中国古代文学史(二) 自考 所有考点整理
中国古代文学史二自考重点知识汇总

中国古代文学史二自考重点知识汇总一、古代文学的主要特征1.古代文学的社会功能:宗教崇拜、祭祀、周围的交际、政治宣传等。
3.文学内容表现:自然、人物典型化、抒情与叙事交替、人物发言。
二、魏晋南北朝时期文学特点1.文学成为地位标志和文化品位的象征,文人开始形成。
2.诗歌格律的形成,七言律诗和五言绝句流行。
3.形式上的多样化:散文、诗歌、戏曲、小说等都有发展。
4.意识形态的变化:空灵主义、玄学、道教教义与人性观等居于重要的位置。
三、唐代文学的发展1.道德魂神的诗:李白、杜甫、白居易等。
2.胡美人文学:王维的《西施咏》、李商隐的《锦瑟》等。
3.流传最广、文学价值最高的长篇小说:《红楼梦》。
4.唐诗派系的争斗:豪放派、婉约派等。
四、宋代文学特点1.世俗化:文学的对象是生活中的人,不再是神话传说和穿越时空的人物。
2.小品式的创作:韩愈《师说》、苏轼《东篱乐府》等。
3.宋词的出现:具有浪漫色彩和个性特征。
4.代表性作品:《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》等。
五、元代文学特点1.中西文化融合:元代先后出现了马植、翰林院翻译组等,西洋图书和知识的传入。
2.戏剧的繁荣:元杂剧影响较大,创造了“曲剧”和“南戏”等。
3.浪漫思想和抒情风格的兴盛:以辛弃疾为代表的“豪放派”。
六、明清文学特点1.文学形式的丰富多样:谈话录、随笔、回忆录等。
2.以史为鉴,学术的兴起:明末的经世致用之学,清代的经学。
3.现实主义的兴起:状况类作品的创作。
4.小说的发展:《三国演义》、《金瓶梅》、《红楼梦》等。
2024年4月《中国古代文学史二》全国自考考题含解析

2024年4月《中国古代文学史二》全国自考考题一、单项选择题1、《抱朴子》的作者是()(A)葛洪(B)干宝(C)丘迟(D)孔稚珪2、“世有以术使民而无道揆者”一语,出自()(A)《吴士》(B)《楚人养狙》(C)《狱中上母书》(D)《又与焦弱侯》3、杨万里《初入淮河》抒情所采用的主要手法是()(A)对比(B)排比(C)比拟(D)反衬4、《聊斋志异·司文郎》嘲讽的对象是()(A)余杭生(B)王子平(C)宋生(D)盲僧5、下列作家中,号诚斋的是()(A)杨万里(B)刘克庄(C)范成大(D)姜夔6、我国第一部纪传体断代史是()(A)《史记》(B)《汉书》(C)《后汉书》(D)《三国志》7、名句“贫贱夫妻百事哀”出自()(A)《遣悲怀》(B)《咏怀》(C)《秦妇吟》(D)《上阳白发人》8、名句“三径就荒,松菊犹存”出自()(A)《归园田居》(B)《陈情表》(C)《北山移文》(D)《归去来兮辞》9、《邵公谏厉王弭谤》选自()(A)《左传》(B)《国语》(C)《战国策》(D)《公羊传》10、与唐顺之、王慎中并称为“嘉靖三大家”的是()(A)徐渭(B)归有光(C)王世贞(D)冯惟敏11、创作大量山水诗,打破东晋以来玄言诗一统天下局面的诗人是()(A)陶渊明(B)韦应物(C)谢灵运(D)江淹12、王粲《七哀诗》“西京乱无象”,“西京”是指()(A)洛阳(B)汉阳(C)长安(D)金陵13、宝玉挨打后,送药给他疗伤的是()(A)薛宝钗(B)林黛玉(C)王熙风(D)王夫人14、《圆圆曲》中“红颜流落非吾恋”的“吾”是指()(A)吴三桂(B)陈圆圆(C)李自成(D)田弘遇15、《【般涉调】哨遍·高祖还乡》写村民眼中的蟠龙戏珠旗是()(A)一面旗白胡阑套住个迎霜兔(B)一面旗狗生双翅(C)一面旗红曲连打着个毕月乌(D)一面旗蛇缠葫芦16、元好问《壬辰十二月车驾东狩后即事》写金哀宗逃出汴京,是为了躲避()(A)宋军(B)辽军(C)西夏军(D)蒙古军17、《蜀道难》的诗歌体裁是()(A)五言古诗(B)七言歌行(C)七言律诗(D)七言排律18、汉乐府基本艺术特色是擅长()(A)叙事(B)抒情(C)绘景(D)写人19、成语“雁足传书”出自()(A)《李将军列传》(B)《项羽本纪》(C)《高祖本纪》(D)《苏武传》20、《秦妇吟》的作者是()(A)韦庄(B)韦应物(C)温庭筠(D)李商隐21、与谢灵运、颜延之齐名,合称“元嘉三大家”的