浅谈三毛散文语言的朴实美
析三毛散文雅俗共赏的语言风格
析三毛散文雅俗共赏的语言风格作者：杨玉霞来源：《语文学刊》 2014年第1期杨玉霞(长春理工大学文学院，吉林长春130022)［摘要］三毛散文语言风格特点表现为“雅俗共赏”。
“雅”表现为典雅、精致、幽默；“俗”表现为通俗、浅显。
本文从语音、词汇、修辞三个方面对构成三毛散文语言雅俗共赏风格的各个语言要素进行阐述和分析。
［关键词］三毛；散文；雅俗共赏；语言风格［中图分类号］I206.7［文献标识码］A［文章编号］1672-8610(2014)01-0091-02一、三毛散文雅俗共赏的语言风格特点语言的表现风格是语言风格的概括体现。
“表现风格，是由于表现手法的异同而形成的语言风格类型,表现手法的异同主要体现在运用不同的语言风格要素和风格手段上。
”［1］5通过分析三毛散文中语音、词汇、修辞的运用等各方面的特点，综合把握其整体风格，我们认为三毛散文具有雅俗共赏的语言风格特点。
雅俗共赏是文学艺术的至高至大的境界。
文学作品的雅俗，是指不同文化程度的人都能共同欣赏的雅俗语言。
一部文学作品，是否能做到雅俗共赏，首要的一点就是语言能否被文雅之士和流俗之人共同欣赏。
1.三毛散文语言之“雅”。
三毛散文之“雅”表现为典雅、精致、幽默。
三毛的文学修养很高，一生痴爱读书，她喜欢把“唐诗宋词新诗，都拿出来诵读，以自己的声音，将这份文字音节的美，再活出它一次重新的生命。
”［2］57例如：《卖花女》：“我们的家居生活虽然不像古时陶渊明那么的陶然，可是我们结庐人境，而不闻车马喧。
”［3］64这句话中引用了脍炙人口的名句“结庐在人境，而无车马喧”，同时进行了活用，使她的散文散发出文雅的书香气息。
同时，三毛注重词语的锤炼，使语言精致又不失幽默。
例如《白手成家》中：“拜金的两个人跪在地上对着钞票膜拜。
”［4］196一个“跪”字简洁生动，将两个所谓的“守财奴”形象描绘出来，语言风趣而俏皮。
2.三毛散文语言之“俗”。
三毛散文语言的“俗”表现为通俗、浅显。
三毛散文的再解读
文学评论·现当代文学三毛散文的再解读沈棋匀 徐州工程兵学院摘 要：一直以来，人们对三毛的散文多从创作手法、创作语言、文体特点、人物形象等多个方面进行解读，充分体现了三毛作品的特点和魅力，但三毛散文的字里行间还蕴含了作者的人生态度和精神追求，其散文作品中充满着作者的诗性情怀，表达了作者对人生、情感和自然的态度。
为深入分析三毛散文作品中的诗意性，本文从对诗意人生的忘我追求、语言平淡而充满意境、融情于景体现原生态之美三个方面进行了分析，以与同仁探讨分享。
关键词：三毛；散文；解读[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2017)-09-047-01三毛的散文是她的创作观和人生经历的体现，在文字中流淌着浓厚的诗意性。
三毛诊视生活，用心写作，在写作中追寻生命的意义。
因而，有人说，三毛的散文读起来像诗，让人回味无穷。
在此，笔者在下文中从三个方面探讨了三毛散文中的诗意性。
一、对诗意人生的忘我追求三毛的散文记写其人生，很多都是描写的她在旅途的所见所闻以及对于流浪的生活的记录。
可以说，三毛早年很大一部分时间都处于行走和流浪状态中，她以一种肆意洒脱的方式生活着，在这种步履不息的流浪中，体现了作者对于诗意人生的忘我追求。
在三毛的散文作品中，有很多都能体现其诗意人生之张扬，如《梦里花落知多少》、《撒哈拉的故事》、《哭泣的骆驼》等。
