V_萨克维尔_维斯特_海上无航标_的诗化特征解读

英国著名作家伍尔夫从伊丽莎白时代的诗剧、 英 国 的 传 统 小 说 以 及 俄 国 、法 国 、美 国 的 心 理 小 说 中 受到启发， 提出了未来小说发展方向的设想。她在 《狭窄的艺术之桥》 一文中指出，“由于时代的变化， 传统的小说形式已不适于表现现代人的心灵， 未来 的小说可能是一种综合性的文学形式， 一种诗化的、 非 个 人 化 的 ， 带 有 戏 剧 性 的 小 说 ”（ 伍 尔 夫 ， １９８８： ５７７） 。这种诗化小说将采用现代人复杂的心灵模式， 来表现人与自然、人与命运的关系， 表现人的想象和 梦幻， 从而得到诗的宏观视野 （ 倪春艳， 刘晓晖， ２００７） 。受伍尔夫理论的影响， Ｖ．萨克维尔的《海上无 航 标》就 是 这 样 一 部“ 诗 小 说 ”的 标 本 。这 部 小 说 的 语 言优美动人， 意境深邃， 画面色彩斑斓， 深刻地探索 了西方社会的人生意义， 人与大自然的关系。
（ ２） 多样化的修辞 在诗化小说中， 由于诗的因素的融入， 更需要追 求诗一样的修辞手法， 这也是诗化小说在语言方面 的重要审美特征。 丰富多样化的修辞格在文中随处可见， 如： 一弯 新月“仰面斜躺在天空”， 平静的海面宛如“一幅微微 飘动起伏的 蓝 色 缎 面 ”， 船 驶 过 后海 面 上 泛 起“大 理 石般的波纹 ”， 夜 空 中 繁 星 点 缀 则像 极 了“黑 锅 盖 上 挖的许多小 窟 窿 ”， 落 日“宛 如 被 刀 子切 去 一 半 的 红 球”， 欢乐的海豚和吱吱叫的小飞鱼是大海这片广阔 天地的主人， 而轮船则是闯入到它们世界中的“怪 物”。这些拟人和比喻的用法恰到好处， 极富形象美 和表现力， 使小说自始至终笼罩着一层浓浓的诗意。 作者采用拟声的手法描写船上的一切轻微的声响： 我们听到了“那如同草地上奔驰的骑手耳中听到的 鞍 皮 发 出 的 吱 嘎 声 ”， 听 到 了“ 绳 索 的 拍 打 声 ”以 及 “ 浪 花 飞 溅 的 嘶 嘶 声 ”。 ２．象征意象与联想 Ｖ·萨克维尔与伍尔夫同属布鲁姆斯伯 里 团 体 ， 作为亲密的文学伙伴， Ｖ·萨克维尔深受伍尔夫的 影 响， 善于运用象征意象， 把深刻寓意寄托在这些意象 之中， 并通过暗示、烘托、对比和联想等方法， 传达作 家微妙的情绪、神秘的体验以及对人生的感悟， 引导 读者进入隐藏在艺术世界后面的哲理世界（ 袁静妤， ２００８） 。在小说中， Ｖ·萨克维尔采用了大量的象征意 象和丰富的联想， 大大地增强了小说的仿诗效果。 首先， 小说的题目《海上无航标》中， 航标就是一 个寓意深刻的中心象征意象。驰骋在广阔无垠的热 带海洋， 主人公的 思 绪 、想 象 力 也展 翅 飞 翔 ， 穿 越 时 空， 驰骋于天地之间。主人公反复地直抒胸臆，“茫茫 大海无航标啊”。蔚蓝色的海洋， 即广袤无垠的大自 然， 没有航标引导， 海上之旅变得无拘无束， 自由自 在， 似乎永无终点。表达了主人公强烈的回归自然， 与自然融为一体的东方哲学和西方超验主义思想。 Ｖ·萨 克 维 尔 借 助 自 然 景 色 的 描 绘 和 人 物 内 心
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Ｖ·萨克维尔 － 维斯特《海上无航标》的 诗化特征解读
□赵晓囡（ 中国石油大学外语系， 北京 １０２２４９）
