草书古诗词艺术鉴赏
唐代张旭经典草书加释文
唐代张旭经典草书加释文
张旭是中国唐代书法家，擅长草书，被称为“草圣”。
其草书风格独特，气势雄浑，线条纷乱曲折，非常富有艺术感。
下面是张旭作品的经典草书加释文：
作品一：《祭侄文稿》
草书加释文：
祭侄文并序
顷者东藩，有迎来之具。
千虑一得，旋踵而奔。
怀天下而告死敌，慷慨者其生以为祥矣。
情期于山阜之下，愿领于竹箦之邻。
作品二：《赠王逸人》
草书加释文：
赠王逸人文并序
同是圣贤心，相与在齐州。
蒿里虽多鹤，山中亦有楼。
小斋笑春岳，煮粥会雨秋。
松节直千尺，寒灯耐万钧。
陪臣车马到，高举壁上投。
异等皆狂喜，后晖常自留。
笔底忘言实，心源映物流。
谈笑入时庶，垂名万岁留。
作品三：《曲礼·史伯蓉集文》
草书加释文：
曲礼·史伯蓉集文并序
史伯蓉集文而来，忘彼驺虞之要，留吾龙骧之示，演乎曲礼之可怀也。
曰：汉而漢，将登乎太行之上，驻龙蹄于碣石之间，
披河袖而策天马之速，引异辞也，勃然如齿牙之状。
嗟嗟！序乎山川也，发乎蜂虿之心，有何豪壮！乎乎乎！酣凌列卧，捧心夜皓，味灵风生，哺鱼以熊腰！草侣蚊帐，椎軛於冰和，何思不能也哉！
以上是唐代张旭经典草书加释文的一些例子。
这些作品充分展现了张旭草书的特点和艺术魅力，深受后世书法家的推崇和影响。
古诗草书屏风翻译赏析
古诗草书屏风翻译赏析《草书屏风》作者为唐朝诗人韩偓。
其古诗全文如下：何处一屏风，分明怀素踪。
虽多尘色染，犹见墨痕浓。
怪石奔秋涧，寒藤挂古松。
若教临水畔，字字恐成龙。
【前言】《草书屏风》是晚唐诗人韩偓所作的一首五言律诗，通过生动精辟的语言形式，极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象，以及它那无穷的生命力。
【翻译】你从哪里得到这一个屏风？上面分明有怀素的书法的踪迹。
虽然字幅上侵蚀了尘色，有些斑驳，但还能够见到墨痕的浓重。
写字的点就像怪石奔向秋天的山涧，字的竖和勾的笔画就像寒枯的古藤倒挂在古松下。
如果把屏风放到水边，每个字恐怕都要化成蛟龙，游到水里去了。
【鉴赏】“何处一屏风，分明怀素踪。
”一开始就以问句突起，好像十分激动地在问主人：“您从哪里得到的这个屏风啊？”惊喜万分之态，溢于言外。
而且紧接着就立刻判断，这个分明是怀素的笔迹（“踪”是踪迹，这里指笔迹）。
这充分说明他平日对书法极为留心，尤其是对怀素的草书风格十分熟悉，如故人相逢，一眼便认了出来。
接下来，作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
“虽多尘色染，犹见墨痕浓。
”前一句从“尘色染”中，看出墨迹流传已久，古色古香，弥足珍贵；但由于长期辗转流传，字幅上侵蚀了尘色，有些斑驳，诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。
后一句说虽然蒙上了很多尘色，但还是可以看见那浓黑的墨迹，从“墨痕浓”三字中，仍满含着诗人的惊喜爱惜之情。
这里一个“浓”字，生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点，已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者，十分形象准确。
前四句一句一转，“何处”、“分明”、虽多”、“犹见”，在转折中步步顿宕，峰回路转，引人入胜，作者的惊悦之情在诗行中不停地跃跃。
但一气贯通，流转自如，其欢欣的情绪，犹如一条活泼的小溪，在曲折中畅流而下。
这四句显得极为自然，完全是一片真情的流露，读来仿佛如见当时情形。
