工业产品造型设计表现手绘效果图
分析数字化背景下工业产品设计手绘表现技法
分析数字化背景下工业产品设计手绘表现技法摘要：产品设计是指定义产品的过程，人们通过已经掌握的知识和创意去发展产品，是一个待研究的系统过程，同时也是产品创新的核心和基础。
产品设计手绘是产品设计的表现方法，是设计方法的推演方法，是通过运用快速制线条的表现形式对产品起到初步美感表达的方式，是一个产品造型的外在体现，对产品设计的过程有着重要的影响。
基于此，以下对分析数字化背景下工业产品设计手绘表现技法进行了探讨，以供参考。
关键词：数字化背景；工业产品设计；手绘表现技法引言工业产品的造型设计是随着科技水平的提高和社会、经济、文化的不断发展，逐步发展起来的一套能够体现现代设计思想的新型设计体系。
工业产品的造型设计是把先进的科学技术、文化艺术、社会、经济的有机结合，以满足顾客的生理和心理需要为主要出发点，设计出高品质、高市场竞争能力的现代工业产品。
其核心是产品的设计，让消费者得到最大程度的满足和认同。
它不但能使人们的生活方式发生变化，也能使人们的生活品质和水平得到改善。
1设计手绘艺术现状自由意识是西方现代设计艺术文化的内涵与核心，在这种思潮下，各种设计艺术流派如雨后春笋般涌现出来，对设计手绘艺术具有较大影响。
设计手绘艺术在国外有着较为悠久的发展历史，以往是利用水彩、钢笔、铅笔等工具进行绘制，但在数字化背景下，电脑绘图的应用愈发广泛，具有真实性与高效性，从而导致相关从业人员忽视了设计手绘艺术的重要作用与价值。
高职院校学生在各种软件下，很少主动对设计手绘艺术的表达能力进行训练与联系，从而限制了学生专业综合能力、设计艺术能力的发展。
设计手绘艺术在现阶段有着不断上升的发展趋势，在高职院校、一线城市中较为活跃，是思维表达、思维沟通的重要语言媒介，有着良好的发展势头，深受设计从业者的重视与喜爱。
2数字化背景下工业产品设计手绘表现技法2.1创新工业产品的应用方式在工业产品造型设计的创意和创新实践活动中，其本身的应用模式也是设计师们关注的焦点。
表现技法(平面)
INDUSTRIAL DESIGN SKETCH
推敲创意，延伸构想 推敲创意，
迅速记录构想创意的初 步想法，一般都不太完整、 步想法，一般都不太完整、 具体，需要进一步深化， 具体，需要进一步深化，作 全面的形态推敲和深入的细 节考虑。 节考虑。在推敲和考虑中激 发出更适合、更完整的设计 发出更适合、 创意， 创意，从而延伸出合情合理 的设计构思。 的设计构思。设计概念就是 经过这样不断的反复， 经过这样不断的反复，逐渐 从模糊的不具体到明朗清晰 的。 由于效果图能较真实地 把设计想法反映出来， 把设计想法反映出来，也有 助于设计师对最后的设计方 案进行反复推敲。（ 。（工业设 案进行反复推敲。（工业设 计经常是一种群体性的工作， 计经常是一种群体性的工作， 设计师之间交流时也可以互 相启发， 相启发，互相提出合理性建 议，提高设计创意的准确 性。）
INDUSTRIAL DESIGN SKETCH
产品效果图表现技法的类型
•以程度分类 以程度分类
草图 概念图 方案图 效果图 原理图
设计构思
确立概念
设计定案
完成设计
展示成果
INDUSTRIAL DESIGN SKETCH
产品效果图表现技法的类型
•以表现方法分类 以表现方法分类
技法种类
徒手画
技法特性
备注
马克笔法
可用透明，即 为普通素描的反转效果
色粉法
在各类纸上表现推晕渐变效果
双曲面产品(汽车等)
爆炸图
明确表现产品部件及构虚原理。各类技术 综合应用
原理图
喷绘
手法多变，表现力丰富，长于真实描写
各种目的的预想图
绘画
应用绘画的手法表现丰富的对象物
带有情节和环境的预想图(科 幻图)
工业设计-产品产品效果图表现技法
产品设计表现技法
•
按照功能及形式的不同，表现图可分为草图和渲染图
