舒曼《梦幻曲》的音乐分析
大班音乐优秀教案《梦幻曲》含反思
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钢琴曲《梦幻曲》鉴赏
钢琴曲《梦幻曲》鉴赏
《梦幻曲》是德国浪漫主义作曲家舒曼于1838年创作的钢琴独奏曲，是他最为著名的作品之一。
这首曲子以其华丽、梦幻、浪漫的特点，在钢琴曲中占有极其重要的地位。
下面，我将从以下几个方面来进行《梦幻曲》钢琴曲的鉴赏。
(1) 曲式结构：《梦幻曲》采用自由曲式，无明显的乐章划分，全曲约13分钟。
其结构上可以分为三个主要部分：快速的弹奏，缓慢的演奏，快速的弹奏。
这种结构特点体现了作曲家对于情感的反复表达，从而更好地达到了情感表达的效果。
(2) 曲调和调性：《梦幻曲》采用G小调，曲调极具感染力和渲染力。
通过这种调性的运用，作曲家表达了自己内心深处的情感和内心世界。
(3) 演奏技巧和艺术特色：《梦幻曲》在演奏技巧方面极为高超，需要演奏者具备良好的技巧和音乐素养。
同时，作曲家采用了许多特殊的演奏技巧，如跳音、音阶等，来表达出曲子所要传达的情感和氛围。
(4) 音乐表达的内涵：《梦幻曲》是一首充满着浪漫主义情感的钢琴曲，它所表达的是对于内心深处的情感和世界的追求和向往。
作曲家通过这首曲子，表达了对于人生的无限憧憬和对于未来的美好期望。
(5) 音乐效果的呈现：《梦幻曲》的音乐效果极为出色，通过其华丽、梦幻、浪漫的特点，使听众在音乐的魔力下产生深深的共鸣和情感。
《梦幻曲》是一首具有极高艺术价值的钢琴曲，通过其华丽、梦幻、浪漫的特点，传递了作曲家对于人生和世界的深刻思考和感悟。
演奏者需要在演奏时，充分理解曲子的内涵和情感，通过高超的演奏技巧和音乐表现力，将曲子所要传达的情感和氛围完美地表现出来。
同时，听众也需要仔细聆听，感受这首曲子所带来的美妙感受和情感体验。
舒曼《梦幻曲》的风格特点研究
Northern Music 19Western Music 西方音乐舒曼《梦幻曲》的风格特点研究周竹青 于 青*（青岛大学音乐学院，山东 青岛 266000）【摘要】《梦幻曲》是浪漫主义德国作曲家舒曼创作的钢琴套曲《童年情景》中的第七首，它不仅常作为保留曲目在音乐会单独演奏，还被改编为多种乐器的独奏曲，广为流传。
为了更深入地理解这首作品，本文将对它的风格特点进行研究。
【关键词】舒曼；梦幻曲；标题；曲式；旋律；节奏；和声【中图分类号】J624.1 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）10-0019-02【本文著录格式】周竹青，于青.舒曼《梦幻曲》的风格特点研究[J].北方音乐，2020，05（10）：19-20.一、生平与创作罗伯特·亚历山大·舒曼（R o b e r t A l e x a n d e r Schumann，1810-1856），是十九世纪德国著名作曲家和音乐评论家，欧洲浪漫主义乐派重要代表人物之一。
他的音乐创作极富文学性和自传性，创作了大量的钢琴曲、艺术歌曲、室内乐与管弦乐，如《大卫同盟盟友舞曲》《诗人之恋》《a小调大提琴协奏曲》等。
本文以舒曼很有代表性的钢琴套曲——《童年情景》（Kinderscenen Op.15）中流传最广的第七首《梦幻曲》为例，深入分析该曲的风格特点。
二、风格特点（一）创作背景《童年情景》Op.15创作于1838年，由13首个性鲜明的小曲组成，分别描绘了许多童年的场景，灵感源自于对妻子和自己儿时的回忆，具有自传性。
