中国古建彩绘图案
古建筑油漆彩画
古建筑油漆彩画是指用油漆彩绘的一种装饰工艺。
有建筑物外墙壁画、门窗框心和柱子的彩色画等多种类型。
在青砖上彩绘图案，题材大多为花鸟虫鱼和民间传说。
古代著名建筑彩画以北京故宫的“五百罗汉图”最具规模。
古建筑油漆彩画也叫彩画。
油漆彩画就是彩画，是装饰性很强的木雕、砖雕、石刻、壁画等美术品。
这些作品或出于某种需要，或取决于某种审美情趣，而把不同时代、不同地区、不同民族的文化融合到一起，形成了丰富多彩、绚丽夺目的装饰图案，反映着不同的时代特征和民族风格，具有极高的艺术价值。
7。
五福捧寿（壁画） 5。
悬壁飞丹（壁画） 5。
博古纹样3。
博古云龙（壁画） 3。
双凤朝阳（图） 2。
狮子滚绣球（壁画） 2。
二龙戏珠（图） 2。
万古长春（壁画） 2。
喜鹊闹梅（壁画） 2。
牡丹花石榴图（图） 2。
喜鹊登枝（图） 2。
八仙过海（图） 2。
三阳开泰（图） 1。
连年有余（壁画） 1。
红梅报春（壁画） 1。
一帆风顺（壁画） 1。
吉祥花草（壁画） 1。
水浪花纹（壁画） 1。
松鹿图（壁画） 1。
群仙祝寿（壁画） 1。
狮子滚绣球（壁画） 1。
佛手卷书（壁画） 1。
古代宫廷壁画7。
七擒孟获（壁画） 6。
龙马负图（壁画） 6。
封神榜（壁画）6。
梅开五福（壁画） 6。
鹤鹿同春（壁画） 6。
日月合璧（壁画） 6。
松竹梅岁寒三友（壁画） 6。
天官赐福（壁画） 6。
麻姑献寿（壁画）6。
二龙戏珠（壁画） 5。
流云百福（壁画） 5。
百鸟朝凤（壁画） 5。
三阳开泰（壁画） 5。
连升三级（壁画） 5。
宝相花（壁画） 5。
莲池采莲（壁画） 5。
江山锦绣（壁画） 5。
如意吉祥（壁画） 5。
松竹梅岁寒三友（壁画） 5。
三羊开泰（壁画） 4。
鸳鸯荷花（壁画）4。
狮子牡丹（壁画） 4。
三星拱照（壁画） 4。
百年好合（壁画） 4。
孔雀开屏（壁画） 4。
牡丹绶带（壁画） 4。
花好月圆（壁画） 4。
步步高（壁画） 4。
百鸟朝凰（壁画） 4。
绶带鸟（壁画） 4。
凤穿牡丹（壁画） 4。
寺庙、古建筑彩绘形式风格
古建筑寺庙彩绘形式风格彩绘原是为木结构防潮、防腐、防蛀，后来才突出其装饰性，宋代以后彩画已成为宫殿不可缺少的装饰艺术。
可分为三个等级。
和玺彩绘是等级最高的彩画。
其主要特点是：中间的画面由各种不同的龙或凤的图案组成，间补以花卉图案；画面两边用框框住，并且沥粉贴金，金碧辉煌，十分壮丽。
和玺彩画是清代官式建筑主要的彩画类型，《工程做法》中称为“合细彩画”。
仅用于皇家宫殿、坛庙的主殿及堂、门等重要建筑上，是彩画中等级最高的形式。
和玺彩画是在明代晚期官式旋子彩画日趋完善的基础上，为适应皇权需要而产生的新的彩画类型。
画面中象征皇权的龙凤纹样占据主导地位，构图严谨，图案复杂，大面积使用沥粉贴金，花纹绚丽。
和玺彩画在保持官式旋子彩画三段式基本格局的同时，逐渐剔除旧花纹，加入新花纹：藻头部分删去了“旋花”；枋心绘行龙或龙凤图案，枋心头由剑尖形式改为莲瓣形，以求与藻头轮廓线相适应；箍头盒子内绘坐龙，等等。
清代中叶以后，和玺彩画的线路和细部花纹又有较大的变化，画面中主要线条均由弧形曲线变为几何直线：藻头部位弯曲的莲瓣轮廓变为直线条玉圭形，亦称“圭线光子”；皮条线、岔口线、枋心头等线路都相应地改为“Σ”形线。
