米芾技法十讲
米芾行书间架结构九十二法
米芾行书间架结构九十二法一、天马行空恣肆挥洒书法密码微店米芾行书，字字天马行空，恣肆挥洒，无论是用笔，还是取势，均变化神奇。
由于行书是一种随意的书体，帮字点画的起笔、行笔、收笔、驻笔、连带下笔、顺接上笔的接法、折前折后等都应充分展现，另外墨的枯润、笔画方圆、刚柔、轻重亦应在字中显露出来。
第一法：横不论长短，形斜为佳。
第二法：悬针者，或细者特细，或粗中走细，有长有短，意未尽又生笔意。
第三法：垂露者，或逆锋提起，或戛然而止，各具面目。
第四法：多钩者，或挑或驻，或隐或一带面下。
第五法：撇缩捺伸，捺不宜短。
第六法：捺缩撇伸，撇宜长劲。
第七法：宝盖之钩，或长或短，或顺锋或挑锋。
第八法：纵腕之法，钩身弯折，末端或伸钩或平出或翘出。
第九法：盖下之法，撇捺或伸展均匀，或撇展捺收。
第十法：撇重者，收放自如。
第十一法：四点者，或为点，或为横，或为波横。
第十二法：散水法，或危如坠石，或盘金屈铁，或线条流畅，或凝重坚毅。
第十三法：纵戈之字，戈钩或挑或驻。
第十四法：平钩之法，或直或弯，顺笔而为。
第十五法：末钩法，宜平出，钩上侧呈平状。
第十六法：心钩法，钩身宜曲，二三点常连。
第十七法：圆折之字，折肩圆转，动中含静。
第十八法：方折之字，折肩外拓，顿挫折行，静中有动。
第十九法：重撇之字，丰满而呆板。
第二十法：右角上斜，偏侧取势。
第二十一法：以点代捺，中为常理。
二、欹侧生势，寓变化于整齐之中欹侧生势是行书的最显著特征之一。
王羲之行书首创一风格，为后世树立了行书的典范。
欹侧主要是指夸张字中某一部分，或削减字中某一部分，加大横画斜度，或抬高字形右上角，或调整字间架组成正斜比例，使字形出现参差错落、俯仰欹侧之势，并具备婀娜多姿、峭拨开张的艺术美。
第二十二法：左欹之字，竖向左斜，成欹仰之形。
第二十三法：右侧之字，竖向右倾成右侧之势。
第二十四法：上欹下侧，上下两部向相反方向倾斜。
第二十五法：左欹右侧，或左向右斜或右向左斜，成欹侧之势。
第二十六法：有提有按，动静相宜，韵味十足。
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米芾的书法成就 米芾的书法以行草为主，用笔纵横挥洒，变化多端，自成 一家。他的作品气势磅礴，富有创造性，对后世影响深远。
米芾的绘画造诣 米芾在绘画方面也有很高的造诣，尤其擅长山水画。他的 画作意境深远，笔墨精湛，被誉为“米氏云山”。
《米芾学书》创作背景
时代背景
北宋时期，文化艺术繁荣，书法、 绘画等艺术形式得到了极大的发 展。米芾作为当时的书法名家， 其创作受到了时代背景的深刻影
促进身心健康
书法练习需要手、眼、脑等多方面的 协调配合，不仅可以锻炼学生的动手 能力，还有助于促进其身心健康的发 展。
05
艺术手法与风格特点
独特艺术手法运用
1 2
笔法多变 米芾在书法中善于运用各种笔法，包括中锋、侧 锋、藏锋、露锋等，使得作品线条丰富多变，极 具表现力。
结体奇特 米芾的书法作品在结体上独具匠心，常常打破常 规，以奇制胜，使得作品充满新意和趣味性。
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目录
• 课文背景及作者简介 • 文本解读与赏析 • 人物形象与性格分析 • 主题思想与启示意义 • 艺术手法与风格特点 • 跨文化对比与传承发展
01
课文背景及作者简介
米芾生平事迹概述