整部套曲通过调性上的呼应，相邻小曲间和声发展的连续性以及情绪、速度上的对比等严密的构思，形成一个完整而统一的整体。
《梦幻曲》作为其中的第七首作品，一经问世便受到好评，并迅速流传开来。
这首作品不论是短小生动的旋律、复杂新颖的和声还是四部和声织体，都饱含着作者的主观情感，富于幻想性，是舒曼钢琴作品中较为成熟的代表，堪称经典。
钢琴曲《梦幻曲》的风格特点与艺术价值分析
钢琴曲《梦幻曲》的风格特点与艺术价值分析《梦幻曲》的风格特点与艺术价值分析《梦幻曲》是舒曼的代表作《童年情景》中的一首。
《童年情景》之梦幻曲完成于1838年，是舒曼所作十三首《童年情景》钢琴套曲中的第七首。
要了解这首钢琴曲的特点必须要联系作曲家舒曼的创作风格以及整套钢琴曲的创作特点去分析。
舒曼创作《童年情景》这一钢琴套曲的灵感主要来自舒曼对幼年克拉拉的回忆，音乐创作极具欣赏和研究价值。
首先，这一套钢琴曲是舒曼为克拉拉所作的创作，这提前设定了套曲的风格必定是生动美好浪漫的。
《童年情景》十三首从各个侧面描写儿童生活，有的是孩子的心理活动，有的是游戏的场景，有的是一种神态的描写，合起来便组成一个生动的儿童世界，生动的形象是整曲的主要特点。
而其中最为著名的《梦幻曲》以其简单的旋律，多声部的构思，给人富于浪漫的幻想为广大音乐爱好者所喜欢。
这首曲子主题非常简洁，具有动人的抒情风格和芬芳的幻想色彩，旋律线几经跌宕起伏婉转流连，使人不觉中被引入轻盈飘渺的梦幻世界。
虽然按内容来说是作为《童年情景》中的一首，《梦幻曲》是描写孩童生活的，但这部作品不只是为儿童所写，也是为成人所作，表现成年人对童年时光的回忆，舒曼在曲中回忆了和克拉拉一起度过的美好童年。
这部作品手法洗炼，形象刻画生动准确，心理描写逼真，欢快动人，饶有情趣，但也流露出一种因为童年逝去而产生的惆怅感。
这首钢琴最大的特点就是作曲家将乐曲旋律的抒情性与作品的文学性很好的结合了起来。
“这些旋律不是每个人都听得见的，因为不是每个人都能理解浪漫主义”是门德尔松、肖邦听见了这些旋律所做的评述。
足以说明浪漫主义的灵魂就是音乐，证明了音乐这一纯感情的艺术，是诗，是抒情性的顶峰。
浪漫主义认为音乐和抒情性是不可分的。
浪漫主义乐派是继维也纳古典乐派后出现的一个新的流派，它产生在十九世纪初，浪漫主义音乐以它特有的强烈、自由、奔放的风格与古典主义音乐的严谨、典雅、端庄的风格形成了强烈的对比。
舒曼钢琴曲《梦幻曲》的分析与教学
舒曼钢琴曲《梦幻曲》的分析与教学作者：潘青峰来源：《戏剧之家》2018年第15期【摘要】舒曼，德国作曲家，音乐评论家，被誉为“诗人音乐家”。
《梦幻曲》选自他的钢琴套曲《童年情景》的第七首，这部套曲创作于1838年由13首钢琴小品组成，从多方面回忆了舒曼童年时代的生活，《梦幻曲》是全套作品中最为经典、流传最为广泛的一首。
和声调性布局美妙而精致，其主题发展手法简洁、乐曲有着宽广如歌的旋律和诗一般的意境等，再现了乐曲如诗一般的意境和如梦如幻的情愫。
本文对在教学中从曲式、和声、旋律特点等方面对该作品作音乐分析。
【关键词】舒曼；梦幻曲；音乐分析；分析与教学中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）15-0049-02一、作曲家生平简介罗伯特·舒曼（Robert Schumann，1810-1856）：19世纪德国作曲家，音乐评论家。
