古建彩绘与纹样

运用实例
吸取了旋子彩画 中的元素，为了 统一协调和突出 主题减少了色彩 的数量
运用实例
旋子彩画俗称学子、 蜈蚣圈，等级仅次于 和玺彩画，其最大的 特点是在藻头内使用 了带卷涡纹的花瓣， 即所谓旋子。旋子彩 画最早出现于元代， 明初即基本定型，清 代进一步程式化，是 明清时期汉族建筑中 运用最为广泛的彩画 类型
商业时代背景下传统建筑彩画的改 良
胶料的改良 传统建筑彩画用胶料主要是骨胶作粘接剂，用作调制沥粉及各 种颜料的，对这种用胶作法的彩画，一般通称为“胶做彩画”； 少量以光油代替骨胶作为粘接剂，一般通称为“油做彩画”。 传统胶料有粘接性好、无污染等优点，但也有工序复杂夏天易 霉变等缺点。 因此，现代条件下传统胶料的改良提出了现实意义。经试验发 现，现代化工胶料有诸多优点，并且可行。 1)醋酸乙烯乳液是一种重要的有机化工胶料，是世界产量最大 的50种化工产品之一。运用于彩画具有经济性好、干燥快、 粘接力强、工序简单、与辅料亲和性好等优点。 2)聚乙烯醇。聚乙烯醇树脂系白色固体，外型分絮状、颗粒状、 粉状三种；无毒无味、无污染。其水溶液有很好的粘接性和成 膜性；用于建筑彩画可以用水做媒介剂，具有粘接型号、成膜 快、价格便宜、使用方便等优点，缺点是有刺激性、低毒性。
近代
1949 年后，厦门现代主义 建筑盛行，主要建筑材料 为涂料、砖石、水泥砂浆、 外墙饰面砖、石材、玻璃 等，形成以中高明度、中 纯度的黄色或黄红色为主 辅色的色彩特征。1978 ～ 1990年期间，建筑色彩再 次随建筑风格和建筑材料 而转变，特别是因为水泥、 涂料、水刷石、马赛克和 瓷砖等建筑材料的丰富， 建筑色彩的用色自由度提 升，中明度的无彩色白， 中明度中纯度的红色、黄、 蓝色成为主辅色。
传统建筑彩画的工艺
1)丈量。利用长度计量器具，对要施工彩画构件的长度、宽度作实际测量记 录。 2）配纸。也叫拼接谱子纸。即为彩画施工用的起扎谱子，按实际需要的各具 体面积尺寸，运用拉力较强的牛皮纸，经剪裁粘接进行配纸。 3）起谱子。起谱子于彩画工程中，是一项相对独立性的工作，即在相关的配 纸上，首先画施工时所依据的标准线描图。扎谱子在彩画工程中是一项技术 要求非常高的关键性工艺。彩画工程中凡构件或构件部位的纹饰相同、纹饰 的面积相同，且于彩画中重复地出现两次以上的，都做起谱子。 4）磨生、过水。 磨生，即用砂纸打磨油作所钻过生桐油的并已充分干透的 油灰地仗表面。过水，即用净水布擦拭磨过生油地的施工面，使之彻底去掉 浮尘。 5）合操。用较稀的胶矾水加少许深色合成，均匀的涂刷于地仗表面。 6）沥大小粉。沥粉是我国传统古建彩画作法的一种独特工艺技术，清代各式 彩画较高等级的做法，凡贴金处绝大部分一般都先行沥粉。沥粉是用沥粉工 具，将粉浆挤于线条和花纹部位上。 7）刷色。即平涂各种颜色。刷色包括刷大色、二色 、三色、小色等。 刷色 程序应先深刷各大色,后刷各小色。涂刷大色青色、绿色，应先刷绿色后刷青 色。 8）包黄胶。简称包胶。包黄胶的用料包括用包黄胶色胶（黄色加水胶调成） 和包黄色油胶（指现代直接运用黄色树脂漆或黄色酚醛漆）两种黄胶。 9)贴金。贴金的工艺须经沥粉、包黄胶、打金胶油和贴金来完成。这种金色 纹饰在光的作用下非常显著耀眼，于彩画多用于彩画的主体大线、构件造型 的边框线以及各种花纹造型。
