电视剧题材主题结构
电视剧的四种结构类型
电视剧的四种结构类型(2011-09-12 17:31:34)转载▼标签：转载非常好的文章。
雪中送炭！转了原文地址：电视剧的四种结构类型作者：编剧陈秋平Joseph电视连续剧的篇幅长，体量大，播出时间也长，所以对剧本写作中结构设计的要求就很高。
无论从艺术上还是从商业上，电视连续剧都同时需要关注每一集和期待最后一集，所以我们有必要研究它的结构类型。
纵观中国电视剧，其大结构大体可分为四种类型，即“动作线贯穿型”、“人物关系冲突型”、“单元故事型”和“人物编年史型”。
当然有例外，也有交叉。
一、动作线贯穿型什么是动作？什么是动作线？动作，就是剧中人物为完成其戏剧任务所采取的行动。
比如：在《李春天的春天》里，一开场主人公李春天在38岁生日party上许愿，一定要在未来的一年里把自己嫁出去。
于是接下来的全部戏都是围绕着李春天相亲、找对象去进行的。
其他人物的故事也是围绕着她的动作展开的。
动作又分为两种：主动的动作和被动的动作。
“主动的动作”是：我想干什么。
例如：主人公一上来就想考研，于是开始查资料、找学校、寻专业、访导师，然后认真备考，迎接挑战等等。
“被动的动作”是：飞来横祸，全力应对。
例如：平常生活的某一天，主人公在路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血不止，打出租车到医院抢救，因失血过多需要输血但血型罕见血库缺血，必须找到相同血型的血！终于找到了血却发现钱包丢失，好不容易朋友送钱来，医生又不见了……，等等。
动作线，就是整个剧从人物开始动作一直到完成（或没完成）戏剧任务，开端到结局的整个历程所形成的纵向的人物行动发展脉络。
其实就是人物的一系列行动的串联。
写这种结构类型的电视剧，编剧必须先找到人物要达成的目标（戏剧任务），然后在剧本开头设计一个引爆点（触发事件），让其“砸”在主人公身上（如同那个花盆），让他非得行动起来不可（强烈的愿望和动力），并开始行动。
然后在人物的动作线上，编剧不断为主人公设置障碍，主人公通过自己的努力和别人的帮助，一次又一次地冲破障碍，从而形成动作线上串联起的一系列事件。
如何写电视剧剧本
如何写电视剧剧本如何写电视剧剧本？电视剧剧本是一种创造性的写作形式，要想写好一部电视剧剧本，需要具备一定的文学素养和故事创作能力。
下面将介绍一些基本步骤和技巧，帮助你写出一部精彩的电视剧剧本。
1. 确定故事题材和核心主题：首先，你需要明确剧本的题材和主题。
电视剧可以涵盖各种各样的题材，如悬疑、爱情、历史等。
同时，确定一个清晰明确的核心主题，有助于剧本的编写和故事的表达。
2. 创造有趣的角色：一个好的电视剧剧本需要有生动且具有吸引力的角色。
每个角色都应该有自己的特点、目标和动机。
通过塑造独特的角色，能够引起观众的共鸣并使故事更加有趣。
3. 规划剧情架构：在创作电视剧剧本之前，需要详细规划好剧情的架构。
一个好的剧情结构应该有引人入胜的开头、扣人心弦的发展和扑朔迷离的高潮。
同时，还需要注意情节之间的相互联系和流畅过渡。
4. 分解剧本结构：将整个故事分解成各个场次和场景。
逐个场景具体描述需要发生的事件和对话。
确保每个场景都紧密围绕核心故事展开，并承担推动剧情发展的作用。
5. 写好对白：电视剧剧本的对白是推动故事发展的重要组成部分。
对白应该流畅自然，符合角色个性和情境。
避免冗长的对白和太过明显的台词操控，使对话更加真实和有说服力。
6. 强化情节冲突：一个好的电视剧剧本需要有紧张的情节冲突。
通过设置角色的冲突和障碍，增加戏剧张力，引发观众的兴趣和期待。
冲突的升级和解决是推动故事发展的重要手段。
7. 注意剧本长度和时间：在编写剧本时，要考虑剧本长度和时间限制。
一般来说，一小时的电视剧剧本约有45-60页，半小时的电视剧剧本约有22-30页。
注意剧本的整体节奏和时间安排，使得故事能够顺畅而不拖沓。
8. 再次审校和修改：写完初稿后，要进行反复的审校和修改。
检查剧本的逻辑性、连贯性和细节是否合理。
可以请朋友或同行进行审阅并提供意见和建议，帮助完善剧本质量。
总结：写一部电视剧剧本需要充分发挥你的想象力和创作能力。
