声反馈的原理及产生原因分析
声音传播：如何产生回声？
声音传播：如何产生回声？声音是一种通过空气、固体或液体传播的机械波，而回声则是声音在遇到障碍物后反射回原来的方向，形成的一种现象。
回声的产生是由声音波在传播过程中遇到障碍物后发生反射而产生的，而这种反射会导致声音在空间中多次传播，最终形成我们听到的回声效果。
本文将从声音传播的基本原理、回声的形成条件以及回声的应用等方面进行探讨。
声音传播的基本原理是声波在介质中传播时的振动传递过程。
当声源发出声波时，声波会在空气中传播，当遇到障碍物时，部分声波会被障碍物吸收，而另一部分则会被反射回来。
这种反射现象导致声波在空间中多次传播，形成回声效果。
声音传播的速度取决于介质的密度和弹性系数，一般来说，在固体中传播速度最快，液体次之，空气最慢。
回声的产生需要满足一定的条件。
首先，声音源和障碍物之间的距离必须足够远，这样才能确保声波在传播过程中有足够的时间形成回声。
其次，障碍物必须是光滑的硬表面，这样才能有效地反射声波。
最后，环境必须比较安静，没有其他杂音干扰，这样才能更清晰地听到回声效果。
回声在日常生活中有着广泛的应用。
在建筑设计中，回声效果可以用来改善音响效果，使声音更加清晰、动听。
在医学领域，回声成像技术被广泛应用于超声波检查，可以帮助医生更准确地诊断疾病。
此外，在音乐演出和录音制作中，回声效果也被用来增强音乐的表现力，使音乐更加动感和立体。
总的来说，回声是声音在传播过程中遇到障碍物后发生反射而产生的一种现象，其产生需要满足一定的条件。
回声在日常生活中有着广泛的应用，可以改善音响效果、帮助医学诊断以及增强音乐表现力等。
通过深入了解声音传播和回声的原理，我们可以更好地利用这一现象，为生活和工作带来更多的便利和乐趣。
声反馈及消除方法
声反馈及消除方法声音反馈是指在音响系统中，扬声器的输出声音通过麦克风再次输入到扬声器中，形成闭环回音回路，并产生明显的嗡嗡声或尖锐的啸叫声。
这种声音反馈会干扰音乐或对话的正常播放，给用户带来不便。
常见的声音反馈的原因有：声音信号被反馈回麦克风，扬声器的音量过大，麦克风和扬声器之间的距离过近等。
为了有效消除声音反馈，可以采取以下方法：1.调整音量：声音反馈的主要原因之一是扬声器音量设置过高。
降低扬声器音量可以减少反馈的可能性。
此外，也要确保麦克风音量不会过高，以避免过多的声音被反馈。
2.改变麦克风和扬声器的位置：麦克风和扬声器之间的距离越近，声音反馈的可能性就越大。
合理调整麦克风和扬声器的位置，保持一定的距离，可以减少声音反馈发生的可能性。
3.使用消声器：消声器是一种用于减少声音反馈的装置。
它可以吸收周围的声音，减少声音的反馈。
在安装扬声器或麦克风时，可以考虑使用消声器来减少声音反馈。
4.使用数字反馈抑制器：数字反馈抑制器是一种能够检测和抑制声音反馈的设备。
它可以实时监测声音输出和输入，并通过自动降低特定频率下的音量来消除声音反馈。
使用数字反馈抑制器可以有效地减少声音反馈的发生。
5.调整音频增益：通过调整音频增益，可以控制音频信号的增加或减少。
在音响系统中，适当调整音频增益可以减少声音反馈的可能性。
6.使用音频滤波器：音频滤波器可以过滤掉特定频率上的声音，以减少声音反馈的发生。
通过添加合适的音频滤波器，可以屏蔽掉扬声器输出的声音信号，减少声音反馈。
7.使用耳机或耳麦：在一些情况下，可以考虑使用耳机或耳麦来消除声音反馈。
因为耳机或耳麦只向个人发送音频信号，而不会经过麦克风再次输入到扬声器，所以可以有效地消除声音反馈。
为了确保系统的稳定性和正常运行，需要定期检查和维护音响系统。
对于音响系统中出现的任何故障或问题，应及时进行维修和处理。
通过以上方法进行调整和消除声音反馈，可以提高音响系统的音质和使用效果，给用户带来良好的音乐和对话体验。
均衡器参数详解1、均衡器的调整方法：超低..