关键词： 诗化小说 象征 想象 摘 要： 《高级英语》第 １５ 课《海上无航标》是节选自英国女作家 Ｖ·萨克维尔 － 维斯特的同名小说。《海上无航标》是 一篇优秀的诗化小说。作者将诗化的语言、象征与联想巧妙地融合在一起， 讲述了一个浪漫的热带海洋之旅和一段忧伤的 爱情故事， 作品中处处洋溢着诗意美感。笔者从作品的诗化特征入手， 鉴赏文章的韵味， 挖掘文章的内在美。
除了诗歌之外， Ｖ·萨克维尔 － 维斯特一 生 还 创 作了多部小说。写于 １９６０ 年的《海上无航标》， 一篇 长达 １４４ 页的小说， 以航海日记的形式刻画了一位 著名的专栏作家爱德蒙（ Ｅｄｍｕｎｄ Ｃａｒｒ） 的“童贞”爱 情。这部小说构思独特， 人物刻画细腻， 具有非常高 的艺术欣赏价值。《高级英语》（ 张汉熙， ２０００： ２８８） 第 一册第 １５ 课 克 维 尔 － 维 斯特 细 腻 多 情 的 笔 触 所深深吸引， 会不知不觉地融入到如诗如画的热带 海洋， 随着主人公爱德蒙一起徜徉于酸甜苦辣的爱
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旋律的书写， 使其内容带有诗的意蕴， 其意象带有诗 的 象 征 。文 章 中 有 大 量 景 物 的 描 写 。平 淡 无 奇 的 热 带 夜空在作者的笔下却平添了几许浪漫的情怀。如作 者 对 一 弯 新 月 的 描 写 ，“ 今 夜 的 一 弯 新 月 仰 面 斜 躺 在 天空， 这是月亮在热带地区常见的姿势。在我看来， 这种姿势对一个少女来说虽说有些不雅， 但却还是 适宜的。”月亮如美少女般仰面斜躺在天空， 其美妙 优 雅 吸 引 了 无 数 繁 星 。 谈 到 月 亮 之 美 ，“ 没 有 哪 一 颗 星星 不 愿 飞 射 下 来 接 受 邀请 做 她 的 情 人 ”。在 这 里 “月”自然是劳拉 ， 众 星 捧 月 自 然也 就 象 征 着 爱 德 蒙 对劳拉那可望而不可即的爱慕之情。
二、诗化小说
关于小说， 瓦尔特·德里认为， 它是一种“没有自 然 的 或 确 实 固 定 的 存 在 ” 的 实 体 （ 华 莱 士·马 丁 ， １９９０） 。这说明小说具有包容其他文体的广泛性与自 由 性 。诗 化 小 说 指 的 就 是 小 说 有 机 、合 理 地 吸 收 和 消 融了诗的某些文体特征而产生的一种新文体。
席勒曾把小说家比作诗人的异父母兄弟， 这形 象而深刻地说明了小说与诗的密切关系。诗， 作为一 种审美素质， 是每篇小说所具备的； 作为一种文体特 征， 却并不是每篇小说都具有的。而诗化小说作为小 说与诗的结合体， 在文体上除了保持了小说最基本 的规范之外， 又呈现出一般小说所不具备的诗的审 美特征（ 靳新来， ２００３） 。
美， 感情、色彩上的绘画美， Ｖ·萨克维尔还强调了 句 子排列上的建筑美（ 吕植家， ２００５） 。Ｖ·萨克维尔习惯 用 许 多 感 叹 句 和 排 比 句 来 强 化 感 情 色 彩 。“ 我 喜 欢 看 那些晒得黑黝黝的男人无所事事地闲坐着的样子， 我喜欢听人们打赤脚踩踏在尘土中所发出的像猫儿 一样轻的脚步声， 我喜欢绕过一个屋角时从房屋的 阴影中一步跨入在烈日照射下炽热耀眼的空旷场地 时的感觉。”一个个排比式的“我”喜欢， 将主人公那 其乐无穷的海上之旅， 那尽享美好事物的愉悦之情， 一一展现开来， 推动了小说整体向诗意的深层掘进， 给作品带来了动人心弦的感染力。
下面笔者从诗化语言、象征意象与联想两方面 来讨论这部作品的诗化特质。