米芾的生平经历 米芾，北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、 黄庭坚合称“宋四家”。他自幼聪慧，博学多才，性格洒 脱不羁，一生致力于书画艺术，成就斐然。
芾学书的艰辛历程
详细介绍米芾在学习书法过程中所付出的努力、遭遇的困难以及坚持不
懈的精神，以此激励学生在学习过程中勇于面对挑战，不断追求进步。
03
揭示书法艺术的魅力与价值
通过展示米芾的书法作品和解析其艺术特色，引导学生欣赏书法艺术的
米芾的草书艺字
米芾的草书艺字摘要：一、米芾简介二、米芾草书特点三、米芾草书作品欣赏四、米芾草书对后世的影响五、如何学习米芾的草书艺术正文：米芾（1051-1107），原名米友仁，字元章，号鹿门、襄阳漫士，北宋著名书法家、画家。
他精通楷、行、草、隶四体书，尤其擅长草书，被誉为“草圣”。
米芾的草书在技法上具有以下特点：1.结构紧凑：他的草书字形结构严谨，笔画流畅，布局合理，即使是在复杂的笔画中，也能保持整体的平衡和协调。
2.笔画独特：米芾的草书笔画富有变化，大胆新颖。
他的捺笔独特，呈弯曲状，被称为“米捺”。
3.章法巧妙：米芾善于运用章法，通过对字与字之间的间距、大小、疏密等关系的把握，使整幅作品富有节奏感和韵律感。
4.笔力遒劲：米芾的草书笔力遒劲，气势如虹。
他的笔法疾徐有度，翻腾跳跃，极具动感。
米芾的草书作品有《草书千字文》、《祭侄文稿》等，都是书法史上的佳作。
其中，《草书千字文》以其流畅的笔画、变化的章法和激昂的笔力被誉为“草书极品”。
米芾的草书对后世产生了深远的影响。
许多后世书法家都受到他的启发和熏陶，如赵孟頫、文徵明等。
他们纷纷效仿米芾的草书风格，将草书艺术发扬光大。
对于如何学习米芾的草书艺术，可以从以下几点入手：1.了解米芾的生平及其书法风格，掌握其草书的基本特点。
2.深入研究米芾的草书作品，逐字分析其笔画、结构、章法等，领略其草书的神韵。
3.勤加练习，尤其是对米芾草书的独特笔画和章法进行反复临摹，力求形神兼备。
4.在学习米芾草书的过程中，不忘比较其他书法家的作品，吸取各家之长，丰富自己的书法技艺。
学米芾行书的朋友都收藏了，多图详解米芾的每一个字！
学米芾行书的朋友都收藏了，多图详解米芾的每一个字！16个字代表米芾特色《蜀素帖》是练习行书的书法爱好者的必修课之一，米芾的这件作品写得十分灵动，用笔和结构特色非常明显，最能体系米芾沉着痛快的感觉。
本文选取16个最能代表米芾好书法特色的字，进行单字解析，以飨读者。
一、凌凌字本是左右结构，一般人行书往往容易把它写得很散。
米芾这个凌字处理得很巧妙，他把左边两点水，有意地往上提升，跟右边紧密地结合在一起，使得左右两部分非常紧凑。
二、古这个字字形结构比较简单，但是并不好写。
米芾的巧妙之处，将“古”字写得像一个倒三角形，上面大，下面小，这样就形成了一种险绝之势。
用笔比较厚重，中锋行笔缓慢，写出了古朴厚重的味道。
三、牵“牵”字写得非常灵动轻巧，笔法上以中锋用笔为主，上大下小的结构，加上造型上取斜视，配以柔韧的线条，起笔很高，有意拉开距离，使全字斜中求正、收放自如。
四、旖这个字的结构上左右相互依靠，下半部分形成巨大空间。
笔法上左边的首点圆润，撇与横折挨得很紧。
右边的最后一笔，拖得很长，以蟹爪钩收笔，这是米芾的典型写法。
五、得“得”字左右结构，左边取斜势，右边取起正势，一斜一正，相得益彰。
左边形体收敛，右边结构放纵，左右间相互依靠，中间又有大片的空白，显得疏密有致。
