文字概论

也随之充分暴露出来，从而引起了读者和观众轻松而善意的笑声，这是一种在新社会产生并发展起来的新型喜剧形
艺术构思
答案: 是在大量素材积累的基础上，根据自己内心萌生的愿望以及生活给予的启示，对经验材料进行加工、改造，
在头脑中孕育未来作品形象的过程。
26、文学欣赏
答案: 文学欣赏就是读者在阅读文学作品时，在对形象的直接感受和体验的基础上通过自由想象所产生的一种精神
文学概论
1、文学作品在内容和形式统一的意义上所显示出来的作家所属民族的特色，被称作(
) A.民族风格
2、现代主义文学运用得最普遍、也是最富有创造性的表现手法是(
) D.意识流
3、文学生产和物质生产的发展具有( ) C.不平衡性
4、文学作品对于文学阅读具有(
)作用 B.诱导
5、欧洲现实主义创作潮流主要发生在(
18、有关灵感的说法,正确的有( ) B.灵感具有无意识性
19、意识流是(
)文学中运用得最为普遍、也最富有创造性的表现手法 B.现代主义
20、文学批评的基础是(
) D.文学欣赏
名词解析
主题
答案: 为作家所执意表现的贯穿全篇、统率全局的基本思想，这就是文学作品的主题，亦即主题思想。
22、艺术想象
答案: 想像是在记忆表象的基础上创造新表象——对于作家来说，也就是创造审美意象的一种心理过程。经过想像
B.别林斯基
14、文学活动是文学创作、文学作品和( )的动态运作 B.文学阅读
15、文学与经济基础的联系是( ) B.间接的
16、人类理性的最高形式是( ) C.哲学
17、文学的核心价值是 ( ) D.审美价值
18、审美者对对象之美的直接迅捷的心理把握是( ) 审美者对对象之美的直接迅捷的心理把握是( ) A.审美直觉
23、文学的基本线索是( ) A.人物的具体遭遇命运
24、读者建立在全部人生经验和审美经验之上的阅读心理定向反应机制被称为( ) A.期待视野
25、“在自然中一般人所谓的丑，在艺术中能变成非常的美，”这句话的作者是( ) A.罗丹
上的愉快和满足，是文学阅读时读者与作品建立关系的直接中介和进一步进行文学批评的基础。
27、正剧
答案: 正剧在戏剧类文学中就好像叙事类文学中的小说，它描写的题材领域十分广阔，可以表现生活发生的一切现
象，提出并讨论各种严肃的社会问题；它力图在矛盾冲突中按照人物各自的性格特征去开展动作，反对把人物简单
地描写成某种情欲（如吝啬、含婪）的化身；它要求戏剧动作真实、自然、摈弃一切奇迹；还有，在语言上，它力
答案: 民族风格、时代风格、流派风格与个人风格之间，个人风格是基础。作家的创作个性总是以主观的形式反映 着作家所属民族、时代和社会集团的物质文化心理。文学的民族、时代、流派风格也不能抽象地存在，它只能体现 在作家具有独特个人风格的作品中，通过作家个人的风格表现出来。所以，这几种风格不是彼此独立，互不相关 的，而是从同一系统的不同层次来说的，它们之间是有统一性的。 以个性风格为基础的文学作品，不同作品的民族风格、时代风格、流派风格也有浓淡、强弱之分。并不是每个具有 个人风格的作家，都有同样鲜明的民族风格、时代风格和流派风格，他们之间的关系往往是不平衡的。理想的文学 风格应该是以上四种风格的有机统一。个人风格不应该成为片面张扬个性的“作风”，它应该同时体现着民族的、 时代的以及流派的风格。民族风格是一切理想风格的前提。民族风格、时代风格、流派风格与个人风格构成从一般 到特殊、从统一到多样的递进和包孕的关系。每一种风格相对上一级风格来说，是个别多样，而相对于下一级风格 来说，又是一般和统一。这样，在各种文学风格的关系上，我们就获得了多样性与统一性的辩证的说明。 35、文学体裁是怎样产生和发展的? 答案: 文学体裁作为反映生活、表达思想所创造出来的各种具体的文学形式，它不是凭空产生的。它的产生首先是 基于人们反映生活、表达思想情感的需要。从文学内部关系方面来看，文学体裁的产生与发展，又是文学本身创作 经验和技巧的不断积累，作家对于各种体裁反映生活的特点、规律及其形式规范的认识和把握日益深入的必然结果 。文学体裁的发展在今天并没有终止。 1、美包括两种基本的形态：现实美和( ) D.艺术美 2、典型主要孕育于 ( )作品 A.情节性 3、作家必须具有相应的审美创造能力，主要包括审美感受力、审美想象力和( ) A.审美表现力 4、审美享受的最初阶段，往往体现为 ( ) A.想象的活跃 5、文学阅读活动的主体是 ( ) D.读者