和玺彩画用金量极大，主要线条及龙、凤、宝珠等图案均沥粉贴金，金线一侧衬白粉线（也叫大粉）或加晕，以青、绿、红作为底色衬托金色图案。
其花纹设置、色彩排列和工艺做法等方面都形成了规范性的法则，如“升青降绿”、“青地灵芝绿地草”等，逐渐完善成为规则最为严明的彩画形式。
根据不同内容，和玺彩画分为“金龙和玺”、“龙凤和玺”、“龙草和玺”等不同种类。
和玺彩画主要用于紫禁城外朝的重要建筑以及内廷中帝后居住的等级较高的宫殿。
太和殿、乾清宫、养心殿等宫殿多采用“金龙和玺彩画”；交泰殿、慈宁宫等处则采用“龙凤和玺”彩画；而太和殿前的弘义阁、体仁阁等较次要的殿宇使用的则是龙草和玺彩画。
使用和玺彩画的各处宫殿，由额垫板均为红色，平板枋若用蓝色，则绘行龙，若用绿色，则绘工王云。
古建彩绘系列——苏式彩画
古建彩绘系列——苏式彩画苏式彩画是中国传统彩绘艺术的代表，它以苏州地区的传统文化为背景，融合了中华传统文化的精华，通过色彩、图案、线条等手法表达出了浓郁的民俗风情和地方特色，成为了中国艺术中的重要组成部分。
从建筑学专家的角度出发，对于苏式彩画的研究和分析不仅能增强专业认识，而且能够为今后的建筑设计带来更多的灵感与创新，本文将结合流程进行详细阐述。
1. 原材料的准备与处理苏式彩画最重要的素材就是彩料，其主要来源于自然界的矿石和植物，如绿松石、赭石、蓝靛、紫草等等。
在苏式彩画的制作中，矿石与植物之间的比例大概是3:7，这也是它能够保持长久鲜艳，不褪色的原因之一。
在使用前需要进行粉碎和混合处理，以便颜色更加均匀饱满，这一过程需要十分谨慎和耐心，因为不同的矿石、植物所需的处理方式也不尽相同。
2. 设计稿制作苏式彩画的设计稿是非常重要的一环，因为它决定了后续制作的方向和难度。
通常设计稿由老师或者经验丰富的彩画师负责，他们会先根据客户或下一步的制作要求进行调整，再进行具体的绘制。
设计稿需要考虑各个方面的因素，不仅仅是图案的美感，还包括工艺难度、施工时的操作性等等。
经过设计稿的制作直到客户同意后，制作人员才能进入下一步的操作。
3. 版面制作版面是指在需要进行彩画的平面上刻出纹路，用来规范绘画的位置和形状。
新手绘画者要想达到专业的水平，必须掌握好版面制作，制作出一个切实可行的版面。
在制作版面时，需要首先确定画面的大小、比例、形状等元素，然后将它们按照比例画出来，再将它们转化到需要进行彩画的平面上，最后以适当的工具刻满版，以便后面用颜色填充。
4. 上色上色是苏式彩画的核心工序，是将绘画师表达的美感转化成为真正的艺术作品。
在上色前，需要先将颜料激活，使它与水完全混合，富有流动性，这样才能避免上色时出现色块，防止在上色时出现难以预测的颜色变化。
在进行上色时，需要使用不同的笔刷和不同的颜料，以取得最佳的效果。
在上色时，需要注意的事项包括颜色搭配、颜色的深浅、颜色的重叠等等，这是苏式彩画艺术的灵魂和特色。
古建彩绘工艺流程
古建彩绘工艺流程
《古建彩绘工艺流程》
古建彩绘工艺是中国传统建筑文化的重要组成部分，其流程复杂而精细，需要经过多道工序才能完成。
以下是古建彩绘工艺的流程概述：
1. 调制颜料：首先，需要准备各种颜色的颜料。
这些颜料通常是由矿石、植物等天然材料加工而成，通过不同的配方和炼制工艺来制作出多种色彩。
2. 制作稿件：在进行彩绘之前，需要先绘制出草图、设计稿或者图纸。
这些稿件将成为后续工艺的参考依据，指导彩绘工匠进行实际作业。