这些作品都是三毛描写自己流浪生活的代表作，也是对其撒哈拉沙漠生活的反观，体现了作者栖居异乡的诗意人生。
撒哈拉炙热的沙石、炎热的气候、恶劣的环境并没有成为三毛的人间地狱，而是其享受心灵纯洁的美好热土，这里的空旷、古朴、寂静之环境使三毛获得了极大的心灵感触，并在其作品中有所明示：“几年前我去撒哈拉沙漠，那一番渺茫的天地又给了我无边的启示，物质的欲望越来越淡，心境的清明却是一日亮似一日。
”[1]蓝天、白砂与朴实人情，皆给三毛留下了深刻的印象。
在异常艰难的流浪生活中，即便是沙漠亦可成为生活之乐园，只有诗和远方才是三毛的人生追求，因而，流浪在三毛看来也就成就了其诗意人生。
论三毛散文创作的语言审美特质
语|文|世|家—科教导刊（电子版）·2017年第1期/1月（上）—99论三毛散文创作的语言审美特质钱锦文（云南师范大学职业技术教育学院云南·昆明650500）摘要三毛是我国现当代著名的散文创作家，其散文创作极具个人魅力，在其各式各样的散文创作中可以看出她散文创作的真实性和感情的自然流露。
尤其是在《沙哈拉沙漠的故事》中表现的尤为明显，通过这样独特的生活感受，展现出她散文清新、自然、朴实的特点。
关键词三毛散文语言中图分类号：I207.6文献标识码：A 散文是我国古老的文学体式，从先秦的诸子散文到汉赋的繁盛到散文作为一种文体的确定，体现了散文发展时代的演变。
散文创作的特点之一就是它的真实性，不仅是取材的真实而且是作者情感的真实。
本文将从三毛的散文集《撒哈拉沙漠的故事》为例，探究其散文创作特色。
1语言清新，流于自然对于三毛的作品，作家司马中曾这样描述：如果生命是一朵云，它的绚丽，它的光灿，它的变幻和飘流，都是很自然的，只因为它是一朵云。
三毛就是这样，用她云一般的生命，舒展成随心所欲的形象，无论生命的感受，是甜蜜或是悲凄，她都无意矫饰，行间字里，处处是无声的歌吟，我们用心灵可以听见那种歌声，美如天籁。
被文明捆绑着的人，多惯于世俗的繁琐，迷失而不自知。
读三毛的作品，发现一个由生命所创造的世界，像开在荒漠里的繁花，她把生命高高举在尘俗之上，这是需要灵明的智慧和极大的勇气的。
《撒哈拉的故事》是三毛最脍炙人口的作品。
本书由十几篇以沙漠为背景而写成的精彩动人的散文结合而成。
因为一本地理杂志的吸引，三毛背着行囊走进了荒凉单调的撒哈拉沙漠，在沙漠中寻找感受生活的真善美，种种奇遇引出了一个个具有传奇色彩的故事，每个故事都充溢着一种浪漫、浓情的异域情调。
语句的长短变化都非常的收放有度，伸缩自如，就像三毛笔下经常流露的似暖阳一般的温情。
2语言的真实性在文中，他的丈夫荷西是一个西班牙人，留着满脸粗犷的胡须，头发也是乱蓬蓬的。
浅论三毛作品的艺术风格和成因毕业论文
试论三毛作品的艺术风格及其成因毕业论文女作家三毛以其色彩斑斓的异国风情，真诚深挚的爱心，质朴而诙谐的文笔，独具神韵的艺术风格，震撼着千千万万颗读者的心。
三毛的作品，正如她自己所说：“我的写作只是我的生活记录”，“我不写自己而去写别人，我没有办法。
”从题材方面来说，她的作品中没有什么重大现实事件的反映，写的全是自己的经历，自己的生活，自己周围的人和周围狭小的世界；从篇幅方面来说，她的作品中也没有能够震撼整整一个时代的长篇巨著。
然而，她对生活琐事的记录，她对自然和人情的描绘，她的浅唱低吟，她的欢乐与悲恸，无不展现了一个丰富多彩的灵魂，无不清晰的印下她苦苦求索的足迹。
