神和身体的和谐。
圆通的大观是通过人与自然的一体化，让自然呈现出无可挑剔的完美状态。
圆通大观是在天人合一的基础上，必须按照规律、按照自然形态来创造景观，也即顺应自然而非违背自然，以此达到保护环境、节约资源、促进生态文明的目的。
同时，圆通大观也是表达人类对自然的敬畏和对生命的尊重。
中国古典园林艺术手法
中国古典园林艺术手法主要包括以下几个方面：
抑景：即通过营造景观层次、虚实对比和引导视线等手法，达到先抑后扬的效果，使景致更具深邃感和美感。
添景：在景观中增加元素，以丰富景致内容，如山石、植物、建筑等，使景致更加丰富多彩。
夹景：通过设置屏障或引导视线，使观景者在一定角度和距离内欣赏景观，突出景观的主体和重点。
对景：通过合理布局景观元素，使一处景致与另一处景致相互呼应，形成对景关系，增强景观的整体感和协调性。
框景：利用门洞、窗洞、柱框等框架结构，将一处景致限定在一定范围内，营造出更加集中、聚焦的视觉效果。
漏景：通过设置漏窗、漏墙等手段，使观景者在透过漏窗、漏墙欣赏景观时，感受到若隐若现、朦胧的美感。
借景：利用借景手法将园外的自然景色或人文景观借入园中，扩大园林视野，丰富园内景观内容。
障景：通过设置屏障或利用山石、植物等元素，将观景视线遮挡或引导到特定方向，以控制观景效果，达到欲扬先抑、增加景深等目的。
藏景：将景观隐藏起来，不直接展示给观众，而是通过暗示、引导等方式让观众自己去发现和探索，增加景观的神秘感和趣味性。
透景：通过设置开放式的园墙、花架等元素，使园内外的景观相互渗透，增强景观的开放性和流动性。
这些手法各有特色，可以单独或综合运用，以达到不同的视觉效果和设计意图。
同时，这些手法也不是一成不变的，可以根据具体的设计需求和场地条件进行灵活运用和发展创新。
中国古典园林的成景方法(精品)
古代园林的构景手段——夹景
★景点
山或林带
人
六、对景
• 对景：是指园林中的景物可以相互欣赏， 而不是独处的，即不管身在园林中的任 何位置，对面都要有景可看。
• 对景手法的运用，使园林景物隔而不断， 互相掩映，常常与借景相表里。
古代园林的构景手段——对景
★ A景点
Hale Waihona Puke ★ B景点七、框景：指选择特定的视点，利用门框、窗框、树
古代园林的构景手段——借景
远山
★景点
人
• 1、远借：就是借园林以外的景色。
2、邻借：就是借与园林为邻的景色
• 3、仰借：就是 借高处的景物。
• 4、俯借：就是 借低处的景物。
5、应时而借：是在园内设置特殊景点。包括
朝借旭日，晚借夕阳，春借桃柳，夏借塘荷，秋借丹枫， 冬借飞雪，乃至山泉流水，燕语莺歌，皆可借之。
• 作用：利用漏窗，可以构建若隐若暗，似
见非见，含蓄雅致，模糊深远的意境。
古代园林的构景手段——漏景
★
漏
景
又名花窗，是窗洞内有漏空图案的窗。
狮子林：“琴”、“棋”、“书”、“画”
漏花窗
沧浪亭漏窗
九、点景：是指用一词一语点出景物的特征和意境，
以增加风景的魅力和色彩。
• 点景有两层涵义，一是指园林中应该有景 物的地方要点缀出景物来。如水面大，就 要点以山石，构筑小岛，增添桥榭;假山虚 旷，就要点以山亭，叠以蹬道，泻以流泉， 这样使虚实得体，隐现合宜，有无相济。
A 框景 B 抑景 C 借景 D 夹景 3．透过葡萄、老梅、修竹等图案的窗隙，可见园外或 院外的美景，这类窗户的构景作用是（ ）。 A 框景 B 借景 C 夹景 D 漏景
中国古典园林的常见构景手段
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中国古典园林的八种构景手法
中国古典园林的八种构景手法
中国古典园林的八种构景手法：
(1)抑景，将美景先加遮挡，使美景欲扬先抑，达到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的效果。
(2)添景，在远景与近景之间添加过渡景，使景色更具层次美。
(3)夹景，通过两侧用不醒目的建筑物或树木花卉遮蔽起来，把游人的视线引向远方的风景点。
(4)对景，从甲观赏点观赏乙观赏点是美景，从乙观赏点观赏甲观赏点也是美景的构景方法。
(5)框景，用门、窗、洞或乔木树枝合成的景框围成美景的构景方法。
(6)漏景，通过漏窗使游人观赏到美景的构景方法。
(7)借景，将园外景观从视觉上与园内景观交融的构景方法。
借景分为远借、邻借、仰借、俯借和应时而借。
(8)移景，即在园中仿建美好景物。
中国古代园林的常见构景手段
中国古代园林的常见构景手段古代中国园林是中国古代艺术与建筑的杰作，融汇了自然山水和人文景观的精华，构建出了独特的美学理念和造园技巧。
古代园林的构景手段丰富多样，既反映了中国人对自然的崇拜与追求，又展示了中国人对人文与文化的独特见解。
下面将介绍古代园林中常见的几种构景手段。
1. 山水结合：中国古代园林以山水为主要元素，常常以山为背景，水为点缀，将山水自然景观融入园林之中。
通过选取适宜的山势和水体，园林营造出宛如仙境的景观，如苏州的拙政园和西湖的断桥残雪等。