通过认真规划剧情、塑造好角色、写好对白、强化情节冲突等步骤，可以创作出精彩的电视剧剧本。
电视作品结构
四、开头、结尾与高潮的安排
• 一部好的电视作品必须要有一个好的开 头，才能吸引观众。而一波又一波的高 潮才能引起观众的观看欲望，将电视片 一直往下看，直到结尾。好的结尾能给 观众一个完美的结论或深远的思考。
电视作品的结构
1、电视片开头主要几种形式
• 开门见山式 • 由远及近式 • 寓意式 • 抒情式 • 叙述式
电视作品的结构
提出问题式
• 在内容结束后提出一个发人深省的问题，饱含 哲理，意义深刻，引起观众的思考。
电视片《龙之心》的结尾：
画面内容
解说词
农民家庭看电视
归根到底，乡村生活最主要的一点集中在延续 性上。经过一个世纪的动乱和革命，也没有改变 得了。但是，近来的那些革命，会不会使他们向 往新的天地呢？或者会不会使他们对已然熟知的 生活产生更深刻的思索呢？
• 重视逻辑思维的严谨，对电视片内容发展 趋向有明确的认识。
• 如果电视节目多以人、以社会、以生活为 反映对象的题材，真实远比严谨要重要。
电视作品的结构
5、统一
• 统一就是要求电视片结构形式要和和谐统 一、浑然一体、全篇贯通，不能前后割裂 或格调风格不一致。
• 在构思一部电视作品时，要深刻理解节目 题材，并理出一个清晰的思路，力求用新 颖独特而又符合大众化的结构形式表现作 品，以获得理想的传播效果。
电视作品的结构
结尾——寓意式
用比兴的方法造成一种寓意效果。
电视片《一个画家的诞生》从介绍他的各种伤口到结尾：
画面内容
解说词
登攀图 登攀图和画家 在泰山拾阶而上 的脚步叠印 在一起
尽管还是每个求艺者都能登上艺术的顶峰，但能 在通往蒇的阶梯上，留下自己闪光的足迹，作为 后来者向上登攀的快慰。周蕴华在画坛已默默地 耕耘了数十年，能作为一个无愧于前人、有利于 后者的画家，不正是他毕生以追求的吗？
电视剧_老牛家的_战争_叙事结构分析
C ontemporary TVCONTEMPORARY TV26电视剧《老牛家的“战争”》是以导演余淳为首的创作团队为观众奉献的一部直击社会现实，引发观众共鸣的力作。
笔者对该剧的叙事结构做了一些分析探讨。
一部电视剧的叙事结构是整部作品的骨架和主干，是作品的存在形式，它决定着剧作的风格。
在最常见的剧情结构里，情节的衍生展开总离不开“起、承、转、合”这四大段落。
《老牛家的“战争”》叙事结构，也很好地体现了这“四字诀”。
一、起：1－6集作品以退休教师牛全胜的老伴因病去世，他依照老伴的遗愿对家庭财产进行分割而掀开故事序幕。
该剧第1－6集是起的部分。
这一部分首先点出了老牛大儿子牛志华和冯三燕两口子贪得无厌的嘴脸。
他们先是把父母留给家在农村，生活相对困难的妹妹张月梅的5万元钱以儿子向东读重点高中需择校费的名义攫为己有，进而又瞄准了老牛居住的市中心的“大二居”住房，又以向东上学路程远为借口从他们原先居住的小平房搬出来，强行挤占了进来。
接下去，他们盘算着彻底成为这套“大二居”的主人。
面对他们对家产的步步进逼，观众看到的是老牛的忍气吞声，张月梅的委屈求全以及切身利益受到损害的弟弟牛志文的低调应对。
这部分的叙述，没有任何出彩的地方，在现实生活中诸多这样的无良小辈垂涎蚕食老年人利益的现象还少见吗？所以在“起”的部分，主创者可说是没有花费过多的笔墨就取得了“还原生活”的艺术效果，刻画了老牛大儿子牛志华夫妇自私、贪婪的嘴脸。
不过，它不是作品的重点所在，真正有分量的角色和好戏还在后头呢。
二、承：7－15集“承”的部分由第7－15集构成。
该部分集中揭示了小儿子牛志文的真实面目。
相比于他哥哥的傻，嫂子的刁，牛志文身上最显著的特征是阴。
别看他平日里喜怒不形于色，嗓门小，姿态低，但他毕竟与那个“从小摔成半傻”的哥哥不同。
他是一个具有研究生学历，从事保险工作的白领。
但在他那貌似沉稳，一副“文弱书生”的形象背后却有着一颗比哥嫂更狡诈虚伪的心灵。
最新影视剧作的结构PPT课件
• 五、结构应该是一个完整统一的有机整 体：剧作结构的完整和统一，主要表现 在通过蒙太奇思维和一系列结构手段， 将剧作的内容安排得匀称、齐整而在次 序，使各个部分之间紧密关联并能够相 互依赖、彼此照应。使整个剧作成为剪 裁得当、布局合理、线索分明、层次清 晰的艺术整体。