古建彩绘与纹样
——彩绘在现代建筑中的运用
艺设三班 程运 20112534
古建彩绘
作为一种汉族民间艺术，随着社会的发展而发展，经过秦、汉、 魏、晋、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清等朝代，由简单到 复杂，由低级到高级。早在春秋时期就已经有在木结构建筑上 施红色涂料的记载;秦汉时期在宫殿的柱子上涂丹色，在斗拱、 梁架、天花等处施以彩绘，其装饰图案多用龙、云纹，并且逐 渐采用了锦纹;南北朝时期，由于受佛教艺术的影响，又产生 了新的建筑装饰图案;宋代彩画多用叠晕画法，使颜色由浅到 深或由深到浅，变化柔和没有生硬感，表现出淡雅的风格。元 代又出现了旋子彩画，但此时还不成熟。到了明、清时期，彩 画发展到了它的鼎盛时期，在继承传统的基础上，取材和制作 方面又有了新的变化与发展，集历代彩画之精华，新的品种不 断涌现;题材不断扩大;表现手段不断丰富;法式规矩更加严密规 范;等级层次更加严明、清晰。
商业时代背景下传统建筑彩画的改 良
工艺的改良 传统建筑彩画的工艺较复杂，有几十道工序。操作难度较大， 专业技术要求较高，人力成本较高。针对这些局限性，在现代 条件下，提出以下改良方案： 针对丈量、配纸、起谱子三道工序，可以利用现代pc技术来 提高效率和效果。用电脑cad软件先设计纹样，再出图。 针对起谱子、扎谱子工序，可以利用工程放样、工程复印来提 高效率。 针对传统建筑的木作基材，传统建筑彩画是用一麻五灰工艺， 要用麻丝铺裹木件，以增加抗开裂的拉结力。施麻前后要抹五 道灰，以平整美观方便彩画施工。由于现代仿古建筑多是混凝 土面和抹灰面，有些古建构建是GRC材料,这些现代材料的防 腐蚀能力跟防开裂能力较强，针对此情况，一麻五灰的工艺可 改良为二道灰：基层处理——满刮中灰一道——打磨——清 理——满刮细灰一道。基层混凝土和抹灰层必须干透，以免灰 层起壳影响质量。
古建彩绘
古建彩绘使用的材料
矿物质颜料、植物质颜料、油料、血料、骨胶、兑矾水、 砖灰、纤维以及集中常见的配置材料。 矿物质颜料一般采用的是紫粉霜、樟丹、赭石、黄金石、 雄黄、雌黄、土黄、佛青、沙绿、石绿铜绿、绿铅粉等； 植物质颜料则分为藤黄、胭脂、墨等；血料主要用新鲜 的猪血料；骨胶有阿胶、桃胶、聚醋酸乙烯乳液等；纤 维有麻、麻布、玻璃丝布等。
元素的彩绘显得 有文化与艺术气息
运用实例
彩绘纹样分别以花为主，色彩以蓝色 衬托真个空间的颜色，这样不会显得 杂乱，从而使天花华丽却不繁琐，文 雅却不孤调的效果。
运用实例
处运用彩绘的纹样，却改变了手法和材料等，所运 用到了彩画当中的云纹，天花采用镂空透雕的形式 表现，从而呈现出材质感和真实感，改变了原来平 面绘画装饰，金色的运用更是和空间相协调，
运用实例
现代建筑中彩画运用随处可见，但是已不像古代建筑一样充斥着整 个建筑，而是在室内的某一处起着点缀的作用。而又和整个装饰融 为一体。
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从传统到现代的转变