3. 准备墙面：在进行彩绘之前，需要对古建筑的墙面进行处理，确保其表面光滑、无裂纹、无污渍等。
这是为了使彩绘更加持久牢固。
4. 素描勾线：用素描笔在墙面上勾勒出轮廓线条，画出人物、花鸟等各种形态。
这个过程需要极大的耐心和精细的协调能力。
5. 上色彩：根据设计稿，将颜料涂抹在勾线的轮廓内，慢慢填色。
彩绘工匠需要根据设计稿的要求，保持色彩的清晰、不乱，使整个画面栩栩如生。
6. 点金勾绘：在完成上色之后，可以使用金箔或其他贵重材料
进行一些装饰性的点缀，比如勾画出一些线条、图案等，以增加画面的立体感和质感。
7. 固色防护：最后，在彩绘完成后，需要对其进行固色防护。
这个过程中通常会使用一些特殊的防护涂料或者其他材料，以达到防水、防晒、防腐等效果，使彩绘更加持久。
以上就是古建彩绘工艺的流程概述。
这项工艺需要工匠们细心、耐心和技艺的结合，传承了千百年来中国传统建筑文化的精髓，是中国传统工艺的珍贵遗产。
《中国古建筑》PPT课件
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储秀宫
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储秀宫前的铜兽
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御花园
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坛庙
• 祖庙：北京太庙 • 社稷坛：北京、五色土 • 天坛：祈年殿 • 地坛： • 日坛： • 月坛： • 文庙：孔庙 • 武庙：关帝庙 • 宗祠：宗族
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古代陵墓
• 黄帝陵：天下第一陵 • 炎帝陵：神州第一陵 • 秦始皇陵：世界第八大奇迹 • 唐十八陵 • 明清皇陵
面分类可分五大类：和玺类、旋子类、吉 祥草类、苏式类和海墁类。
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和玺彩画
•
清代最高级的彩画。设色工艺比较简单，大部分采
用沥粉贴金方法制作。包括龙和玺、凤和玺、龙凤和玺、 龙凤枋心西番莲灵芝找头和玺、龙草和玺五种绘法，龙和 玺是和玺类的第一等。紫禁城中的主要宫殿，京城皇家庙、 坛等，均绘以和玺彩画。龙和玺。梁枋大木中的枋心、找 头、盒子及平板枋、垫板、柱头等构件全部绘龙纹。凤和 玺梁枋大木中的枋心、找头、盒子及平板枋、垫板、柱头 等构件全部绘凤纹。龙凤和玺是以龙纹、凤纹相匹配组合 的一种和玺，龙凤枋心西番莲灵芝找头和玺。梁枋心和盒 子绘以龙纹、凤纹，找头内分别绘以西番莲纹和灵芝纹。 龙草和玺是梁枋大木的枋心、找头、盒子及平板枋、垫板 等构件采用龙纹与吉样草纹互换排列的方式组合的一种和 玺。
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苏式彩画
• 苏式彩画起源于苏州,由于历史原因形
成两种流派，北京的称为北方苏式彩
画，以山水、人物、花鸟、界面为主；
在苏州的称为南方苏式彩画，以锦纹
为主。吉祥草彩画是清代早期的一种
构图别致、色彩炽烈的官式彩画。海
古建彩绘与纹样..