• 一部影片的场景数从四五十到一两百不等。在 传统影片和现代影片中有明显差别。
• 一集长45分钟的电视剧，场景数约25－35。
• 镜头是构成影视剧本的最小单位，场面是构成 影视剧本的最基本单位。
• 段落：表现影片的一整段剧情的一组场面。一 部影片大概可以分成若干段。
• 夏衍认为“要量体裁衣，根据不同的情况而 定，……一般来说，有六七个也就行了，我以 为这样比较紧凑、比较结实，多了就分散了。”
影视剧作结构的表现技巧
1、对比：生活中的人和物，为了显示他们 各自的特征，可以用对比的手法。美与 丑、善与恶等都可在对比中表现得愈发 强烈，造成深刻动人的印象。
• 如《克莱默夫妇》、《为戴茜小姐开车》
2、平行：运用“同时原则”，将在同一时 间内两个不同场合发生的事情同时表现 出来，平行地发展着，互相衬托，互相 补充，给观众带来联想。
例：《魂断蓝桥》的构成
• 影片《魂断蓝桥》去掉序幕和尾声，可分成七 段58场：
• 第一段：相遇。——开端（2－11场） • 第二段：结婚。 • 第三段：开除。 发展 （22－49）高潮（48） • 第四段：沦落。 • 第五段：生还。 • 第六段：舞会。 • 第七段：自杀。——结局（50－58场）
• 每场戏的写法，大致都包含序号、地点、 时间及叙述情节几个部分。
• 客观视点能够用生动的银幕形象，向观众介绍 环境，描写人物，交代剧情。通过客观镜头， 使观众像在生活中那样耳闻目睹周围发生的一 切。《城南旧事》
3、主题与结构详述
而且，这个说法远不像它看起来那么简单。
对于一般的情节剧也即因果关系剧而言， 最为普遍的结构模式见如下图例：
1、建置
建置是开端部分，也是影片的第一幕。 一般的剧作会花大约30分钟/页左右的时间
来建置这个故事、人物、戏剧性的前提、 戏剧性情境、以及主要的人物关系。
这样的经典设计所指的基本是在一段连续 的时间内由一系列具有连贯性的、有因果 关联的行动构成的影片。
存在有反结构、反情节的影片。
但是，任何影片都是在其“自身所形成的 整体”中存在的。任何影片都不能脱离其 “整体”。把握反结构、反情节的影片也 一样要把握其“整体性”。
“从来欠债要还钱，冥府于斯倍灼然。若 使得来非分内，终须有日复还原。”
剧本主题的不同方面：情节主题和主题思 想。
情节主题：“动作和人物” 主题思想：剧本体现的思想观念和意识形
态。
情节主题是为了表现主题思想，主题思想 通过动作和人物体现。两者互相依存，共 同构成剧作的主题。
（二）主题的作用：
（二）结构的意义
所谓电影，无非是表现在一个或几个时间 段里，有一个人或几个人（或者其他主 体），在一个或几个地方，做一件或几件 事情。
但是，对这些元素的表现，总需要在一个 相对有限的时间里完成（一般是90～150分 钟之间）。同时，可能这样的表现需要相 对的完整性、戏剧性等特征。这就需要对 这些元素进行位置和次序上的安排。
对于长篇小说、短篇小说、散文来说，也 许会有明显的开端、中间、结局，也许没 有。这一点对描述性文字并没有硬性要求。 但是对于戏剧及电影而言，已经成了一个 让人吃惊的惯例。
包括戏剧中，不论存在多少个实际的幕， 这些基本的概念是始终存在的。只不过我 们用来表述这些概念的方式总在变来变去。
影视导论-第三章 影视结构论
影视剧作结构，就是影视独特的 叙述方式及总体构成形式。属于 影视剧作的形式部分。
影片剧作结构是否精当，是否 完美、是否具有创造性，是衡量 影片艺术高下的重要标志。
影视剧作结构的一般要求：
一、影视剧作结构必须从生活出发
以所反映的现实生活为依，使影视 剧作的整体安排符合客观事件的真实 性。
按照一定的叙事创作意图， 从形式上固定影片内容，提供 事件、人物、动作、语言、时 空环境等视听形象系统的总体 框架。
一、开端部
１、开端 开端又称“开场”、“发端”、 “起因”。
影片结构中的开端除交待时间、 地点、人物外，主要是反映片中 矛盾冲突的起点，引出事件将要 发生的主要矛盾的起因，或同时 点出次要矛盾，或设下次要矛盾 的伏线，为全片所反映的事物矛 盾冲突的发展打下基础。
传统剧作结构形态分析——结局：