到后四句，作者采用比喻的手法，对字幅中的点画作了具体描述，把这一高度抽象的艺术，十分具体、形象地再现读者面前，而且具有怀素书法的特点，使人欣赏赞叹不已。
林散之草书精品《毛泽东词 清平乐·六盘山》赏析
【林散之草书精品赏析】扛鼎之作——林散之草书精品《毛泽东词清平乐·六盘山》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡“草圣”林散之林散之（1898-1989），字散之，号三痴，别号散耳、江上老人。
“诗书画三绝”，尤其草书，饮誉世界，被称为“草圣”。
林散之祖籍安徽和县，生于南京江浦。
曾任江浦县副县长、南京市政协常委、全国政协委员，江苏省国画院一级美术师、江苏省书法家协会名誉主席。
林散之3岁学书，32岁师从黄宾虹，37岁只身万里行。
书法由唐入魏，由魏入汉，转而入唐，宋元明清。
无论碑帖，无论何派，各取其长，隶真行草，功力深厚。
60岁开始专攻草书。
草书以王羲之为宗，以释怀素为体，以王觉斯为友，以董其昌、祝允明为宾。
林散之将绘画中的墨法运用于书法，开创了草书艺术的新天地。
林散之的草书瘦劲圆涩，璀璨华滋，偏正相依，飘逸天成。
1972年，中日书法交流选拔，林散之一举成名。
“瘦劲飘逸”的“林体”反映了近300年来中国草书艺术的最高成就，捍卫了中国书法在国际上的中心地位。
书法大家高二适见到林散之的字，拍案惊呼：“这才叫字！”中国书协主席启功看到林散之的草书，脱帽三鞠躬。
书法大师郭沫若说：“林散之的书法，代表中国！”日本现代碑学派巨擘青山杉雨称赞：“草圣遗法在此翁。
”林散之代表作有《中日友谊诗》、《许瑶诗论怀素草书》、《自作诗论书一首》等。
《中日友谊诗》被誉为“林散之第一草书”。
赏析提要：美妙绝伦的线条，大开大合的章法，舒展飞动的气韵，雄伟高深的意境，两次权威出版的狂草《毛泽东词清平乐·六盘山》，堪称博物馆级的精品。
林散之草书精品《毛泽东词清平乐〃六盘山》130×33㎝王罡收藏天高云淡，望断南飞雁。
不到长城非好汉，屈指行程二万。
六盘山上高峰，红旗漫卷西风。
今日长缨在手，何时缚住苍龙?以上是林散之狂草作品《毛泽东词清平乐·六盘山》的内容。
作品是立轴，1973年前后创作。
纵 130公分，横 33公分，约 4平方尺，落款林散耳，印有“林散之印”（白文）、“散之无恙”（朱文）、“曾登太白”（朱文）。
硬笔行草书法作品欣赏古诗
硬笔行草书法作品欣赏古诗书法艺术是中国传统文化中的瑰宝之一。
它不仅是一种艺术形式，更是一种文化传承和历史记载的方式。
硬笔行草书法是书法中的一种风格，它以硬笔为工具，运用草书的特点，形成了独特的风格。
今天，我们来欣赏一些以硬笔行草书法为基础的古诗作品。
《静夜思》是唐代诗人李白的代表作之一，也是中国古代诗歌中最为著名的作品之一。
这首诗以简洁明了的语言，描绘了一个人在深夜里思考天空、回忆故乡的情景。
硬笔行草书法在书写这首诗时，运用了草书的特点，将诗句中的情感和意境通过笔画的变化表达出来。
《静夜思》的硬笔行草书法作品《登高》是唐代诗人杜甫的代表作之一。
这首诗描绘了登高远眺，感受自然的壮丽和人生的短暂。
硬笔行草书法在书写这首诗时，运用了草书的特点，将诗句中的豪情壮志和淡泊宁静通过笔画的变化表达出来。
《登高》的硬笔行草书法作品《赋得古原草送别》是唐代诗人白居易的代表作之一。
这首诗以草地上的野草为主题，表达了诗人对离别的惋惜和对生命的感慨。
硬笔行草书法在书写这首诗时，运用了草书的特点，将诗句中的离别之情和生命之感通过笔画的变化表达出来。
《赋得古原草送别》的硬笔行草书法作品以上三幅硬笔行草书法作品都以古诗为基础，通过笔画的变化表达了诗句中的情感和意境。
硬笔行草书法作品的魅力在于它的独特性和个性化，每一幅作品都是艺术家对诗歌的诠释和表达。