生于德国东部莱比锡附近的小城，自幼学习钢琴，7岁时就创作了几首钢琴作品，13岁便能出色地指挥乐队与合唱团演唱自己创作的赞美诗，1826年，父亲骤然辞世。
1828年3月，在母亲的要求下进莱比锡大学学习法律，使舒曼至感痛苦。
在校期间他师从钢琴家维克学习钢琴，后说服母亲，选择了音乐艺术的道路，后因手指受伤，遂转向作曲和音乐评论。
《新音乐杂志》是他1834年创办的并担任主编，并刊发了大量的评论文章。
由于过度的工作与学习，使舒曼的脑中充满着光怪陆离的幻想，因精神疾病恶化1856年逝世于精神病院。
舒曼生性热情敏感，是浪漫主义音乐成熟时期的代表之一，并且有民主主义思想。
他的作品，以钢琴曲和歌曲居多，他的钢琴作品有很强的文学功底，常表达人和事在心中激起的反响，发展了浪漫主义的钢琴音乐风格。
舒曼是一位具有渊博文学修养、高尚艺术理想和富有幻想的音乐诗人。
舒曼继承发展了舒伯特歌曲创作的传统，进一步丰富了钢琴伴奏的表现方法，他的抒情歌曲常带着强烈的主观感受和梦一般的幻想色彩，而且他常以浪漫主义诗人的诗作为歌词，注重选择富有诗意的歌词，注重诗的内在意境。
舒曼《梦幻曲》的调性色彩与和声分析
舒曼《梦幻曲》的调性色彩与和声分析曲式为再现单三部曲式ABA’呈现部A，展开部B和再现部A均为方整型二部式乐段调式为F大调，再B段进行转调(三次).A段(一次)主题由弱起开始，由调式属音上行到主音a 动机工Ⅰ为：①一②，动机Ⅱ为：③-④动机Ⅰ律声部采用迂回式进行，随后上行跳进行成分解主和弦，左手：和声采用低音延续，由长时值的主和弦上行六度跳进，随后下行度级进进入下一动机的主和弦。
③-④动机Ⅱ旋律声部，进入动机开始属到主的上行进行动机的神随后下二度进行模进上行旋律，采用均分型结构，最终停留在调式主和弦五音上(属音)形成正格半终止，a2句⑥一⑦开始再现动机Ⅰ，⑦采扩现形成同头挽尾(扩展再现)⑧-⑨旋律先采用和弦分解进行，随后进行下二度(小二度)级进最终下行三度小跳停留在调式五音上。
调式在⑧最后一个和弦上进行转调，将乐段结束在主调属音C大调上，随后进入B段开始再次转调。
总结：呈现段(A)整体结构平行，平衡方整，和声主要采用T-D的进行，和声比较简单，调性比较稳定，没有出现较多离调只是在调尾转向属调，符合呈现段的特点。
发展部B段(9－16小节)b1:9－12小节b2:13－16小节调式上，⑨一⑩，采用单音导入（C），将调式从F大调转向近关系g 小调上，在11小节将g小调转向关系大调降B大调。
b.一16小节是a句的移调再现，在四调式转向d小调，将乐曲推向高潮。
最终停留在调式F大调上。
B段总结：中段的主题材料均来源于呈示段，结构也比较单纯没有什么大发展，没有运用栽截、分裂、模进等乐曲展开手法，织体采用四部和声为基础的合唱型织体。
从调性布局来看(F-g-降B-d)主要为二度三度关系的转调，为浪漫派的调性转换特征，同时属于近关系调的转调。
再现部A'：(17－24小节)A'段为A段的完全再现，只有结尾由原来的转向C大调改为转回主调F 大调，用不圆满的完全终止结束乐曲。
本曲结构上非常典型规模调性和声的运用也比较传统，但舒曼用十分规整平衡的结构、传统的和声谱写出了十分浪漫、梦幻的情感确实不失为一首短小精悍的音乐精品。
浅谈舒曼钢琴作品《梦幻曲》的音乐特点与演奏要点