当高潮过去之后，主要矛盾和 主要悬念最终解决，主要人物角色 的性格刻画最终完成，使剧作重新 出现了一种平衡和稳定，对这种状 态的叙事就是结局部。
四、传统剧作结构的表现技巧
1、重视影片视角、视点、视距的 确立
（1） 传统剧作结构通常采用客观 叙述的视角和视点
（2）传统重视影片视点与视距的 转换。客观叙述视点、视距变换
悬念就是剧作家精心设计的引 起观众疑心、担心、挂心、热心的 比较关键精彩的情节，并从而制造 的期待和紧张气氛。
二、电影传统剧作结构的概念 （一）主要特点
1.以矛盾冲突为剧作基础， 以戏剧冲 突的规律为结构 的原则 2.叙事描写紧扣中心冲突的动作线， 环环相扣、 场场推进 3.在场段划分上，主张集中，以保持 整体的匀称严谨
二、影片剧作结构必须服从主题的需要
结果的最终目的是为了塑造形象、 突出主题，因而，作品的主题必然对 结构起着主导作用。
电视剧的四种结构类型
电视剧的四种结构类型电视剧的四种结构类型1：线性结构线性结构是最常见的电视剧结构类型之一。
它按照时间顺序展示故事发展，从起点到终点一气呵成。
这种结构常见于叙事方式简单直接的剧情，适合于剧情的扑朔迷离性较低，故事节奏较稳定的剧集。
1.1 引子和起点线性结构的电视剧通常会以引子作为故事的开端，通过引入关键角色和背景信息来引起观众的兴趣。
接着，剧情会进一步推进，直到达到起点，即故事的开始。
1.2 发展和高潮起点之后，剧情会不断发展，角色关系和设定会进一步展开，冲突和困境也会随之出现。
这一阶段通常会有一系列的事件和小高潮，准备着最终的高潮。
1.3 高潮和解决高潮是整个剧情的转折点，发生剧情的最关键和悬疑的时刻。
在高潮之后，剧情会逐渐进入解决阶段，通过一系列的反转和揭示，来解决故事的冲突，给观众一个合理的结局。
1.4 结局和收尾结局是电视剧的最后部分，它会总结整个故事，给观众以合适的情感和思考。
具体结局的形式可以有多种，有的剧情会给人一个完美的结局，有的则更倾向于留下一点悬念。
2：并行结构并行结构是指电视剧中同时展示两个或多个主线剧情的结构类型。
这种结构常见于多角色、多线索的剧情，在展示不同角色之间的交错与呼应，创造复杂且紧凑的故事情节时非常有效。
2.1 主角的平行发展并行结构的电视剧会同时展示不同主角的戏份，并通过相互之间的交叉剪辑，展示他们的故事线一同发展的过程。
这种结构类型增加了剧集的紧凑感和戏剧张力。
2.2 主线和次线的交织除了主角之间的平行发展外，有些并行结构的电视剧还会通过交叉展示主线和次线的发展情况，使得观众可以同时关注到不同情节线的变化和冲突。
2.3 聚焦和合并并行结构的电视剧在故事线发展到一定程度时，会逐渐聚焦于主线故事，将不同戏份逐渐合并。
这种结构的特点在于它对观众保持了持续的紧张感和吸引力。
3：反转结构反转结构是一种通过扭曲传统剧情发展方式，给观众带来戏剧性的冲击和惊喜的电视剧结构类型。
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第三节：电视剧的结构
一、电视剧结构的概念及其分类
电视剧的结构是指创作者根据对生活的认 知，按照塑造形象和表现思想内涵的需要， 运用电视思维把系列生活材料、人物、事件 等，分别按照轻重主次合理而匀称地加以组 织和安排的一种脉络和架构。
电视剧的结构有内部结构和外部结构
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第三节：电视剧的结构
二、电视剧结构与叙事
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第二节：电视剧的主题
三、电视剧主题的体现
主题在创作中具有某种统帅作用。 主题确定后，在表达和体现的时候应该含蓄处理， 艺术化处理，反对直接的宣传和说教。 主题绝不能限制情节本身的真实性和生动性，这
就是说，主题应通过情节自然而然地表现出来 。
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第三节：电视剧的结构
电视剧结构的概念及其分类 电视剧结构与电视剧叙事
第三章：电视剧的题材、主题和结构