这也是书法艺术的魅力所在，它不仅是一种技艺，更是一种心灵的表达和传递。
总的来说，硬笔行草书法作品欣赏古诗，是一种传统文化的体验和感受。
通过欣赏这些作品，我们可以更好地理解和感受古诗的内涵和意义，同时也可以更好地欣赏和理解书法艺术的魅力和价值。
林散之草书《中日友谊诗》赏析
林散之草书《中日友谊诗》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡“草圣”林散之林散之（1898-1989），字散之，号三痴，别号散耳、江上老人。
“诗书画三绝”，尤其草书，饮誉世界，被称为“草圣”。
林散之祖籍安徽和县，生于南京江浦。
曾任江浦县副县长、南京市政协常委、全国政协委员，江苏省国画院一级美术师、江苏省书法家协会名誉主席。
林散之3岁学书，32岁师从黄宾虹，37岁只身万里行。
书法由唐入魏，由魏入汉，转而入唐，宋元明清。
无论碑帖，无论何派，各取其长，隶真行草，功力深厚。
60岁开始专攻草书。
草书以王羲之为宗，以释怀素为体，以王觉斯为友，以董其昌、祝允明为宾。
林散之将绘画中的墨法运用于书法，开创了草书艺术的新天地。
林散之的草书瘦劲圆涩，璀璨华滋，偏正相依，飘逸天成。
1972年，中日书法交流选拔，林散之一举成名。
“瘦劲飘逸”的“林体”反映了近300年来中国草书艺术的最高成就，捍卫了中国书法在国际上的中心地位。
书法大家高二适见到林散之的字，拍案惊呼：“这才叫字！”中国书协主席启功看到林散之的草书，脱帽三鞠躬。
书法大师郭沫若说：“林散之的书法，代表中国！”日本现代碑学派巨擘青山杉雨称赞：“草圣遗法在此翁。
”林散之代表作有《中日友谊诗》、《许瑶诗论怀素草书》、《自作诗论书一首》等。
《中日友谊诗》被誉为“林散之第一草书”。
赏析提要：林散之草书《中日友谊诗》反映了中国近 300年来草书艺术的最高成就，见证了中日两国书法交往的重大事件，捍卫了中国书法在国际上的中心地位。
专家鉴定是“神品”、“林散之第一草书”、“林散之王”，堪称国宝。
中国书协名誉主席沈鹏、中国书画收藏家协会会长苏士澍、中国国家文物局局长孙轶青等 60多位专家名家评价解析，中央电视台等 80多家媒体报道，《江苏艺术网》开辟专题《国宝林散之手卷》。
2010年，文物出版社将这幅手卷出版成书《林散之中日友谊诗书法手卷》，以此纪念林散之先生逝世 20周年。
唐代草书大家张旭古诗四帖书法赏析
唐代草书大家张旭古诗四帖书法赏析（请点击上图欣赏高清大图）《古诗四帖》墨迹本，五色笺，狂草书，共40行、188字。
传唐代张旭书。
通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。
行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书巅峰之篇。
释文东明九芝盖，北烛五云车。
飘飖入倒景，出没上烟霞。
春泉下玉溜，青鸟向金华。
汉帝看桃核，齐侯问棘花。
应逐上元酒，同来访蔡家。
北阙临丹水，南宫生绛云。
龙泥印玉简，大火练真文。
上元风雨散，中天哥吹分。
虚驾千寻上，空香万里闻。
谢灵运王子晋赞淑质非不丽，难之以万年。
储宫非不贵，岂若上登天。
王子复清旷，区中实哗嚣。
既见浮丘公，与尔共纷翻。
岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。
过息岩下坐，正见相对说。
一老四五少，仙隐不别可？其书非世教，其人必贤哲。
备注《古诗四帖》录文为四首诗赋。
前两首分别是南北朝庾信的《道士步虚词》之六和之八，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《岩下见一老翁四五少年赞》。