表 现 形 式 的 分 类
•
草图(sketch)是设计师的基本工作形式。
产品设计表现技法
设计师面对抽象的概念 和构想时，必须经过化抽 象概念为具象图形的过程， 即把脑中所想到的形象、 色彩、质感和感觉化为具 有真实感的事物。草图是 的 定 义 与 分 类 完成这个过程的最快捷、 最直观的手段。 图 草
产品设计表现技法
产品效果图
产品设计表现技法
产品效果图(设计表现图) ,是设计师向其他人阐述设计对象的 具体形态、构造、材料、色彩等要素、与对方进行更深入的 交流和沟通 交流 沟通的重要方式；同时，也是设计师记录自己的构思 沟通 过程、发展创意方案的主要手段。 设计表现能力是设计人员必备的专业技能之一。
产品设计表现技法
不 同 介 质 的 表 现 技 法
马克笔+色粉
产品设计表现技法
不 同 介
马克笔+色粉是常用的表现媒介。这两种介质的特点，在于轻 松、快捷、简便。马克笔笔触流畅、透明、易干，只要线条 排列得当，便能轻松表现物体的明暗；色粉层次分明，过度 柔和；两者结合使用，是目前最流行的表达方式。
产品设计表现技法
草 图 的 定 义 与 分 类
渲染图——向客户正式递交设计方案时使用
产品设计表现技法
•
渲染图通过形状、材质、纹理、 色彩、光影效果等的表现和艺 术的刻画达到产品的真实效果。 渲染图最重要的意义在于传达 正确的信息——正确地让人们 了解到新产品的各种特性和在 一定环境下产生的效果，便于 各类人员识别，并理解。
1. 1. 概 念 草 图
• 设计初始阶段的产品雏形，线描 为主，迅速记录设计师对于形态 的思维发展过程、大概意念。也 称为“拇指图” THUMBNAIL
工业设计展板
工业设计展板工业设计排版样式（文字-图片）一、文字排版样式以文字为主的排版样式。
文字在排版设计中，不仅仅局限于信息传达意义上的概念，而更是一种高尚的艺术表现形式。
文字已提升到启迪性和宣传性、引领人们的审美时尚的新视角。
文字是任何版面的核心，也是视觉传达最直接的方式，运用经过精心处理的文字材料，完全可以制作出效果很好的版面，而不需要任何图形。
1. 字体、字号字体的设计、选用是排版设计的基础。
中文常用的字体主要有宋体、仿宋体、黑体、楷书四种。
在标题上为了达到醒目的效果，又出现了粗黑体、综艺体、琥珀体、粗圆体、细圆体以及手绘创意美术字等，在排版设计中，选择两到三种字体为最佳视觉结果。
否则，会产生零乱而缺乏整体效果。
在选用的这三种字体中，可考虑加粗、变细、拉长、压扁或调整行距来变化字体大小，同样能产生丰富多彩的视觉效果。
字号是表示字体大小的术语。
计算机字体的大小，通常采用号数制、点数制和级数的计算。
点数制是世界流行计算字体的标准制度。
“点”：也称磅(P)。
电脑排版系统，就是用点数制来计算字号大小的，每一点等于0.35毫米。
2.字距与行距字距与行距的把握是设计师对版面的心理感受，也是设计师设计品味的直接体现。
一般的行距在常规的比例应为：用字8点行距则为10点，即8：10。
但对于一些特殊的版面来说，字距与行距的加宽或缩紧，更能体现主题的内涵。
现代国际上流行将文字分开排列的方式，感觉疏朗清新、现代感强。
因此，字距与行距不是绝对的，应根据实际情况而定。
3. 编排形式文字的编排形式多种多样，我们大致可以理解为以下几种：左右齐整，横排也可竖排；左齐、右齐或聚中编排文图穿插突出字首自由编排4. 文字编排的特殊表现形象字体，根据文字的意思或内容进行艺术创造的字体。
意象字体，将特定的文字个性化，直接地展示文字的内容。
图文叠印，将文字印在图片或图形的背景上。
群组编排，将文字编排在一个具体的形状中，使其图片化。
二、图片排版样式以图片为主的排版样式。
工业产品造型设计表现手绘效果图(共 37张PPT)
• 圆套圆的训练
