春秋战国玉器常见纹饰
春秋战国时期楚国龙形玉器纹样造型研究PPT课件
河南省信阳固始候古堆1 号墓出土的卷龙纹龙形玉佩 ，已经具有楚国玉佩的典型 特征。此玉佩扁平体，龙回 首躬身，卷尾上翘。龙体外 缘有轮廓线，通体雕琢卷云 纹和卧蚕纹(见图5)。
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肆 多变形制——战国时期的玉龙
多变形制——战国时期的玉龙
战国时期儒家文化中“君子 必佩玉”的风潮，席卷当时长江 中游的楚国。
春秋战国时期 楚国龙形玉器纹样造型研究
目录
楚人与龙 楚国龙形玉器的分期特征 奇诡纹样——春秋时期的玉龙 多变形制——战国时期的玉龙 结语
壹
楚人与龙
◎中国龙文化 ◎龙——楚人崇拜的神兽
中国龙文化
中国龙是中华民族的图腾、中国文化的象征。远古人 们认为应当有一个力大无穷的“神物”主宰着指挥着操纵 着管理着这些动物和天象，龙作为一种崇拜现象，一种对 自然力的一种“理解”，也就开始了它的“模糊集合”。
春秋战国时期，玉器基本以饰玉为主， 但也有少量的礼玉。从目前出土的资料显示 ，雕刻有龙纹的玉器除了龙形佩还有璧、块 、珑、磺、琦、冲牙等。战国初期，玉器雕 刻龙纹成为流行题材，龙纹作为佩玉纹样的 使用开始正式登上历史舞台。
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二、楚国龙形玉器的分期特征
1 夔纹 2 钩云纹 3 涡纹
其中，蟠璃纹、蟠毯纹以及
龙——楚人 崇拜的神兽
楚地先民以龙为崇拜对象，就有各种各样的表现形式。
屈原在《离骚》中的“驾八龙之婉 婉兮，载云旗之委蛇”。
宋玉《九辨》中描写苍龙与鸾鸟在 暴风雨到来之前的情景：“左朱雀 之苃苃兮，右苍龙之躣躣。”
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贰 楚国龙形玉器的分期特征
二、楚国龙形玉器的分期特征
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二、楚国龙形玉器的分期特征
纹饰
龙形玉器在纹饰上主要
详解春秋战国秦汉魏晋南北朝玉器纹饰——兽面纹篇
详解春秋战国秦汉魏晋南北朝玉器纹饰——兽面纹篇敬启者：将图中的小星星点成黄色，这样就不会漏掉每一篇关于古玉鉴别的文章。
毕竟掌握的古玉鉴别知识点越多，越不容易被骗，更不会花钱听故事买假古玉了未关注积祥轩公众号而谎称粉丝加好友求鉴定古玉者，一经发现直接拉黑春秋时期，兽面纹延续了商周时期大眼、如意鼻的特征，制作工艺更加精美，类似青铜器所饰饕餮纹，通常以浅浮雕技法琢刻繁缛的蟠虺纹。
玉兽面、春秋早期、长6厘米宽5.5厘米厚0.2厘米、黄君孟夫妇墓出土、河南省信阳地区文物管理委员会藏、玉料呈青灰色，局部有深褐色浸斑，半透明。
体扁平，作倒梯形。
残缺一角。
左右两斜边琢出齿脊。
顶端琢出双角。
从右上角可以看出原来左右两上角雕向背的双鹰。
鹰体雕双钩阴线云纹和圆圈纹;鹰的轮廓线系用骈列的二条阴线雕成。
兽面的下半部雕琢饕餮纹。
眼、鼻、角及面部皆雕阴线勾云纹、圆圈纹和平行短线。
花纹比较繁缛。
下部中央有一钻孔。