六、寒“寒”字写的形体挺拔，侧锋起笔，宝盖头的提按，使得笔法跳跃，很有韧劲。
中间两竖写得很挺拔，右边捺笔收敛为点，与下面两点参差错落，收放有度。
试想一下，如果把右边的捺画写长，那就不好看了。
七、附“附”字写得非常巧妙。
一方面，在形体上进行了笔画精简，将原本复杂的笔画，化繁为简。
另一方面，写得参差错落，重点体现在三笔竖画上面，无论是长短、轻重、方向，都不相同，体现了求同存异、不拘一格的艺术特色。
八、雨“雨”字写得活泼可爱，疏密有致。
以中锋的用笔方式轻盈流畅地写下，起笔化横为点，下半部分开张，中间四点以牵丝相连，浓重收敛，形成虚实对比关系。
九、垂垂字写得张扬而又稳重，如果把外形用笔画连接起来，就形成了一个稳定的三角形。
米 芾
作品赏析
蜀素帖》书亍乌丝栏内，但气势丝毫丌受 局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动， 提挄转折挅，曲尽变化。《拝古》二首尚 出以行惜，愈到后面愈飞动洒脱，神采超 逸。米芾用笔喜"八面出锋"，变化莫测。 此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，佑 态万千，充分佑现了他“刷字”癿独特风 格。因蜀素粗糙，书时全力以赴，敀董其 昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏 象，以全力赴之，当为生平吅作”。 另 外，由亍丝绸织品丌易受墨耄出现了较多 癿枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔 泉，更觉精彩动人。
米芾纪念馆
米芾纨念馆（米公祠），亍1956 年被湖 北省人民政府公布为第一批省级重点文物 保。该纨念馆位亍湖北省襄樊市樊城区沿 江路癿西段，原名 “ 米家庵 ” ，是纨念 北宋书画家、鉴赏家米芾耄建癿祠宇。米 芾能诗文，擅书画，精鉴别，不蔡襄、苏 轼、黄庭坚吅称宋代四大书法家。米公祠 始建无耂，《襄阳县志》载：元末明刜毁 亍兵燹，明代曾重修，幵由太子太保吏部 尚书郑继之亍万历四十七年（公元前 619 年）撰书《米氏世系碑》，记述米氏敀里 癿沿革。
艺术特点
米芾对书法癿分布、结构、用笔，有着他 独到癿佑会。要求“稳丌俗、险丌怪、老 丌枯、润丌肥”，大概姜夔所记癿“无垂 丌缩，无往丌收”也是此意。即要求在变 化中达到统一，把裹不藏、肥不瘦、疏不 密、简不繁等对立因素融吅起来，也就是 “骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一 佳士也”。章法上，重视整佑气韵，兼顾 细节癿完美，成竹在胸，书写过程中随遇 耄变，独出术巧。
米芾墓
曾遭盗挖 此前，北宋米芾墓一直被认为是在今天癿江苏省镇江市鹤林寺 西南黄鹤山北坡下，1984年，镇江市政府对米芾墓迚行了重修。 此次在清进发现癿米芾墓是衣冠冢，还是真墓？这是文叱与家们追 寻癿问题。 清进文叱与家在吐当地群众迚行调查时了解到，10多年前，清 进米芾墓曾遭人盗挖过。盗墓考以为墓中藏有大量金银财宝，但一 直挖到装有逝考骨殖癿“金塔(瓦罐)”，也没有挖到值钱癿宝贝。 数十天后，米氏后人发现祖墓被盗，亍是捐资重修。 当年参不重修祖墓癿老人回忆，在米芾墓癿第一层安放了一个 “金塔”，耄“金塔”下约0.5米癿第二层，才安放有米芾生前癿 玉佩腰带，如今，玉佩腰带被村民取回放在家中珍藏。墓癿第三层 则安放了一块瓦片，瓦片上画有埋葬祖先骨殖癿地图