圆套圆是一种多面组合， 把握不好圆套圆之间的 关系，圆形的组面就难 以成立。圆套圆在产品 设计的表现和产品的结 构上起着举足轻重的作 用。
• 组合形的训练
• 特定形态
这种特殊造型在勾画时要在一定状态下进行扭转才 能获得，如对车轮挡泥圈与车身拱形的勾画，就要 在扭转行笔的状态下完成。（半切形、回转形、绕 转形等）
形体塑造及黑白灰素描关系
• 形体塑造 物体结构比较明显的，各平立面上的笔 触过渡可以明显一些，并把黑白灰三个面 区分开。特别注意提亮面、亮线时要在转 折处提，三条亮线要有粗细、深浅之分， 可以在三条亮线交汇处点高光。
• 凹凸表现 在平面上的凹凸表现，一定要把暗线和亮 线画好。要注意亮线的位置不能画错，画 凹面时可以画一点投影来增加凹面的层次。 在曲面上的凹凸表现要处理好亮面和高光， 提亮线时一定要流畅有变化。
第二章 基本要素的训练
第二章 基本要素的训练
• 正圆的画法
1.在纸面上先画一个正方形。 2.在正方形四边进行环绕。注意力控制在正方形的内侧。（手的运转速 度适当） 3.注意坐姿，视野尽量拉大。 4.落笔之前，笔与纸之间必须保持2-3mm的距离，然后手执笔悬空转动 以调整行笔轨迹。 5.最后检验。 注意：把握速度非常关键。
注意观察： *任意形态的R角是怎样从一 个面转向另一个面？ *如何从小R角向大R角变化？ *面与面之间如何穿插？
• 断面辅助线的运用与表达
含义：辅助表达形态断面的线。明确形态间的相互 关系，使形态的阴阳、转折、凹凸、曲度、变换等 清晰可见。
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31、知技并重，德行为先。 32、生活的理想，就是为了理想的生活。 —— 张闻天 33、贫不足羞，可羞是贫而无志。 —— 吕坤 34、你若要喜爱你自己的价值，你就得给世界创造价值。 —— 歌德 35、社会犹如一条船，每个人都要有掌舵的准备。 —— 易卜生 36、人生不是一种享乐，而是一桩十分沉重的工作。 —— 列夫· 托尔斯泰 37、生活只有在平淡无味的人看来才是空虚而平淡无味的。 —— 车尔尼雪夫斯基 38、先相信你自己，然后别人才会相信你。 —— 屠格涅夫 39、谁给我一滴水，我便回报他整个大海。 —— 华 梅 40、对人不尊敬，首先就是对自己的不尊敬。 —— 惠特曼 41、一个人的真正伟大之处就在于他能够认识到自己的渺小。 —— 保 罗 42、自我控制是最强者的本能。 —— 萧伯纳 43、勿以恶小而为之，勿以善小而不为。惟贤惟德，能服于人。 —— 刘备 44、要使别人喜欢你，首先你得改变对人的态度，把精神放得轻松一点，表情自然，笑容可掬，这样别人就会对你产生喜爱的感觉了。 —— 卡耐基 45、有谦和、愉快、诚恳的态度，而同时又加上忍耐精神的人，是非常幸运的。 —— 塞涅卡 46、人的一生可能燃烧也可能腐朽，我不能腐朽，我愿意燃烧起来！ —— 奥斯特洛夫斯基 47、我们应该注意自己不用语言去伤害别的同志，但是，当别人用语言来伤害自己的时候，也应该受得起。 —— 刘少奇 48、人生犹如一本书，愚蠢者草草翻过，聪明人细细阅读。为何如此. 因为他们只能读它一次。 —— 保 罗 49、无论你怎样地表示愤怒，都不要做出任何无法挽回的事来。 —— 培 根 50、人生就象弈棋，一步失误， 全盘皆输，这是令人悲哀之事；而且人生还不如弈棋，不可能再来一局，也不能悔棋。 —— 弗洛伊德 51、在你发怒的时候，要紧闭你的嘴，免得增加你的怒气。 —— 苏格拉底 52、 路是脚踏出来的，历史是人写出来的。人的每一步行动都在书写自己的历史。 —— 吉鸿昌 53、 最本质的人生价值就是人的独立性。 —— 布迪曼 54、 谁若想在困厄时得到援助，就应在平日待人以宽。 —— 萨迪 55、 人世间没有比互相竭尽全心、互相尽力照料更加快乐的了。 —— 西塞罗 56、 不良的习惯会随时阻碍你走向成名、获利和享乐的路上去。 —— 莎士比亚 57、 容易发怒，是品格上最为显著的弱点。 —— 但 丁 58、 对一个尚未成熟的少年来讲，坏的伙伴比好的老师起的作用要大得多。 —— 伊 索 59、 决定一个人的一生，以及整个命运的，只是一瞬之间。 —— 歌德 60、 生气的时候，开口前先数到十，如果非常愤怒，先数到一百。 —— 杰弗逊