) A.19世纪
6、题材属于文学作品的(
)要素 C.内容
7、读者对文学阅读可以进行(
) A.选择
8、创作活动的最后一个环节是( ) D.艺术传达
9、卡夫卡的《变形记》中主要运用了(
)的手法 A.变形
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
10、有关文学审美愉悦作用的说法，正确的是(
) C.审美愉悦是精神的满足和升华
11、文学批评的标准是(
19、文学作品的根本属性是( ) A.审美性
20、音乐的媒介是( ) C.乐音
21、近体诗和( )代表了中国古代诗歌格律创造的最高层次 D.词
22、“关于艺术，大家知道，它的一定的繁盛时期绝不是同社会的一般发展成比例的，因而也绝不是同仿佛是社会
组织的骨骼的物质基础的一般发展成比例的。”这段话的作者是( ) A.马克思
6、在叙述过程中没有任何限制，拥有最大的自由性和灵活性的叙事角度是( ) A.全能叙事角度
7、节奏和( )是诗歌韵律之美的两个主要构成要素 D.押韵
8、在情节性文学作品（叙事文学和戏剧文学）的形象体系中，中心因素是( ) C.人物
9、肯定作家的主体性，切断文学与现实联系的学说是（） B.表现说
10、影响20世纪现代主义作家的哲学思想主要是( ) C.存在主义
11、文学作品最外显的层面是( ) B.语言层
12、运用散体语言来叙述生活事件、塑造人物形象的文学体裁是( ) C.小说
13、”一部真正的艺术作品，总是以真实性、自然性、正确性、现实性来打动读者，使你在读它的时候，会不自觉
地、但却深刻地相信，里面所叙述或所表现的一切，真是这样发生，并且不可能按照另外的样子发生，“这段话的
系有了进一步的了解之后，根据人物的性格逻辑自然会有相应的行动和相应的结局。在一定意义上，人物的行动是
作家无法支配和操纵的。另一方面，人物性格只有在具体情节中才能得到生动的展示。离开了作品的情节，也就不
会有性格的具体表现。要表现人物性格，关键不在于情节的数量，而在于情节的质量。在于所选取的情节是否典型
) B.真善美
12、时代风格是民族风格发展演变过程中的一种(
)的形态 C.历时性
13、叙事类文学最早的体裁是(
) A.史诗
14、文学与经济基础发生联系的中介是( ) A.社会心理
15、艺术想象的原动力是( ) B.情感
16、将无价值的东西撕破给人看的是(
) C.喜剧
17、欧洲浪漫主义文学运动主要发生在( ) A.18世纪末到19世纪初
的新表象，虽然以记忆中的知觉表象和情感表象为依据，但又不同于原有的知觉表象和情绪表象，它体现着人们的
思想、意志、和愿望。
23、文学体裁
答案: 文学体裁是作家反映生活、表达思想所创造出来的各种具体的文学形式。
24、喜剧
答案: “喜剧是将无价值的东西撕破给人看。”在喜剧中，最有代表性的是讽刺喜剧。这类喜剧是主角一般都是旧
势力的代表，是阻碍历史潮流前进的反派人物。但喜剧中还有一类是幽默喜剧。这类喜剧的主人公不一定是反面人
物，但或是由于他们自身存在着这样那样的缺点，如见解的陈旧、认识的片面、行为的不慎，或是客观上由于机缘
的不巧、思想的误会，使他们有意无意成了事件发展的阻碍力量，因而引起了冲突；随着冲突的发展，他们的缺点
求逼真、生动，符合人物性格和生活式样，反对使用韵文。
28上层建筑
答案: 在社会的经济基础之上的社会政治、法律制度，以及与这些制度相适应的政治法律观点和宗教、道德、哲学
、文学、艺术等意识形态，是社会的上层建筑。
29、情节与人物性格有怎样的关系？
答案: 文学作品中人物与情节存在如下的关系：一方面，人物性格是情节开展的动力。在作家对人物性格与人物关