玉兽面、春秋早期、高2.4厘米宽2.2厘米、1954至1955年河南省洛阳市中州路2415号墓出土、中国历史博物馆藏、玉料呈青黄色，半透明。
体扁平，上宽下窄，似倒梯形。
下部雕琢阴线纹的眉、目、口、鼻、须和向左、右伸张的角。
兽面上端琢阴线双勾云纹。
两侧中间近边处，各钻一孔，以便缀附。
玉牌、春秋晚期、长7.1厘米宽7.5厘米厚0.2厘米、1978年河南省淅川县下寺1号墓出土、河南省文物研究所藏、玉料经浸蚀后呈鸡骨白色。
扁体，上宽下窄、若倒梯形。
四边有对称的牙脊。
正面下方中部隐起一兽面纹，其外以同样技法雕琢若干组对称的变形蟠虺纹。
位于左右两侧的蟠虺纹皆系侧面，位于中部的确为多岐长角的饕饕纹。
除左上角的蟠虺纹无细小的鳞纹、绚索纹和勾云纹外，其他部分皆有上述装饰。
此器雕碾极精，造型极为生动，纹饰繁密，工艺难度颇大。
其中线上下两端各钻一孔，背面平素无纹，应系作为嵌饰用品。
玉长方形饰、春秋晚期、长4.25厘米宽1.65厘米厚0.65厘米、1986年江苏省吴县严山出土、江苏省吴县文物管理委员会藏、玉料呈墨绿色，半透明，有光泽。
春秋战国玉器特点
春秋战国玉器特点春秋战国时期是中国古代历史上一个重要的阶段，也是中国玉器制作发展的关键时期。
春秋战国玉器具有独特的特点，这些特点主要体现在以下几个方面。
春秋战国玉器的形制多样。
在这个时期，玉器的形制逐渐从简单的圆筒形向复杂的器形转变。
除了传统的玉璧、玉圭、玉琮等器型外，还出现了新的器型，如玉斧、玉鼎、玉罍等。
这些新的器型不仅丰富了玉器的形态，也为后来的玉器制作奠定了基础。
春秋战国玉器的纹饰丰富多样。
春秋战国时期是中国玉器纹饰发展的高峰期，各种纹饰形式层出不穷。
在玉器上常见的纹饰有动物纹、几何纹、神话传说纹等。
动物纹以龙、鸟、兽等为主要形象，几何纹则以直线、曲线、圆形等几何图形为主要构成，神话传说纹则以神仙、神兽、神话故事等为主题。
这些纹饰不仅具有装饰作用，还反映了当时社会的宗教信仰、神话传说和生活习俗。
春秋战国玉器的工艺精湛。
春秋战国时期的玉器制作技术相对较为成熟，制作工艺也更加精细。
玉器的制作过程包括开料、雕刻、打磨、打磨等多个环节，每个环节都需要经过精心的设计和细致的加工。
玉器的雕刻技法多样，有浮雕、阴雕、镂空等。
其中，浮雕是最常见的一种雕刻技法，通过雕刻出玉器表面的图案，使其凸显出来，形成立体感。
阴雕则是通过在玉器的背面雕刻出凹陷的图案，使其形成一种阴影效果。
镂空则是将玉器的一部分雕刻成空洞状，使其具有透空的效果。
春秋战国玉器的用途多样化。
在这个时期，玉器不仅作为礼器和装饰品使用，还被广泛应用于宗教仪式、祭祀活动和宫廷礼仪等场合。
例如，玉璧、玉圭等大型玉器常被用于祭祀活动，玉佩、玉珮等小型玉器则常被佩戴在身上，用来显示身份和地位。
同时，玉器也被用于制作器物，如玉斧、玉鼎等，这些器物不仅具有实用价值，也被视为贵重的艺术品。
春秋战国玉器具有形制多样、纹饰丰富、工艺精湛和用途多样化的特点。
这些特点不仅体现了当时社会的文化、宗教和审美观念，也为后来中国玉器制作的发展奠定了基础。
春秋战国玉器的特点使其成为中国玉器史上的重要时期，对于研究中国古代艺术和文化具有重要的价值。
春秋战国与秦汉时代凤鸟纹饰特点
春秋战国与秦汉时代凤鸟纹饰特点春秋战国是中国历史上的一段大分裂时期，秦汉是中国古代时期秦汉交替的战争年代。