第一节：电视剧的题材 第二节：电视剧的主题 第三节：电视剧的结构
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第一节：电视剧的题材
什么是题材 关于电视剧题材的分类 电视剧题材的选择
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第一节：电视剧的题材
一、什么是题材 素材就是指可以进行艺术创作，在经过
艺术加工之后能够体现创作者的艺术思想和 艺术追求的材料 。
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第一节：电视剧的题材
三、电视剧题材的选择
1.它是对编剧艺术的第一个考验，从创作来说，一个适 合于某个编剧的题材会有利于他的艺术优势和才能的 发挥；
2.它还是决定作品生存与否的关口，从作品的出路来看， 往往一个题材得当而写的平平的剧本，要比一个写的 较好而题材欠妥的剧本更容易受到制片商的欢迎。
3.题材的选择是要受到限制的，这种限制一直客观存在。
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第一节：电视剧的题材
四、电视剧题材的选择的标准
（一）题材本身已然形成的社会价值
1.以文学名著或以其他成功的文艺作品为基础的 改编题材 。
2.以重要的历史人物和历史事件及现实中的热点 人物和重大事件为题材
3.作为类型剧处理的题材
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第一节：电视剧的题材
四、电视剧题材的选择的标准
（二）题材本身所含的潜在社会价值
电视剧更加接近日常生活。在表现形式上 也就会采用一种生活流的方式。因此，电视 剧在结构上一般并不采用套层结构等等复杂 的方式，而是简单地按照时间顺序进行线性 结构，像生活本身一样慢慢流动。
纵向的人物命运和横向的人物冲突织起了电 视剧的叙事之网。
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1.要在洞察当代人的情感动向的基础上来把握相 关题材
2.要在洞悉当前社会热点和主流发展趋势的基础 上来把握相关题材
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第二节：电视剧的主题
什么是电视剧主题 电视剧主题的意义 电视剧主题的体现
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第二节：电视剧的主题
一ห้องสมุดไป่ตู้什么是电视剧主题
主题就是创作者在作品中所要表达出来的 主要问题、基本思想和看法主张。
题材就是经过创作者处理过的素材。题 材既含有生活原貌这一客观因素，有带有创 作者的主观成分，是创作者主观和生活客观 的统一。
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第一节：电视剧的题材
二、关于电视剧题材的分类 电视剧的题材比较丰富，按照不同的标准，会有不
同的题材分类。 1．按照题材来源划分，有改编题材和原创题材； 2．按照时间划分，有历史题材、现实题材、文革题材 等； 3．按照所表现的行业划分，则有农村题材，工业题材， 军事题材，公安题材，科技题材，体育题材，商战题材， 校园题材等等。 4. 按照所涉及的内容则可以有：爱情题材，武侠题材， 改革题材，反腐题材，家庭伦理题材等等；
主题是创作者从题材中提炼出来的思想， 或者说是创作者通过题材本身所要表达的意 念，它是电视剧中的灵魂。
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第二节：电视剧的主题
二、电视剧主题的意义
在真正的艺术创作中，任何故事都是创作 者表现自己意念的载体。在电视剧中真正动 人的并不是故事本身，而是故事中所包含的 意义。
所以，创作者的艺术功力并不在讲述好 剧中的故事，而在于揭示故事里所蕴含的意 义，而这种意义的深刻程度往往决定着电视 剧的品位和价值。