第十章 美国西部片发展
[Word]美国电影中的西部牛仔文化
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美国电影中的西部牛仔文化若提起美国，很多人都会想起“天使之城”洛杉矶、旧金山“硅谷”、西雅图“微软”等代表着美国西部经济高度发达的沿海城市。
殊不知，两百多年前的西部尚处于人迹罕至未开发的蛮荒状态，若不是一代又一代的具有牛仔精神的西部拓荒者对其进行开发，西部很难呈现出如今的繁华景象。
在开发新大陆的西进运动中，牛仔们所体现的崇尚自由民主、追求个性独立、开拓进取而无所畏惧、注重实效而敢于创新的独特精神，成为美国西部牛仔文化中的灵魂，开启了美国文化本土化的发展历程。
在美国的电影中，经常会出现一个骑着黑马，戴着“斯特森”式的宽沿高顶毡帽，穿着牛仔裤、皮上衣和高筒皮套靴，颈间围着红色的印花大方巾，腰里挎着柯尔特左轮连发六响手枪，手里拿着套索，驰骋在辽阔荒寂大草原上的冷峻牛仔。
正是这类与牛仔有关的西部片，几乎占据了好莱坞电影中的四分之一，被著名的电影史学家J.C埃里斯称之为“美国完全独占的对于世界的贡献”。
虽然西部片中的牛仔形象多被夸大和神话，但它仍是以现实中的牛仔英雄为原型，其表现出来的牛仔式精神理念和行为模式，造就了美国独特的西部牛仔文化。
西部片的出现与牛仔密不可分，而牛仔的产生也有着其特定的历史背景。
1783年美国建立之初的国土只有大西洋沿岸的一个狭长地带，最远也才到密西西比河。
为了拓宽疆土，满足人口增加和经济增长的需要，美国西进运动兴起，并在18世纪末至20世纪初的时间内开展了三次大规模的移民，领土也至太平洋沿岸，为后来西部牧牛业“敞放制度”的出现提供了前提。
在西进运动的过程中，拓荒者不畏艰苦、不怕牺牲而征服西部蛮荒之地的独特精神得到发展。
美国南北战争爆发后，总统林肯为调动广大人民参加反对南方叛乱战争的积极性而签署了《宅地法》，使大批美国人民获得了土地，加速了西部地区的开发。
战争结束后，以德克萨斯州为中心的美国西部大平原牧牛业开始快速发展起来，西部形成了一个地域辽阔的“牧牛王国”，一大批以在西部牧牛和长途赶牛贩卖到美国各地为职业的牛仔产生。
西部电影中乡土题材影片的发展历程
乡土题材影片对西部电影的影响与贡献
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丰富电影内容
乡土题材影片为西部电影提供了丰富的创作内 容，使电影更加贴近现实，更具艺术感染力。
彰显地域特色
乡土题材影片突显了西部地区独特的地域特色 ，使观众能够更深入地了解西部文化。
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促进文化传承
乡土题材影片传承了西部地区的文化遗产，使 观众能够感受到西部文化的厚重底蕴。
西部电影中乡土题材影片的 发展历程
2023-11-04
目 录
• 乡土题材影片的起源与背景 • 早期乡土题材影片的发展 • 现代西部电影中的乡土题材影片 • 乡土题材影片在西部电影中的影响与未来展望 • 代表作品分析
01
乡土题材影片的起源与背 景
乡土题材影片的起源
20世纪初
乡土题材影片起源于20世纪初的电影艺术，当时以记录和叙 述乡土生活为主要内容，反映了当时农村社会的风貌。
西部风情和乡土题材成为这一时期的重要作品。
主题
02
影片通过描述黄土地上人们的生活和命运，表达了对中国农村
的深厚感情和对农民革命的期望。
艺术特色
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运用长镜头、大场面、非职业演员等手法，展现出真实而震撼
的影像风格。
《红高粱》
创作背景
20世纪80年代末，中国电影进入国际视野，《红高粱》以其独特 的西部风情和强烈的民族特色成为这一时期的代表作。
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早期乡土题材影片的影响与意义
呈现农村现实
早期乡土题材影片通过对 农村生活的呈现，使观众 了解农村的现实和存在的 问题，引起社会关注。
推动农村改革
早期乡土题材影片揭示了 农村的种种问题，对于推 动农村改革和进步起到了 一定的作用。
西部电影的发展历程
西部电影的发展历程西部电影，又称为“牛仔电影”，是美国电影史上的一大经典题材。
它以西部开拓时期的故事为背景，展现了西方荒野的无尽辽阔、个人英勇牺牲的精神，以及人性的阴暗面。