因此，文化、服饰以及纹饰都受到了历史的影响，形成了独有的特色。
今天，各位就和德西尔珠宝小编一起来感受春秋战国与秦汉时代凤鸟纹饰特点。
春秋战国：温顺秀丽的柔美个性春秋战国时代，东周王室和各路诸侯佩挂玉佩，以标榜自己是有“德”的仁人君子，因此，此时玉佩特别盛行。
在造型上，春秋战国时期的凤鸟纹一改商周时期的神秘和谨严，猛禽形象的凤鸟纹已较少见，代之出现的是修颈、长腿、温顺秀丽的凤鸟纹形象，优美清秀，动态轻盈。
这一时期的凤鸟纹不再是商周时期那样闭嘴、瞪目、昂首凝视的规矩特征，而是趋于向轻盈活泼、自由鸣叫舒展的状态发展。
在纹饰上，战国初期开始出现半叶形冠（似猫耳），到了战国晚期出现飘带形冠，飘向脑后并向上卷曲，较短。
羽毛上虽仍有春秋战国时常见的浅浮雕卧蚕纹装饰，但更多的是用卷曲的飘带装饰羽翅和凤尾，表现出活泼柔美的个性。
在凤眼的装饰上，眼睛除了沿用商周时期圆形阴刻线或圆形阳纹眼外，战国晚期出现似水滴形状的阴线眼，另有橄榄形阴刻线眼，有的前后增加眼线，使战国时期的凤鸟眼睛较商周圆形眼更加秀美。
战国玉器在抛光技法上较前几期都有进步，玉器抛光亮丽，充分显现了玉的质感。
春秋晚期的玉雕鸟凤纹数量较少，到战国中期以后开始逐渐增多，而商周时期不管是片状或圆雕的，单独成形的凤鸟纹较多。
而到了春秋战国时期一般都装饰于玉璧、玉璜、玉佩、玉玉管上，单独成形的凤鸟纹圆雕件较少。
秦汉：飞鸣起舞天下太平秦汉时期的凤鸟纹，基本上是继承了战国时期凤鸟纹的造型，凤鸟长冠、修颈、凤眼呈圆形，显得格外秀媚而有神。
有所变化的是凤的形象轻盈娟秀，多做飞鸣起舞的动态，表现了“凤飞鸣则天下太平”的涵义。
圆雕凤鸟玉件，体态较丰满。
秦汉时代的凤鸟头胸部分纹样清晰，凤眼大多用圆形阴刻线眼，有的眼外一阴线延伸至脑后，显得精神秀美。
凤嘴大都作鸣叫状，汉中期出现了凤鸟纹嘴里衔珠式绶带的现象。
春秋战国制玉特征
春秋战国制玉特征春秋战国时期是中国历史上宝玉制作技艺高度发展的时期，制作的玉器精美绝伦，独具特色。
本文将从玉器材质、制作工艺、纹饰图案以及象征意义四个方面来探讨春秋战国时期玉器的特征。
一、玉器材质春秋战国时期的玉器多以产自中国东部的和田玉为主要材料。
和田玉质地细腻坚硬，具有极高的韧性，适合雕琢各种精细的纹饰。
此外，还有部分玉器使用神秘的墨玉、绿玉和白玉等材质，赋予玉器不同的质感和色彩。
二、制作工艺春秋战国时期的玉器制作工艺非常精湛，主要采用透雕、浮雕、堆雕和线刻等技法。
透雕工艺是将玉块从内部进行雕琢，打磨出精细的纹饰，使其形成立体感；浮雕工艺则是将纹饰雕刻在平面上，通过高低层次的巧妙组合，展现出瑰丽的效果；堆雕工艺通过将玉块上下堆积出雕塑形状，形成栩栩如生的立体作品；线刻工艺则是运用细小的刀具进行纹饰的雕刻和细节的表现。
这些工艺都需要制作者极高的技艺和耐心，才能完成精美的玉器作品。
三、纹饰图案春秋战国时期的玉器纹饰图案十分丰富多样，常见的有神兽、神龟、凤凰、鸟兽等神话传说中的动植物形象，也有云纹、雷纹、尘纹等天然元素的表现。
这些纹饰图案不仅形象逼真，而且线条流畅，富有装饰性和艺术感。
纹饰的图案设计多是寓意吉祥、祈福和辟邪的象征，展现了当时人们对美好生活和神秘力量的追求。