现代
1990 年之后，高技派建筑风格和建筑材料的风行，致使厦门建筑色彩趋向冷色调， 形成以无彩色系的N、金属银与中高明度、低纯度B、B G、PB、G 等为主的主辅 色调。 由此可见，现代彩画主色调以亮色为主，灰色为辅。而不是从前的红色等鲜艳的 颜色为主。
Hale Waihona Puke 彩绘在现代建筑中的运用经过多年的发展，古建筑依然被众多城市所运用， 自然有它毅然不倒的道理，特别是经过精心雕琢的 古建筑，古建筑彩绘更是为古建筑增添加彩。先前 的建筑物可能会偏向浓重的色彩，后期的古建筑由 于彩绘的广泛运用，图案则千变万化，出现了古建 筑彩绘的几种表现形式。 苏式彩绘、旋子彩绘、和玺彩绘都为现代古建筑 彩绘所运用。其中和玺彩绘是配合着和玺彩绘、苏 式彩绘一起用的，苏式彩绘是用在四合院、花园里 的。如此则是对古建筑彩绘更简单化点，在居室、 店面、酒店等都有广泛的运用的。
商业时代背景下传统建筑彩画的改 良
工艺的改良 传统建筑彩画的工艺较复杂，有几十道工序。操作难度较大， 专业技术要求较高，人力成本较高。针对这些局限性，在现代 条件下，提出以下改良方案： 针对丈量、配纸、起谱子三道工序，可以利用现代pc技术来 提高效率和效果。用电脑cad软件先设计纹样，再出图。 针对起谱子、扎谱子工序，可以利用工程放样、工程复印来提 高效率。 针对传统建筑的木作基材，传统建筑彩画是用一麻五灰工艺， 要用麻丝铺裹木件，以增加抗开裂的拉结力。施麻前后要抹五 道灰，以平整美观方便彩画施工。由于现代仿古建筑多是混凝 土面和抹灰面，有些古建构建是GRC材料,这些现代材料的防 腐蚀能力跟防开裂能力较强，针对此情况，一麻五灰的工艺可 改良为二道灰：基层处理——满刮中灰一道——打磨——清 理——满刮细灰一道。基层混凝土和抹灰层必须干透，以免灰 层起壳影响质量。
古建彩绘——和玺彩画
古建中国-开启建筑+互联网+文化的新纪元!古建彩绘——和玺彩画古建彩绘历史悠久，内容丰富多彩，而且名目繁多，一般分为三类：旋子彩画、和玺彩画和苏式彩画。
彩画普遍使用于宫殿、寺庙、官衙、牌楼等建筑，他有着特有的施工过程，一般先批灰打底，其次绘画放样，最后设色涂刷。
今天就由熙虎彩绘为大家揭开和玺彩画的“神秘面纱”。
和玺彩画，又称宫殿建筑彩画，这种汉族宫殿建筑彩画在清代是一种最高等级的彩画，大多画在宫殿建筑上或与皇家有关的建筑之上。
其是清代建筑彩画中等级最高的一种，“和玺彩画”的箍头、藻头都用线将它分成整齐的格子，把各种形式的龙都画在格子内，通常在箍头盒子内画“坐龙”，藻头画“升龙”或者或“降龙”，枋心之内画“行龙”，间或画龙凤，整个彩画的分布从枋心开始，向两端做对称式，一般都用“金龙和玺大点金”，特别是在主梁上大都用这种彩画，梁枋上的藻头呈“ΣΣ”形。
主要线条全部沥粉贴金，花纹绚丽。
金线一侧衬白粉或加晕。
用青、绿、红三种底色衬托金色。
和玺构图因运用宫殿较多，因此以龙为主要图案。
构图：将大小额枋横向分为三段，中为枋心，两侧为箍头与藻头。
曲线：用形曲线分成整齐的格子，绘出皮条圭线、藻头圭线、岔口线。
枋心：把各种形式的龙画在格内。