《庾子山集》和《谢灵运集校注》分别录有原文如下：东明九芝盖，北烛五云车。
飘飖入倒景，出没上烟霞。
春泉下玉溜，青鸟向金华。
汉帝看桃核，齐侯问枣花。
上元应送酒，来向蔡经家。
北阙临玄水，南宫生绛云。
龙泥印玉策，大火炼真文。
上元风雨散，中天歌吹分。
灵驾千寻上，空香万里闻。
谢灵运王子晋赞淑质非不丽，难以之百年。
储宫非不贵，岂若登云天。
王子爱清净，区中实嚣喧。
冀见浮丘公，与尔共缤翻。
岩下见一老翁四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。
过息岩下坐，正见相对说。
一老四五少，仙隐不可别。
其书非世教，其人必贤哲。
书法赏析狂草之作《古诗四帖》是否为张旭所作，尚有争议，但它是张旭笔法系统中一件重要的作品。
它大部分线条不强调提按，而重视粗细均匀的线条中使转与速度的变化。
中侧锋并用，笔锋常落在线条端部的一侧，但立即转为中锋；同时流畅中又往往生出圭角，如“年”、“别”等字，有不可端倪之感。
左右部分衔接时，有时用粗重的线条。
这一点在颜真卿《刘中使帖》中“期”、“将”的笔触也可看到，通过此点能看到颜、张的关系。
《草书歌行》注释鉴赏及译文赏析
《草书歌行》注释鉴赏及译文赏析《草书歌行》是由李白所创作的，此诗刻画了怀素酒后运笔挥洒的形态，如骤雨旋风，纵横恣肆，给人以龙腾虎跃，奔蛇走马的艺术享受。
下面就是小编给大家带来的《草书歌行》的译文及鉴赏，希望能帮助到大家!《草书歌行》唐朝：李白少年上人号怀素，草书天下称独步。
墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。
八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。
笺麻素绢排数箱，宣州石砚墨色光。
吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。
飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫!起来向壁不停手，一行数字大如斗。
怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。
左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。
湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。
王逸少，张伯英，古来几许浪得名。
张颠老死不足数，我师此义不师古。
古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞。
《草书歌行》古诗简介《草书歌行》是唐代伟大诗人李白创作的、赞扬怀素草书艺术的诗歌。
诗中李白以浪漫主义的笔调、奇特的想象力、极其夸张的艺术手法，生动地再现了一幅怀素醉酒后，恣肆张扬、挥笔疾书的场景，细致而惟妙惟肖地刻划出怀素极具张扬的个性特征。
怀素的狂放不羁、激情奔涌、痛快淋漓，在李白笔下栩栩如生，活灵活现，无不触动读者的心绪。
此诗对后人研究怀素的草书艺术，有重要的参考价值。
《草书歌行》翻译/译文小小少年，小小和尚，名号怀素。
你的草书堪称风格迥异，独步天下。
你用掉的墨水之多，简直就可以养北冰洋的鲸鱼。
你用了那么多兔毫笔，难怪中山的兔子都被杀光了。
八九月这里天气正凉爽。
酒徒诗人，高堂满座。
地上放着几箱白布和纸笺，都是别人请你书写的。
桌子上摆放着宣州的石砚，放射着墨水的黑又亮的光芒。