产品效果图手绘表达学习的几个要点
产品效果图手绘表达学习的几个要点设计表现图的技法繁多，依据工具及画法的不同可以呈现出不同的表现效果，精细效果图是构思草图的深入与细化，为达到理想的效果，表达上需要更为精确。
标签：手绘技法效果图设计手绘按照产品快速表达的用途分类，可以分为用于设计素材、灵感的记录及方案推敲的快速手绘草图，以及用于产品效果展示与细节表现的展示效果图。
相对于构思草图，精细效果图是构思草图的深入与细化，为了达到理想的展示效果，表达上就需要更为精致、真实，要设计产品的具体形态、结构、尺度、材质和色彩。
一般来说，绘图工具会用到马克笔、色粉、爽身粉、橡皮、刻刀、定画液、棉纸、针管笔、小毛笔、白色水粉、遮挡胶、犊牛纸、彩纸等。
由于学生的起點不同，存在一定的学情差异，现就非美术类高职学生如何学习好效果图手绘设计做几点总结，希望能对大家有所帮助。
一、马克笔与色粉表达技法色粉是一种干性色粉条，可以刮成粉末状或在粗砂纸上磨成细粉状，一般用棉布或棉纸蘸色粉在画纸上涂画。
色粉表现细腻、过渡自然，对反光透明体和光晕的表现简单有效，色泽纯净、明亮，可以擦出颜色的退晕和虚实的变化，但要避免来回多次涂抹。
利用橡皮，又可在其上擦出各种微妙高光，十分便利，色粉效果类似于喷绘画法，但速度快得多。
马克笔具有速干、稳定性高、干净、透明、简洁、明快，使用方便的特点，笔头分院、平两种，马克笔主要分为油性和水性两类，水性马克笔色泽鲜亮，有透明性，可与透明水色、色粉等一起使用。
油性马克笔比水性更鲜亮，更具透明性。
但因其渗透力强、易挥发的特点，纸张应选用专用纸或吸水性不强、纸质结实、表面光洁的品种，如铜版纸、白卡纸、绘图纸等。
马克笔与色粉都是现代设计常用的工具，可以实现无水作业。
但马克笔在表现产品细部微妙变化与过度自然方面略显不足，不宜表现大面积色块。
而色粉色彩的明度与纯度较低，感觉比较松散。
所以很有必要将马克笔与色粉结合使用，优势互补，具有更强的表现力，这也是设计表现中常用的技法之一。
设计表达一
区分质感
软性织物材质 软性织物材质主要是包类、鞋类、沙发等产品。这类产品我们多 用软性的材料如彩铅，色粉来表现。使用肌理板可增加画面本身的激 励效果。要注意有些哑光的皮革会有些许高光。
第五章 产品设计概念的表达
概念草图 CONCEPT SKETCH
用来设计初始阶段的产品雏形，线描为主，迅速记录设计师对于 形态的思维发展过程、大概意念。也称为“拇指图” 。
同一轴线上圆的透视变化
面的透视练习
1.练习正方形在两点透视情况下，与视平线之间产生的的位置变化。 要求：画出视平线和五个以上正方形、针管笔完成。 规格及数量：A4纸/1张
2.练习三角形在两点透视情况下，与视平线之间产生的的位置变化。 要求：画出视平线和五个以上三角形、针管笔完成。 规格及数量：A4纸/1张
＜林荫道＞霍贝玛
效果图表现与传统绘画的关系
设计用效果图与传统绘画的主要区别： 1.艺术作品强调的艺术家的主观表现，而效果图表达的相 对客观的结构、形态、材质等产品的基本属性。 2.艺术创作最忌程式化的操作。而效果图则有着相对明确 的标准可遵循。
第二章 常用的表现工具及基本常识
马克笔
又称麦克笔（MARKER），通常用来快速表达设计构思，以及 设计效果图之用。有单头和双头之分，能迅速的表达效果，是当前 最主要的绘图工具之一。
