影视艺术美学特征共29页
影视美学影视艺术的文化特性
经过艰苦旳探索，70年代终于涌现出以法斯宾德、施 隆多夫、赫尔措格、文德斯等为代表旳新一代导演， 他们旳影片接连在世界几种重大旳国际电影节上取得 大奖，在国际影坛上引起轰动，而且在许多国家受到 观众旳热烈欢迎，在七八十年代迎来了“新德国电影 ”运动旳繁华时期。尤其是被称为“新德国电影”运 动主将旳法斯宾德，更是先后拍摄了著名旳“德国女 性四部曲”，涉及《玛丽娅·布劳恩旳婚姻》(1978) 、《莉莉·玛莲》(1980)、《罗拉》(1981)，以及《 维洛尼卡·福斯旳欲望》(1982)等影片。
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印度
印度电影也极富民族特色。印度是世界上电影产量最 高旳国家，影片产量曾经连续20数年雄居世界之首。 印度电影最鲜明旳民族特色就是载歌载舞，几乎到达 了无片不歌、无片不舞旳奇特风格。与此相应，印度 电影大多采用神话、宗教、历史、爱情、家庭等老一 套题材，讲究豪华旳场面、艳丽旳衣饰、漂亮旳明星 、诗意旳台词和感人旳故事，发明一种歌舞升平与充 斥梦幻旳世界。《两亩地》《流浪者》
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日本
日本电影素来被以为具有浓郁旳民族色彩，其特殊风 格逐渐被世界影坛所注重，尤其是那些民族色彩比较 浓厚、艺术性比较高旳影片。《罗生门》《影子武士 》《西鹤一代女》
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二、中国影视旳民族特色
1.中国影视艺术旳民族性，以及由此而形成旳民族 风格和民族特色，首先体现为对中华民族历史和 现实旳深刻把握与发掘，而且以此作为中国影视 作品弘扬民族精神和文化老式旳关键内容。
美国著名电影史研究教授罗伯特·艾伦与道格拉 斯·戈梅里合著旳《电影史：理论与实践》（1985） 中提出了一种独到旳电影史研究观念和措施，即“把 电影看成一种开放系统旳历史”。
“电影旳大众性使许多社会科学家和历史学家越来越 确信，电影总是要反应特定时代中社会旳欲望、需求、 恐惊与理想旳。”
电影的美学本性、美学特征，作为一门艺术最吸引人的特征
电影的美学本性、美学特征，作为一门艺术最吸引人的特征电影的美学本性、美学特征，作为一门艺术最吸引人的特征1、电影艺术的真实性艺术的审美个性都具有真实这一特征，真实是艺术审美的首要前提。
所谓真实，是艺术的真实，是艺术对生活准确的提炼和概括。
它包括有内容的真实和形式的真实。
内容的真实是艺术对社会生活内在规律的深刻反映，是社会生活本质规律的揭示。
形式的真实是艺术对社会生活外在规律的反映，是社会生活外表的再现或是表现。
内容的真实，对于每个门类艺术来说，都是一样，都要深刻地反映出社会生活的内在规律，揭示出社会生活的真正本质。
而形式的真实就不一样，因每个门类艺术的个性的差异，在表现形式上，每门艺术的真实表现特征就会大不相同。
就以电影和戏剧相比较，同是表现威武雄壮的战斗场面，中国的戏曲可以用四个龙套一跑园场，两军将领用刀枪把子按规定动作对打一阵子就交待了；中国的话剧舞台可以通过若干演员模拟表演，通过导具的运用和声响效果的配合再现出来。
电影战场的再现就与上面大不相同，必须真实地再现，像摄影机拍摄到的真实战场一样，让人亲临其境。
在电影里虽然也是在表演，也有导具类代用品，典型环境中也可能有布景之类，但显露出的画面是不易看破的，让人感到真实，逼真。
艺术美学上的“似”的理论，在不同的艺术门类中有不同的尺度和标准。
在艺术的感觉中，观众自有公论。
在电影艺术表现里，凡是给观众所能感知到的，都必须是生活的真实，即在生活中所感知到的一样。
人的社会生活行为和语言都是在生活的逻辑中进行的，违反了生活逻辑就会不正常或是闹笑话。