诗人是()(A)鲍照(B)韦应物(C)江淹(D)陶渊明22、孔稚珪《北山移文》中的北山,在今()(A)南京市(B)北京市(C)西安市(D)洛阳市23、冯梦龙的《杜十娘怒沉百宝箱》改编自文言小说()(A)《游仙窟》(B)《霍小玉传》(C)《负情侬传》(D)《会真记》24、谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》中的“板桥”即板桥浦,在今()(A)扬州市西南(B)镇江市西南(C)南京市西南(D)马鞍山市西南25、在《室语》中,唐子的谈话对象是()(A)门生弟子(B)同窗友人(C)求教者(D)家人26、王禹偁《村行》的体裁属于()(A)七言律诗(B)七言古诗(C)五言律诗(D)五言古诗27、王沂孙的号是()(A)乐笑翁(B)觉翁(C)中仙(D)梅溪28、《白马解围》中,写信给白马将军,请求他统兵解普救寺之围的是()(A)相国夫人(B)崔莺莺(C)普救寺长老(D)张生29、在《杜十娘怒沉百宝箱》中“俊俏庞儿,温存性儿,又是撒漫的手儿,帮衬的勤儿”,这几句描写的对象是()(A)孙富(B)李甲(C)柳遇春(D)杜十娘30、《孔雀东南飞》最早收录于()(A)《玉台新咏》(B)《文选》(C)《乐府诗集》(D)《诗经》二、多项选择题31、下列作品中,写役夫与家人相思痛苦的有()(A)《王风·君子于役》(B)《唐风·鸨羽》(C)《秦风·蒹葭》(D)《豳风·东山》(E)《周南·关雎》32、《送孟东野序》提及的汉代文学家有()(A)司马迁(B)司马相如(C)扬雄(D)阮籍(E)嵇康33、下列属于盛唐田园诗派的诗人有()(A)王维(B)孟浩然(C)杜甫(D)高适(E)岑参34、下列作品中,为桐城派作家所写的有()(A)《狱中杂记》(B)《板桥题画》(C)《黄生借书说》(D)《袁随园君墓志铭》(E)《室语》35、下列作品中,具有文论性质的有()(A)《上欧阳内翰第一书》(B)《梅圣俞诗集序》(C)《祭欧阳文忠公文》(D)《答谢民师书》(E)《朋党论》三、简答题36、为何说苏轼《荔枝叹》一诗用了虚实结合的手法?37、《报刘一丈书》写了哪几类人?各有何特点?38、简析《氓》中比兴手法的运用。
中国古代文学史(二)自考要点

中国古代文学史二一、名词解释1.江西诗派:江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派,江西诗派有一祖三宗之说,一祖为杜甫,三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。
得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。
领袖是黄庭坚,其它主要人物有:黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。
江西诗派的特色有三:一是诗派为观念性的社集;二是以风格和师承为判断的根据,非地域之划分,入诗派的并非都是江西人;三江西诗派是元佑学术的一部分,是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的,其盛衰与政局有密切的联系。
2.江湖诗派:南宋后期继永嘉四灵而兴起的一个诗派。
大都是一些落弟的布衣文士或不得志的末宦。
由于功名上不得意,进退无据,只得流转江湖,靠献诗卖艺维生,或游走干谒公卿权贵之门,或结友招群于市井乡间,在相互唱和酬咏中消磨岁月,形成一种彼此相近的作诗习气。
当时有书商陈起与江湖诗人相友善,刊刻《江湖诗集》,后以江湖集内诗气味相似,故称之曰江湖诗派。
3.国朝文派:金世宗大定和金章宗明昌年间,金与南宋议和,偃武修文,建学养士,于是涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家,如蔡珪、党怀英、王庭筠以及王寂等,他们的创作风格不同于由宋入金的文人,属于真正的金代作家,使金代文学的发展进入了自具风格的新时期。
元好问在其所编的《中州集》中将他们归为“国朝文派”。
4.唐宋派:是出现在明代中期嘉靖年间,以反驳李梦阳、何景明为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学流派。