我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会。
突然起身，须臾之间就横扫了几千张字。
如同疾风骤雨一样，飒飒惊魂。
又像花飞雪飘飘扬扬，一片苍茫。
有时候对着粉白的墙壁手不停笔，字大如斗。
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。
满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
笔势左盘右收，左冲右突，如同漫天的闪电。
春夜喜雨古诗的林散之草书作品欣赏
春夜喜雨古诗的林散之草书作品欣赏哇塞，你知道林散之的草书作品有多厉害吗？特别是他写的草书作品，那简直就是让人惊叹不已啊！
你想想看，这首诗本身就那么美，“好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
”多有意境啊！林散之呢，用他那神奇的草书把这首诗的韵味展现得淋漓尽致。
就好像一位舞者，用灵动的舞姿把音乐的情感完美呈现出来一样。
林散之的草书线条流畅自然，时而如疾风骤雨，时而如潺潺溪流，这不就是在呼应着诗中那或急或缓的雨吗？他的字仿佛有了生命，在纸上跳跃着、舞动着。
我曾经有幸亲眼看到过这幅作品，哎呀呀，真的是被震撼到了！那一笔一划之间，蕴含着多么深厚的功力和情感啊！就好像是诗人杜甫穿越时空，借林散之的手把这首诗重新演绎了一遍。
旁边有人在轻声赞叹：“这字写得太绝了！”可不是嘛！这哪里只是字啊，这简直就是艺术品！能把古诗用草书表现得如此完美，林散之真的是大师中的大师啊！
你再看看现在那些所谓的书法作品，有几个能比得上林散之的？这才是真正的艺术瑰宝啊！我觉得我们真应该好好欣赏、好好品味这样的杰作，从中汲取艺术的养分。
总之，林散之的草书作品绝对值得我们反复欣赏和研究，它就是书法艺术中的一颗璀璨明珠！。
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篇一：草书诗词欣赏
泼彩白墨草书诗词(13幅)
韩愈晚春草树知春不久归,百般红紫冠芳菲.杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞.
李白渡荆门送别渡远荆门外,来从楚国游.山随平野尽,江入大荒流.月下飞天镜,云生接海楼.仍怜故乡水,万里送行舟
.
王维酬张少府晚年帷好静,万事不关心.自顾无长策,空知返旧林.松风吹解带,山月照弹琴.君问穷通理,渔歌入浦深.
杜牧清明清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂.借问酒家何处有,牧童遥指杏花村.
巴钢普力布诗我差清风展皱水,莘莘力学万古通.料得
繁星昭富庶,雪映明月斗诗情.
巴钢普力布诗古人遗训先为创,来者描摹后作尘.心为上游阔相远,定睛观瞧一忠君.
王维相思红豆生南国,春来发几枝.愿君多采撷,此物最相思.
巴钢普力布诗足缠三千神州土,手捧六万长城砂.颗颗皆我中华宝,气阔财圆不自夸.
王之焕登鹳雀楼白日依山尽,黄河入海流.欲穷千里目,更上一层楼.
韩愈揪树幸自枝条能树立,可烦萝蔓作交加.旁人不解寻根本,却道新花胜旧花
篇二：草书诗词欣赏
泼彩白墨草书诗词(13幅)
韩愈晚春草树知春不久归,百般红紫冠芳菲.杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞.
李白渡荆门送别渡远荆门外,来从楚国游.山随平野尽,江入大荒流.月下飞天镜,云生接海楼.仍怜故乡水,万里送行舟
.
王维酬张少府晚年帷好静,万事不关心.自顾无长策,空知返旧林.松风吹解带,山月照弹琴.君问穷通理,渔歌入浦深.