四、象征意义春秋战国时期的玉器除了作为珍贵的饰品外，还具有重要的象征意义。
玉在古代中国被视为吉祥、神圣的象征，被认为是王权的象征，因此玉器常被用作贵族身份的象征物品。
同时，玉器也有着祈福、驱邪等功能，人们相信佩戴玉器能够保佑平安、健康和吉祥如意。
综上所述，春秋战国时期的玉器制作精湛，材质上多采用和田玉，制作工艺繁复精细，纹饰图案丰富多样，象征意义深远。
这些特征使得春秋战国时期的玉器在艺术上和文化上都具有了重要地位，为后世的玉器制作奠定了基础，也为后世的工艺美术传承留下了宝贵的遗产。
春秋战国玉器（四）
春秋战国玉器（四）玉变形夔龙纹瑗玉变形夔龙纹瑗春秋中期尺寸：直径9.2cm 孔径4.5cm 厚0.6cm 说明：青玉，局部有紫褐色沁。
一面饰变形虺纹及绳纹，另一面光素无纹。
春秋时期，礼制崩溃，玉礼器的数量相对减少，佩饰则大量增加，而玉器装饰出现了新风格，纹饰细碎而繁密，且多为变形的兽面纹。
此器即为一例。
玉镂雕龙纹璜玉镂雕龙纹璜春秋早期尺寸：高4.2cm 长9.6cm 厚0.4cm 说明：玉料浅黄色，局部有赭色沁。
体片状，近半圆形，一端宽，一端窄。
璜两面纹饰相同，用浅浮雕手法，琢四龙，各龙躯体互相勾缠。
春秋早期的玉器，继承了西周时期的刀法，粗细线条搭配得宜，使画面层次分明。
从西周至春秋早期，龙的形象有变成长舌下垂且向后弯曲，“臣”字眼角拉长，稍向上翘。
此器的造型和纹饰布局均较特殊，且未有同类器物出土，极为珍贵。
玉兽纹璜玉兽纹璜春秋中期尺寸：长10.6cm 端宽2.8cm 厚0.4cm 说明：玉黄色，有浅褐色沁斑。
体作片状，近半圆形，两面纹饰相同。
周边饰对称戟牙，两端以阴线各作一兽首，中部身腹处琢相连勾形纹。
器于弧凸一侧中部穿一圆孔，以供系佩。
玉璜因年代不同而纹饰各异，一般时代远的，光素的多，至商代始有纹饰。
这类玉器最早见于河姆渡文化，而商、周、春秋、战国及汉代墓葬出土甚多，此后则较少见。
玉璜一般于两端各钻一孔，自春秋中期始只在中上部有一孔，可单独系挂或与其他玉饰连串为组佩。
玉龙纹璜玉龙纹璜春秋晚期尺寸：高2.7cm 长6.6cm 厚0.4cm 清宫旧藏说明：玉料黄色，有赭色沁斑。
体作片状，外形接近三分之一的瑗。
两面形式与纹饰相同。
璜的外沿琢对称戟纹，两端各有一龙首，龙身于中部合为一体，并饰春秋中晚期极为盛行的变形蟠虺纹为龙鳞，中间缀以目纹，纹饰卷连细密。
玉璜两端各有两个圆孔，中部上端有一方形孔，皆可作系佩。
玉龙纹璜玉龙纹璜春秋晚期尺寸：高3.2cm 宽7.1cm 厚0.4cm 清宫旧藏说明：青玉，局部有褐色沁。
春秋玉器纹饰解析
春秋玉器纹饰解析春秋玉器那可真是相当有趣呢！咱就来说说它的纹饰。
春秋玉器的纹饰就像是那个时代的时尚密码。
你看啊，那时候的纹饰可复杂了，就跟现在女孩子编辫子似的，一环扣一环，各种弯弯绕绕。
像谷纹，就像一颗颗饱满的谷粒一样，圆润可爱，仿佛在诉说着当时人们对丰收的渴望。
想象一下啊，在那个以农业为主的时代，谷粒可是宝贝中的宝贝，把谷纹雕琢在玉器上，那就是把对美好生活的向往都刻进去了。
还有那种螭龙纹，那螭龙张牙舞爪的，活灵活现。
它可不是那种规规矩矩的样子，而是带着一种灵动劲儿。
就像调皮的小孩在玉器上玩耍，一会儿扭到这儿，一会儿扭到那儿。
这螭龙纹啊，感觉像是在守护着玉器，又像是在炫耀自己的威风。