2. 借景手法：古代园林常以“借景”来增添景观的广阔感和层次感。
通过布局和景观的选择，将园林的景观与周围的自然山水或人文建筑相融合，形成一种景境相通、相互渗透的效果。
比如，以园内山水和远处山川相互映衬，营造出千姿百态的美景。
3. 曲径通幽：中国古代园林注重营造空间的层次感和曲折性，通过错落有致的曲径、小桥流水和假山等手法，使人在园中行走时能感受到不同的景致和情境。
曲径通幽的手法可以增加游览的趣味性，使游客在园中游览时有一种穿越时空的感觉。
4. 假山造景：假山是中国古代园林的重要构景手法之一。
通过人工堆砌山石，塑造出山峦起伏、峰回路转的景观，使人感受到山水之美。
假山造景不仅美化了园林环境，也寓意着中国人对自然山水的崇拜和追求。
5. 池塘水景：水是中国古代园林中不可或缺的元素之一。
园林中常常设置池塘，通过池水的倒影和水面上的花草树木，营造出一种悠然自得的美感。
池塘水景的构思与设计，既要考虑水的形状和大小，还要考虑水的流动和声音，使人在园中游览时能够感受到水的美妙。
6. 园林亭台楼阁：中国古代园林中的亭台楼阁是人文景观的重要组成部分。
亭台楼阁常常建在园林的高处，可以一览园中的美景，也可以提供休憩的场所。
亭台楼阁的建筑风格多样，有仿古的木制建筑，也有精美的石雕和砖雕建筑。
7. 花木繁茂：古代园林中的花木是营造园林氛围的重要元素。
通过选择不同种类的花卉植物，使园林四季有花开不败的景象。
中国园林的构景手法有哪些
中国园林的构景手法有哪些本文将介绍中国园林风格所采用的构景手法，为读者揭示中国园林文化的独特魅力。
中国园林设计实践首先要把自然与人造景观作为精神和艺术氛围进行结合，结合两者特点来进行设计。
这种设计手段和技巧被称为构景手法。
中国园林构景手法有以下几种：一、根据园林风格进行划分。
1. 汉式园林：以静与动相结合，笔直水系、闲雅山石组合，以及造型竹林、杉松为主的汉式园林；2. 魏晋式园林：以庭院形式、幽玲假山、以及一种简洁的郁郁葱葱格局为主的魏晋式园林；3. 唐式园林：以沉稳的恢宏概念、扇形灵巧的变换和尺度的处理，依托自觉的风格，利用植物作为点缀的唐式园林。
二、按构造情况进行划分。
1. 硬景：主要是包括墙体、亭台、阶梯、廊柱等不可移动的建筑物。
2. 软景：指树木、石头、鬼斧神工的假山等可移动景物。
3. 水景：主要指环水而建的皇家园林，其中有大规模的水利工程，并可以表现出汉式、唐式、宋式等不同的风格。
三、按景物类别进行划分。
1. 山水景观：指大自然山水景观和各种水景，如水池、河流等；2. 平地景观：指园林内开放的平地，可以利用来种植花草树木；3. 人造景观：指在园林中设置的元素，如石头雕塑、树屋、碑刻等；4. 天文景观：其中引用了天文知识，如钟楼、钟塔等；5. 仿真景观：指以汉式、唐式、宋式等建筑来表现的景观，如佛塔、山门等。
四、按模仿影响力进行划分。
1. 直接模仿：主要是指以民间园林为蓝本进行宏大的改造，吸收了民间园林的优点，从而形成的影响力；2. 间接模仿：指从民间园林概念、山水意境等形式元素，结合宫廷文化艺术，以崭新形象表达出来；3. 反向思维：基于当前文化环境，利用水系、山石、植物、古典建筑等新元素，以及反向思维进行结合设计，形成新意境。
五、按表现风格进行划分。
1. 繁华豪宅景观：包括豪宅、别墅、庄园等宏大形式的景观；2. 理性美术景观：指以科学理念、经过精心策划的完美景观方案；3. 自然自在景观：指山水流波自然、枝叶长短自然等具有天然风采的景观；4. 传统古典景观：它结合了古代园林留下的文化元素，如以圆梦、以石及以水三大法则；5. 中国式构图景观：它结合了传统的假山石、湖泊水面和景遇的模式的新颖思路。
中国古典园林9种构景手法
1、中国古典园林9种构景手法：抑景、透镜、添景、灭景、对景、障景、框景、漏景、借
景
抑景：先藏后露欲扬先抑透镜：开辟新的透镜线障景：移步异景一步一景
夹景：将左右两侧以树丛树干添景：为求得层次在缺之前背景时在景物之前增加建筑小景框景：利用门框窗框树框等摄取空间的优美景色
2、发展的五个时期：生成期、转折期、全盛期、成熟期、成熟后期
3、我国的四大园林：拙政园、留园、避暑山庄、颐和园
4、园林按隶属关系分为几类：寺观园林、皇家园林、私家园林
5、中国古典园林的特点：本与自然高于自然、建筑美与自然美有机结合、浓郁的诗情画意、
深邃高雅的意境
6、园林建筑集中分布地区：以西安为中心的关中一带，洛阳、开封；杭州及钱塘江三角洲；
南京、扬州、苏州及其附近各城市；北京、承德以及岭南一带
7、园林建筑三个层次：近景、中景、背景
8、计程《园冶》内容：其中园说又分为相地、立基、屋宇、装折、门窗、墙垣、铺地、
掇山、选石、借景10篇。
中国古典园林之构景手法
目录 古典
CONTENTS
一、抑景 二、夹景 三、添景 四、对景
五、框景 六、漏景 七、借景 八、障景Fra bibliotek一、抑景