通过梳理厦门传统建筑色彩的演进解读厦门红砖 红瓦和重装饰色的建筑色彩传统的由来，以及近现代建 筑风格和材料对厦门本土建筑色彩的改变。
近代
近代以来，厦门传统建筑色彩在 西洋建筑进入的过程中， 因建筑造型和建造技术的变革而渐变。 以鼓浪屿“殖民地外廊 样式”的洋楼建筑为例，屋面的西式 釉面波形瓦，色彩较本土 的红瓦更鲜艳，使洋楼建筑的屋顶色 彩从传统大厝的红色系 转向呈橘红和褚红的黄红色系，外墙 红砖色彩较大厝墙砖纯 度和明度也有所降低。此外，呈灰白 色调的素混凝土、水泥 灰粉刷、拉毛水泥、水刷石、洗海砺 壳等成为鼓浪屿洋楼的 新建材，其纯度与明度都比闽南大厝 的灰白花岗石低，与橘 红色的屋顶和清水红砖墙一起构成了 中高明度、中高纯度的 红灰和黄红灰色调为主，中明度的灰 白色调为辅的色彩面貌
商业时代背景下传统建筑彩画的改 良
灰料的改良 传统建筑彩画用于地仗和油满的灰料主要有砖瓦灰、面粉、石 灰等。传统灰料有悠久的历史承传，严密的加工工艺，但是也 有不易保存、制作工艺复杂、费时等缺点。所以，在现代条件 下，可以用现代工业灰料和化工灰料来代替。 1))滑石粉。滑石粉具有润滑性、耐火性、抗酸性、绝缘性、 熔点高、化学性不活泼、遮盖力良好、柔软、光泽好、吸附力 强等优良的物理、化学特性，由于滑石的结晶构造是呈层状的， 所以具有易分裂成鳞片的趋向和特殊的滑润性， 2)立德粉。立德粉又称为锌钡白，为无毒白色细微粉末，不溶 于水，是重要的无机化工颜料之一，具有良好的着色力和遮盖 力，耐候性好。 3)重钙。俗称大白粉、双飞粉、老粉等，是以方解石为主要成 份的碳酸盐，经机械粉碎、研磨、过筛制成。纯度和白度很高 的重钙通常由纯白大理石的边角料粉碎、研磨而成，钙含量高 达95％，质量稳定，效果好。
现代
1990 年之后，高技派建筑风格和建筑材料的风行，致使厦门建筑色彩趋向冷色调， 形成以无彩色系的N、金属银与中高明度、低纯度B、B G、PB、G 等为主的主辅 色调。 由此可见，现代彩画主色调以亮色为主，灰色为辅。而不是从前的红色等鲜艳的 颜色为主。
彩绘在现代建筑中的运用
经过多年的发展，古建筑依然被众多城市所运用， 自然有它毅然不倒的道理，特别是经过精心雕琢的 古建筑，古建筑彩绘更是为古建筑增添加彩。先前 的建筑物可能会偏向浓重的色彩，后期的古建筑由 于彩绘的广泛运用，图案则千变万化，出现了古建 筑彩绘的几种表现形式。 苏式彩绘、旋子彩绘、和玺彩绘都为现代古建筑 彩绘所运用。其中和玺彩绘是配合着和玺彩绘、苏 式彩绘一起用的，苏式彩绘是用在四合院、花园里 的。如此则是对古建筑彩绘更简单化点，在居室、 店面、酒店等都有广泛的运用的。
运用实例
为了凸显空间主题和性质等，在梁柱等地方分别用 了几种彩绘纹样装饰，色彩上没有多余的变更，现 代的科技社会使人感到不安的同时在空间中寻求古 典气息，丰富多彩梁柱更增添了空间的热闹气氛。
运用实例
酒店墙面彩绘吸取了苏轼彩绘的手法和元素 等，色彩相对于古代彩绘更淡雅了许多，同 时少了程式化的步骤，寓意更为生动，主题 更为明显，渲染了室内空间的一种优雅趣味 的艺术氛围。