西部电影以其壮丽的场景，伟大的英雄形象和复杂的道德观念，深受观众喜爱。
下面我们来回顾一下西部电影的发展历程。
西部电影的发展可以追溯到20世纪初。
当时，电影科技正在发展，并且西部边境地区的冒险故事非常受欢迎。
因此，制片商们开始将这些故事拍成电影。
1910年，剧作家Broncho Billy Anderson出演的《禁草尸体》被认为是第一部真正的西部电影。
在20世纪20年代，西部电影开始出现在大银幕上，这是由于电影技术的进步和美国大众对电影的热情。
西部片的创作变得更加追求真实感和叙事技巧。
著名导演约翰·福特的作品《放逐的人》（The Outlaw）和《战马的平原》（The Plainsman）是当时的代表作品。
20世纪30年代和40年代，大萧条和第二次世界大战给了西部电影一个转折点。
西部电影变得更加成熟和现实主义，更注重故事的人性化表达。
约翰·福特的《它们的灯光》（Stagecoach）和霍华德·霍克斯的《剪草机》（The Ox-Bow Incident）被广泛认为是西部电影的经典之作。
50年代和60年代视觉效果的进展使得西部片的制作变得更加大气磅礴。
这一时期的西部片更加注重动作和特技效果。
西部片中出现了一批具有标志性形象的演员，如约翰·韦恩（John Wayne）、克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）和李·范·克里夫（Lee Van Cleef）。
20世纪70年代，西部片面临着危机。
观众对西部电影的兴趣开始下降，因为他们不再对旧有的英雄化形象感兴趣。
然而，西部片通过整合其他题材和创新的故事情节，重新赢得了观众的青睐。
这一时期的代表作品包括西恩·康纳利（Sean Connery）主演的《火烧云》（Outland）和克林特·伊斯特伍德导演的《无耻混蛋》（The Outlaw Josey Wales）。
美国西部片英雄形象塑造的演变及其文化反思
Advances in Social Sciences 社会科学前沿, 2019, 8(4), 509-514Published Online April 2019 in Hans. /journal/asshttps:///10.12677/ass.2019.84072The Development of Heroic Imagesin American Western Films andCultural Reflections on itHan LuoSchool of History and Culture, Sichuan University, Chengdu SichuanReceived: Mar. 25th, 2019; accepted: Apr. 8th, 2019; published: Apr. 15th, 2019AbstractAmerican Western Film, as a classic film type, has been enjoying great popularity since its ap-pearance. It is based on various legendary stories that have taken place in the “Westward Move-ment” and has been re-created through literature or art. The evolution of its heroic images reflects the continuous development of American social culture. People continue to think about topics such as race and justice, which have also been well reflected in the western films.KeywordsWestern Film, Hero, Indians, Justice美国西部片英雄形象塑造的演变及其文化反思罗汉四川大学，历史文化学院，四川成都收稿日期：2019年3月25日；录用日期：2019年4月8日；发布日期：2019年4月15日摘要美国西部片作为一种经典的电影类型，自问世起经久不衰。
西部片
• 南北战争时期，邓巴中尉在战争中立功。政府为 了褒奖他，给了他任意选择驻地的特权。邓巴渴 望着一种全新的生活，于是选择了遥远偏僻的西 部哨所。 • 这里住着大量的印第安苏族人。，邓巴逐渐与他 们接触。邓巴在接触中与苏族人成为朋友，甚至 和苏族的一名女性产生感情，苏族人给邓巴起了 一个印第安名字：与狼共舞。 • 随着时间推移，邓巴与苏族人的感情愈发浓厚， 这里成为了他的精神家园。 • 随着白人西进的脚步越来越快，苏族成为了阻碍， 必须予以清除。
• 他赢得决斗，但他已经没法在这里待下去，骑着 马带着枪，又回到了原野。 • 《原野奇侠》不太注重追逐打斗，也不刻意积聚 悬念，而是上升到文明兴衰角度的思考。 • 农耕文明对于西部的占领是一种历史大潮流，雷 克为代表的游牧派并没有认识到这一点，而肖恩 认识到自己的时代过去了。但悲剧的是，他也无 法融入新时代，安心当一个农民对他来说是一种 奢望。 • 肖恩与乔伊最后一番对话充满了哀伤的气息。 • 时代洪流下，英雄必须退场，这是他们的宿命。
乔治·斯蒂文斯导演 1953年
• 在《原野奇侠》中，主要矛盾已经不是白人拓荒 者与印第安人。这时印第安人已经基本被屠杀， 就出现如何分配利益的问题。一共分为两派，一 边是以乔为代表的农耕派，另一边是以雷克为首 的游牧派。双方爆发了激烈的冲突。 • 肖恩就是在这给时间上到来的，按照出身来说， 肖恩应该站在游牧派一边。但他当了半辈子游侠， 倦了累了想要过平静的生活。他很羡慕乔的家庭 生活，所以决定帮助农民们度过难关。到最后双 方的矛盾都不可调和，乔决定去与雷克决斗。肖 恩打晕了乔，代替他去。
第六章 美国西部片
4.西部片重新崛起时期
七八十年代整20年是西部片发展史的 一个断层，影作寥寥无几，几乎濒临灭绝， 但刚刚步入90年代，西部片便又重新崛起， 卷土重来。 应该说，这时期西部片的种种叙事元 素还是基本不变，而其中所蕴涵的文化信 息却发生了根本性的转折:原始的西部荒 原不再是凄凉可怕的蛮荒之地，而是平坦 宽阔、水草丰美的诗意的大自然，
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文明与野蛮的对立在此则转变为文明与 自然的冲突，不是白人消灭了‚野蛮‛的 印第安人，维护了文明的秩序，而是印第 安人奋起反抗白人的入侵，捍卫了自然的 秩序。 因为当代社会以来，工业文明对自然界的 过度攫取而导致的资源枯竭、环境恶化日 益严重，直接威胁着人类的生存，机械忙 碌、浮华烦躁的城市生活令人厌倦和不满， 人们对于工业文明的礼赞逐渐转向了对原 始与野性的向往和追求。
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西部片不仅在好莱坞类型片中占有重要 的地位，在一定程度上也成为美国精神的 象征，在美国人心中是勇敢、自由、冒险、 开拓的代名词。 西部电影能够风行一个世纪，不仅靠商 业炒作，更有历史文化和民族心理因素的 原因。从自然与文明角度分析西部电影， 文明与自然的冲突不仅包括文明和外在自 然界的冲突，更表现在文明与人内在自然 的冲突上。卢梭、尼采、弗洛伊德、福柯 等等都曾论及人类文明的发展与人性自然 26 的矛盾。
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在向西部扩张的过程中锻造了美国人 不断扩张、不断拓殖、不断征服恶劣的自 然环境的进取精神。电影《红河》中，邓 森就是这样一个形象，依靠自己的勇敢、 进取和坚韧，终于拥有了自己的红河农场。 西部磨砺了美国人的性格，造就了一批坚 忍不拔、不畏艰险、见义勇为的英雄，也 锻造了美国精神。 西部开发的历史，也是西部逐渐现代 化、文明化的历史，同时是英雄消失的历 史。
进入现代社会以来，现代秩序越来越严 密，对于人的束缚也愈发严重，卢梭曾经 明言:人，生而自由，无往不在枷锁之 中。外在的律法、习俗构成了一个无处而 不在的‚人性的枷锁‛，人沦落成为福柯 笔下被规训的存在。在现代社会没有英雄， 有的只是枷锁和秩序、有的只是平均化的 人和庸众。但是在西部电影中，我们看到 了久违的英雄，通过电影艺术特有的‚在 场感‛，我们再次感受到了失落已久的人 性自由。
简述美国西部片特点
一．简述美国西部片特点以及代表作几乎跟电影本身同时诞生的西部片，为电影历史贡献过最伟大的一些场面和最经典的一些人物形象。
1903年，爱德温·鲍特导演的《火车大劫案》开了西部片的先河，它向观众介绍了这种电影类型的关键组成要素：抢劫、追逐、在飞驰的火车顶部搏斗，正义与邪恶的对决以及在高潮时正义的一方在枪战中取得胜利。
《火车大劫案》取得成功后，大量的西部片紧跟而上，这种影片类型的题材一般比较简单：善良的美国白人移民到西部，受到当地印第安人的威胁，英雄的牛仔或警长除暴安良，驱除了罪恶，维持了治安。
在人物设计上，西部片一般都善恶分明，或者是道德和正义的化身，如牛仔；或者就是罪恶的代表。
在自然景观方面，西部片特征明显：陡峭的山谷、大片的沙漠、一眼望不到边的荒原；西部偏僻又安静的小镇、简陋的驿站、不起眼的酒馆、木头做的小屋、不大的警察所，这些都是西部片中最典型的自然和社会景观。
枪是西部片中最重要的道具。
枪之于牛仔，好比灵魂之于身体。
它给予男人以力量、信心和必要的勇气。
左轮枪是首选，因为它是如此的潇洒和致命。
几乎所有的西部片中，你都可以看到左轮枪的漂亮身姿。
如果再配上一支来复枪，那就多了几分霸道。
在《与狼共舞》中，邓巴纵马狩猎时如果不是用来复枪，也就没了那种叱诧风云的气势了。
马也是西部片的重要特征。
在西部人的心中，马的重要超过一切，所以我们看到在《红河》中，父子俩在漂泊中先后拒绝了深爱自己的女人，却永远对自己的马不离不弃。
在《未被饶恕》中，伊斯特伍德想重新找回往日的尊严，却怎么也爬不上马背，搞得灰头土脸。
西部片的神化也就是马的神化，马的精神与西部人从不背叛固守诚信的精神如出一辙。
女人在西部片中不可或缺。
她们美丽、多情、勇敢、智慧。
英雄们倦鸟归巢，找一个小镇落脚，在女人目光的注视下喝酒想家，幸运的话还会发生一些最浪漫的事。
其实，女人才是英雄们最后的归宿。
在《正午》中，凯恩在新婚妻子的帮助下，终于击毙了米勒匪帮，然后扔掉警察徽章，和妻子一起坐上马车，离开了这个让他伤心的小镇。
美国西部片
一简述美国西部片
美国西部片:它是以美国西部拓荒时期为主要的故事背景，反映文明与蛮荒、个人与社会、本民族与异域文化等基本矛盾的电影。
影片多取材于美国西部文学和民间传说，并将文学语言的想象的幅度与电影画面的幻觉幅度结合起来。
在电影中，我们看到的大多是善良的白人移民受到暴力的威胁，英勇的牛仔以及执法者除暴安良，结果几乎总是群敌尽歼。
而那个牛仔大多是外省人，他见义勇为，并在做完好事之后就走掉，常常是使人感到不知道他从什么地方来，也不知道他将到什么地方去，像游荡的牧民一样。
美国西部片有着极易辨认的图像符号，情节和人物的处理也是完全模式化、公式化的。
因此，西部片是最典型的、最为观众熟悉的一个电影类型，也是最经典的电影类型之一。
美国西部片是最早体现好莱坞类型片特点的影片。
观众能在西部片里找到了自己梦想和嬉戏的场所。
代表作：《大篷车》、《铁骑》、《关山飞渡》、《红河》、《原野奇侠》、《与狼共舞》。
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• 1903年，美国人埃德温·S·鲍特导演了第一 部西部片《火车大劫案》虽然只有短 短的8 分钟，但影片首次运用了分镜头，创造了 剪辑技巧，充满了动作和悬念，特别是最 后歹徒面对银幕开枪的镜头，极具震撼力， 该片已经成为电影史上一座里程碑。
• 从20世纪30年代至60年代，是西部片的全盛时期。 1930年，根据畅销小说改编的西部片《西马龙》 成为第一部获得奥斯卡最佳影片的西部片。1939 年，名导演约翰·福特起用了当时还默默无闻的B 级片演员约翰·韦恩主演了西部片经典中的经典
《关山飞渡》，影片情节紧凑，场景集中，一场
印地安人追逐驿站马车的戏惊心动魄，成为影史
最佳动作场面之一。影片被誉为“好莱坞叙事形 式典范影片”，获得第12届奥斯卡最佳男配角、 最佳音乐、最佳编剧3项大奖，从此约翰·福特和 约翰·韦恩两个“约翰”携手共创了西部片30年的 辉煌。
• 西部片：也被称作牛仔片，它与喜剧片相比较符 号特征十分明显：那个可以看得到地平线的茫荒 的原野，那个具有传奇色彩的牛仔形象和那个跃 马驰骋持枪格斗的激烈场面等等。西部片作为好 莱坞电影特殊的类型片，其深层的符号和象征： 是关于美国人开发西部的史诗般的神化，影片多 取材于西部文学和民间传说，并将文学语言的想 象幅度与电影画面的幻觉幅度结合起来。西部片 的神化，并不是再现历史的真实写照，而是创造 着一种理想的道德规范，去反映美国人的民族性 格和精神倾向。
不可饶恕
《关山飞渡》又片”
• 主要情节取自莫泊桑的著名短篇小说《羊脂球》，描述八 个不同的人物共同乘一轮马车前往劳司堡，由于其中一名 是妓女达拉斯，颇引起其他乘客的议论。