均衡器参数详解1、均衡器的调整方法：超低..均衡器参数详解1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音： 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3、频率的音感特征：30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
现场扩声中啸叫问题
现场扩声中啸叫问题如何解决1、啸叫产生的原因及其影响现场扩声是要使现场任何角落的听众都能听到高品质、清晰而又优美动听的声音。
实际上，现场扩声最让音响师担心的就是啸叫，即声反馈。
啸叫的产生可以说是整个调音过程中的一个最大的失误，因此，音响师总是想尽办法抑制这一问题的产生。
啸叫给听众主观听感上的影响可总结为以下3点：1)声反馈会破坏会议或演出的效果，引起声音失真，破坏扩声环境气氛，使演员或演讲者感到尴尬，让听众产生腻烦心理。
2)声反馈易烧毁扩声系统中的功率放大器、扬声器的中高音单元，并会限制整个扩声系统的声功率。
3)经常发生声反馈，会造成扩声增益下降。
在扩声过程中，观众当然偏爱于响度够大的演出，所以这就要求扩声工作者将扩声音量尽可能推大，而演员有时又会抱怨返送音量太小以致听不见，但如果音量开大可能导致触发啸叫频率点，引起自激，这便是声反馈发生最可能的情况。
声反馈是音箱声功率能量的一部分，再次进入话筒而引起的声学回授啸叫现象。
啸叫产生的实质是声信号在系统中形成正反馈，造成系统的自激振荡。
其过程可以简单表示为现场声——扩声系统——音箱——话筒——扩声系统——音箱——产生啸叫声。
如图1、图2分别表示两种不同情况的声反馈的形成过程。
简单来说，啸叫产生的条件需满足以下三点。
图1 反射声被传声器拾取引起的声反馈图2 扬声器辐射波被传声器拾取引起的声反馈1)话筒与音箱同时使用。
2)音响系统重放的声音能够通过空间传到话筒。
3)音箱发出的声音能量足够大，话筒的拾音灵敏度足够高。
总结其产生原因的本质必须同时满足以下两点。
1)相位条件：要求反馈到传声器的声波信号与传声器原声源输入的声波信号同相位。
2)振幅条件：声反馈环路为正反馈，即反馈增益大于1。
图3声反馈形成过程及环路如图3声反馈的形成过程表明，整个系统要形成一个闭合环路，而且要同时满足相位和振幅条件。
下面从最前端分析，首先作用到传声器的总声压Pm分为两部分：演员、乐器等声源的声压，扬声器的直达声及反射声，即(1)P0为声源直接作用到传声器上的声压，P为扬声器发出的直达声和经多次反射作用到传声器的声压。
啸叫该怎么办
前十名世上最难听声音1、呕吐声2、麦克风发生回馈反应的啸叫声3、婴儿啼哭和金属擦刮声(并列)5、吱吱响的跷跷板6、拉得极差的小提琴7、“放屁”坐垫(一种坐上去可模拟放屁声的坐垫，一般用于恶作剧)8、肥皂剧中的争吵9、交流电干扰噪音10、袋獾的叫声关于回授（啸叫）的详细解释在实际当中，回授音有很多种。
我们最常听到的“啸叫”也是一种。
但我们要寻找的是那种可以控制音量，时间，音高，甚至音色的回授。
“啸叫”是不可控制的。
从不可控制的啸叫到可控制的回授，这是一个漫长的历程。
首先还是从“啸叫”开始。
分析“啸叫”产生的原因，大家都会有这样的体会，一般“啸叫”的出现都是在用失真的时候。
（有时也会出现在用延迟混响的时候。
）是输入信号的过载引起的，这是第一个原因。
大家也会有这样的经验：有时只要站得离音箱远一点“啸叫”就没有了。
离音箱的距离太近，这是第二个原因。
站在不同的位置上“啸叫”的声音不一样，音箱与弦的角度不对，这是第三个原因。
不同的音色会有不同的“啸叫”，也就是说，音的频率不对。
这是第四个原因了。
知道了“啸叫”的四个原因，过载量，距离，角度，频率。
我们要将“啸叫”变成回授，就要从他们开刀。