浅谈舒曼钢琴作品《梦幻曲》的音乐特点与演奏要点作者：徐芳凯来源：《音乐时空》2016年第01期摘要：罗伯特·舒曼是浪漫派的代表性人物，他在钢琴作品的创作方面彰显了其个人风格，处于浪漫主义大背景下的舒曼更加注意灵感与诗情画意的融合，同时，舒曼把文学与自己的生活也渗入音乐，造就了舒曼独特的音乐风格。
本文意欲以舒曼钢琴套曲《童年即景》中脍炙人口的《梦幻曲》为例，从创作背景、和声、旋律、演奏技法等方面来解析此曲的音乐特点。
关键词：梦幻曲音乐特点一、《梦幻曲》的创作背景罗伯特·舒曼（Robert Schumann1810--1856），是德国著名的音乐家，自幼在音乐、诗歌、戏剧等多方面显现出杰出的才华。
舒曼是浪漫主义音乐成熟时期的代表人物之一，他性格敏感多情，具有民主主义思想。
1834年，舒曼创办《新音乐杂志》，对改变当时陈腐的音乐空气，促进浪漫艺术的发展，起到重要的作用。
舒曼音乐语言独特，极富于梦幻色彩，他的音乐创作注重灵感与诗化，并富有文学性及自传性的特色。
舒曼创立了一种新的音乐体裁——钢琴套曲，在套曲中，他将若干首独立的钢琴小品以统一的构思组织起来，贯穿成不可分割的艺术整体，通过这种音乐体裁，舒曼的音乐思想得到进一步彰显。
《童年情景》（Kinderszenen Op.15）钢琴套曲作于1838年，该作品并没有以纪实的手法直接去白描儿童生活，而是从成年人回忆儿时的情景加以创作。
舒曼以准确的笔触，精炼的手法，深入刻画出成年人对儿时生活的回忆与感叹，但也流露住一种因为青春年华的逝去而产生的惆怅感与忧郁。
《童年情景》之中的《梦幻曲》，完成于1838年，是舒曼所作十三首《童年情景》中的第七首，也是全世界妇孺皆知的名曲，经常被改编成各种乐器的独奏曲。
《梦幻曲》主题非常简洁，具有动人的抒情风格和幻想色彩，旋律线几经跌宕起伏，婉转流连，使人不觉中被引入轻盈飘渺的梦幻世界。
《梦幻曲》能让人不禁忆起孩童时代的各种景象，但是对于舒曼，可能有具体的事件，在他多情善感的影像里，可能有次维考小镇上某个午后池塘的林荫和日影，抑或有端坐钢琴前还是小女孩的纯真的克拉拉。
舒曼浪漫曲三首介绍
舒曼浪漫曲三首介绍舒曼（Robert Schumann，1810-1856）是19世纪德国浪漫主义音乐时期最重要的作曲家之一，他的音乐作品以其丰富的情感表达和优美的旋律而著称。
在他的作品中，尤以浪漫曲最为突出。
在本文中，我将向大家介绍舒曼的三首著名浪漫曲，分别是《梦幻曲》、《幻想曲》和《森林情曲》。
首先，我们来谈谈《梦幻曲》（Traumerei）。
这是舒曼创作的《童年情景》（Kinderszenen）中的一首小品，也是他最著名的作品之一。
这首曲子如同一幅忧郁而温馨的画面，带领人们回忆起童年的美好时光。
音乐中的旋律优美流畅，情感丰富而深沉。
通过舒曼的音乐语言，我们仿佛可以感受到儿时的快乐、单纯和对未来的憧憬。
这首曲子既充满了浪漫主义的情感，又展现了舒曼独特的创作风格，是他作品中最具代表性的一首。
接下来，我们聊一下《幻想曲》（Fantasie in C major）。
这是舒曼为了表达他对音乐的热爱和对爱妻克拉拉的思念而创作的。
这首曲子分为三个部分，每个部分都有着不同的情感表达。
开头的部分充满了悲伤和忧郁，反映了舒曼内心深处的痛苦和不安。
而中间的部分则展现了他对音乐的热情和激情，充满了力量和力量的表达。
最后的部分则是充满了希望和欢乐，表达了舒曼对未来的美好展望。
整首曲子的结构和情感变化都非常丰富，展现了舒曼作曲才华的全面和深度。