在中国戏曲舞台上就可以在一定的情境下不按生活逻辑进行表演，如《三岔口》的表演就可以是在灯火通明的舞台上表现黑夜中的行为，而在电影艺术中就不可以这样，黑夜的行为必须发生在黑夜的典型环境中。
这里附带要说的是，有的电影导演过于死板，在黑夜发生的情节戏里，过于黑暗，乃至看不见，不能形成艺术知觉，也是错误的。
电影艺术表现的真实，体现在我们的艺术感知上，它与生活的感知基本上是相同的，这一点与其它的艺术感知是很不一样的。
影视艺术的美学特征
一、造型性
¡ 一种是绘画摄影派，讲究画面造型的整体布 局，注重借鉴绘画构图的原则，运用和谐、 对比、变化、均衡、等构图规则，追求画面 的完整感。
¡ 另一种是纪实摄影派，追求画面在自然感与 生活化，常常在完整的总体造型构思下采取 不完整的画面构图，注重运动镜头和自然光 的运用。
第四页，共二十九页，2022年，8月28日
一、综合性
¡ 3. 影视艺术从美术（绘画、雕塑、建筑、摄 影）中，吸取了造型艺术的规律和特点，使 得造型性成为影视艺术重要的美学特征之一。
¡ 红高粱（片尾）
第五页，共二十九页，2022年，8月28日
一、综合性
¡ 4. 影视艺.术与音乐、舞蹈具有非常密切的关 系，影视艺术从音乐中吸收了节奏感与感染 力，影视作品概括主题、抒发情感、渲染气 氛的重要艺术手段，影视歌曲更是成为影视 艺术美的重要组成部分，被人们广为传唱。
第七页，共二十九页，2022年，8月28日
一、综合性
¡ 第三，影视艺术的综合性美学特征，尤其体 现在现代技术与艺术的综合性。
第八页，共二十九页，2022年，8月28日
二、技术性
¡ 影视作为20世纪最重要的文化现象，首先是新技术的 发明，然后才导致了新艺术的诞生。影视的发展史可 以说与现代科学技术有密切的关系。从某种意义上说， 影视艺术的综合性更多的体现了与其他艺术的共性， 而技术性更多的体现出了他们的鲜明个性，在此之前， 没有任何一门艺术对科技的进步依赖性如此强烈。
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第三节 造型性与运动性
¡ 影视艺术是一种采取空间形式的时间的艺术。 这种空间形式奠定了造型性在影视艺术中的重 要地位，而时间艺术又奠定了运行在影视艺术 中的决定作用。因此造型性与运动性的统一构 成了影视艺术的重要美学特征。
影视艺术美学特征及作用
影视艺术美学特征及作用1．影视音乐发展现状分析影视艺术的出现，给人们带来了多姿多彩的生活，而音乐作为人们表达情感的最原始、最具活力的艺术形式，使得影视艺术不再作为一种单独的视觉表达，在视听上更加满足了人们多样化的生活需求和感受。
伴随影视艺术的发展，影视音乐也开始繁荣起来，并成为影视作品中的亮点。
影视音乐是音乐艺术与影视艺术融合产生的新的艺术形式，影视音乐虽然作为音乐艺术的一份子，但它已经不是纯粹意义上的音乐了，而是服务于影视作品的主题和思想的一种意识表现形式。
现代影视音乐的创作往往通过各种音乐技法和音乐手段来表现，为影视作品专门创作和编配音乐，烘托影视作品中的气氛和情感。
当代影视音乐作为影视艺术语言的有机组成部分，对影视艺术作品的鉴定和发展具有不可估量的作用。
2．影视音乐艺术形式特性影视艺术音乐语言在影视艺术叙事过程中为表达影视作品的情感服务，其美感层次主要体现为渲染美、真实美、情感美、故事美等。
音乐本身具有的神秘色彩使影视音乐具有更丰富的内涵，影视画面的具象性与影视音乐的抽象性相结合，使影视艺术作品的进一步升华。
影视音乐往往通过不同形式的乐器进行演奏，其审美价值通过多元化的配乐器材、变化旋律和多功能和声来表现影视作品的主题思想、情景以及气氛的烘托。
2.1影视音乐结构形态的片段性影视音乐往往在影视作品总体进程的前提下，间断出现，灵活服务于整个影视作品。