垂直光源 45度光源ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
基本几何形体的练习
圆柱体练习
圆锥体练习
基本几何形体的练习
球体练习 注意球体的素描关系。
几何形体透视练习 1.自主设定光源，在一张A4的纸上表现不同透视关系的五个以上正六面体。 要求：透视关系及阴影关系准确，使用钢笔或针管笔完成。 规格及数量：A4/五张 2.自主设定光源，在一张A4的纸上表现不同透视关系的五个以上宽高比例为 1/2的圆柱体。 要求：透视关系及阴影关系准确，使用钢笔或针管笔完成。 规格及数量：A4/五张 3.自主设定光源，在一张A4的纸上表现不同透视关系的五个以上正圆锥体。 要求：透视关系及阴影关系准确，使用钢笔或针管笔完成。 规格及数量：A4/五张
产品设计效果图表现技法
案例三：环境配景效果图
总结词
场景丰富，氛围营造
详细描述
环境配景效果图注重展示产品在实际使用中的环境和氛围，通过场景的构建来 体现产品的功能和特点。这类效果图通常包括人物、道具、灯光和背景等元素， 以营造出产品的使用场景和情感氛围。
案例四：细节特写效果图
总结词
精细入微，局部呈现
详细描述
细节特写效果图主要展示产品的局部细节和特色，强调产品的工艺和品质。这类效果图通常采用高清晰度的图像 和细腻的光影处理，以呈现出产品的细节和质感，让观众对产品有更深入的了解和认识。
特点
效果图表现技法具有直观性、预见性、说明性和艺术性等特点，能够准确传达 产品设计信息，帮助设计师推敲和完善设计方案，并激发客户的购买欲望。
效果图表现的重要性
沟通交流
效果图表现是设计师与客户、生 产商和其他相关人员之间沟通交 流的重要工具，能够清晰地表达
设计师的意图和创意。
决策依据
效果图表现可以为决策者提供直观 的视觉参考，帮助其更好地评估设 计方案的可实施性和市场潜力。
材质与纹理
材质表现
根据产品实际材质，如金属、塑料、 玻璃等，准确表现其质感。
纹理细节
通过细腻的纹理刻画，增强产品细节 的视觉效果，提升整体质感。
环境与氛围
背景设置
根据产品特点和设计意图，选择合适的背景，如室内、室外、自然环境等。
氛围营造
通过背景元素的渲染，营造出特定的氛围，如科技感、温馨感等。
细节处理与修饰
02
效果图的绘制技巧
透视与构图
透视技巧
掌握一点透视、两点透视等基本 透视原理，使画面具有空间感。
构图原则
运用对称、平衡、对比等构图法 则，合理安排画面元素，突出主 题。
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你的形象价值百万。。2022年3月23日 星期三 上午4 时45分3 0秒04: 45:3022 .3.23
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赚钱之道很多，但是找不到赚钱的种 子，便 成不了 事业家 。。202 2年3月 上午4 时45分2 2.3.230 4:45M arch 23, 2022
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严禁违章操作，确保安全生产。。202 2年3月 23日星 期三4 时45分3 0秒04: 45:3023 March 2022
• 圆套圆的训练
圆套圆是一种多面组合， 把握不好圆套圆之间的 关系，圆形的组面就难 以成立。圆套圆在产品 设计的表现和产品的结 构上起着举足轻重的作 用。
• 组合形的训练
• 特定形态
这种特殊造型在勾画时要在一定状态下进行扭转才 能获得，如对车轮挡泥圈与车身拱形的勾画，就要 在扭转行笔的状态下完成。（半切形、回转形、绕 转形等）
4.在全部转角完成后， 再标注各个方向的断面 辅助线，以表明形与形 之间的相互关系。标注 转角弧线时，R角要上 下协调一致。 5.整个形恋完成后 还可 其做一些明晴调子的处 理，以增强形态的体量 感。