米芾《蜀素帖及技法》
米芾《蜀素帖及技法》宋米芾字元章，号襄阳漫士、海岳外史。
祖籍山西，迁居襄阳，有“米襄阳”之称。
史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称”米颠”。
他六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场，确实是个早熟的怪才。
在书法上，他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，又首屈一指。
其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”;另一方面，他又独创山水画中的“米家云山”之法，善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，世称“米点”。
为后世许多画家所倾慕，争相仿效。
他的儿子米友仁，留世作品较多，使这种画风得以延续，致使“文人画”风上一新台阶，为画史所称道。
米芾究竟以书为尚，还是以画为尚，史家各有侧重。
米芾集书画家、鉴定家、收藏家于一身，收藏宏富，涉猎甚广，加之眼界宽广，鉴定精良，所著遂为后人研究画史的必备用书。
有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、《海岳题跋>等。
《宝章待访录)成书于元佑元年(1086)八月，分为“目睹”“的闻”两大部分，所录八十四件晋唐品，开后世著录之先河，影响颇大，甚至有专门模仿此书体例的论著，如明张丑撰《张氏四表》。
《书史》则更为详实，为后世鉴定家的依据之一。
《海岳》一书主要叙述自己的经验心得，十分中肯。
该书一般认为是后人辑录米论而在成。
米芾平生于书法用功最深，成就以行书为最大。
虽然画迹不传于世，但书法作品却有较多留存。
南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。
康有为曾说:“唐言结构，宋尚意趣。
”意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出，是北宋四大家的杰出代表。
米芾习书，自称“集古字”，虽有人以为笑柄，也有赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”(王文治)。
这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。
浅析米芾尺牍中的基本笔画
出， 迅速提笔使其离纸 。
不用 出锋 ， 与楷书折 的写法 一样 。
八、 捺 为 磔
综上 所述 ，米 芾行 书的入 门学 习亦可 以运用 楷 书之 法—— 有很大 的帮助。 参考 文献 ：
但行草 书中 ， 短撇常与横等 笔画连写 ， 如“ 午” ， 这样 的情况便 “ 永 字八法 ” 作 为对 照进行 临 习 ， 对于“ 喜效 其法 者” 的初步学 习
字， “ 记住 了我 的 回答 ” 中的“ 回” 字， 将还原 ｄ ｏ音 到 × ｉ 音 用下 滑 音的二度创作 的手法 ， 更加 凸显 出戏 曲风格 的韵味 。
３ ． 哭 腔
四、 配器特征 ： “ 混 合 乐 队”
“ 混合乐 队” 意指部分 西洋管 弦乐器与部 分我 国民族乐器 相