首先，过载量。
在吉他上主要就是失真度的调节。
从来就没有一个标准的量。
只能是旋转你的失真度旋钮，寻找刚刚开始有一点“啸叫”得那个点。
注意，保持你站的位置不变。
这个点。
只对你站的地方有效（你也可以稍微有些平移，但是保持和音箱距离不变）。
然后，将你的吉他音量旋钮调到7左右。
再将失真度调大一点。
但不要有“啸叫”。
这样我们就可以通过吉他音量旋钮来控制回授是否出现。
第一步就完成了！！！第一步，我们已经完成了控制回授音是否出现，接下来的第二步呢就是要再上一个台阶——控制回授音的时间。
（在这里我们的前提是，回授音与原音的主频律相同，也就是音高一样，最好在第一步里就调好）理论上可以说，控制回授的时间可以达到随心所欲的地步。
但是实际操作起来，是相当的困难的。
现场演出中如何抑制“声反馈”
队反送一只 ， 现场乐队所使用的 电容话筒 （Ｋ ３ ０Ｂ Ａ Ｇ Ｃ ００
４只 Ｓ ＨＵＥ Ｓ １ Ｒ Ｍ８ ２只 ） ６只 ，ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ动 圈 话 筒 （ＨＵ Ｒ Ｓ Ｅ
Ｓ ８ ４ ， 员所佩带 的扣式话筒有 １ 只 。在其 中第 Ｍ５ 只）演 ３ ３场 《 庆功拒媒 》 戏中有 １ 个 演员在舞台上 表演 ， ３ 上述
这些设 备都 要同时使用 ， 这样就 满足了声反馈产生的一
切 条件 。直接 使用这些 设备 的话 必然会 出现声 反馈现 象。 在演出前安装调试设备的时候就 是出于对这场 的考
虑， 使用下述的方法逐步抑 制声 反馈产生 的原 因， 起到消 除声反馈的作用 。 １ 、排除剧场共振频 率和 音箱频 响曲线不平直 的原
因：
直， 肯定会 有某些频率 出现尖峰的 情况 。 是 ， 于 在音箱放
（ 房间的形状及声学状况 １） 任何 一 个房 间都 可 以被 认 为是 一个 声 学 共 振 腔
配合非常重要 。 为了保证现场的演出质量和完美的声音
重现 ， 声反馈在演出中绝对不能出现。
体， 共振会 使某些频 率的声音被除数格外加 强 。 按建声
原理 ， 不同体形和 容积 的房 间其共振 频率是不 同的 ， 另
３ 声 反馈 产 生的 条 件 、
（ ） １ 传声器与音箱同时使用 ；
在 现场 演出的扩声系统 中， 经常是众多的传声器和
音 箱 同 时使 用 。
反馈抑制器的作用
反馈抑制器的作⽤⼀、反馈抑制器的作⽤既然要了解反馈抑制器的作⽤，我们当然有必要了解下声反馈的产⽣和声反馈的抑制⽅法。
（⼀）、声反馈的产⽣我想作为我们⾳响师来说，最令我们头痛的就是声反馈问题了，⽽声反馈产⽣的原因⼜是多种多样的，⼤体上导致⾳响系统中产⽣声反馈的原因主要有以下3种：1、第⼀个是由拾⾳器产⽣的：也就是话筒拾取的声⾳经过扬声器发出来之后，这种声⾳⼜通过扬声器的直接或间接辐射再⼀次进⼊话筒，如此话筒和扬声器之间就会形成了⼀个环路。
当这种信号被不断的循环放⼤，超出了⼀定范围，产⽣了正反馈并形成振荡，这样声反馈就产⽣了。
实际上⼀套⾳响系统能发出的⾳量是有⼀定限制的，就像⼀个⽓球要是给它吹太多的⽓它就会爆炸⼀样，我们也不可能给⼀套⾳响系统⽆限制的增加⾳量⽽不产⽣问题。
2、第⼆个是系统内部出现的声反馈：⼀般是由效果通道引发的。
⽐如在⼀个调⾳台⾥我们从AUX 1-2发送信号给效果器，经过效果器处理后假如输出了2路信号输⼊到了调⾳台的23-24路，那么此时23-24两个通道中的AUX 1-2旋钮就不要再打开了，否则刚才经过效果器处理后的信号就⼜流回到了效果器⾥，如此AUX和效果器之间就⼜形成了⼀个循环，当环路电平增益超出了⼀定范围，这样也会产⽣声反馈。
3、第三个原因是乐队乐器产⽣的声反馈：⼀般出现在电吉他和电贝司上，因为这两种乐器⾥⾯也装有拾⾳器，⾃然也有可能产⽣声反馈。