要代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。
其基本观点是反对以文采取代道统,主张恢复唐宋时的散文传统,倡导文道统一。
5.阳羡派:清初陈维崧的词师法苏、辛,尤其接近辛弃疾的豪放苍凉词风。
因陈维崧是江苏宜兴人,宜兴古地名称“阳羡”,所以以陈维崧为代表的词派被称为“阳羡派”。
属于这一词派的还有曹贞吉、蒋士铨等。
6.浙西派:清初朱彝尊推举南宋姜夔、张炎一类婉约词人之作,认为张炎所说“清空”境界为作词的最高标准。
在实际创作中,比较注重词的格律和技巧,而对词的意境和内容有所忽略。
自考00539中国古代文学史(二)知识点总结

中国古代文学史(二)(全国)目录第一章北宋初期文学 (3)第二章欧阳修与北宋诗文革新 (3)第三章苏轼的文学成就 (4)第四章黄庭坚与江西诗派 (4)第五章柳永与北宋词坛 (5)第六章辛弃疾与辛派词人 (6)第七章陆游与南宋中期诗文 (6)第八章姜夔与南宋清雅词派 (7)第九章南宋后期文学 (7)第十章辽金文学 (7)第十一章元杂剧的兴盛和代表作家 (8)第十二章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫 (9)第十三章元代散曲 (9)第十四章宋元南戏和话本 (10)第十五章元代诗文 (11)第十六章《三国演义》和《水浒传》 (12)第十七章《西游记》和《金瓶梅》 (14)第十八章明代白话短篇小说 (14)第十九章汤显祖与明代戏剧 (15)第二十章明代散文 (16)第二十一章明代诗歌 (17)第二十二章清代诗歌 (17)第二十三章清代文章 (18)第二十四章清词 (19)第二十五章清代小说 (19)第二十六章曹雪芹与《红楼梦》 (20)第二十七章清代戏剧 (21)第二十八章清代弹词 (22)第二十九章近代诗词 (22)第三十章近代文的新生面 (23)第三十一章近代小说与戏剧 (24)全书思维导图第一章北宋初期文学宋代古文运动先驱柳开,今河北大名县人,著有《河东先生集》。
原名肩愈,字绍先。
自觉地以恢复韩愈、柳宗元古文的传统为己任,反对五代浮艳文风,标举文统和道统,主张文道合一,有鼓吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。
穆修,字伯长,今山东东平人。
其文强调教化作用,力求结构章法的变化,多用散行单句,不务雕琢堆砌。
柳开之后专力写作古文。
王禹偁(1)王禹偁,字元之,今山东巨野县人。
宋初作家中,成就较大的一位。
(2)其五、七言古诗有意效法白居易的平易诗风,其近体诗、绝句不乏平淡清远的格调。
如《村行》。
其散文在追求平易自然的文风方面有开创之功,使中唐韩、柳切近现实的平易古风在宋初重现,成为欧阳修改革文风的先声。
今存《小畜集》30卷。
00539中国古代文学史二自考知识点汇总

00539中国古代文学史二-目录第五编宋代文学第一章北宋初期文学1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体3.“白体”4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献5.《西昆酬唱集》6.杨亿的生平7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格8.西昆体9.晚唐体10.西昆体诗歌的一般特色11.林逋诗歌的特点12.晏殊的生平13.《珠玉词》14.晏殊词的创作特色及其在词史上的地位第二章欧阳修与北宋诗文革新15.欧阳修的生平16.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位17.《秋声赋》的艺术特点18.欧阳修散文的艺术特点19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性20.欧阳修词的艺术特点21.欧阳修的文学成就和贡献22.梅尧臣的生平23.苏舜钦的生平24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征27.