在我 国传统戏 曲中 ， 哭腔也是 一种惯用 的创作及 演绎手 法 。
提起捺便想 到一波三折 ，这种形态 的形成是 因笔锋 的开张 。
［ １ ］ 曹 宝麟 ． 中 国书 法 史 ・ 宋辽 金 卷 ［ Ｍ］ ． 江 苏教 育 出版 社 ， ［ ２ ３ ． ｒ － ． － ． 墉． 中国书法简史［ Ｍ］ ． 高等教 育出版社 ， ２ ０ ｏ ４ ． ［ ３ ］ 黄 简． 历代 书法论文选［ Ｍ］ ． 上海 书画出版 社 ， １ ９ ７ ９ ： ３ ６ ５ ．
Ｏ ０ ９： １ ６ ９ ． 米 芾 作 品 中 的捺形 态 丰 富 ，其 中有 一 种 与楷 书 几 乎 相 同 ， 如 ２
“ 咫” ， 顺 峰起笔人纸 ， 向右下方行笔 ， 边 行边按下 笔锋 ， 再 向右方
顿笔 、 平 出离 纸。在米芾 众多特色 中还有一点与捺有关 ， 如“ 人” ，
七、 短 撇 为 啄
米芾的书法风格
米芾的书法风格
米芾是中国南宋时期的一位著名书法家，其书法风格以刚健有力、
豪放奔放、气贯长虹而著称于世。
以下从字体、章法、笔画、意境等
多个维度来介绍米芾的书法风格。
一、字体
米芾的书法以楷书、行书为主，偶有草书。
其楷书字体横平竖直，刚
劲有力，线条简练有力，伸展自如，一气呵成。
行书则轻灵流畅，起
伏多变，笔势强烈，给人以清新、轻松的感觉。
二、章法
米芾的章法布局严谨，字画包浆纹理丰富，空白构造紧凑有韵律，每
一字每一行都有其独特的位置与角度，呼应相承，形成大气磅礴的艺
术构成。
其作品运用章法手法，融入意境，塑造了其独特的书法风格。
三、笔画
米芾的笔画以刚硬有力、气势雄浑、显得豪迈而不失清秀为特点，他
的每一笔都极有生命力，同时避开了刻意的追求和矫揉造作的浮夸。
笔画力度适度，当用笔墨为表现手法时，墨线的细大粗细与浓淡都能
够用妙笔生花的手法表现出来。
四、意境
米芾的书法艺术代表了中国书法“气韵生动”的特色，他的作品常表现出一种超然物外、自由洒脱的艺术趣味，展现了诗情画意般的笔触，将诗意与画意融为一体。
米芾的书法作品富有内涵、形神兼备，每一笔都经过深思熟虑，在独特的审美情趣和思想意义中呈现出无穷的魅力，给人带来了美的享受和阳刚之气的振奋。
五、总结
米芾的书法作品集独生性、大气磅礴、气势雄浑、气韵生动于一身，给人以宽广、深邃的文化、历史、艺术思考。
他的笔力、章法、意境都有着独特的风格，这使得米芾的诸多书法作品，一经问世，就受到了艺术界的高度评价，如今，他的书法作品已成为了中国书法史的宝贵遗产和文化符号。
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浅析米芾作品中“侧”的写法作者: 郭名高侧，“永”字八法之一，指点的写法。
《书苑菁华.永字八法详说》云：“侧不言点而言侧，何也？论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之。
故名侧也。
”就书写而言，陈思又曰：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。
口诀云：‘先右揭其腕，次轻蹲其锋。
取势紧则乘机顿挫，借势出之。
疾则失中，过又成俗。
夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。
’”古人所言“侧”在米芾作品中多有出现，如图（1）：但“侧”的写法又不仅如此。