。唯有情节典型，才能做到见微知著、以少胜多，通过不多的情节塑出鲜明生动的人物形象。我们看待一个作品是
否真实，从根本上说，主要就看它是否写出真实的人物性格。某些虚幻的情节其实是真实生活的一种折射反映。
30、文学作品的形式要素有哪些？
答案: 结构、语言、表达方式，成了我们通常所说的文学作品形式的基本要素。 结构就是文学作品的组织和构造。要使主题在作品中获得充分的体现，作家就必须从生活所提供的混沌的感性材料 中解脱出来，并对它重新加以组织。首先是剪裁，然后，还要在此基础上分别轻重主次，把它们安排在各自最恰当 的位置上，使那些最有意义、最能表现主题的材料鲜明地突出在读者面前。语言主要表现为文学言语。表达方式是 作家借助语言来塑造形象、表达思想情感时所运用的各种具体的艺术途径和手段的总和。概括起来大致有以下几 种：叙述与描写、抒情与议论、对话与独白。 31、作家的观察、体验有哪些特点？ 答案: 首先，作家的感觉是新鲜、独特的。现实生活中，人和事物总是处在一定的关系之中的，人和事物的关系因 为时间、空间和观察者的心情不同会呈现不同的面貌。对于审美感知和体验来说，天下无新事是不能成立的，很多 看似寻常的事情，倘若换一个眼光，改变了体验关系可能就会有不同的面貌了。关系不是死的，关系是活的，因此 观察和体验也是常新的。一时的心动，往往就是美的预兆。我们看过的很多优秀作品多半都是说了我们虽能感觉但 是容易忽略的事。作家的天赋之一是敏感。 其次，作家的体验要深入和细致。深入是相对肤浅来说的，细致是相对简化来说的。深入不一定是思想的深刻，可 以是感觉的非同一般；细致不一定是琐碎，可以是凝神速描。体验的核心是主体和对象的融合，主客合一、物我交 融。物我交融是审美的重要特点。中国古人讲的“出入”说就是强调体验的深入细致。作家能否写什么像什么，作 品中的人物之间能否形成一种对话关系，主要取决于观察体验的深度和细致程度。体验还应该做到反观自身，要注 意自己情绪的流动，要时刻留心自己、倾听自己。 再次，作家要有新鲜活泼的联想和想象。联想是广义的想像的一种。联想和想象是观察和体验中必然的伴生物，联 想和想像越新鲜，越活泼，将来的创作就会越自主。审美就是动情的联想和想像。作家面对美的对象怎么可能不产 生联想和想象呢？一般人往往把观察体验的结果通过理性的认知体现出来，作家不能这样，作家更主要是通过联想 和想象体现自己观察和体验的结果。 32、文学功利功能与非功利功能存在怎样的关系？ 答案: 文学确实存在功利性的功能，从功利性的角度来看待文学功能，意味着它所着眼的主要是文学与其他意识形 态共有的性质，具体表现为它所看重的是文学的认识作用和教育作用。同时，文学也确实存在非功利性的功能，而 从非功利性角度看待文学功能，意味着它所着眼的主要是文学不同于一般意识形态的特殊性，即文学的审美愉悦作 33、文学欣赏的趣味标准无可争辩吗？为什么？ 答案: 在欣赏活动中，读者对于作品总会有自己不同的选择，不仅各有所好，而且就是对于同一个作品，不同的读 者也会有各种不同的发现和评判。即使都对它表示赞赏，也会从各人自己不同的角度、趣味标准去加以肯定，强求 一律是不可能的。我们可以要求读者尽可能地丰富和扩大自己的趣味，尽可能使自己的趣味能涵盖一切美的形态， 但是，却不能指责他的趣味的个人倾向。这种个人倾向是任何人都无法避免的。在欣赏活动中，只要这种偏爱不发 展到成为偏见，就不仅应该允许它的存在，而且还应得到充分的尊重。因为对于作品，读者只有爱得深，才能感知 得深，体验得深，理解得深。读者对于作品的一切精微、深刻、独到的发现，无不都是沉潜涵泳、反复吟味中获得 但是，如果我们把文学欣赏中读者的这种个人选择绝对化，并发展到极端，那就值得研究了。因为审美趣味毕竟不 同于口味。口味纯粹是生理性的，酸、甜、苦、辣，全是各人的嗜好，它当然没有是非之分；而趣味却属于意识的 领域，在个人意识结构之中，它受着人们意识中的最高层次世界观和人生观、价值观、审美观的支配。因为审美趣 味也就成了人们一定世界观和审美观在欣赏活动和审美评价中的具体表现。 34、民族风格、时代风格、流派风格与个人风格的关系是什么？