曲面与R角的关系
（二）任意形态的R角
1.根据“椭圆”与“特 定形态”训练的方法， 预想一个形态。 2.先画外部轮廓，再在 其内部合适的地方画内 形，将其迅速连接。 3.根据形态间的转折关 系，在主形上标注断面 辅助线。最后做明暗处 理（光源、形态交界）
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不把半步、一步积累起来，就不能走 到千里 远的地 方，不 把细流 汇聚起 来，就 不能形 成江河 大海。 。22.3.2 322.3.2 304:45: 3004:4 5:30Ma rch 23, 2022
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君子认为说得多做得少是可耻的。。2 022年3 月23日 上午4 时45分2 2.3.232 2.3.23
谢谢各位！
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世界会向那些有目标和远见的人让路 。。04: 45:3004 :45:300 4:453/ 23/2022 4:45:30 AM
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差之毫厘，谬以千里。—宋·陆九渊。 22.3.23 04:45:3 004:45 Mar-222 3-Mar-22
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凡能独立工作的人，一定能对自己的 工作开 辟一条 新的路 线。。0 4:45:30 04:45:3 004:45 Wednes day, March 23, 2022
• 大的曲面பைடு நூலகம்现
线稿要画好，上色时笔触不要太明显，笔 触过渡要柔和含蓄一些，一般只提亮线不 提亮面。
• 线的凹凸表现
线稿要画得详细一些，注意线的透视变化 和结构关系，提亮线时根据透视变化及光 源方向把亮线提在暗线的上面，有暗线交 叉的地方所提亮线应停顿不应贯通，在亮 线交叉处可以加提高光点。
马克笔表现技法的线稿表现
• 椭圆的画法
椭圆的训练除了遵循正圆的训练方法之外，还要注 意椭圆在空间中的透视关系。横线表示视觉水平线， 竖线表示视觉上下的方向，而椭圆正处在这种空间 变化中。 画法：在纸面上画几条成消失状的线段，而后沿着 两段线的中间部分由近及远画。
• 渐变圆与透视关系
1.先画两条对应的、有透视变化的弧形曲线。 2.在弧形带状上由右下至左上方依次排列画椭圆， 注意要用画正圆的方法。 3.注意由大到小的每个椭圆的透视变化和它们由近 及远的渐变过程。
• 线是塑造立体空间的根本。通过对线的组 织与运用可以表现形态的特征，这种形态 特征又体现出形状的立体空间感受。然而 通过线对形的组织，笔端的挥、拖、拉能 使形态产生各种变化，它们或扭动或转折， 都与线的运用有着直接的联系。线又是表 现形态、光影的有效手段，立体形态的塑 造与线的表达有着内在的互动性。
注意观察： *任意形态的R角是怎样从一 个面转向另一个面？ *如何从小R角向大R角变化？ *面与面之间如何穿插？
• 断面辅助线的运用与表达
含义：辅助表达形态断面的线。明确形态间的相互 关系，使形态的阴阳、转折、凹凸、曲度、变换等 清晰可见。
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即使道路坎坷不平，车轮也要前进； 即使江 河波涛 汹涌， 船只也 航行。 。22.3.2 322.3.2 3Wednesday, March 23, 2022