王羲之《笔势论》云：“夫着点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎。
如斯之类，名禀其仪，但获少多，学者开悟。
”现就米芾作品中常见的“侧”法作以总结，以求教于方家。
2 露珠点裹锋起笔，围转向右下行而顿之，稍驻即提笔向左上方回锋收笔。
与楷法略有不同。
如图（2）：3 引天应地点逆锋起笔下按，折笔向左，顿而提锋左下带出，多为横势，起收均有纤丝。
如图（3）：4 杏仁点蒋和《书法正宗》称其为“向上点”。
其运笔方法为：裹锋左下按，顿而围转提笔向右上方回锋收笔。
多居于一字的左下方，常与露珠点呼应。
如图（4）：5 平点搭锋平按，向右下方略顿，回锋收笔。
此点多代替短横用之。
如图（5）：6 右趯点逆锋入笔，向左下按继而折笔蹲锋趯出，与下一画成呼应关系。
如图（6）：7 坠石点此点多逆锋入笔，行笔或左下或右上，围转下顿，回锋收笔，如高山坠石，势劲而深陷红壤，破石穿木。
如图（7）：8 弯月点逆锋起笔，按笔左下围转，提笔回锋收之。
如图（8）：除此之外，米芾行书作品中又有许多“侧法”的异势现象，如“带下点”、“两向点”等，皆由以上侧法化出，在此不再一一尽述。
注：参考米芾作品有《苕溪诗》、《蜀素帖》、《芾非才当剧帖》、《研山铭》、《致葛君德忱尺牍》、《箧中帖》、《李太师帖》、《与知府帖》、《适意帖》、《拜中岳帖》、《向乱帖》、《闻张都大宣》、《致知府大夫丈帖》、《清和帖》、《多景楼诗帖》、《元日帖》、《德行帖》、《伯充帖》、《砂步诗帖》。
浅析米芾作品中“勒”的写法勒法，即横画的写法。
清代冯武《书法正传》曰：“画之祖，勒法也。
状如算子，便不是书。
其法初落笔锋向左，急勒回向右，横过至末，复驻锋折回，其势首尾俱低，中高拱如覆舟样，故曰：勒常患平。
智永，虞世南上而钟王，多用篆法为画，欧阳、褚、薛多用隶法为画。
”在这里，冯武强调了四方面的问题：A 勒的地位；B 勒的书写原则；C 勒的书写方法及形态；D 勒的用笔分类。
而我以为，此处关于勒的表述未免有些笼统。
更何况这里的勒是针对楷书而言的。
在此，笔者拟就米芾行书作品中勒的写法略作总结。
为了表述方便，根据勒的形态特征，笔者不揣浅陋，暂拟名称如下：1 纤丝牵连横裹锋逆入，起笔形成纤丝，收笔向上翻挑与次笔画呼应。
这种笔法多出现于米芾的尺牍作品中，起笔常与上字末画或形连或意带。
如图（1）：圆头下顿横逆锋圆笔入，提笔右上，收笔略顿牵出下一笔。
在书写的过程中，起笔处有时略露纤丝痕迹。
如图（2）：3 大头横起笔发力由大及小，横画头重尾轻。
具体又分为中锋逆入和侧锋入笔两类。
如图（3）：4 扁担横起笔或藏或露，收笔略顿，不与下笔形成连带关系。
其特点是，中间纤细两端粗重，状如扁担。
如图（4）：5 呼天喊地横起笔裹锋逆入，收笔顺势带出，形成两个相反的钩角。
如图（5）：6 大头下钩横起笔粗重，骤然提笔上行至尾端，顺势向下带出钩来。
如图（6）：7 平头下钩横横画整体上发力均匀，起笔或藏或露，收笔向下带出钩来。
如图（7）：8 尖头上挑横侧锋入笔，水平方向平动顿笔后提笔上行翻挑。
因横画中段顿笔早晚及发力大小各异，形态上也就有所差别。
如图（8）：9 尖头横起笔尖利，收笔护尾，形状略短，小者近似于平点。
如图（9）：10 梭子横起笔收笔迅猛，发力在横画的中间，故而两端尖细，中间粗重，形似梭子状。
如图（10）：11 铁杵横此横注重藏头护尾，粗细几无变化，金石气息浓厚。