充分把握画面与声音的协调配合，让音乐在整体结构中间断出现，在影视作品中具有超时空和情感的参与性。
2.2影视音乐表现形态的非独立性影视音乐最显著的特点是音乐与画面的有机结合，影视音乐为更好突出影视作品的主题和思想通过音乐来渲染提升影视作品的的整体基调。
这种音乐形式并非作为一种独立的音乐存在，音乐与影视画面的有机结合，使得音乐更加生动有力，促进了观众情感与影视画面的互动。
2.3影视音乐表现内容的确定性影视音乐的情感表现并非自我的表现，在进行音乐创作时往往受固定故事情节和画面效果的约束，因此，整体来说，影视音乐的内容与主人公和画面效果的整体情感相符合，伴随电影画面，影视音乐的内容具有明确具体的情感表达，表现为强烈的确定性。
影视艺术的特性
电视——数以个体观赏性质，欣赏者可以根据自己的审美爱好，自由选择收看，具有随意性。观赏和评论方式成为许多电视观众的习 惯。
第二十七页，编辑于星期六：十八点 十五分。
二、电影和电视受众的观影环境不同
逼真性不排斥艺术虚构和创作想象
第七页，编辑于星期六：十八点 十五分。
假定性
影视艺术所以称为艺术，除了具有逼真性，还需要假定性的提升
假定性是影视的重要美学特征
假定性——艺术虚构、艺术虚拟
假定性是艺术家用以反映客观现实和表现情感的特殊手段与需要。
第八页，编辑于星期六：十八点 十五分。
假定性
影视艺术的假定性首先是由其本体属性决定的
影视艺术的审美特性
一、影视内容逼真性与假定性
第五页，编辑于星期六：十八点 十五分。
逼真性
基本美学标准
电影是从摄影艺术发展而来的。摄影机的画面客观地记录它视野中的一切视觉存在，并如实地在银幕上重 现。在一切艺术里，影片投射到银幕上的形象是最接近客观现实的。
“逼真性” ≠“真实性”
“逼真性”：酷似实际生活
假定性
假定性的表现形式：
1.
人物
2.
情节
3.
场景
4.
时间
5.
空间
6.
声音
7.
色彩
8.
艺术结构
9.
……….
第十页，编辑于星期六：十八点 十五分。
逼真性与假定性的辩证关系
影视艺术的逼真性强调反映与再现，注重外在的真实
假定性强调创造和表现，追求本质的真实
《影视艺术美》课件
目录
• 影视艺术概述 • 影视艺术的美学特征 • 影视艺术的表现手法 • 影视艺术的文化内涵 • 影视艺术的鉴赏与批评
01
影视艺术概述
影视艺术的定义与特点
影视艺术的定义
影视艺术是一种通过电影、电视剧等 影像媒介，运用画面、声音、表演、 剪辑等多种元素，创造具有审美价值 的动态影像艺、情 节、角色、视听细节等 方面进行深入分析和解
读。
比较与对比
将不同影视作品进行比 较和对比，发现它们之 间的异同点和优劣之处
。
参与讨论与交流
与其他观众或专业人士 进行讨论和交流，分享
自己的见解和感受。
影视艺术批评的标准与原则
内容真实性与艺术性
影视作品应真实反映生活，同 时具备艺术感染力和审美价值 。
详细描述
演员在影视作品中通过细腻的表演，将角色形象生动地呈现出来，使观众能够深入地理解和感受到角色的内心世 界。优秀的演员能够通过自己的表演，赋予角色独特的魅力和生命力，为作品增添更多的艺术感染力。
情节美
总结词
情节美是影视艺术中故事情节所展现出的审美价值，通过情节的展开和转折，引发观众 的情感共鸣和思考。
剪辑技巧包括镜头的切换、转 场、音效的配合等元素。
剪辑技巧可以突出主题、强调 情感、引导观众的注意力，使 影片更加流畅、紧凑和有节奏 感。
剪辑技巧还可以通过特效的运 用、画面的调整和声音的处理 等手段，增强影片的表现力和 感染力。
特效技术
01
特效技术是影视艺术中通过特殊的技术手段来创造和表现效果的技术 。
影视艺术鉴赏与批评的意义与作用
提高审美水平
通过影视艺术鉴赏与批评，提高观众的审美 水平和艺术素养。
影视艺术的美学特征[严选材料]
![影视艺术的美学特征[严选材料]](https://img.taocdn.com/s3/m/e2527a8784254b35eefd34b7.png)