作为人的三毛，对于作为作家的三毛，无异于一座天然的金矿，或者说，她的作品像那种借树根创作的艺术品，无须人工斧凿，只须顺其天然，这是一种自然天成的艺术，所以她只须记录自己的生活，其实是记录她的探索，便有真正的文学，古老而永远年轻的写人生的文学。
不是写一己的人生，还写众人的人生，不是写人生的图景，而是写人生的要义，写她自己和周围的人们是怎样把握自身的存在，写她认为这存在是应当如何把握。
屠格涅夫说过：“在文学天才身上……重要的是我敢称之为自己的声音的一切东西，重要的是生动的，特殊的自己个人所有的音调。
这些音调在其他每个人的喉咙里是发不出来的。
”①高尔基也曾经教导青年作家：“谁要想当作家，谁就必须在自己身上找到自己——一定要找到。
”②作家必须在自己身上找到自己，哪怕找到的自己很微小，但到底是见人所见，发人所未发，是属于自己的，显示出独特的个性。
一部文学作品，只有具有与众不同的独特个性，才会有生命力，才能获得永久的价值。
三毛的作品的魅力所在，是因为它具有独特的风貌，它发出了三毛自己的“生动的、特殊的”，其他人所发不出的声音，她“在自己身上找到了自己”。
从美学的观点看，三毛的作品有着“独具风韵别样美”的境界。
一独具风韵别样美的艺术风格三毛，这位“万水千山走遍”的传奇女子，一生走过的是一条曲曲折折、充满神奇色彩的路。
《撒哈拉的故事》语言特色分析
107品 评《撒哈拉的故事》是台湾女作家三毛的成名作、代表作，在潇洒自如、幽默深情的叙述中体现了三毛的人生智慧和现世洒脱心态，弥散着浓郁的异国风情和独特的文学语言艺术魅力。
作品语言以通俗易懂、自然清新的白话文为主，外加典故和诗句，以明快的节奏、幽默的风格，构成了雅俗共赏的语言特色。
一、节奏明快、自然清新的语言在语音上，多用民间通俗的叠音词。
叠音是指音节的重叠。
使用叠音词可以加深读者对描述事物的印象，诵读起来朗朗上口，富有回环往复的音乐美感。
三毛在作品中常用的叠音词有三种。
一是AA式。
描写的事物简单活泼，富有韵律美。
例如，《白手起家》中，描写“我没有厌沙漠，我只是在习惯它的过程里受到了小小的挫折”，“小小”一词生动地表达了三毛的乐观、豁达和坚强；“我笑笑点点头，下了楼飞奔我甜甜的小白屋去”中的“笑笑”“点点”，描写动词的叠音连用，读起来节奏明快，生动形象地表达了三毛喜悦之情。
“甜甜”一词很好地表达了三毛对沙漠中牧场小屋的喜 爱之情。
二是ABB式。
“砖块接缝地方的干水泥就赤裸裸地挂在那儿”，将“赤裸”重叠成“赤裸裸”巧妙地使用了拟人手法，使得干水泥更具形象性。
三毛看到破房的落寞情感也渲染出来。
三是AABB式。
“打开水龙头，流出来几滴浓浓绿绿的液体，没有一滴水”中的“浓浓绿绿”，浓绿变成叠音后，更加突出了色彩感和音乐感，表现更加有张力，缺水的事实更加触目惊心。
《撒哈拉的故事》语言特色分析李敏魁108品 评在语音上，三毛擅长运用富有立体感的拟声词。
拟声词可以直观地唤起读者听觉想象，使描写的事物更加生动逼真、声情并茂，如写“枪弹咔哒上了膛”“梯子上不时有啪啪的湿块落下来”“我一面跑一面咯咯笑个不停”等。
大量的拟声词，让形象更加具体化和形象化。
多使用短语，整体让人感觉语言明快且流畅。
三毛散文语言大多较简短，句子成分比较简单，以四五个字为主，超过10字以上的句子较少，同时往往用人物对话和独白的形式进行有效表达。
论三毛散文语言的审美特征
一, 朴素自然
阅读三毛的散文， 自然清新气息扑面而 来.所 以，朴素自然是三毛散文语言最重 要的审美特征.