最后，让我们来听听《森林情曲》（Waldszenen）。
这是舒曼创作的一部钢琴独奏曲集，共有九首小品。
这个曲集以森林为背景，通过音乐的形式展现了不同的森林景观和情感表达。
每首小品都有着不同的音乐风格和情感氛围，有的安静祥和，有的激情奔放，有的忧伤凄美。
整个曲集给人一种置身于森林中的感觉，引发人们的想象力和情感共鸣。
舒曼通过音乐的力量，将森林的神秘和美丽呈现给了听众，让人们感受到大自然的魅力和音乐的力量。
舒曼的浪漫曲以其丰富的情感表达和独特的旋律赢得了广泛的赞誉和喜爱。
他的音乐作品中蕴含了他对生活、自然和爱情的热爱和思考，给人们带来了无尽的思考和感动。
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对舒曼《梦幻曲》的音乐分析摘要：《梦幻曲》选自舒曼钢琴套曲《童年情景》第七首，是全套作品中最为经典、流传最为广泛的一首。
乐曲有着宽广如歌的旋律，如诗如画的意境。
舒曼是浪漫主义时期著名的作曲家，他的每一首作品都是用心构造，用灵魂创作的，所以在对舒曼《梦幻曲》进行诠释时，要必须与作曲家的心路息息相关。
只有用心与之沟通，才能发现他的作品中鲜明的主题性格、清晰的曲式条理和独特而优美的演奏风格。
关键词：舒曼《梦幻曲》曲式演奏一、舒曼的生平罗伯特·舒曼（Robert Schumann，1810—1856）德国人，是19世纪浪漫派集作曲家、钢琴家、指挥家和音乐评论家于一身的艺术大师。
舒曼是第一个将独立的钢琴小品贯穿成不可分割的艺术整体—钢琴套曲。
《童年情景》就是他创作的钢琴套曲中的一首。
舒曼短暂的一生都在为争取幸福而进行斗争，经历了许多的坎坷，他的生平大致划分为四个阶段，简单介绍一下。
（一）舒曼的童年和青少年时期舒曼于1810年6月8日出生在德国萨克逊州茨维考小镇的一个书香家庭，父亲从事编辑出版文艺书籍工作，具有很高的文学修养。
舒曼从小爱好文学、诗歌、音乐。
7岁学习作曲，11岁创作了合唱以及管弦乐作品，13岁指挥中学的管弦乐队和合唱队演唱自己创作的赞美诗。
之后，他接触了海顿、莫扎特和贝多芬等人的作品，并拜弗里德里希·维克为师，学习钢琴，正式开始他的专业音乐生涯。
并在跟维克学习期间，结识了维克当时只有9岁的女儿克拉拉，因此舒曼感到非常的欣喜，他说：“我的灵魂和精神焕然一新，我周围的生活就像是成千的喷泉在喷涌、沸腾。
”（二）舒曼的创作前期——三十年代1830年，舒曼20岁的时候，听到意大利小提琴家帕格尼尼的演奏，激动万分，使他对演奏艺术产生了更大的兴趣，决意要当一名钢琴家。
由于迫切地想完善自己的演奏技术，导致练习不当损伤了手指，造成终生遗憾，打破了他要当一个钢琴家的愿望。
他的精神也因此受到极大打击，开始出现了精神疾病的征兆。
因此，舒曼的兴趣转向了作曲，爆发出了无人能及的创造力。
三十年代是他的钢琴创作的高峰期，这段期间他只写作钢琴作品，他的一些最重要的钢琴作品都是在这个时期写成的。
1834年舒曼在莱比锡创办了《新音乐报》，并在该报上发表了大量的理论和音乐评论文章，一方面极力宣扬巴赫、莫扎特、贝多芬、肖邦等，另一方面大力发现和推荐新的音乐人才。
在他的努力下，这份期刊成为欧洲最重要的音乐刊物之一。
并和一群志同道合的朋友们组织了“大卫同盟”，为音乐评论活动增添了不少人文内涵。
（三）舒曼的创作活跃期——四十年代可以说四十年代是舒曼爱情、事业双丰收的时期。