王安石的生平28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古]对词境的开拓29.王令诗歌的特点30.王安石散文的特点31.王安石诗歌的创作成就32.王安石的文学创作成就33.“三苏”34.曾巩散文的艺术风格35.苏洵散文的特点36.苏辙散文的特点第三章苏轼的文学成就37.苏轼的生平38.苏轼议论文的写作特点39.苏轼记叙文的艺术特点40.苏轼散文的总体特色41.“东坡体”42.苏轼诗歌的题材类别43.苏轼诗歌分前、后期44.苏轼诗歌的主要内容45.苏轼诗歌的艺术特色46.苏词的超旷高远襟怀47.苏轼的“以诗为词”对词体革新的贡献48.苏词对题材的拓展及其意义49.苏词的创作风格50.苏轼对词体发展的贡献第四章黄庭坚与江西诗派51.黄庭坚的生平52.“山谷体”53.黄庭坚诗歌的题材内容54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术特色55.黄庭坚词作的艺术特点56.江西诗派的“一祖三宗”57.“后山体”58.“简斋体”59.陈与义诗分前、后期60.陈师道“后山体”的艺术特征61.陈与义前期诗歌的艺术特点62.陈与义后期诗歌的艺术风格63.“简斋体”的艺术独特性第五章柳永与北宋词坛64.北宋词分为三个发展时期及各期代表词人65.柳永的生平66.柳永词的题材内容及其对词境的开拓67.柳永对词体的开拓68.柳永词的艺术特点69.柳永对宋词发展的贡献70.秦观的生平71.晏几道的生平72.贺铸的生平73.秦观词作的艺术特点及其在宋词发展中的作用和地位74.晏几道词作的艺术特点75.贺铸词作的艺术特点76.周邦彦的生平77.周邦彦词的集大成78.周邦彦词作的艺术成就79.“易安体”80.“樵歌体”81.李清照的生平82.朱敦儒的生平83.李清照词分前、后期84.李清照词论的主要内容85.李清照词作的艺术特色86.朱敦儒词作的艺术特点第六章辛弃疾与辛派词人87.辛弃疾的生平88.“稼轩体”89.辛词题材内容的主体及其多样性90.辛词的艺术成就及其词史地位91.张元幹的生平92.张孝祥的生平93.陈亮的生平94.张元幹词的特点95.张孝祥词的特点96.陈亮词的特点97.刘过词的特点第七章陆游与南宋中期诗文98.“中兴四大诗人”99.陆游的生平100.陆游散文的特点101.陆游诗歌创作的三个时期及各期的主要特点102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃103.陆游词作的特色104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风格105.“诚斋体”106.杨万里的生平107.范成大的生平108.杨万里的“活法”诗109.“诚斋体”的艺术特色110.范成大田园诗的艺术特点111.朱熹的生平112.朱熹诗歌的特点113.朱熹散文的特点114.南宋中叶散文之两派115.南宋各体散文的一般特征116.南宋“小品文”概况第八章姜夔与南宋清雅词派117.南宋中后期的清雅词派118.姜夔的生平119.白石词的情思内涵120.白石词的艺术风格及其对词史的贡献121.吴文英的生平122.吴文英“论词四标准”123.梦窗词的分类及其情感内涵124.梦窗词的艺术特色125.《词源》126.史达祖咏物词的艺术特点127.周密的词风特征128.王沂孙咏物词的特点129.张炎的词风及其在词史上的意义第九章南宋后期文学130.南宋后期文学大势131.“永嘉四灵”132.“四灵”与晚唐诗歌的关系133.“永嘉四灵”诗歌的艺术特点134.刘克庄的生平135.“江湖诗派”的主要诗人136.刘庄诗歌分前、后两期137.“江湖诗派”及其诗歌的艺术追求138.刘克庄诗歌的艺术特点139.刘克庄词的艺术特点140.戴复古诗歌的特点141.文天祥的生平142.汪元量诗歌的思想内涵143.刘辰翁词作的特点144.文天祥诗、文、词的思想情感内涵第六编辽金元文学第一章辽金文学145.耶律倍及其《海上诗》146.耶律洪基及其《题黄菊赋》147.契丹女诗人萧观音、萧瑟瑟148.汉族诗文作家赵延寿、王鼎149.辽代文学创作概况150.寺公大师《醉义歌》151.辽代诗文体现着民族文化融合的特点152.金初文坛作家构成153.金代文学发展大势154.金初主要诗文作家155.“国朝文派”及其主要诗文作家156.金代后期主要诗文作家157.元好问的生平158.元好问《论诗三十首》所体现的审美追求和诗学观念159.元好问诗歌的思想内容和艺术特点160.元好问词作的特点161.元好问的文学成就162.诸宫调163.董解元《西厢记诸宫调》对《莺莺传》的改作及其艺术特点第二章元杂剧的兴盛和代表作家164.“元曲四大家”165.元杂剧的体制166.元杂剧分为五类167.元杂剧兴盛的原因168.元杂剧发展分为前后两期及各期代表作家作品169.白朴的生平创作170.马致远的生平创作171.纪君祥及其《赵氏孤儿》172.郑廷玉及其《看钱奴》173.康进之及其《李逵负荆》174.石君宝及其《秋胡戏妻》175.白朴《梧桐雨》的思想内容和表现特色176.马致远《汉宫秋》的思想内容和表现特色177.马致远神仙道化剧的创作特色178.郑光祖的生平创作179.宫天挺的生平创作180.乔吉的生平创作181.秦简夫的剧作182.元代后期杂剧发展态势183.郑光祖《倩女离魂》的思想内涵和艺术特色184.宫天挺《范张鸡黍》的思想内容185.乔吉《两世姻缘》的情思内涵和艺术特色186.秦简夫《东堂老》的内容和特点第三章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫187.关汉卿的生平、性格188.关汉卿的创作及其分类189.公案剧《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》的思想深刻性190.妇女生活剧《救风尘》的思想191.历史剧《单刀会》艺术特点192.关汉卿杂剧题材内容的特点193.《窦娥冤》的故事渊源及关汉卿的改作194.《窦娥冤》的戏剧冲突及其悲剧性195.王实甫的生平创作196.“董西厢”197.“王西厢”198.从《莺莺传》到《西厢记》的故事演变199.王实甫《西厢记》的剧情和体制200.王实甫《西厢记》的戏剧冲突第四章元代散曲201.散曲及其形制202.小令(叶儿)、套数(散套)、带过曲203.元代散曲创作分前、后两期204.元代散曲创作的豪放、清丽两种主要风格205.元代散曲的语言风格206.元代前期散曲作家的构成207.元代前期散曲的代表作家208.关汉卿散曲的主要内容和艺术特点209.王和卿散曲的风格特征210.马致远散曲的主要内容和艺术特点211.元代后期散曲的代表作家212.张养浩的生平213.张养浩散曲的主要内容和艺术特点214.乔吉散曲的主要内容和艺术特点215.张可久散曲的主要内容和艺术特点第五章宋元南戏和话本216.南戏217.“《永乐大典》戏文三种”218.“四大传奇”219.南戏产生的年代220.元代南戏创作概况221.南戏与杂剧在体制上的区别222.“荆刘拜杀”四大传奇各自的剧情及艺术特点223.高明的生平224.《琵琶记》的主旨和剧情225.《琵琶记》的人物形象塑造226.《琵琶记》的艺术成就227.话本228.宋代“说话”四家229.元代讲史话本的存留情况230.“讲史”和“小说”的区别231.宋元话本小说的分类和保存232.宋元话本小说的一般艺术特征233.元代话本小说《宋四公大闹禁魂张》的内容和特点234.讲史话本的一般艺术特点235.讲史话本的依傍史实与艺术虚构第六章元代诗文236.元代诗文发展三期。
大纲整理版 中国古代文学史(二)

第一节 辽代文学辽代诗歌:诗人多为统治阶级上层人物。
识记:耶律倍及其《海上诗》耶律倍:曾被立为皇太子,自幼好读书,不喜射猎,从汉族文人张谏学习汉文化,知音律,善书画,能为五言诗,博学多才。
《海上诗》:“小山压大山,大山全无力。
羞见故乡人,从此投外国。
”是一首失意的悲歌。
识记:耶律洪基及其《题黄菊赋》辽道宗耶律洪基有诗文集《清宁集》,他的《题黄菊赋》是一首流传很广的诗作。
理解:寺公大师《醉义歌》寺公大师:《醉义歌》,长达一百二十句,是辽诗中最长诗篇。
全诗写得慷慨,气势流贯,具有自己的独特风格。