[ 2] 她的语言 "讲真话, 写真情, 绘实景" .三 毛散文朴
素自然审美特征的形成与其性格相关.三毛个性洒 脱坦荡， 率真任性， 我行我素， 是个富有个性 而骨子 里又很叛逆的作家.独特的性格 影响着她的创作. 三毛笔下的生活是一个从没有人写 出来的世界， 她 以自己浪 漫而又 悲怆的 爱情生 活和奇 异艰辛的 流 浪生涯为题材， 努力写出自己的真情实感. "情感性 是任何审美活动的第一品性, 没有情感就 不称其为 审美பைடு நூலகம்动.文学作品语言的情感性不是指一般地带 点直抒胸臆的那种感情色彩, 而是要求文学作品语 言在总体上具有很强的表现性. 也就是说, 文学作品 的语言不仅描写现实的物理世界, 更要抒写人的情
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现当代文学研究
下妙趣横生的对话： " �给你三根，我们自 己也不多 了. ’ 哈蒂耶对我说， 表情很生硬. �你这盒火柴还是 上星期我给你的， 我一共给 你五根， 你怎么忘了？’ 我生起气来. �对啊， 现在只剩一 根了， 怎 么能多给 你？ ’ 她更不高兴了. �你伤害了我的骄傲 . ’ 我也学 他们的口气对哈蒂耶说." 最后一次说这 句话的是 姑卡.有天晚上， 三毛 要去当地国家旅馆 参加一个 酒会， " 发觉平 日一向在 架子上 放着的 纹皮高 跟鞋 不见了， " 却放着一双 "黑黑脏脏的尖头沙漠鞋" .三 毛一看就认出来是姑卡的鞋， 非常生气. 第二天早 晨， 姑卡提着弄脏的高跟鞋 还三毛， 三毛 " 瞪了她一 眼， 将鞋子一把抢过来. �哼！你生气， 生气， 我还不 会是生气！’ 姑卡的脸也涨红了， 气得不得了说， �你 的鞋子在 我家， 我的 鞋子还 不是在你 家， 我比 你还 要气.’ " 三毛听到这荒谬透顶的 解释， 忍 不住大笑 起来.接着， 又一段对话语言更为精彩. " �姑卡， 我 先问你， 你再 去问问 所有邻 居的女人 ， 我们这 个家 里， 除了我的 牙刷和 我的丈 夫外， 还有 你们不 感兴 趣不来借的东西吗？’ 她听了如梦初醒， 连忙问： �你 的牙刷是什么样子的？’ 我听了激动地大叫： �出去， 出去.’ 姑卡一面退一面说： �我只要看看牙刷， 我又 没有要你的丈夫， 真是 ��’ 等我 关上了门， 我还听 见在街上对她另外一个女人大声说： �你看，你看， 她伤害了我的骄傲.’ " 三处用了 "伤害了我的骄傲" 这句话， 意味丰富， 幽默风趣. �白手成家� 写丈夫发 了薪水，夫妇两人高兴地跪在草席 上一边数钱， 一 边筹划着购物来装修他们简朴的家.三毛用了这样 的语言： "拜金的两个人跪在地上 对着钞票膜拜." 夫妇两人并非是守财奴， 这种夸张的语言与 实际情 形构成强烈的反差， 使语言风趣而俏皮.还是在 �白 手成家� 中， 描写家里万事俱备， 美中不足 的是没有 花草， 于是三毛和荷西 一起去沙漠中唯一的 总督家 后花园 "挖" 花. "那个晚上， 我们爬进了总督家的矮 墙， 用四只手拼 命挖他 的花. �快 ， 塞在塑胶 袋里， 快， 还要那一棵大的爬藤的.’ �天啊， 这个鬼根怎么 长得那么深啊！’ �泥土也要， 快丢进来.’ �够了吧！ 有三棵了. ’ 荷西轻声问. �再要一棵， 再一棵我就好 了.’ 我还在拔.突然， 我看到站在总督前门的那个 卫兵慢慢 踱过来了 ， 我吓得 魂飞胆裂 ， 将大包 塑胶 袋一下塞在荷西胸前， 急叫他 ， �抱住我， 抱紧， 用力 亲我， 狼来了， 快！’ 荷西一把抱住我， 可怜的花被我
三毛散文读后感
三毛散文读后感篇一：三毛作品读后感三毛，读你万水千山走过用一周的时间，品完了三毛的一生。
发现自己爱上了这样一个气质风华，特立独行的奇女子。