1840年经过诸多艰难阻碍，舒曼与克拉拉在乡村教堂举行了婚礼。
舒曼的幸福洋溢在他的作品中，他不断扩大音乐创作的范围，写出很多声乐曲、交响曲、室内乐等，并且都取得了很好的成就。
舒曼最杰出的钢琴作品就写于这个时期，如《狂欢节》、《大卫同盟舞曲》、《童年情景》等，并在1843年，应门德尔松的邀请，在当时刚成立的莱比锡音乐学院教授作曲和钢琴等课程。
（四）四十年代后期——舒曼的精神衰退期从四十年代末开始，舒曼的身体健康状况越来越糟糕。
由于他长年为音乐事业而奋斗，辛勤工作，所有的烦恼和劳累，造成了他的忧郁心情和神经严重衰竭，最终患得严重的精神病。
他在养病期间仍然坚持创作，并教克拉拉学习对位法。
1849年后舒曼的精神开始出现混乱，在此间谱写了《弥撒曲》、《安魂曲》等一些宗教作品。
从1852年起，舒曼的病情越来越严重，已经不能从事自己所喜爱的作曲和指挥事业，在崩溃的边缘，他给约阿希姆写了最后一封信：“现在音乐是寂静的……我将结束了。
天已经越来越黑了。
”这是他对艺术的诀别。
舒曼遭受着幻听的折磨，1854年的一天，他的忧郁症突发，投莱茵河自杀，被渔民救起送入疗养院，1856年7月病逝，终年四十六岁。
二、《梦幻曲》的曲式分析舒曼的音乐创作注重灵感和诗化，富有文学性和自传性的特色。
钢琴音乐在舒曼的创作中占有突出的地位，其中富于幻想性的浪漫主义气质体现得最为鲜明。
他第一个将若干首独立的钢琴小品贯穿成不可分割的艺术整体，创立了新的音乐体裁——钢琴套曲。
《童年情景》就是这一体裁的经典之作，完成于1838年，主要表达了舒曼对幼年克拉拉的回忆。
全套作品对人物的心理刻画很逼真，欢快动人，但同时也流露出一种因为童年的逝去而产生的惆怅感。
全曲共十三首个性鲜明的小曲连缀而成，把儿时的生活画面一幕幕串联起来，再现了童年的情景，目的是唤起爱妻克拉拉对童年时代幸福的美好回忆。
《梦幻曲》选自《童年情景》的第七首，舒曼喜欢在幻想的天地中遨游，他写过很多表现梦幻的曲子，这是其中最为脍炙人口的一首，也是《童年情景》整部套曲中最精彩迷人的一首，常常单独演奏。
乐曲用优美如歌的旋律及色彩分明的和声与丰富的对位技巧，揭示了儿童纯净的梦幻意境。
其结构图示如下：这是一首再现的单三部曲式，全曲开始于F大调，运用了一系列的转调，调式很丰富，4/4拍子，不太快的行板。
全曲结构简单明了，三个乐段各包含两个乐句，都属方整型的乐句。
A（1—8）是呈示段，是本曲的主题，缓慢抒情，带有沉思、幻想的味道。
分为两个乐句（4+4），前乐句是开放性乐句，由属音经行，结束到属和弦上，中间出现了复调因素织体语言。
后乐句结束在主和弦上，是收拢性乐句，左手伴奏变为和弦式。
该乐段是一个调性开放的转调乐段，从F大调转向C大调。
B（9—16）材料来源于A乐段，使用旋律发展手法，运用主题中抑扬格的上行四度的属音进行到主音的旋律动机来展开，没有出现新的主题。
其结构形态依然是4+4的方整型结构。
但调式调性有了进一步的丰富和对比发展，其调性布局为F（9小节）—g（10-12小节）—bB（13-14小节）—d（14-16小节）。
正是由于调式调性的不断变化，而使得旋律增加了新的色彩。
A（17—24）是A乐段的原样再现，使用了节奏重复的变化，改变了节奏的单调性，丰富了乐曲的和声，最后终止在主和弦上。
这一写法可以确保单三部曲式作为整体结构的调性稳定和结构的完整统一性。
《梦幻曲》的整个调性布局与和声的运用都体现了作曲家的悉心布置。