春秋玉器的纹饰还有个特点，就是很有层次感。
就好比你吃蛋糕，一层奶油一层水果，层层叠叠的。
这些纹饰也是，大的图案下面还藏着小的细节。
比如说在一个大的云纹下面，可能还有细细的线条勾勒出小花或者小动物的形状。
这要是不仔细看啊，还真容易忽略呢。
这就像是古人跟我们玩的一个小游戏，看你能不能发现这些小惊喜。
有时候我就在想，当时的工匠在雕琢这些纹饰的时候，心里在想啥呢？是不是一边哼着小曲儿，一边小心翼翼地刻着这些纹路呢？他们肯定是把自己的感情也都注入到玉器里了。
每一道纹路可能都有一个小故事。
也许是工匠思念远方的亲人，就把对亲人的思念通过纹饰表现出来；也许是看到了美丽的风景，就把风景的元素也融合进去了。
这些纹饰可不仅仅是好看，它们还代表着春秋时期的文化和审美。
那时候的人就喜欢这种精致又富有内涵的东西。
和现在咱们喜欢一些潮流的东西是一个道理，只不过人家那是千年之前的潮流。
而且啊，春秋玉器的纹饰也影响了后来的玉器制作风格。
就像一个文化的火种，一直传承下去。
我们现在看这些春秋玉器的纹饰，就像是打开了一扇通往古代的门。
透过这些纹饰，能看到那个时代的繁华与热闹，能感受到古人的智慧和情感。
真的是越看越觉得有意思，每一件春秋玉器都像是一个小小的历史宝藏，纹饰就是打开宝藏的钥匙呢。
楚国玉器16：蟠虺纹玉璧
楚国玉器16：蟠虺纹玉璧
楚国玉器16：蟠虺纹玉璧
蟠虺纹玉璧
战国早期礼仪用玉
湖北省荆州熊家冢墓地出土
直径15.3厘米
孔径6.3厘米
厚0.8厘米
玉质青绿色，微透明，表面布满了灰黄色及黑色夹杂的沁斑。
扁平体，正圆形，内外缘阴刻轮廓线。
两面纹饰分三区，内外两区都阴刻由连续三角纹、卷云纹、网格纹组成的纹饰，中间阴刻四组蟠虺纹，都是由阴刻的“S”纹、卷云纹、圆圈纹及网格纹组成。
璧中间有一道明显的切割痕迹。
【古玉专家古方点评】
蟠虺纹是春秋时期的代表性纹饰，战国早期仍在流行。
蟠虺是指盘绕的小龙，蟠虺纹是由若干侧面龙首组成的细密丰满的纹饰。
“S”纹和卷云纹是构成蟠虺纹的主要纹饰，它们都可以被视作谷纹的变形组合体。
它们的阴刻线条较宽，颇有西周“斜刀工”的韵味。
值得注意的是，“S”纹的纹道中有一条斜向的分割线，而卷云纹却没有，这说明“S”纹是由两个谷纹从反方向错尾雕成的。
【知识链接·蟠虺纹】
蟠虺纹，是传统寓意的纹样，亦称“蛇纹”。
以蟠屈的小蛇（虺）的形象，构成几何图形。
有的作二方连续排列，有的构成四方连续纹样。
一般都作主纹应用，盛行于春秋战国时期。
文图：荆州博物馆编著，《荆州楚玉：湖北荆州出土战国时期楚国玉器》，文物出版社，2012年版。
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春秋战国玉器常见纹饰
春秋战国玉器的花纹图案样式繁多，雕刻细密，抽象深奥，给人一种神秘感，从结构来看，纹饰有几何形和动物形两种，其中以几何纹为多．
几何纹中以圆形、弧形和方折形线条为主，对称性强，既可看出单组纹饰，又能一组组连接起来，逐渐扩充为整体纹饰，动感极强，变幻无穷。
最常见的几何形纹有谷纹、涡纹、云纹、雷纹和勾连纹，装饰在壁、环、璜和龙等玉器上。
谷纹又称谷粒纹，是以剔地浅浮雕的方法，在玉器表面雕琢出许多突起的弧形圆点，这些圆粒排列有序，经抛光后闪闪发光，十分悦目。