与三毛结缘，从她的佳句开始。
无数条充满哲理的语言，写满笔记本的首页，也镌刻在内心，她曾说，“每个人都该有一个梦想，有一个理由去坚强，心若没有栖息的地方，到哪都是在流浪”；她曾说，“如果有来生，要成一棵树，站成永恒，没有悲欢的姿势，一半在尘土里安详，一半在风里飞扬，一半撒下阴凉，一半沐浴阳光，从不依靠，从不寻找”······这些美美的句子，伴我度过困惑迷茫的日子.走进三毛，从《撒哈拉的故事》开始。
她与荷西的爱情，如夏花绚烂，而又匆匆落幕。
他们曾用六年的时间错过，七年的时间相守，却在余下的一生别离。
诸多的遗憾伤感，诸多的心疼无奈，齐聚心头，汇成一股汪洋，泛滥成灾。
但她却又无比幸运，至少，在独自漂泊的时候，有一位男子，愿意追随她，牵着她的手，许她一个天荒地老。
在三毛的笔下，朴实的语言中，叙说着与荷西在沙漠中度过的艰难却又无比美好的时光，淋漓精致地诠释了她的一段平淡美好的爱情，温暖了读者的心窝。
然而，所有的美景，随着荷西的意外而支离破碎，为你流泪，为你心酸，却无法改变这个悲惨的事实。
曾经我痛恨这个世界，为什么悲剧总是意外发生？为什么美好不能永恒？了解三毛，从前天看完白落梅撰写的《你为锦瑟，我为流年》开始。
我才发现，我曾经知道的只是冰山一角。
三岁开始与书籍结下不解之缘，注定了与烂漫的童年背道而驰，把自己尘封在各种书籍的海洋里，让她有了超凡脱俗的心境。
无比庆幸，她的家庭给了她追求精神生活的保证，才有了她的义无反顾。
岁月在她身上留下了惨淡的阴影，却总会在山穷水尽时指派天使来救赎，然而幸福于她，总是飘忽不定。
曾被老师羞辱，六年的暗无天日，一位画家带来了第一缕阳光，陆续的几位老师，打开了她的世界，她的心房。
却又如过客般，匆匆而来，匆匆而走。
三毛散文的语言特色研究
三毛散文的语言特色研究目录摘要 (4)Abstract (5)引言(导言\绪论) (6)一、自由广阔的话语空间 (6)二、悦耳赏心的节奏和音调 (8)三、清新自然、毫不晦涩的风格 (9)四、朴素优雅的展开与融入方式 (11)参考文献 (13)致谢 (14)摘要本文从语言本体论的视角去探讨考察三毛做的语言特点，我们在话语空间、节奏音调、文体风格等方面发现三毛散文语言的朴素、优雅，具有天然去雕饰之美。
三毛散文的这种生动、富有个性的语言，不仅与中国传统文化相通融，而且融合了现代精神。
关键词：三毛；语言；天然；朴素；优雅AbstractThe passage talks about the language features of Sanmao’s prose from the perspective of web ontology language, which reveals its plainness, elegance and the natural beauty without any decorations in the language of Sanmao’s prose in terms of Words space, Rhythm and Literary style, etc. The dynamic and highly individual San mao’s prose not only embodies Chinese traditional culture, but harmonizes modern spirit.Key words: Sanmao; Language; Natural beauty; Plainness; Elegance.三毛散文的语言特色研究导言三毛，本名陈平，一九四三年三月二十六日生，浙江省定海县人，中国文化大学哲学系。
肄业曾留学欧洲，婚后定居西属撒哈拉沙漠迦纳利岛，并以当地的生活为背景，写出一连串脍炙人口的作品。