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１．诗化语言 诗化小说， 我们从语言中就能感受到诗的韵味。 语言的诗化， 正是诗化小说突出的文体特征。 《海上 无 航 标》采 用 了 第 一 人称 叙 事 手 法 ， 描 写 了伦敦一家著名刊物时事政治栏目的记者， 一位事 业蒸蒸日上的工作狂人爱德蒙。爱德蒙年届 ５０， 仍 孑然一身， 不知爱情为何物。直到有一天， 他意外得 知自己将不久于人世。如何度过生命里最后的一两 个月？ 他开始审视人生并陷入无限恐惧彷徨中。一次 偶然的社交场合他结识了一位单身女性劳拉 （Ｌａｕｒａ）， 并得知劳拉即将乘船赴远东旅游。劳拉的聪 明、美丽和优雅深深地吸引了他， 最终他决定与其一 同出航远游。 在热带海洋几个星期的所见所闻所感构成了文 章的焦点和脉络。主人公爱德蒙在一望无垠的热带 大海上， 尽情地挥洒着他对自然的热爱， 对生命的咏 叹， 对劳拉的倾慕爱恋之情，至真至纯， 令人感动， 嘘 唏不已。 （ １） 选词炼句之美 Ｖ·萨 克 维 尔 在 作 品 中 讲 求 诗 情 画 意 。小 说 中 用 词精要确当， 使用了大量与绘画有关的词汇以及形 状、线条和颜色。尤其是表述色彩词的用法堪称一 绝。如对劳拉的衣着， 作者用了一系列柔和富丽的色 彩来加以修饰：“酒红”“橄榄绿”“深蓝”， 又如对景色 的描写： 日 落 时 分“紫 色 的 大 山 ”、“紫色 的 云 雾 ”， 连 海 水 也 相 应 地 变 成 了“ 淡 紫 色 ”。 在 描 写 日 落 的 美 景 时， 作者以浓郁的笔调， 描绘出一幅幅美丽的图画： “薄 荷 酒 色 ／ 翡 翠 色 ／ 鲜 绿 色 的 闪 光 ”“ 红 球 般 的 太 阳”“深蓝色的海面” “蓝绿色的草坪”， 而天空则是一 块“ 柔 和 的 浅 红 色 和 蓝 色 的 调 色 板 ”。 通 过 频 繁 出 现 的色彩绚丽的画面， 作者将主人公爱德蒙对劳拉的 爱恋和仰慕之情， 对自然的热爱与陶醉跃然于纸上。 Ｖ·萨 克 维 尔 在 选 词 炼 句 时 注 重 词 语 的 音 节 和 韵律， 从而使得作品在朗读时音韵和谐铿锵， 有如诗 歌般优美。小说中运用大量具体准确生动的动词， 动 态叙述和静态的描写相辅相成， 这是叙事美学的重 要特征（ 黄源深， 周立人， ２００３） 。如凭栏远眺大海， 作 者写道：“海面上时而翻卷起白色的浪花， 时而平静 得宛若一幅微微飘动起伏着的蓝色缎面， 只有我们 的 轮 船 驶 过 之 处 才 泛 起 一 道 道 如 大 理 石 般 的 波 纹 。” 从 ｒｉｐｐｌｅｄ ｗｉｔｈ ｌｉｔｔｌｅ ｗｈｉｔｅ ｐｏｎｉｅｓ 翻 卷 起 无 数 浪 花 的 海 面 到 ｔｈｅ ｌａｚｙ ｓａｔｉｎ ｏｆ ｂｌｕｅ 平 静 得 如 同蓝色绸缎的海面， 通过“ｒｉｐｐｌｅ”“ｌａｚｙ”“ｍａｒｂｌｅ” “ｄｉｓｔｕｒｂ” 等一系列动中有静、动静结合 的 词 汇 ， 增 强了其艺术表现力， 达到了美不胜收的视觉效果。 除了用字的精要确当， 除了节奏、声感上的音乐
当船经过海岛时， 汪洋大海中一座座孤零零的 岛 屿， 孤 独 、神 秘 、遥 远 。谈 到 岛 屿 ， 爱 德 蒙 感 慨 道， “那座岛屿一直屹立在那里， 而且仍将继续屹立在原 地不动， 假如我们能返回原地， 将会发现它还会在那 里 等 待 着 我 们 ”。由 此 海 岛 他 又 回 忆 起 所 见 的 一 张 在 中 国 腹 地 拍 的 大 漂 石 图 片 ，“ 那 块 大 漂 石 屹 立 在 原 地， 等待着我”。无论海岛也好巨石也好， 均象征着博 大恒久的自然， 人在自然的万物面前是如此渺小， 卑 微， 人的一生在自然的长河中只是短暂的一瞬。此时 的爱德蒙不再是那个信仰绝对的实用主义， 自以为 是的中年记者了， 现在的他对自然充满了敬畏和热 爱之情。