枋心内画二龙戏珠。
箍头：在箍头盒子内画坐龙。
藻头：藻头画升龙或降龙，如宽大可画升降龙。
死箍头：箍头边线用金线或墨线，退晕色，拉大粉压老叫死箍头。
活箍头：活箍头用片金西蕃莲，边珠或福字等几何文字的称活箍头。
岔角：箍头与藻头间的小尖形称岔角，多画菱花，可以用四分之一朵菱花填上，也可以空着。
锦枋线：间界这各间间的线条叫锦枋线。
枋线：有几种画法，除去金线或墨线之外，可用同一颜色，由浅至深层层排比退晕。
柱子：柱子赤红，上部分如交金墩、金柱、瓜柱等部分的构图与色彩，按藻头的图形与颜色分配。
根据建筑的规模、等级与使用功能的需要，分为金龙和玺、金凤和玺、龙凤和玺、龙草和玺和苏画和玺等五种。
它们是根据所绘制的彩画内容而定名。
古建筑彩绘的分类以及施工工艺步骤介绍
古建筑彩绘的分类以及施工工艺步骤介绍1.将间彩：将间彩是指在古建筑的屋檐、廊柱和梁架等构件上进行彩绘的一种形式。
这种彩绘以砖雕、木雕或线刻的装饰图案为基础，运用红、黄、绿、蓝等颜色进行填充和描绘。
2.壁画：壁画是指在古建筑的墙壁上进行彩绘的一种形式。
壁画内容丰富多样，可以描绘人物、山水、花鸟等各种题材。
常见的壁画样式有刻线法、描绘法和写实法。
3.砖雕线刻彩绘：砖雕线刻彩绘是指在古建筑的砖雕和线刻装饰上进行彩绘的一种形式。
这种彩绘要求使用细致的颜色和精致的线条，以增加装饰效果和艺术表现力。
4.文字彩绘：文字彩绘是指在古建筑的匾额、对联和楹联等文字上进行彩绘的一种形式。
这种彩绘要求使用书法艺术和彩绘技巧相结合，以凸显文字的意境和美感。
1.配色：首先需要根据古建筑的特点和设计意图，选择合适的颜色进行彩绘。
一般来说，应当选择与古建筑整体风格相协调的色彩，以营造出历史感和艺术美感。
2.打底：在进行彩绘之前，需要先对古建筑进行打底处理。
这一步骤主要是将墙面清洁、修补裂缝和平整表面，以保证彩绘的质量和持久性。
3.看样和定稿：选择合适的彩绘样式和图案，进行彩绘的布局和设计。
在确定了样式和图案后，进行彩绘前的最后审定。
4.画线：根据定稿，使用铅笔或细线条，将彩绘的线条、图案和文字进行勾画。
这一步骤需要非常仔细和精确，以确保彩绘的准确和美观。
5.上色：根据画线完成的轮廓，使用涂料进行上色。
这一步骤需要注意对颜色的运用和层次的掌握，以营造出丰富的色彩效果和立体感。
6.着色：在彩绘完成后，根据需要对彩绘进行着色处理。
这一步骤可以通过涂抹透明的着色剂和清漆来增加彩绘的光亮度和抗污性。
7.润色和修饰：润色和修饰是指对彩绘进行最后的修整和润色处理。
这一步骤可以增加彩绘的细节和质感，提升整体的美感和艺术效果。
8.保护：最后，需要对彩绘进行保护处理。
可以使用防水、防火和防腐等涂层，以增加彩绘的耐久性和保持良好的观赏效果。
综上所述，古建筑彩绘是一项非常复杂和精细的工艺，需要高超的技术和艺术修养。
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中国古建彩绘图案【珍藏版】
编辑：蔺胥伟
在古代汉族建筑中，古建筑彩绘是其重要的组成部分。