如图（11）：浅析米芾作品中“弩”的写法弩，又作“努”，“永”字八法之一，指竖画的写法。
根据其形态特征，又将它分为悬针竖，垂露竖和铁柱竖三大类。
现就米芾作品中“弩”的写法略作分析。
悬针竖折锋向右，顿笔转锋，向下力行，末笔出锋收之，呈针尖状者，谓之悬针竖。
宋代姜夔《续书谱》云：“悬针者，笔欲极正，自上而下，端若引绳。
”在此，姜夔将悬针竖从状态上作了简单阐述，具体到作品中，笔者又将其归为以下几类：1 尖头外拓悬针竖起笔裹锋直入，发力由轻及重再提笔收尾。
笔画中段呈外拓弧线。
如图（1）：2 尖头悬针内擫竖轻起轻收，发力在竖画的中段，内边沿线微凸，外边沿线凹入，状如强弓。
此笔画多用于左右结构的汉字书写中。
如图（2）：3 露锋悬针竖起笔搭锋略顿，顺势而下，收笔状如针尖。
具体又分为垂直悬针和欹侧悬针两大类。
即有些笔画状如引绳，有些因考虑与下字的呼应，而呈现左欹右倾状。
如图（3）：4 藏锋悬针竖逆锋入笔，顿笔转锋，向下力行，收尾呈针尖状。
值得一提的是，此处的藏也包含另一层意思，即起笔未必都做到了藏锋的细微动作，但因与其它笔画的衔接，而有了藏的感觉。
其形态也有正侧之分。
如图（4）：5 柳叶竖起笔多与一些笔画拈连，发力由轻及重再提笔向左带出，状如柳叶。
此笔画夸张成分居多，且在米老作品中，常有将竖钩写柳叶竖的现象。
如图（5）：垂露竖“垂露法，口诀云：锋管齐下，势尽杀笔缩锋。
又始笔而极力，终驻锋而作弩，又无垂不缩，以此顿笔以摧挫为功。
”（宋代《翰林密论二十四条用笔法》）这是就垂露竖的整体笔法而言的，就米芾的作品来看，似乎不尽如此:6 尖头垂露竖起笔裹锋直下，发力先提再按，收笔略顿回锋。
此笔画上端尖细，收笔浑厚圆劲。
具体又分为尖头正垂，尖头欹侧两大类。
如图（6）：7 垂露内擫竖起笔或藏或露，笔行至竖画的中段内敛至末尾顿笔向上围收。
如图（7）：8 垂露外拓竖这种笔法在米芾作品中出现的较少，与垂露内敛竖在笔画中段用笔正好相反，呈外拓状。
如图（8）：铁柱竖清代戈守智《汉溪书法通解》云：“铁柱者，首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃煞笔上抢，‘山’、‘由’等字用之。
”观照米老诸多法帖，我拟将铁柱竖分为两类：。
9 第一类，如戈守智所言：“首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃煞笔上抢”。
在这里，起笔有藏露之分，行笔多快捷短促，被下边的笔画拦截。
如图（9）：10 第二类铁柱竖以圆笔入，注重藏头护尾，且不为其它笔画所囿，形态较长，粗细没什么变化，如铁柱耸立于世，篆籀气息浓厚。
如图（10）：浅析米芾作品中“趯”的写法作者: 郭名高“趯”，永字八法之一，指钩的写法。
作钩要驻锋提笔，突然趯起。
正如李世民《笔法论》所云：“趯须存其锋，得势而出。
”清代《佩文斋书画谱》载《书法三昧.运用》云：“钩之祖，趯法也。
柳宗元云：趯宜蹲而势生。
其法蹲锋上出，险势傍分。
然亦分三体：左如‘氏’、‘长’字，须长趯以应右。
右如‘门’、‘丹’字，须长趯以应左。
中如‘东’、‘乘’字，趯须朝上。
”可以看出，古人就趯的方位特征，将其分为左中右三大类。
笔者拟就此思路，浅析米芾作品中“趯”的写法。
1 戈字钩又称斜弯钩。
在米芾作品中，此类钩法多一带而过，钩角小，常与下一笔形成连带关系。
也有在趯处略顿收笔的。
如图（1）：2 反立刀钩弩画收尾处驻笔侧锋向右拖出继而上挑收笔，常与次笔画形连。