中国传统艺术历来讲究含 蓄，所以园林造景也不会一 走进门就看到最好的景色， 最好的景色往往藏在后面， 这叫“先藏后露”“欲扬先 抑”。抑景又有山抑、树抑、 曲抑之分。
二、夹景
当甲风景点在远方，如果视线 的两侧大而无挡，就显得单调乏 味；如果两侧用建筑物或树木花 卉屏障起来,使甲风景点更显得有 诗情画意,这种构景手法即为夹景。
在颐和园后山的苏州河中划船,远方的苏州桥 主景,为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙,构 成了明媚动人的景色,便是夹景。
三、添景
当甲风景点在远方,或自然的山,或人文的塔等,如没有其他景点在中间、近处作过渡,就显得虚空 而没有层次;如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景,景色就显得有层次美,这中间的 乔木和近处的花卉,便叫作添景。
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全国导游基础知识
“园林巧于因借”
近借：苏州沧浪亭不用围墙用假山，巧借了园外的流水
仰借：借空中的飞鸟
俯借：借池塘中的鱼
应时而借：借四季的花或其他自然景象
八、障景
任何园林中，总有一些不足之处，或者是必须遮 挡之物。用山、石、花木加以掩盖和处理，也可以形 成一种美景，这叫障景。
上海豫园鱼乐 榭有一上实下空的 墙，遮挡了原来流 水较近的短处，产 生了源远流长的效 果，这是障景的神 来之笔。
四、对景
在园林中,从甲风景 点可观赏乙风景点,从乙 风景点可观赏甲风景点 的构景方法,叫对景。
杭州西湖北面的保俶塔,与南面重建的雷峰塔,就是一组绝妙的对景。
五、框景
中国古典园林的手法_中国古典园林的造园手法
中国古典园林的手法_中国古典园林的造园手法中国早在步入春秋战国时代，就进入和亲协调的阶段，所以在造园构景中运用多种手法来表现自然，下面由店铺为你整理中国古典园林的手法的相关资料，希望能帮到你。
中国古典园林的手法(一)抑景中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法，才能使园林显得有艺术滋力。
如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做山抑。
(二)添景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次;如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。
如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。
(三)夹景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔、桥等)，它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味;如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。
如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成了明媚动人的景色。
(四)对景在园林中，或登上亭、台、楼、阁、谢，可观赏堂、山、桥、树木…… 或在堂桥廊等处可观赏亭、台、楼、阁、檄，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法(或构景方法)，叫对景。
(五)框景园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。
(六)漏景园林的围墙上，或走廊(单廊或复廊)一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。
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抑景
• 抑景是汉族园林建筑常用的构景手段之一。俗称"先藏 后漏"，"欲扬先抑"。如进门见假山，则为山抑；见树丛 ，则为树抑。 • 汉族传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也决不会让 人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在 后面，这叫做 “先藏后漏”，“欲扬先抑”，“山重 水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景得办法，才 能使园林显得有艺术魅力。如园林入口处常迎门挡以假 山，这种处理叫做“山抑”
框景