彩绘就是俗称的丹青，而古建筑彩绘就是古代汉族劳动人民在古建筑物上绘制装饰画，不仅美观，而且有一定的防水性，增加建筑物寿命。
接下来我们就一般欣赏美丽的图案，一边了解古建筑彩绘的知识
吧。
古建筑彩绘欣赏一
古建彩绘是我国独有，有着非常悠久的历史，并且内容丰富多彩，名目繁多，我们经常可以在各种寺庙、皇宫院落、以及大户人家的住宅中看见。
在宗教文化中这种彩绘尤其发达，一般分为三类：旋子彩画、和玺彩画及苏式彩画等等，可谓是博大精深。
随着时间的推移，它在各个朝代也发生着变化，我们一起来了解吧。
古建筑彩绘欣赏二
首先我们来了解什么是旋子彩绘。
旋子彩绘经考查来自旋花变形图案。
旋花，植物名、旋花科、多年生蔓草，茎细长，缠络他物之上，叶互生、戟形、有长柄，夏天开漏斗状合瓣花，色淡红，又名鼓子草。
汉《神农本草图经》上有“鼓子革，古建彩绘又称"旋子花”之说。
古建筑彩绘欣赏三
我们从以上的描述中可见旋子花的名称来历颇早。
旋子彩画在元代初步形成，但尚为简单不成熟，如山西永乐宫三清殿的梁枋彩绘，但对下一代的明清建筑旋子彩画起到了奠基作用。
旋子彩绘在等级上次于和玺彩绘，在构图上也有明显区别，可以根据不同要求做得很华贵或很素雅。
这种彩绘用途极广，一般官衙、庙宇、牌
楼和园林中都采用。
古建筑彩绘欣赏四
清代在明代建筑旋子彩绘的基础上又做了进一步的改革、发展。
为了适应时代发展的需要，更进一步加强了规制。
无论是图案的线路、做法、设色，题材以及用金最多寡都有严格的等级标准，因此多年来画作工匠称旋子彩画为“规矩活”。
古建筑彩绘欣赏五
和玺彩绘是彩绘等级中的最高级，用于宫殿、坛庙等大建筑物的主殿。
梁枋上的各个部位是用特别的线条分开，主要线条全部沥粉贴金，金线一侧衬白粉和加晕。
用青、绿、红三种底色衬托金色，看起来非常华贵。
和玺彩绘有金龙和玺、龙凤和玺及龙
草和玺之分。
古建筑彩绘欣赏六
金龙和玺的整组图案以各种姿态的龙为主要内容。
枋心是二龙戏珠，找头中青地画升龙，绿地画降龙。
盒子中画坐龙。
如果找头较长，可画双龙。
降龙之处，再衬以云气、火焰等图案，具有强烈的神威气氛。
龙凤和玺的级别低于金龙和玺，枋心、找头、盒子等主要部位由龙凤二种图案组成，一般是青地画龙，绿地画凤。
图案中亦有双龙或双凤。
龙凤和玺中有“龙凤呈祥”、“双凤昭富”等名称。
龙草和玺的级别又低于龙凤和玺，主要由龙和大草构图组成。
绿地画龙，红地画草。
古建筑彩绘欣赏七
苏式彩绘多用于园林和住宅四合院。
苏式彩绘除了有生动活泼的图案外，“包袱”内还有人物、故事、山水等。
颐和园中的长廊，应是苏式彩绘的样板画廊。
金琢墨苏画是苏式彩绘中最华丽的一种，用金量大，包袱内的画面很精致;金线苏画则是一种常用的苏式彩绘，主要线条用贴金法。
其他还有海漫苏画等。
这些苏画内均无大型包袱，花型、图案等也较简单。
唐式五彩装彩画
图案大多以红色作底，青、绿、朱、白、黑五色攒退，色彩鲜艳，以暖色为主，图案线条刚劲有力，图案纹样多以花草为主，布局没有三廷之分，总体效果疏朗大气。
唐式朱墨彩画
朱墨彩画的特点是色调淡雅，一般不是用纯色，两笔起晕。