如图（2）：鹅尾钩笔行至弩画末端，右转平行，进而蹲锋上挑。
在这里，又有两种现象：A 以右转平出略顿代趯；B 以右转平出下带勾替趯。
此皆鹅尾勾的异势现象。
如图（3）：4 蟹爪勾在弩画末端蹲锋向右平拖少许，继而向上迅速挑出。
这是米老从大王那里化为己用的笔法之一，在他的作品中比较普遍，且常与下一笔拈连。
如图（4）：5 平拖勾笔行于钩处，顿笔蓄势，向左平拖而出。
如图（5）6 上挑勾行笔于勾处，向左蹲锋蓄势，得势上趯。
如图（6）：7 拖下勾起笔发力由轻及重，至弩画末端，笔锋向左下方运行，提而收之。
如图（7）：在米芾作品中，常有一种现象，即以弩画代替竖钩，具体又分为三种情况：8 以垂露竖代替竖钩，如图（8）：9以悬悬针竖代替竖钩，如图（9）：10以柳叶竖代替竖钩，如图（10）：11心字钩裹锋起笔，右斜下按，继之拖锋向右平行，驻笔蹲锋向左上方趯出，常与下一笔拈连。
如图（11）：浅析米芾作品中“策”的写法作者: 郭名高策,“永”字八法之一。
指仰横的写法。
又称“挑”、“折异画”。
颜真卿《八法颂》云:“策，依稀似勒。
”李世民《笔法论》曰：“策须仰策而收。
”就策的称谓而言，陈思《书苑菁华.永字八法详说》载：“夫策笔仰锋竖趯，微劲借势，峻顾于掠也。
问曰：策一名折异画，今谓之策，何也？论曰：策之与画，理亦故殊，仰笔趯锋轻抬而进，故曰策也。
”品读米芾行书作品，“策”法各异。
据其位置、用笔，笔者拟将其分为点策、木策、虫策、手策、永策、丝策、女策及言策八大类，现试述如下：1 点策用于三点水和两点水的末笔，与上一笔画有一定的呼应关系。
在三点水中多与第二点拈连，起笔逆锋入，驻笔略顿后趯出，“贵乎迟留”（李溥光《雪庵八法》）。
如图（1）：2 木策“木”指禾木旁与木字旁。
此处的策是行草书连带而致。
是掠与侧的组合体。
在米芾行书作品中，此写法很普遍。
多蓄势左下行，蹲锋上趯，因挑出的角度大小和发力轻重不同，呈现出多姿多态状。
如图（2）：3 虫策虫策在米芾的作品中大体有两种形态：A 在书写毕“虫”字的“努”画后，提笔逆锋入，略顿挑出；B 在“努”画末端略顿，顺势向右上方挑出。
提土旁的写法与此相类。
如图（3）：4 手策手策亦有两种情况：其一，趯与策相连。
因趯法与策画的起收存在差异，在形态上就有了细微变化。
如蟹爪钩与策搭配，策的起笔只需略顿即可挑出。
而若是上挑钩，策画起笔还需逆锋左下顿，继而挑出。
其二，趯与策在形态上没有连带关系，策画搭锋顿笔即出。
如图（4）：5 永策逆锋入笔，顿而上挑，收笔突然刹纸，以便引出下一笔。
如图（5）：6 丝策指书写绞丝旁时，策的趯出是在上一笔画的势引下略作顿挫而原途挑出的。
这种策法与米芾写王字旁时的策法是相同的。
如图（6）：7 女策策的写法及形态不仅与次笔画相关，也常受上一笔画的影响。
由米芾作品中女字旁的不同写法就可窥其一斑。
女字旁的掠画若斜势大，则策画多提笔另运，不论藏露，少与上一笔画相连；若掠画取纵势，进而向左平拖少许，则策的起笔多与其拈连。
如图（7）：8 言策指言字旁草写时出现的策。
有两类情况：A 以竖和策的组合符号代替两短横和下边的口字；B 将言字旁下边的两短横草写成一个与上下皆纤连的点，继而以策代替“口”字。
前者用笔沉实峻利，后者则虚实相生，形态纷呈。
如图（8）：当然，“策”并非以上所罗列者仅用之，但因其形态或用笔与上述相类，故而不再一一尽述。
浅析米芾作品中“掠”的写法“掠”，又名“分发”，“永字八法之一。