• 框景是汉族建筑艺术园林构景方法之一。理者相石皴纹 ，防古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗， 宛然镜游也”。李渔也谈于室内设“尺幅窗”、或“无 心窗”以收室外佳景，也是框景的应用。 • 空间景物不尽可观，或则平淡间有可取之景。利用门窗 框，树框，山洞等，有选择地摄取空间的优美景色。 • 汉族古典园林中的建筑的门、窗、洞、或者乔木树枝抱 合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其 中，这便是框景。《园冶》中谓：“藉以粉壁为纸、以 石为绘也”。
添景
• 添景是我国古典园林中的建筑构景手段之一。当远方自 然景观或人文景观，如果中间或近处没有过渡景观，眺 望时就缺乏空间层次。如果在中间或近处有乔木或花卉 作中间或近处的过渡景，这乔木或花卉便是添景。添景 可以建筑小品、树木绿化等来形成。体型高大姿态优美 的树木，无论一株或几株往往能起到良好的添景作用。
漏景
• 漏景是汉族建筑艺术园林构景方法之一。漏景是从框景 发展而来。框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。 漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。古代名 刀。《古今注· 上· 舆服》：“吴大皇帝有宝刀三：…… 三曰漏景。”古人对漏景的评价是：此刀很轻，几乎没 有重量，似烟似云，但无物不破。 • 疏透处的景物构设，既要考虑定点的静态观赏，又要考 虑移动视点的漏景效果，以丰富景色的闪烁变幻情趣。 例如，苏州留园入口的洞窗漏景，苏州狮子林的连续玫 瑰窗漏景等。
借景
• 借景是古典园林建筑中常用的构景手段之一。在视力所及的范围 内，将好的景色组织到园林视线中的手法。 • 园林中的借景有收无限于有限之中的妙用。借景分近借、远借、 邻借、互借、仰借、俯借、应时借7类。其方法通常有开辟赏景透 视线，去除障碍物；提升视景点的高度，突破园林的界限；借虚 景等。借景内容包括：借山水、动植物、建筑等景物；借人为景 物；借天文气象景物等。如北京颐和园的“湖山真意”远借西山 为背景，近借玉泉山，在夕阳西下、落霞满天时赏景，景象曼妙 。 • 有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。借景是中国 园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了扩 大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂 回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景对之意。我把你作为景，你也把我作为景。这种 景在园林中很多，但要做好这种景也不易。景贵自然，这里的自然是多义 的，自然也与距离有关，在某种距离上，景观似会觉得不自在。景如人， 若是两个相互不认识的人，距离不到2米相对而立，就会觉得很别扭。景 也一样，若一个小院两边相对观之，也有这种不愉快的感觉，这就叫“硬 对景”。如果景不能扩大，是否有某种手法可以弥补这种缺陷呢？当然有 的。试看苏州留园中的石林小院，院北是揖峰轩，院南是石林小屋（半亭 ），两者相对而观，相距只有10米，但觉得无别扭之感。为什么？正是因 为园中有数立峰，因此相互对视，景时隐时现，较为含蓄。北京故宫中的 乾隆花园，其中古华轩与遂初堂之间的小院中，也立石，是同样手法，据 说这个花园是乾隆皇帝之手笔，他酷爱江南园林，所以手法如一。苏州怡 园的藕香榭向北望，隔池是假山林丛，山上一个亭，即“小沧浪”点缀其 间，形成以自然为主的景观，可谓美不胜收；反之，人在亭中观藕香榭， 也甚观止，而且一仰一俯，更见造园者之匠心了。杭州孤山之西的西泠印 社，山上有一块不规则形的空地，四周有建筑：汉三老石室、观乐楼、华 严经塔、题襟馆、四照阁等，空地之北有石池。这里有好多对景关系，景 景不同，妙趣无穷。由于中部南北之间空间较狭，于是南部不设物，一可 观山下景，二也避免了视距短“硬对景”。
夹景
• 夹景：远景在水平方向视界很宽，但其中又并非都很动 人，因此，为了突出理想景色，常将左右两侧以树丛， 树干，土山或建筑等加以屏障，于是形成左右遮挡的狭 长空间，这种手法叫夹景，夹景是运用轴线，透视线突 出对景的手法之一，可增加园景的深远感。 • 当风景点的远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔， 桥等)，他们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大 而无当，就显得单调乏味，如果两侧用建筑物或者树木 花卉屏障起来，使得风景点的更显得有诗情画意，这就 是夹景。比如颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州 桥是主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙。