合唱话筒的使用技巧
声乐演唱中话筒的使用技巧
·168·第20卷第3期遵义师范学院学报2018年6月什么是话筒？学名为传声器，诞生于二十世纪早期，它是将声音信号转换为电信号的能量转换器件，又名麦克风（Microphone ）。
声乐演唱中由于扩音传声的需要，话筒是最重要的设备之一，话筒的使用也成为了演唱者必备的能力与技巧之一。
演唱者不仅需要了解话筒的种类与特性，还需要掌握话筒的使用方法，这对其提高演唱的品质和格调具有十分重要的意义。
我们通常所见的话筒根据其结构、性能、原理等不同的情况可分为：动圈式话筒、电容式话筒、碳粒式话筒、晶体式话筒、铝带式话筒等，还可按电信号的传输方式分为有线话筒和无线话筒。
一般情况下，我们最为常用的是电容式话筒和动圈式话筒，二者在发声原理和性能上有较大的差异，“大多数歌手在舞台上用动圈式麦克风，因为动圈式麦克风能展现粗犷风格。
相比较而言，电容式麦克风在大多数情况下则更好，是录音棚里最流行的选择。
”[1]声乐演唱者只有在了解两种话筒的发声原理和性能后，才能真正地做到使用话筒时的“心中有数”和从容自若。
两种话筒的发声原理和性能总结如表1：表1动圈式话筒和电容式话筒的发声原理和性能比对收稿日期：2017-11-30基金项目：贵州省教育厅人文社科研究青年项目“态势语在演唱与声乐教学中的应用研究”课题（10ZC045）作者简介：刘临洪，男，贵州遵义人，贵州师范学院声乐艺术学院副教授，副研究员，研究方向：声乐演唱及教学。
声乐演唱中话筒的使用技巧刘临洪（贵州师范学院艺术学院，贵州贵阳550018）摘要：声乐演唱中话筒的使用技巧对于演唱者来说非常重要。
演唱者不仅需要了解话筒的种类与特性，还需要掌握话筒的使用方法，这对提高其演唱的品质和格调具有十分重要的意义。
关键词：声乐演唱；话筒；传声器中图分类号：J617.13文献标识码：C 文章编号：1009-3583（2018）-0168-03On the Use of Microphones during Singing PerformanceLIU Lin-hong(Arts School,Guizhou Education University,Guiyang 550018,China )How to correctly use microphones during the singing performance is an important skill.Not only do performers have to knowmicrophones and their kinds but also how to use them,which is of paramount importance in improving singing quality.singing;microphone;voice projector第20卷第3期2018年6月遵义师范学院学报Journal of Zunyi Normal University V ol.20,No.3Jun.2018另外，由于话筒种类的不同，其技术特性也有不同，主要表现在指向性、灵敏度、输出阻抗、频率响应等方面。
ktv唱歌话筒使用技巧
ktv唱歌话筒使用技巧ktv唱歌话筒使用技巧1、手不要完全握住麦克风的最上面，也不要只拿麦克风最下面一点点。
正确的拿法要在麦克风下方的四分之一处。
这样的拿法是最标准的。
2、嘴巴不要离麦克风太近。
有些朋友唱歌喜欢离麦克风很近，感觉这样声音会大些，效果会好些，这种想法是错误的。
这反而会影响到麦克风的收音，效果会更差。
3、也有些朋友唱歌喜欢离麦克风很远，感觉很有范，结果往往会导致声音很小，有的时候甚至听不到他唱歌的声音。
正确的距离是，麦克风距离嘴巴大概两根手指的宽度，这个距离是最适合的，不远也不会太近。
这样唱出来的歌声也是最好听的。
4、麦克风不要一直放在嘴巴面前。
很多伙伴唱歌，在歌曲的间奏时，也喜欢把麦克风放在嘴巴跟前，这样其实是很容易开口唱的时候，跟错拍子的。
正确的做法时，歌曲间奏时，把麦克风放下来，等下一句快开始的时候，再拿起来，这样等你刚好拿起来就开唱，就很容易跟到拍子。
5、不要太早把话筒拿到嘴边，前奏的时候自然放松就可以了，太早拿起话筒会给人制造紧张感。
也不要一直拿着不放，很多歌有空拍或者停顿，这个时候一直拿着就会显得很死板。
比如《不让我的眼泪陪我过夜》这首歌，开头的几句：你的柔情(空拍)似水……就可以在柔情和似水之间的空拍短暂地放下麦克风。
6、离嘴巴近的情况(100px左右)：小清新风格、弱声、轻柔的假声等离嘴巴远的情况(视情况调整)：高音真声、强声、华丽转音、喊声等请大家注意，一首歌里面根据不同的声音处理方式，最好不断调整话筒和嘴巴之间的距离。
7、角度很重要当麦克风和嘴巴呈垂直状态时，传出的声音是最逼真的，但是容易喷麦，所以此时最适宜演唱轻声的歌曲。
当麦克风和下巴呈60度角时，可以比较好地避免喷麦。
当麦克风头朝下的时候，可以比较好的拢音。
拿麦要有范儿拿麦的时候，不要太靠上也不要太靠下，不能太用力地攥住，这样会显得很生硬。
最好的方式是轻松地抓握住麦克风的中心位置。
在ktv唱歌的技巧一般去ktv里，大家都很放松，会随意的坐着唱歌，但这样不好，导致上下气息不通畅，要站起来拿着话筒唱，唱出来的声音才会好听，才有力气。
KTV无线话筒的正确使用技巧方法
KTV无线话筒的正确使用技巧方法随着无线话筒的普及和广泛使用，怎样才能更好地发挥它们的优越作用，在操作使用中应注意以下问题：一、怎样选购无线话筒发射机机的电池为保证系统正常使用时不至出现信号失真和频率干扰，必须使用能是充足的电池，在选购时有条件的话最好选用碱性9V电池。
二、怎样才能尽早知道发射机电池能量是否充足在各种品牌和型号的无线话筒系统中，绝大多数接收机不具备发射机电池能量显示功能。
尽管有的无线发射器上有电池低压显示，但使用者在使用中一般很少会注意这个问题。
在无线话筒正常使用中，出现电池不足引起音频信号失真或频率干扰是时有发生的事。
为了防止发生这种现象，操作人员可在无线话筒正常使用中，适时地使用调音台PFL预听功能，用耳机监听无线话筒的信号，若声音清晰度稍有降低或噪声稍有增大时，就应马上更换电池，这样才能尽可能避免由于电池能量不足给操作者带来的心理压力。
三、怎样在演出中途更换电池在演出中更换电池时应方便、快速、简单。
最好的办法是打开调音台通道的“哑音”开关，使无线话筒处于哑音状态，如没有此功能的调音台可先将无线话筒接收器的输出音量关死，然后关掉发射机电源，更换电池后打开发射机的电源，然后将接收器输出音量复原到原来的增益，如接收器没有输出音量开关的话，可关闭调音台输入增益或使用Lin e/MIC 选择器进行切换，待更换电池后开机再将调音台输入增益或选择器复位。
为什么不是将无线话筒通道的推子关死后再更换电池呢？这里需要说明一点，如果利用关闭通道推子的方法更换电池则较为烦琐，在演唱中一般话筒都加有效果处理声，如果一个话筒使用时，另一个无线话筒需更换电池，这时如果关闭该通道推子，则同时还应相应关闭用于混响、延时的辅助通道电位器，如果忘记关闭辅助通道电位器，更换电池时形状无线话筒发射机的电源冲击声就会从辅助通道经效果器输出至混频，直接影响音响效果；再者，如果更换电池后漏开辅助电位器也会出现没有效果声而影响音响效果。
合唱演出时话筒的摆放
合唱演出时话筒的摆放很多时候，合唱队伍人员的演出唱质素高低也直接影响话筒的数量与摆布方式。
所以，控制人员在保证声压足够的情况下认真调整电平的同时，要特别注意声反馈的产生及不同区域的拾音平衡。
合唱话筒(打扰式)的选用及摆布、数量(1)先确定合唱队伍的节目拾音需求。
如：有没有分高中低音队伍，有没有男女声二重唱等。
(2)分析扩音声场及合唱话筒性能。
如：如何补偿由于室内各种噪声或近距离呼吸时的噪声产生的影响，合唱话筒的指向性是心型，还是超心型等。
(3)确定现场扩音在合唱话筒拾音后声压能否达到所需声压。
如：调整话筒角度、高度、拾音距离、扩音场所总功率是否足够等。
(4)很多时候，合唱队伍人员的演出唱质素高低也直接影响话筒的数量与摆布方式。
所以，控制人员在保证声压足够的情况下认真调整电平的同时，要特别注意声反馈的产生及不同区域的拾音平衡。
演出时使用电容话筒进行合唱拾音时注意的问题(1)主扩音功率要足够。
(2)摆放位置尽量远离音箱，如果合唱演员不是很专业，话筒数量有限，注意将话筒尽量靠近演员。
非特殊的拾音要求，尽可能不要超过舞台两侧音箱的位置，并且保持一定的距离(2米以上为宜);根据现场实际情况，减少拾音器与发音体的距离，此举可以增强传声增益，让调音师有更多的信号电平余量去调整现场声压与音色。
(3)大部份国产指向型电容咪啸叫主要集中在中低频，特别对低频更为敏感，而设备的声场调整设备以均衡为主，此时应当将所有拾音话筒的调音标准取电容咪拾音为调试标准，利用拾音器与现场声压的配合。
(将电容话筒靠近音箱依设备与调音能力而定，一般采取2~3米位置进行。
控制好电平，在主均衡上进行音场处理后，将电容咪摆回原位，这种调试方式往往能让调音台推子有足够的“余量”去满足最佳信号的输出。
)尽可能地通过均衡器找到啸叫点，并将其衰减3~6个dB，确保演出期间此频段的声反馈可能性降低。
调整完毕后在调音台上再进行各种拾音话筒针对性的音色微调便可。
KTV唱歌技巧-麦克风使用技巧-呼吸技巧-发音技巧
KTV 知识手册——学唱歌的技巧我们平时生活中采用的是自然式呼吸，这种是下意识的,气吸得少而浅，呼气也不用控制,一次呼吸只要三秒钟左右，不能用于歌唱.歌唱的呼吸是比较深的腹式呼吸法，既气要吸到腰的周围，然后利用呼气肌和吸气肌的对抗,找到用力的支点。
一次呼吸往往长达十几秒钟，歌唱的高低强弱，茚扬顿挫的变化，全靠呼吸肌肉灵活有力的运动来完成.唱歌时要一直保持这种状态，声音完全由气息来控制，这就是人们说的“声靠气传"。
⒈吸气想象自己处于一个美丽的花园之中，深深地闻了一下鲜花的异香————好，这就是歌唱的吸气,这样吸气得才深。
吸气要用鼻和口同时自然的进行,尽力作到平稳轻巧，柔和,不可用强制力量,不能僵，气要吸得深，不可吸在上胸和心窝处。
吸气以后要有像打喷嚏之前那样短暂的一憋，体会一下腰周围的扩张，膨胀的感觉。
找到这种感觉是唱歌的关键。
⒉呼气呼气的方法就是利用横膈膜的力量把腰腹扩张的感觉一直保持住。
想象自己手里拿一大瓶香油往另一个小瓶里灌时那种小心翼翼，憋住气息的感觉,呼气要均匀，舒缓.各位可以准备一张10平方大小的薄纸片，放在墙上，距离它4-——6CM，吸气后保持一下,然后用口吹气使之不落地,半分钟以上便为合格。
也可以代之以一只燃烧的蜡烛,对着火苗发“U"音，正确的气息是火苗倒而不灭,时间越唱越好。
⒊怎样训练横膈膜的力量横膈膜的力量对气息的保持和声音的力度都很重要。
传统的训练方法有；⒈数数字；深吸一口气,利用腰腹的力量保持住,从1开始数，数到60为合格.数数要均匀要有节奏，不能偷气。
⒉吹灰；深吸一口气，然后就像吹掉桌上的灰尘一样往前吹气，节奏是一慢而快，体会横膈膜的力量。
⒊多做仰卧起坐，增强腰腹的力量.1.颤音颤音是利用气息与喉结的配合，使声音产生波动感,起伏感。
这是抒情歌曲中最常用的技巧之一。
颤音有很多种类.如周华健的颤音幅度适中，不大不小;齐秦爱用小颤;邓丽君，张学友则以大颤见长；而日本歌曲的特点是“先直后颤”，即后唱一段直音，再开始颤，幅度有小到大，频率有慢到快，这需要功夫。
ktv里唱歌话筒的使用技巧
ktv里唱歌话筒的使用技巧虽然我们去唱KTV的时候没有自己的专属麦克风，不过掌握几个用麦的诀窍也能把歌唱出明星的感觉来哦!下面是店铺为大家整理的关于ktv唱歌话筒使用技巧。
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这样的拿法是最标准的。
2、嘴巴不要离麦克风太近。
有些朋友唱歌喜欢离麦克风很近，感觉这样声音会大些，效果会好些，这种想法是错误的。
这反而会影响到麦克风的收音，效果会更差。
3、也有些朋友唱歌喜欢离麦克风很远，感觉很有范，结果往往会导致声音很小，有的时候甚至听不到他唱歌的声音。
正确的距离是，麦克风距离嘴巴大概两根手指的宽度，这个距离是最适合的，不远也不会太近。
这样唱出来的歌声也是最好听的。
4、麦克风不要一直放在嘴巴面前。
很多伙伴唱歌，在歌曲的间奏时，也喜欢把麦克风放在嘴巴跟前，这样其实是很容易开口唱的时候，跟错拍子的。
正确的做法时，歌曲间奏时，把麦克风放下来，等下一句快开始的时候，再拿起来，这样等你刚好拿起来就开唱，就很容易跟到拍子。
5、不要太早把话筒拿到嘴边，前奏的时候自然放松就可以了，太早拿起话筒会给人制造紧张感。
也不要一直拿着不放，很多歌有空拍或者停顿，这个时候一直拿着就会显得很死板。
比如《不让我的眼泪陪我过夜》这首歌，开头的几句：你的柔情(空拍)似水……就可以在柔情和似水之间的空拍短暂地放下麦克风。
6、离嘴巴近的情况(100px左右)：小清新风格、弱声、轻柔的假声等离嘴巴远的情况(视情况调整)：高音真声、强声、华丽转音、喊声等请大家注意，一首歌里面根据不同的声音处理方式，最好不断调整话筒和嘴巴之间的距离。
7、角度很重要当麦克风和嘴巴呈垂直状态时，传出的声音是最逼真的，但是容易喷麦，所以此时最适宜演唱轻声的歌曲。
当麦克风和下巴呈60度角时，可以比较好地避免喷麦。
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KTV无线话筒的使用技巧
KTV无线话筒的使用技巧随着无线话筒的普及和广泛使用，怎样才能更好地发挥它们的优越作用，下面是店铺为大家整理的关于：KTV无线话筒的使用技巧。
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二、怎样才能尽早知道发射机电池能量是否充足在各种品牌和型号的无线话筒系统中，绝大多数接收机不具备发射机电池能量显示功能。
尽管有的无线发射器上有电池低压显示，但使用者在使用中一般很少会注意这个问题。
在无线话筒正常使用中，出现电池不足引起音频信号失真或频率干扰是时有发生的事。
为了防止发生这种现象，操作人员可在无线话筒正常使用中，适时地使用调音台PFL预听功能，用耳机监听无线话筒的信号，若声音清晰度稍有降低或噪声稍有增大时，就应马上更换电池，这样才能尽可能避免由于电池能量不足给操作者带来的心理压力。
三、怎样在演出中途更换电池在演出中更换电池时应方便、快速、简单。
最好的办法是打开调音台通道的“哑音”开关，使无线话筒处于哑音状态，如没有此功能的调音台可先将无线话筒接收器的输出音量关死，然后关掉发射机电源，更换电池后打开发射机的电源，然后将接收器输出音量复原到原来的增益，如接收器没有输出音量开关的话，可关闭调音台输入增益或使用Line/MIC选择器进行切换，待更换电池后开机再将调音台输入增益或选择器复位。
为什么不是将无线话筒通道的推子关死后再更换电池呢?这里需要说明一点，如果利用关闭通道推子的方法更换电池则较为烦琐，在演唱中一般话筒都加有效果处理声，如果一个话筒使用时，另一个无线话筒需更换电池，这时如果关闭该通道推子，则同时还应相应关闭用于混响、延时的辅助通道电位器，如果忘记关闭辅助通道电位器，更换电池时形状无线话筒发射机的电源冲击声就会从辅助通道经效果器输出至混频，直接影响音响效果;再者，如果更换电池后漏开辅助电位器也会出现没有效果声而影响音响效果。
演出中话筒的选择和使用技巧
演出中话筒的选择和使用技巧第一篇：演出中话筒的选择和使用技巧演出中话筒的选择和使用技巧为了使演出中各种不同种类的乐器及各种不同风格的演唱都能取得最佳音色的演唱效果，就需要选择最适合演出风格的话筒来进行拾音。
1话筒在音响系统中的重要性话筒是将音源的声波转换成电能(音频电压)的换能器，为电声系统提供初始的音频信号。
如果在拾音的过程中，由于话筒的技术原因使音源中的频率有所丢失或失真，后面的各级设备放大处理后通过音箱播放出的声音也是一个被放大的频率缺失和失真的声音。
故话筒是音响系统中极为关键的一个环节。
2话筒的分类及其应用范围话筒的种类繁多，这是因为舞台上有不同风格的演出。
如交响乐、民族音乐、通俗音乐、摇滚音乐，其乐队由弦乐器、木管乐器、铜管乐器、打击乐器等不同乐器组成;声乐中有美声风格、民族风格、通俗歌曲、摇滚歌曲等，其风格不同，演唱特点不同，音质也不同。
所以要想使用一种话筒就把世界上的各种不同音源的最佳音色、最佳音质状态拾取进来是不可能的，音响工程师们就设计并制造出了各种不同结构的话筒，用来匹配各种不同音源。
常用的可分为如下几种。
1)动圈式话筒动圈式话筒适用于语音、通俗歌曲演唱以及强声级的乐器拾音。
2)电容式话筒电容式话筒灵敏度高、频率响应范围宽、失真度小、噪声低，适用于美声歌曲演唱和弦乐器的拾音。
3)强指向性话筒由于强指向性话筒对音源的方向有选择性，因此多用于歌剧、话剧、戏曲舞台台口的拾音和新闻采访。
4)压力区话筒(PZM话筒)这种话筒是由一个话筒极头安置在一个反射区域内，所有的声波都要经过反射面的反射进入话筒的极头，所以也称之为反射型话筒。
由于各种声波几乎是同时进入话筒的极头，所以就消除了由于多个音源而造成疏状波形的失真。
压力区话筒(PZM 话筒)适用于歌舞晚会舞台台口拾音和某些乐器，如钢琴、大提琴的拾音和集合采访录音。
5)驻极体话筒驻极体话筒因其高频特性好，适用于某些中高音乐器拾音，如长笛、双簧管、萨克斯管、吊镲等以及语音的拾音使用。
ktv唱歌拿麦技巧及方法有哪些
ktv唱歌拿麦技巧及方法有哪些话筒与身体约成45度角，离嘴大约两公分，离得太远了会影响声音的效果。
演唱的过程中头和身体会转动，不要忘了手上的话筒也要跟着嘴走。
唱到高音的时候话筒要略微拉远一些，以免声音太冲。
拿麦时麦克风的头朝上，这样采集的音色会强调低音。
如果你觉得自己的声音比较尖就可以用这样的方法来拿麦克风。
平着拿，这样采集的音色最为丰富，音质也会很棒。
但是坏处是，当你在发想“b“p这种的爆破音时会喷麦。
麦克风的头朝下，这样采集的音色会强调高音，声音低沉或是高音很有特色的人可以用这样的方法拿麦。
我们经常会看到录音棚里的麦就是头朝下吊着的。
在唱歌的时候麦克风头朝下拿会比较奇怪，我们可以采用一些折中的方法，譬如朝右边或是右上。
再讲讲麦克风的距离，拿麦克风的距离的变化无非就是音量的变化，所以当你拿起麦克风后不知道音控老师打的音量是大是小的情况下，最好先讲几句客套话来试一下音量，找到合适的距离。
当然如果只是跟朋友在KTV玩，那直接“喂几声就行了。
通常我们在唱高音的时候会把话筒稍稍拉远，这个就要根据个人音量来调整距离了。
唱假声的时候就把话筒贴近嘴边，因为假声音量很小。
对于固定在支架上的话筒，你可以通过改变自己的位置来达到同样的效果。
不过也不要总变，唱一句话变3、4次距离会给人感觉很怪。
还有一点要注意的是，唱民族唱法不需要这样的技巧，因为民族唱法演唱时就要那种声音渐强的感觉。
这也是为什么在现场听民族唱法会比较刺耳的原因，这个是行内的规矩，唱民族的千万要记住!其次，拿话筒的时候想象自己拿着的是高脚酒杯，让别人看着觉得自在放松，不要一把紧紧抓住，看了就觉得很紧张。
最后，其实这一点在第一点里也有提到，那就是要注意不要直接把口对着麦，这样会很容易喷麦，就是有“噗噗的声音。
尤其要注意唱爆破音的时候，不要把字头说的太用力。
可以试着将麦放在嘴下面一点点，又或是放在高一点的位置，这需要自己把握。
还有唱歌的时候一句话发声的气息最后均匀。
浅析大合唱的拾音技巧
浅析大合唱的拾音技巧孙晓峰内蒙古交通职业技术学院内蒙古赤峰市024005【摘要】在中华人民共和国成立70周年之际，各地广泛组织开展“我和我的祖国”群众性主题宣传教育活动，期间各单位纷纷组织合唱演出比赛，群众踊跃参加，气氛非常热烈。
本人从事录音工作多年，感觉到许多单位在合唱的现场拾音、扩音等方面存在着许多不足之处。
如何正确设置话筒来拾取声音，如何才能较好的还原出优美动听的歌声呢？合唱是一种比较完美的声乐演唱艺术形式，由两组以上的歌唱者分别演唱同一乐曲不同的声部。
我们经常见到的合唱形式有二声部大合唱、三声部大合唱以及四声部大合唱。
一般的大合唱又可分为男声合唱或女声合唱，也可由男声部与女声部组成的男女声混声大合唱。
四个声部的大合唱较为常见，即由男高音、男低音、女高音、女低音组成的混声四声部合唱。
合唱的规模可根据人数分别称为小合唱和大合唱。
大合唱的人数一般都在40人以上。
有一种情况例外，虽然人数超过了40人，但演唱的作品仍然是同一个旋律，也只能称为齐唱，而不能称为大合唱。
大合唱的组合形式不同，拾音的方式方法也不尽相同。
【关键词】大合唱拾音话筒【中图分类号】J616【文献标识码】A【文章编号】2096-0751（2020）01-0023-031话筒的选择合唱一般采用优质的大振膜电容话筒来进行拾音，电容话筒具有以下的特点：1.灵敏度比较高，因而拾取的声音会有清澈通透而又不失柔和温暖的感觉；2.电容话筒对声音的细节还原比较真实，不会产生声染色现象。
合唱一般不采用动圈式话筒进行声音的拾取，这是因为动圈式话筒作者简介：孙晓峰内蒙古交通职业技术学院高级工程师74数字传媒研究·Research on Digital Media的灵敏度比较低，频率响应范围比较窄，对于合唱的拾音效果并不理想。
2合唱的队形排列及话筒设置合唱队队形按声部分区域排列，拾音时需要依据不同的排列组合形式来设置话筒，话筒数量的多少及位置的摆放都需要进行细致的规划。
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合唱话筒的使用技巧
合唱话筒在使用中，经常遇到的问题有：合唱队要用多少只合唱话筒？如何摆位？使用中，特别困扰大家的是啸叫问题，合唱话筒音量打不开，开大了啸叫，开小了，音量小，满足不了听音的需要。
本文在合唱话筒的使用上，从以下几个问题，分享一下工作中的经验，以供参考，不足之处，大家多提意见。
一
常见的合唱话筒
大振模电容话筒、小振模电容话筒、立杆式电容话筒，可以落地放置，可以吊挂。
1、关于合唱电容话筒指向性选择：根据大合唱的要求和特性，需要拾取的是整个团队，而不是单一的声源，因此，传声器要摆放在离合唱队相对较远的前方或上方。
这就要求在选择话筒时，要选择灵敏度较高、低阻抗（抗干扰性强）和频率响应较宽的电容话筒，按指向性应选择心型或超心型传声器（可用于稍大范围或抑制更多环境音）。
2、合唱话筒在工作中方式可以吊挂和落地：立杆式（落地）使用比较灵活，缺点是视线不美观，话筒占地方。
吊挂式固定安装，美观但不灵活。
吊装式一般会在专业场所固定安装，线路都从舞台上空与吊杆捆绑在一起。
优点是舞台上没有传声器线缆，不会出现演员碰倒传声器的情况。
缺点是不可随时调整，每次调整都需要升降吊杆，并且传声器线缆要足够长，而线缆越长信号损耗越大。
二
合唱话筒需要的数量
跟声部有关，和话筒的指向性有关。
1、现场演出，首先应该考虑合唱队伍有多少“声部”、每个声部有多少人，话筒数量不应少于声部。
合唱可以采用按照声部分区域拾音（女高音、女低音、男高音、男低音）。
2、心型电容话筒的拾音角度一般为110°-130°，可收15人左右，对于纵深较为深的合唱团可以采用分排分区拾音，并调整好话筒的收音角度。
三
合唱话筒的摆位
1、心型电容话筒的拾音角度一般为110°-130°：建议将传声器置于第一排人员前上方正中央，并指向最后一排。
在这样的设置中，对于排成矩形或楔形的合唱队，单只心型指
向范围话筒可覆盖15人左右声。
对于人数更多或排成其他形状的合唱队，可能需要多支传声器。
2、多只话筒的摆放：遵守3:1规则。
两个话筒间距是拾音距离（话筒到音源的距离）的三倍。
可最大程度避免多个话筒拾取同一音源，产生声干涉现象。
四
啸叫问题
产生原因，合唱话筒的增益调整，多只合唱话筒的应用等。
合唱话筒的啸叫，是我们调音中最常遇到的问题。
啸叫跟系统有关，跟声场有关，跟调音技术有关。
啸叫产生的原因：
（1）话筒与音箱同时使用；
（2）音箱放送的声音能够通过空间传到话筒；
（3）音箱发出的声音能量足够大、话筒的拾音灵敏度足够高；
（4）系统中某些频率的声音过强，当提升话筒音量时，由于这些过强的频率先到达声反馈所需要的强度条件。
总结其产生原因的本质必须同时满足以下两点：
（1）相位条件：要求反馈到传声器的声波信号与传声器原声源输入的声波信号同相位。
（2）振幅条件：声反馈环路为正反馈，即反馈增益大于1。
导致系统中某些频率过强的原因主要有：
（1）房间声场由于共振和声反射等原因使得房间中某些频率的声音过强
（2）音箱频率响应的起伏与振铃模态：任何一个扬声器都不可能保证频率响应曲线绝对平直，肯定会有某些频率为峰的情况
（3）话筒对某些频率的拾音灵敏度过高：话筒的频率响应曲线也不可能保证绝对平直，对某些频率的拾音灵敏度过高的情况再所难免。
啸叫问题：合唱话筒的增益调整和多只合唱话筒的应用
1、在啸叫的处理上：结合合唱话筒的增益调整。
控制好音量。
合唱话筒增益的调整一般有两种方法：一种我们是大声试音，调节话筒增益旋钮，合唱话筒单路PEAK灯微微亮。
这样调增益，合唱话筒有了很好的动态和信噪比。
另外一种是我们建议的方法：主输出音量推子为0DB，合唱话筒单路音量推子推到最大，调节合唱话筒单路增益旋钮，直到听到有轻微的啸叫。
这样调增益，优点是我们知道，单路音量最大，这只话筒会开始产生啸叫。
容易
控制啸叫的产生。
缺点是可能造成动态差，信噪比小。
2、在啸叫的处理上：多只合唱话筒的使用上，控制好音量。
在使用相同混音总线输送的前提下，每次加倍设置过增益的推子的数量，其总信号电平就会增加3 dB。
而这种情况只出现在每个推子都接收不同，而且非相关的信号时。
总的分贝电平=10 log N，这里的N是指设置了增益（设计中心）的推子的数量。
假设你为8个推子设置了增益，并将它们全部都路由到立体声输出总线中，那么总信号将比单一通道的信号高出9 dB。
因此假如你要使用8个推子，最好让它们低于增益9 dB，以预防产生啸叫和混音总线过载。
啸叫问题：合唱话筒啸叫问题的解决，也和你的系统配置，和声场有关
1、尽可能避免话筒放在音箱的辐射区域。
2、声场采取吸音材料装修，话筒附近，减少声反射。
3、选择正确的指向性的话筒。
（慎选双向，全向）
4、音响扩音系统设计的功率要足够大，有足够的功率余量。
5、多只合唱话筒拾音，满足拾音要求。
6、会利用均衡器，移频器，自动反馈抑制器等抑止啸叫。
五
使用时的注意事项
1、摆放位置尽量远离音箱，如果合唱演员不是很专业，话筒数量有限，注意将话筒尽量靠近演员。
2、室内进行合唱拾音，一般监听音箱不给人声，只给伴奏音乐，这样可以减少声反馈的形成。
3、领唱可考虑专用话筒，应近距离拾音。
每个声部也有他们的“首席”，话筒当然要指向首席。
因为是合唱，也一定要有“群感”，话筒兼顾着声部的其他人。
4、确定现场扩音在合唱话筒拾音后声压能否达到所需声压。
5、利用均衡器处理啸叫后，落地式合唱话筒二次使用（同一个现场），要放到原来的调试啸叫的位置。
不然，合唱话筒位置的改变，啸叫频率会改变。