杜牧清明清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂.借问酒家何处有,牧童遥指杏花村.
巴钢普力布诗我差清风展皱水,莘莘力学万古通.料得繁星昭富庶,雪映明月斗诗情.
巴钢普力布诗古人遗训先为创,来者描摹后作尘.心为上游阔相远,定睛观瞧一忠君.
王维相思红豆生南国,春来发几枝.愿君多采撷,此物最相思.
巴钢普力布诗足缠三千神州土,手捧六万长城砂.颗颗皆我中华宝,气阔财圆不自夸.
王之焕登鹳雀楼白日依山尽,黄河入海流.欲穷千里目,更上一层楼.
韩愈揪树幸自枝条能树立,可烦萝蔓作交加.旁人不解寻根本,却道新花胜旧花
篇三：草书古诗四首
《草书古诗四首》，辽宁省博物馆藏，墨迹本，五色笺，凡四十行，一百八十八字。
传为张旭狂草
之作，极为珍贵。
其内容，前两首是庾信的《步虚词》，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》（疑为伪托）。
通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。
行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。
今人郭子绪云：“《古诗四帖》，可以说是张旭全部生命的结晶，
是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征。
”
释文：
东明九芝盖，北烛五云车。
飘飖入倒景，出没上烟霞。
春泉下玉霤，青鸟向金华。
汉帝看桃核，齐侯问棘（原诗为枣）花。
应逐上元酒，同来访蔡家。
北阙临丹水，南宫生绛云。
龙泥印玉简（原诗为策），
大火练真文。
上元风雨散，中天哥（原诗为歌）吹分。
虚（原诗为灵）驾千寻上，空香万里闻。
谢灵运王子晋赞
淑质非不丽，难之以万年。
储宫非不贵，岂若上登天。
王子复清旷，区中实譁嚣。
喧既见浮丘公，与尔共纷繙（翻）。
岩下一老公四五少年赞
衡山采药人，路迷粮亦绝。
过息岩下坐，正见相对说。
一老四五少，仙隐不别可？其书非世教，其人必贤哲。
张旭《古诗四帖》与草书艺术文／李振石
张旭草书《古诗四帖》，卷横长195.2厘米，纵高29.5
厘米，以五色彩笺纸草书古诗四首，人称《古诗四帖》。
前
两首书写的是梁·庚信的《步虚词》，后两首是谢灵运的《王子晋赞》和《岩下一老公和四五少年赞》，卷后有董其昌等
人题跋。
《古诗四帖》是历代文人墨客临池学书极其珍贵的
实物资料，也是张旭唯一流传于世的墨迹。
原藏清宫府内，后由溥仪带出到吉林被我军俘获，交当时东北人民政府，现
收藏于辽宁省博物馆。
张旭，字伯高，唐中期苏州人，曾官至常熟尉、右率府金吾长史，故又称张长史，《新唐书》有传。
书法早年笔摹心追习书于舅父陆彦远，而陆彦远又是传承“二王”书法精到之人，可见是王派体系的书风。
从他的楷书《郎官石柱记》看，确实下笔渊源有自。
由于张旭性情豪放，喜饮酒，曾和李白等人被杜甫戏称为“酒中八仙”。
所谓“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”，正是他形象的真实写照。
张旭的狂草与李白诗歌、斐旻舞剑，时称“三绝”。
张旭在唐代已经是出了名的书法家、书法教育家。
包括颜真卿在内的很多中唐时期的著名书家受他的影响极深。
