电视剧的四种结构类型

电视剧的四种结构类型
(2011-09-12 17:31:34)
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非常好的文章。

雪中送炭！转了
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电视连续剧的篇幅长，体量大，播出时间也长，所以对剧本写作中结构设计的要求就很高。

无论从艺术上还是从商业上，电视连续剧都同时需要关注每一集和期待最后一集，所以我们有必要研究它的结构类型。

纵观中国电视剧，其大结构大体可分为四种类型，即“动作线贯穿型”、“人物关系冲突型”、“单元故事型”和“人物编年史型”。

当然有例外，也有交叉。

一、动作线贯穿型
什么是动作？什么是动作线？
动作，就是剧中人物为完成其戏剧任务所采取的行动。

比如：在《李春天的春天》里，一开场主人公李春天在38岁生日party上许愿，一定要在未来的一年里把自己嫁出去。

于是接下来的全部戏都是围绕着李春天相亲、找对象去进行的。

其他人物的故事也是围绕着她的动作展开的。

动作又分为两种：主动的动作和被动的动作。

“主动的动作”是：我想干什么。

例如：主人公一上来就想考研，于是开始查资料、找学校、寻专业、访导师，然后认真备考，迎接挑战等等。

“被动的动作”是：飞来横祸，全力应对。

例如：平常生活的某一天，主人公在路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血不止，打出租车到医院抢救，因失血过多需要输血但血型罕见血库缺血，必须找到相同血
型的血！终于找到了血却发现钱包丢失，好不容易朋友送钱来，医生又不见了……，等等。

动作线，就是整个剧从人物开始动作一直到完成（或没完成）戏剧任务，开端到结局的整个历程所形成的纵向的人物行动发展脉络。

其实就是人物的一系列行动的串联。

写这种结构类型的电视剧，编剧必须先找到人物要达成的目标（戏剧任务），然后在剧本开头设计一个引爆点（触发事件），让其“砸”在主人公身上（如同那个花盆），让他非得行动起来不可（强烈的愿望和动力），并开始行动。

然后在人物的动作线上，编剧不断为主人公设置障碍，主人公通过自己的努力和别人的帮助，一次又一次地冲破障碍，从而形成动作线上串联起的一系列事件。

最后一个障碍必须非常大，几乎无法逾越，主人公被逼到了绝境，观众也几乎绝望，忽然，这时出现了某个因素（转机），使得局势逆转，主人公（必须主人公自己，而不能是他人）终于战胜了危机，取得了胜利（悲剧就是未取得胜利）。

特点：悬念清晰，动作感强，故事跌宕，扣人心弦。

二、人物关系冲突型
在这种类型的电视剧里，主人公没有太明确的行动目标，也就是没有明确并贯穿始终的动作线，观众似乎也不太关心人物是否完成某项使命。

那这样的剧怎样去吸引观众的注意力呢？答案是：靠人物关系的设置。

人物关系，是指人物之间存在的社会联系和戏剧因果关联。

换句话说，编剧在设计电视剧的人物时，不会设计单个的人，而是一群人，并且，这群人之间不是相互隔离互不相干，而是有着各种社会和逻辑关联的——一个虚拟的社会。

人物必须有社会关联：即是父母子女、兄弟姐妹、同学同事、上司下属、情人夫妻、新朋老友等等；还必须有戏剧因果关联：即具备悲欢离合、恩怨情仇、忠诚背叛、生离死别等前戏的对手敌人、战友同盟、天使魔鬼等等。

当一个电视剧找不到人物贯穿始终的动作线时，那就搭建有着性格巨大反差并相互存在着某种因果关联的人物关系。

这样做的结果是，当观众熟识了这些人物的鲜明而强烈的个性，便知道，如果把他们放到一起，肯定有戏！接下来编剧要做的事，就是把一个又一个的石头（事件引爆物）扔到人物中间，必然造成系列连锁反应，直至终点（结局）。

人物关系是决定电视剧是否立得起来的另一个重要因素。

动作线类型的结构是线性的，人物关系冲突型的结构是非线性的、复合的和立体的。

好的人物关系设计预示这部戏里有金矿，观众看到几个人物往一起凑，注意力立即被抓住。

这时观众犹如坐在拳击看台上，观看人物对打，从中产生立场和评判，或同情，或支持，或反对，希望某方赢，希望另一方输，直至看到最后，决出胜负。

人物关系设置须考虑的要素：
1.差异化，性格趋同的删掉；
2.紧密勾连，不认识或不相遇的删除；
3.动静、强弱搭配；
4.必须有坏人（负面人物）；
5.不一定复杂，但一定要纠结；
6.必须围绕预设的主题思想产生矛盾和冲突。