在声部进行中，主旋律不但富于歌唱性，而且材料运用的很有技巧，一个主旋律用在不同的地方会有不同的意味。
全曲从一而终的贯穿着作曲家对童年的美好回忆。
舒曼的用微妙细腻的情感生动地再现了童年时代如诗如画的境界，并藉此表达了对爱妻克拉拉如梦的情愫。
三、《梦幻曲》的演奏风格这首小曲是一首家喻户晓的世界名曲，曲子有着宽广如歌的旋律和诗一样的意境。
旋律线几经跌宕起伏，婉转流连，就像孩子脑海里美丽的幻想和梦境。
这首作品经常被改编成各种乐器的独奏曲，尤其是我们会经常听到大提琴低沉宽厚如歌般的演奏，让人着迷。
曲子从谱面上看，有长长短短的旋律线条，声部多达四个。
主题非常简洁，却经过了八次变化。
这首小曲从演奏技巧上来说并不难，但是要弹好也不容易。
主要是要控制手指的力度，在音乐处理方面要注意音色的多层次变化。
第一段主题缓缓如歌，带有沉思的意蕴。
弱起右手那个音虽然有一个弱音的标示，但是也要清晰的弹出来，不能太轻。
它是梦幻的开始，轻柔却要坚定。
第一小节第二拍上左手和右手有一个同时的双音组成的一个和弦要准确弹奏的整齐，但是音量不要太大。
第三拍的后半拍开始的乐句线条虽然短，但一定要弹的连贯，一气呵成。
整片曲子中的连线很多，都是一样，都要很连贯的弹奏。
第二小节第二拍上又是左右手组合起来的一个和弦，音色上要亮出来，但是要控制住，不必太强。
每个和弦之后的第一个音都要弹出来，不能淹没在和弦里。
第三小节的第四拍开始有三组左右手都是双音的和弦，一定要弹奏的整齐连贯，但不要太强。
第四小节的第二怕开始左手下行的音节要突出来。
另外在第一小节和第二小节之间有一个渐强的标示，一定不能忽略，一定要强起来。
后面也有这中记号，要注意。
第一段旋律反复一遍之后是乐曲的中段，它是第一段主题的变化和发展，速度和情感都没有变化，只是将旋律在调性上做了一些丰富，F—g—bB—d。
这段里面有很多变化音，所以在弹奏的时候一定要注意弹准，不能弹错音，而且对位要准确。
在第十三小节上有一个踏板的处理，踏板不要踏的太实，不然后面的音会跟着泛音一起回响，听起来会很混。
后面踏板的处理亦要如此。
这一段的旋律因为转调太多，是乐曲显得有点不稳定，像是梦幻人很惆怅，遇到了挫折和不幸，但是在最后倒数第三小节第二拍，随着左右手都是和弦的组成的重属九和弦，来战胜了挫折和不幸。
这个重属九和弦可以用琶音方式来演奏。
最后，第一段主题再现，在最后两小节用下行音和渐慢处理的手法终止在属和弦上。
这首乐曲充满了诗情画意，让人回味无穷。
舒曼是浪漫主义时代的创新者，他最大的贡献就是将文学、幻想和心灵这三者巧妙融合并用音乐将它们表现出来，在心灵上扩大了音乐的表现范围。
舒曼用多变的调式调性、完美的和声连接、复杂而连贯的节奏和浪漫而充满想象的旋律及织体将《梦幻曲》创作成一首流传千古的名曲。
四、参考文献[1]于润洋主编.《西方音乐通史》[M].上海：音乐出版社，2003年版[2]冯志平主编.《西方音乐史与名作赏析》[M]北京：人民音乐出版社&上海：音乐出版社，2006年版[3]李慧《走近大师的心灵——舒曼<梦幻曲>浅析》 [D] 温州大学[4]刘璇《舒曼钢琴套曲<童年情景>演奏研究》[D]首都师范大学 2007年[5] 吴祖强编译. 《曲式与作品分析》[M] 北京：人民音乐出版社THANKS !!!致力为企业和个人提供合同协议，策划案计划书，学习课件等等打造全网一站式需求欢迎您的下载，资料仅供参考。