如颜真卿在教诲后来成为大书法家的怀素时曾说：“长史虽姿性颠逸，超绝古今，而楷法精详，特为真正。
”意在希望怀素习书，务必在楷书上打下坚实基础，以使超凡的草书得以淋漓尽致的发挥。
唐代是一个国力强盛、经济繁荣、艺术向多元化、多层次化发展创新的封建帝国，达到了封建社会的高峰。
在文化艺术方面是古今中外的空前大交流、大融合。
她“无所畏惧，无所顾忌地吸引吸收，无束缚、无所留恋地创造革新”。
打破框框、突破传统，这就产生了“盛唐之音”的社会氛围和思想基础，也正是在这种思想基础上，当时的文学、绘画、雕塑、音乐等文艺样式也都达到了前所未有的境地。
作为唐
代的草书，在继承“二王”的基础上融合贯通，“以点画为形质，使转为情性，”写出了“唐代之音”的雄浑、放纵之态。
书法这门艺术，在当时既是最普及的，也是那个时代最鼎盛的艺术，由于大胆革新创造草书艺术，因而出现了无可再现的高峰，作为代表人物就是张旭。
该帖全卷书古诗四首188个字：“东明九芝盖，北烛五云车。
飘颻入倒景，出没上烟霞。
春泉下玉溜，青鸟向金华。
汉帝看核桃，齐侯问棘花。
应逐上元酒，同来访蔡家。
北阙临丹水，南宫生绛云。
龙泥印玉简，大火炼真文。
上元风雨散，中天歌吹分。
虚驾千寻上，空香万里闻。
淑质非不丽，难之以万年；储宫非不贵，岂若上登天。
王子复清旷，区中实嚣喧。
既见浮丘公，与尔共纷翻。
衡山采药人，路迷粮亦绝，过息岩下坐，正见相对说。
一老四五少，仙隐不别可，其书非世教，其人必贤哲。
”落笔一气呵成，用笔肥厚，字势横壮，人称“伏如虎卧、起如龙跳、顿如山势、推如泉流”。
《古诗四帖》通篇气势磅礴，布局大开大合，落笔千钧，狂而不怪，书法气势奔放纵逸。
如，六行八句：“汉帝看核桃，齐侯问棘花”，笔画连绵不断，运笔遒劲，圆头逆入，功力浑厚。
又如，九行，“应逐上元酒，同来访蔡家”，字里行间内蕴无穷，古趣盎然，充满张力磁性。
行笔出神入化，给人仪态万千之感，笔断意连，令人遐想无限。
再如，十三行，“龙泥印玉简，大火炼真文”，笔法字体方中有圆，书写
中提按、使转、虚实相间。
纵观通篇结字隽永，章法严谨、行间布局疏密呼应、错落有致、刚柔相济、浑然一体。
无论从通篇还是从局部单字来看，都会被流动、曲折，藏锋使转直入，动人心魄的阳刚线条所打动。
如果没有高超的艺术修养，没有成竹在胸的功底是书写不出来如此巧夺天工的完美巨作。
正(:草书古诗词艺术鉴赏)因如此，张旭草书被历代推崇，有口皆碑，誉为“草圣”。
明人本道生云：张旭草书“行笔如空中掷
下，俊逸流畅，焕乎天光，若非人力所为”。
但是此卷也并非是无憾的绝代之作，依笔者拙见，开始部分笔法比较单调拘谨，在五行之后逐渐放开，中篇渐入佳境。
如果开篇也同后半部一样雄壮骨健，那么此帖当更为完美精彩绝伦。
张旭的草书看起来很颠狂，但章法却是相当规范的，他是在张芝、王羲之行草的基础上升华的一种狂草。
细观察其书体绝无不规则的涂抹，很多细微的笔画、字间过渡，都交代得清清楚楚，绝无矫揉造作之感。
张旭的草书是在激越情感牵动下促使节奏加快，似金蛇狂舞，又如虎踞龙盘，表现一泻千里之势。
由于在线条的动荡和质感上加入了盛唐的艺术气息，从而形成了自己独特狂放的草书风格。
在诸多书体当中，草书是一种特殊书体，除本身特征外，它还兼含有其他书体的美学素质，因此是书法艺术中最具表现力的书体。