谷纹的名称是由它浅浮雕的半圆形凸起似谷粒而得来的，由于谷纹制作难度较大，所以它装饰的玉器往往比较精致，观赏价值很高。
由谷粒派生出来的纹饰中，一种称为“蝌蚪纹”，就是在谷粒边缘上琢出一道弧线，形似蝌蚪的尾巴。
所琢刻的尾巴方向并不固定，似乎是玉工随意雕刻出来的，但装饰效果较好，它常饰于玉龙上，增强了龙的动感。
涡纹是以阴刻手法雕刻的水旋涡形纹饰，形似蝌蚪纹。
这种纹饰最早见于西周时期，但数量较少。
春秋时期，涡纹的尾端拖得较长，形似弯钩；战国时期，涡纹成为千篇一律的旋涡状。
涡纹简单、美观，战国时被大量华采用。
云纹状如云头形，多阴刻或浅浮雕，每组云纹是由两个单体相对的谷纹或涡纹尾部相连构成。
这种纹饰既有玉工有意刻成的，也有随意刻成的。
前者往往排列整齐，后者则常与谷纹、涡纹相杂，显得富丽美观。
云纹也是战国时期常见的一种纹饰，由它派生出的变体云纹，纹道长而细，富有飘逸感。
雷纹是一种线条方华折的纹饰，以阴刻手法制成。
单体雷纹呈Ｓ形纹，在装饰上，每三个雷纹构成一组图案，构图对称，较为细密。
这是春博物秋早期特有的一种纹饰，具有断代的意义。
勾连纹源于雷纹和云纹，阴刻，是春秋战国时期图案中最为繁杂的一种，由单体雷纹或云纹相互勾连而成，不过线条已由方折变成圆弧。
最早的勾连纹玉器见于春秋中晚期，双勾线，婉转流畅，时代特征明显。
战国时期的勾连纹集中了雷纹、云物华纹和涡纹的特点，整齐平稳。
派生出的图案也很多，颇具特色的是勾连云纹，将几组云纹对称地勾连博在一起。
战国晚期和西汉早期，有的器物上出现了通体十分规整和细密的勾连云纹华物，非常华丽。
为什么在几何形纹饰中很少见到直线形图案呢？这可能与古人的审美观有关。
春秋战国玉器大多数作圆形或弧形，特别是装饰品，即使是转物折处也琢成弧角。
这样的玉器如果装饰上直线形纹饰，就会影响整体美观的效果，而饰以圆弧形为主体的纹样，则显得和谐统一。
商周的圆形玉器璧、环等，几乎看不到纹饰，这是因为当时的琢玉水平还达不到琢制细密对称纹饰的程度，所琢纹饰以直线物或长弧线为主；而到春秋战国时期，琢玉水平空前提高，任何纹中物饰都可以随心所欲的雕琢出中博来了。
动物形纹饰有神兽和写实动物两种，最常见的是兽面纹和螭虎纹。
兽面纹又称饕餮纹，用阴刻或浮雕手法琢出狰狞凶猛的兽首，常装饰于各种小型玉饰、玉璧、玉剑饰之一的玉彘及玉铺首上。
兽面纹出现在玉器上最早是春秋时期，战国至汉代很盛行。
兽面纹玉器，后世仿造非常多，但都未把握住细部特征。
辨认春秋至汉代的兽面纹，关键在于眉毛与鼻的刻线是粗连的，眼睛一般为菱形，抓住了这个特征，一般很容易识别出仿制品。
螭是龙的一种，因形状似虎而物称为螭虎。
螭虎纹是战国至汉代常见纹饰，常以高浮雕或透雕琢出，作盘曲蜿蜒或攀援匍伏状，装饰玉璧、剑饰和玉印等器物。
古人将螭虎作为天空游弋的神兽，因此在塑造螭虎形象时，往往衬
以云纹。
写实动物形纹饰在春秋战国时期已很少见，主要是沿用商、西周时期动物玉雕的造型。
目前，见到的动物形纹饰有两种：一种是虎皮纹，装饰在虎形玉佩上；另一种是蝉纹，装饰在玉管上。
这两种纹饰都仅见于春秋时期，迄今还尚未发现战国时期的动物形纹饰。
头部最常见的玉饰是玉玦，诀是耳饰，悬夹在两耳上，常成对出土于人头骨两侧。