通常情况是在此乐器⽆⼈操作时，⽽此乐器的⾳量⼜正常的通过了扬声器，没有关掉，此时受扬声器所发出⾳量的震动，在某些频率上产⽣了频率共振，当超出⼀定范围时，也会产⽣声反馈。
因此当乐队乐器在⽆⼈操作时，我们应该把相关乐器的⾳量关掉，⼀个可以减少噪⾳，⼀个就是避免声反馈。
（⼆）、声反馈的抑制⽅法1、最早处理声反馈的⽅法是采⽤移频器,就是把将要产⽣声反馈的频率点移开⼀些，以达到避免声反馈的⽬的。
但采⽤此⽅法会严重的损害⾳质，因此现在已经很少使⽤。
助听器反馈问题的原因和解决方案
反馈问题的原因和解决方案欧仕达市场部吴松林助听器反馈的问题一直是助听器行业长期以来的技术难题。
不但困挠着验配师和听障患者，而且也是助听器生产厂家长期攻坚的技术主题。
多年来各个助听器厂家均提出了各种各样的反馈抑制功能，抑制效果也有了显著的改进和提升。
但反馈问题还是会经常出现和困挠着诸多助听器验配师和听障患者。
为什么反馈问题会这么难呢？对于验配师在日常工作中应如何处理？我们先了解下助听器反馈的原理，解析反馈问题的难点因素。
声反馈(俗称啸叫)是指部分输出信号返回后重新变成输入信号，如此反复循环多次被放大而产生的输出信号发生了高强度震荡。
如下图所示，由于通过助听器与耳道间的缝隙或助听器通气孔泄漏出来的声音信号会被麦克风接收后重新进入放大系统，如此循环多次后泄漏出来的声音信号会远远高于输入信号而变成刺耳的强声震荡信号。
声反馈分为内反馈和外反馈，内反馈主要是装配生产过程中工程师的疏忽或元器件之间的相互干扰而导致的一种反馈现象。
这种内反馈问题是可以克服和解决的。
因此日常遇到和需要解决处理的主要是外反馈原因而造成的。
助听器为什么会那么容易发生声反馈呢？发生声反馈的频率主要发生在哪里呢？让我们来看下“通气孔与助听器的最大无反馈插入增益值”的关系表：从上表我们可以看出，在堵耳状态下助听器发生声反馈的最大增益在3-4KHz也只有四十几分贝而矣，更不必讲配置大小不同通气孔的助听器了。
超过该增益就只能需要助听器的反馈抑制功能来处理了。
如今助听器的增益大多数都在40dB以上，甚至70Db、80dB以上，而且多数听障患者都是比较喜欢聆听清脆、响亮的声音音质。
这就无形中增添了更多出现声反馈的可能和研发、验配助听器的难度。
早期的声反馈消除技术主要采用衰减增益的办法或限幅法来解决声反馈的问题，但会影响到助听器性能的发挥以及大功率助听器的应用。
当前常用数字反相位消除技术来解决反馈的问题，而且已进行了多次技术的更新，是一种较为有效的解决声反馈的技术手段。
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声反馈的原理及产生原因分析
声反馈的原理
扩声系统中影响音质的最重要因素是声反馈，亦称声回授，对它的抑制是设计和使用扩声系统应该注意的重要问题。
使用扩声系统时，会突然听到一
些颤抖声或连续的啸叫声。
这是由于扩声系统放大量过高，扬声器辐射的声
能反馈到传声器超过一定限度引起的。
啸叫现象的存在，轻则使人们听不清
声音，重则使扩声系统无法正常工作，只能在降低扩声系统的放大量后才能
恢复正常，这种情况表明声反馈限制了系统放大量的利用。
实际上，在产生
啸叫以前，扩声系统就有失真了。
严重的声反馈使扩声系统放大量无法充分
利用，扩声设备不能满负载使用，在听众区不能获得需要的声压级，传输响
应也产生失真，并能在某些频率上感觉到一种类似房间内的混响感觉，从而
降低听众区的语言可懂度和音乐的音质。
扬声器传声器当使用扩声时，由于声源和放声的扬声器同处于一个区域内，来自传声器的声音经电声系统再由扬声器辐射，经室内表面反射，再次反馈
到传声器，这就是声反馈。
最简单的声反馈系统包括传声器、音量调节器、
放大器和扬声器。
从扬声器到传声器的声波传播路程构成声反馈放大器调节器回路。
如果扩声系统是线性放大通路，声源产生的图1-17扩声系统的声反馈声压作用到传。