参照一类
3
一、综合性
2. 电影、电视也受到 文学得极大影响。文学 融入电影和电视，构成 了故事片、电视剧和电 视专题片的深厚的文学 基础。
黄土地 红高粱 （颠轿）
参照一类
4
一、综合性
3. 影视艺术从美术（绘画、雕塑、建筑、摄 影）中，吸取了造型艺术的规律和特点，使 得造型性成为影视艺术重要的美学特征之一。
参照一类
15
二、假定性
第三、影视语言和影视手段的假定性。 红色沙漠（污染）（海滩）
参照一类
16
三、逼真性与假定性的关系
影视艺术真实不仅仅在于画面的逼真，而且 寓本质真实于直观真实之中，就是说，作为 艺术来讲，影视艺术的逼真性离不开假定性。 与此同时，影视艺术的假定性也离不开逼真 性，影视的假定性只能建立在逼真性的基础 上，因为银幕和荧屏的视听效果必须由可见 的人物造型，环境造型和声音造型等来完成， 照像性是影视天生具有的属性，正是这一点， 构成了影视的假定性居易于其他各门艺术假 定性的特殊性。
参照一类
13
二、假定性
第一、影视艺术在逼真的再现客观现实的同 时，也熔铸着创作者的主体意识，包括创作 者对现实生活的价值、道德判断、审美判断。
第二、影视艺术创作的方方面面可以说都离 不开假定性。
参照一类
14
二、假定性
1.假定的影视时空。 2.故事结构的假定性。 3.作品中角色的假定性。
参照一类
11
一、逼真性
首先，表现在直观的视听真实感。 红高粱（高梁地） 其次，影视艺术的逼真性还表现在他们能够
真实的再现时间于空间。 秋菊打官司（人群）（上车） 辛德勒的名单
参照一类
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二、假定性
影视可以高度逼真的再现现实的物质世界 的影像、声音、运动，但是，银幕和荧屏毕 竟只是以二维的平面来表现三维的空间立体 世界，展现的只是影像二不是现实本身。更 进一步说，影视艺术与现实本身之间存在着 界限。所以影视艺术的假定性也是重要的美 学特性。
影视鉴赏 第三章 影视艺术的审美特征
1.视觉的逼真感
影视艺术的逼真性首先要获得视觉的逼真感,银(屏)幕 上的一切视觉元素都要真实、具体和生活化。
2.听觉的逼真感
影视艺术逼真性的另一方面是听觉的逼真感。自从电 影这个“伟大的哑巴”开始“讲话”之后,电影增加了声音, 而有声影片给观众的感受是更加真实可信、生动自然。
PART
03
第三节 视觉性与听觉性
视觉性与听觉性
人类的审美感官主要是视觉和听 觉,艺术也主要作用于人类的视觉和听 觉。因此,依据艺术对人的审美感官的 作用方式,艺术又可分为视觉艺术和听 觉艺术。
在视觉艺术中,艺术形象主要诉诸 人类的视觉。
视觉性与听觉性
一、视觉审美
(一)影视视觉艺术的表现
1 1.直接展现画面 2 2.作用于观众的思维 3 3.展示人物的内心世界 4 4.体现美学价值
非常感谢您的收看
在一部影视作品中存在着三种不同含义的时间。
1.播映时间
播映时间即影视作品的时长。
2.情节时间
情节时间即剧情展示的时间跨度。
3.观众感受时间
观众感受时间即观众在看影视片时对时间所产生 的一种主观幻觉。
时间性与空间性
(二)影视时间的表现
影视艺术对时态的运用更是戏剧等艺 术形式所无法相比的。影视作品的叙事可 交错出现过去时态、现在时态与未来时态, 甚至利用假定性使两种时态并列于同一个 画面。例如,在《野草莓》《大磨坊》 《广岛之恋》等影片中,主人公的意识流 动大大拓展了影视作品的表现范围。
第三章 影视艺术的审美特征
PART
01
第一节 时间性与空间性
视觉性与听觉性
影视艺术,无论是在时空规模还是 在时空组合形态方面,都是一种极为复 杂多变的时空复合体。影视艺术实现 了时间艺术与空间艺术的有机结合,使 艺术家力求全面地反映生活的愿望变 为了现实。