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军队无放任，学校无放任，此今日世 界各共 和国之 道例。 军队放 任，则 将不能 以令， 学校放 任，则 师不能 以教； 将不能 令则军 败，师 不能教 则学校 败，其 为国忠 ，莫此 之尤。 。上午4 时45分 30秒上 午4时4 5分04: 45:3022 .3.23
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我绝不悲观。我要争取多活。我要为 我们的 社会主 义祖国 工作到 生命的 最后一 息。。2 2.3.232 2.3.230 4:4504: 45:300 4:45:30 Mar-22
形体塑造及黑白灰素描关系
• 形体塑造 物体结构比较明显的，各平立面上的笔
触过渡可以明显一些，并把黑白灰三个面 区分开。特别注意提亮面、亮线时要在转 折处提，三条亮线要有粗细、深浅之分， 可以在三条亮线交汇处点高光。
• 凹凸表现
在平面上的凹凸表现，一定要把暗线和亮 线画好。要注意亮线的位置不能画错，画 凹面时可以画一点投影来增加凹面的层次。 在曲面上的凹凸表现要处理好亮面和高光， 提亮线时一定要流畅有变化。
手绘效果图
[ 工业产品造型设计表现 ]
Industrial product shape-designing application
第一章 工具与纸张
• 马克笔（水性、油性、酒精性） • 色粉笔 • 圆珠笔 • 水溶性彩色铅笔 • 底纹笔 • 针管笔 • 尺（直尺、三角尺、曲线尺、椭圆尺） • 化妆棉 • 固定液 • 纸张（麦克纸、复印纸、彩色纹理纸、报纸）
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很多时候人们不是因为失败而烦恼， 而是因 为失败 之后找 不到任 何借口 而烦恼 。。202 2年3月 23日星 期三4 时45分3 0秒We dnesda y, March 23, 2022
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是男儿总要走向远方，走向远方是为 了让生 命更辉 煌。走 在崎岖 不平的 路上， 年轻的 眼眸里 装着梦 更装着 思想。 不论是 孤独地 走着还 是结伴 同行， 让每一 个脚印 都坚实 而有力 量。。2 2.3.232 022年3 月23日 星期三 4时45 分30秒2 2.3.23
第二章 基本要素的训练
第二章 基本要素的训练
• 正圆的画法
1.在纸面上先画一个正方形。 2.在正方形四边进行环绕。注意力控制在正方形的内侧。（手的运转速 度适当） 3.注意坐姿，视野尽量拉大。 4.落笔之前，笔与纸之间必须保持2-3mm的距离，然后手执笔悬空转动 以调整行笔轨迹。 5.最后检验。 注意：把握速度非常关键。
• R角的处理
R角的形成是通过对尖锐角进行弧形处理而完成的。 R角是简单形态向有机形态、直面形态向曲面形态、 单纯形态向多样形态转化、发展的重要途径，也是 形与形之间相互呼应、相互协调的有效手段。
（一）立方体R角处理
1.先轻轻地勾画一个有 透视感的立方体。 2.然后在某一个女面的 边缘作一条与其相平行 的直线。 3.待直线画到转角时作 一个小弧，顺势转动行 笔的方向到另一个角。 作弧后再转动行笔的方 向，依次完成整个立方 体的各个转角。
1.先画一个有透视变化的椭圆形， 再在这个椭圆形上画横、竖两条透 视线。 2.将笔尖落在椭圆左侧横向的半圆 起点上。 3.然后顺椭圆的轨迹向右上方滑去， 越过竖线到椭圆的右侧半圆处落笔。
注意：画这条弧线之前，眼镜要顺 着椭圆上半部多观察、以便获得起 笔、落笔的态势。起笔时手头的力 量可稍稍加大，待落笔时顺势将运 笔的力量渐渐放轻。从起笔到落笔 一定要肯定。