最后一点非常重要，因为没有不散的筵席，没有不落幕的戏剧。

当电视剧终结时，观众总得要品尝出一点什么滋味，就是这个剧的主题。

而在写作时，主题却是人物关系设置和冲突设计的中心和方向。

高满堂的《家有九凤》属于此种结构类型，剧中九个姊妹和一个强势的妈，就构成了极具张力的戏剧人物关系。

三、单元故事型
《媳妇的美好时代》，我们在剧中看不到主要人物有什么强烈的动机或明确的动作，没有贯穿始终的动作线，也找不到人物的使命或者戏剧任务——不
属于“动作线贯穿型”结构。

同时，我们也没有发现人物之间明显的因果关联，就是说，主要人物没有过多的前戏恩怨。

多数人物都是在剧开始之后才认识并建立关系的——也不属于典型的“人物关系冲突型”。

但是，我们却发现在整个剧中，发生了许多相互虽有一定关联，却有不呈明显因果（即相对独立）的单元故事。

于是我们把这种结构称为“单元故事型”。

其实，这是弱化了前戏因果和性格逻辑关联的“人物关系冲突型”。

换句话说，主人公在一开场时才初相识，没有明显的前史恩怨，而之后的故事也并非全围绕着主要人物之间恩怨因果去编织故事。

既没有主人公的主动作线，也没有贯穿始终的有逻辑关系的角色冲突。

编剧只提供了某个故事场景，和一群人，让这些人在这个特定的场所里生活，就像现实生活中一样。

但编剧会在每一个段落里扔进去某个触发事件，就像往一个池塘扔一块石头，激起了一系列的涟漪，一浪推一浪，直至归于平静。

消停了，再扔一个，如此巡回往返，周而复始。

家庭伦理戏大体属于这一类，如《媳妇的美好时代》。

与“人物关系冲突型”一样，主导单元故事型结构的依然是这个剧的主题。

一般而言，这种类型的长篇连续剧中所包含的一系列“单元故事”并没有内在逻辑联系，但是这些事件会有一个总体的关联，那就是主题。

不管发生了多少事情，最终说明了一个主题思想，也就是某个生活哲理。

比如《媳妇的美好时代》，其主题就是“家和万事兴”。

四、人物编年史型
这种结构类型的电视剧就是描写主要人物的一生，或者写一段重要的历史。

从结构上分析，漫长的一生，一般不会有一成不变的戏剧任务和目标，也难以找到贯穿始终的动作线，甚至随着时代的变迁，时空的转换，连从头到尾始终固定的人物关系也不多，所以说，编剧不会始终围绕着某个特定的人物关系去营造故事。

我们把这种结构叫做“人物编年史类型”。

这类电视剧，其机构是纵向的，线性的，像写一个人的简历，某年某月某日，遇到了某人，发生了某事，面对那件事，人物做出了怎样的应对和行动，
造成了怎样的结果。

如此而已。

在这些过程中，有的人来了，又去了。

又有新的人物进入，又退出。

即便有贯穿始终的人物，那些人物也并不是始终对主人公友善，或始终与其作对。

“人物编年史类型”结构的要素：
1.先预设主要人物。

主要人物可以是历史上真实的伟人、名人、有成就的人，也可以是虚构的传奇式人物或普通百姓。

无论他是什么人，编剧必须先预设他为“有故事的人”。

也就是说，必须先把人物立起来。

这样做的目的是给观众制造大悬念。

例如：他是一个历史名人，或者他做过某些令人难忘的事；他死了，他病了，他受伤了等等。

然后再来说他的身世。

观众除了想通过故事解开什么答案或谜团之外，主要还是关心一个人的历史、经历和阅历，想从中看到一些有意思和有意义的东西。

2.结尾处须盖棺定论。

先给主人公一个评价，这是一个伟大的音乐家，这是一个十恶不赦的混蛋，这是一个对全世界奉献过最多笑声的喜剧艺术家……等等。

这种特点尤其适合于传记片。

不管主人公死了还是没死，观众总有兴趣要从他的身世中找到启迪、启发和人生感悟。

3.截取生活中重要的片段。

人生是漫长的，编年史类型结构的电视剧所用的办法不是模糊而是清晰化时间的概念。

多数情况下，编剧采用的是截取生活中某些重要的段落的方法来组织故事。

假想一个人一辈子友70年，编剧拿着一把剪刀，根据这个剧的主题思想，去截取若干有趣和有意义的段落，把它们串联起来，构成一个长剧。

4.不一定有高潮，但要有递进。

这种类型的电视剧，由于它是展现人生，所以不一定要刻意摄制全剧的最大高潮点（有更好，没有也没关系）。

而且，这种剧一般采取编年排列，也许人生中有几次辉煌，却并不在最后一集，所以往往不能构成观众习惯于等待的高潮点（在剧的中段就发生了），但写到剧里来的段落和截取的片段必须围绕主题（需要预先提炼）有递进的发展。

这就要求编剧大胆删除对主题没有关联的部分，突出有关联部分。

直到将主题阐述和诠释充分时，戛然而止，形成结尾。

《金婚》和《金婚风雨情》属于此类型作品。