图案边缘用朱红色勾线，这是不同于五彩装和碾玉装之处。
图案以花
叶为主，多是两方连续纹样，构图翻卷折叠，起伏回旋似水波，
舒卷万千，风雅之至。
宋式五彩遍装彩画
五彩遍装是在唐代五彩装的基础上发展起来的，是以青、绿、朱三色为主色调的一种彩画形式。
图案外缘以青、绿、朱三色叠晕，枋心内饰以五彩花纹或者五彩锦纹，一般来说，红底饰以青绿花纹，青底饰以红绿花纹，色彩相间形成对比色，认色攒退，精工
细作。
宋式碾玉装彩画
宋式碾玉装饰一种淡雅的彩画形式，比五彩遍装更加程式化。
图案花纹较规格，用色多以青绿叠晕为主，少饰朱色，底色以白色和豆绿色涂饰，外轮廓多作青绿相间叠晕，枋心内花纹多用锁纹、卷草，正心两端采用青绿叠晕，以如意头为枋心两端的外轮廓。
宋式杂间装彩画
杂间装彩画是宋式的各种彩画形式的集合式样，千变万化，没有统一规律，图案形式多样，设色五花八门，色调无常，后世清代
的海曼苏画即有此韵味。
这种形式在宋辽时期不断出现，因此取
名杂间装。
清代彩画主要分三大类，第一类是和玺彩画，既宫廷彩画，第二类是旋子彩画，第三类是苏式彩画，既园林彩画。
各类彩画有可以分为不同等级的作法，比如旋子彩画，可以分为金琢墨石碾玉作，烟琢墨石碾玉作，金线大点金作，墨线大点金作，墨线小点
金作，雅伍作，等等。
清式和玺彩画
和玺彩画是清代彩画的最高形式，也称宫廷彩画。
金龙和玺彩画是和玺彩画的最高等级形式，各大线均沥粉贴金，青绿二色攒退，盒子、藻头、枋心均为沥粉贴金，平板枋、垫板均作龙纹片金彩
画。
清式金线大点金彩画
清式金线大点金彩画在明代彩画基础上发展成程式化的完美彩画形式，其程式化程度达到了顶峰，对图案的布局、设色题材、用金量等都有一套严格的等级规定。
金线大点金彩画的所有锦纹枋心线一律采用双线沥粉贴金，并认色加晕，箍头作三退死箍头，盒子作龙草图案，藻头作烟琢墨行粉，旋花心等沥粉贴金，枋心沥粉片金龙或宋锦图案，平板枋降幕云，垫板红底吉祥草。
清式墨线大点金彩画
墨线大点金彩画作法基本与金线大点金彩画相同，只是所有锦枋线一律采用墨线作法，其他部位的图案内容、布局技法等项，与金线大点金相同。
墨线大点金彩画的用色、用金量适度，是旋子
彩画中较为完美的一种形式。
清苏式金线包袱彩画
苏式金线包袱彩画也称园林彩画，画面题材丰富、形式多变、色彩艳丽，常用图案有回纹、万字、联珠带、卡子、包袱等，聚锦、池子等多绘有人物、山水、花鸟、鱼虫、动物等内容。
清式金线枋心苏画
金线枋心苏画的主要特点是构建中间一廷不作包袱，而改用枋心，其他部位图案内容、布局以及工艺技法等项与包袱苏画相同。
此种彩画版面属晚清时期的枋心苏画格式。
清式宋锦苏画彩画
宋锦苏画图案以宋式锦纹为主，三廷的左右两廷除政府箍头外，全部锦纹处理，藻头中部家连个小聚锦，枋心内可绘制片金龙风
或人物、山水、翎毛、博古等。
古建彩绘
小编总结：今天的古建筑彩绘欣赏完了，大家对于中式文化中的彩绘都有了解了吗？中国文化博大精深，需要我们了解的还有很多。
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