耶律楚材《醉义歌序》将它称之为辽诗的“绝唱”,以为“可与苏、黄并驱争先耳”。
理解:辽代诗文体现着民族文化融合的特点《醉义歌》原为契丹文,经耶律楚材译为汉语后流传于世。
诗人以饮酒为契机,纵情放歌,自比陶渊明和李太白,脱形迹于醉乡,杂糅儒、佛、道思想以求解脱。
虽然所有事典和思想旨趣均来自汉文化,采用的也是汉诗歌行体的抒写方式,但融入了契丹民族刚健质朴的粗犷气质,体现着辽代诗文体现着民族文化融合的特点。
识记:契丹女诗人萧观音、萧瑟瑟萧观音:契丹族女诗人,懿德皇后。
曾应制赋《伏虎林》诗。
萧瑟瑟:聪慧娴雅,工文墨,善诗歌,作《讽谏歌》。
识记:汉族诗文作家赵延寿、王鼎除契丹族作家外,辽代还有一些汉族诗文作家,只是从诗人作家的人数到作品的数量,都不及契丹族。
比较有成就和影响的有赵延寿、王鼎等。
第二节 金代文学的发展 识记:金初文坛作家构成 金初文坛由两部分人组成:1、由辽入金的文臣,他们很少有作品流传。
2、活跃于金初文坛的是由宋入金的文士。
理解:金初主要诗文作家(名字+代表作) 1.初期:借才异代宇文虚中政殿学士充大金通问使,入金祈请徽、钦二帝南归,因未能完成使命,代表作《又和九日》,以深挚的笔调,抒写去国的哀愁和怀乡的感慨,有一种强烈的恋宋情结。
这几乎成了金初诗歌的情感基调。
吴激受推崇的作品是《人月圆》[宴北人张侍御家有感]。
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宋代文学1、西昆体:以杨亿、刘筠、钱惟演等人为代表,是宋初影响极大的重要文学流派。
该派因《西昆酬唱集》而得名。
在创作方法上主张“历览遗编,研味前作,揖其芳润”,他们最推崇唐代诗人李商隐,诗作对仗工稳、用事深密、文字华美,呈现出整饬、典丽的艺术特征,但也存在徒有华美之外表,而缺李商隐诗之内在气韵的弊病。
2、晚唐体:是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一个诗派,以清逸隐幽为旨趣。
林甫是颇受后人推崇的一位晚唐体诗人。
3、《秋声赋》是欧阳修赋的代表作。
此赋借悲秋咏怀,骈散兼用,行文自由活泼,运用铺排手法,写秋声秋心,表现了作者历经政治斗争磨难的苦闷,和对险恶官场的厌倦,反映了作者历经沧桑后的感受。
4、樵歌体:又称“朱希真体”,南宋词人朱敦儒的词于淡而静的空旷境界中透出潇洒,语言浅白如话,形象单纯、明净,风格自然飘逸,在词坛自成一格,因而词集名为《樵歌》,所以其词被称作“樵歌体”。
5、中兴四大诗人:指南宋中期诗人陆游、杨万里、范成大以及尤袤。
6、东坡体:指苏轼的诗歌。
“东坡体”于情无所不畅,于景无所不取,议论博辩,滔滔莽莽而才气纵横,既有出法度中的新意和豪放外的妙理,又有新鲜的比喻、多样化的风格和磅礴的气势。
7、辛派词人:指与辛弃疾同时的一批词风与其相近的词人,他们或与稼轩为同志,或追慕稼轩,感时激愤,词作多抒发爱国感情,风格豪放激切,主要代表人物有张孝祥,陈亮,刘过,张元幹等。
他们南渡后的创作,以浓郁的爱国激情和慷慨悲壮的风格,成为词史上的一笔宝贵财富。
8、诚斋体:指杨万里以日常生活中的小情趣为题写的一些诗作,这些诗具有想象新奇风趣、语言通俗明快、风格流转圆活的特点。
“诚斋体”诗创造了一种新鲜活泼的写法,改变了以往宋诗瘦硬生涩的旧格,开辟了新的诗风。
“诚斋体”诗着重表现的是山水景观所蕴含的自然灵性和知觉情意,诗中充满了奇趣和活劲儿,被认为是真正的“活法”诗。
9、永嘉四灵:指南宋后期永嘉地区的四位诗人徐玑、徐照、翁卷、赵师秀,由于他们四人的字中均有一个“灵”字,故谓之“四灵”。
自考汉语言本科《中国古代文学史(二)》(考点汇总超详细)第二篇

自考汉语言本科《中国古代文学史(二)》(考点汇总超详细)第二篇第二十七章清代戏剧第一节清初戏剧☆☆☆☆☆一、选择(单选、多选)1、入清后,李玉与叶时章、毕魏、朱素臣共同创作了《清忠谱》。
该剧25折,以东林党人和苏州人民反抗阉党魏忠贤黑暗统治的斗争为题材,以周顺昌为主线,将杨涟、魏大中、左光斗等人的遇难事件穿插其中,歌颂了周顺昌等东林党人的正义斗争和颜佩韦等五人舍生取义的高尚节操,反映了晚明社会市民阶层的壮大,抨击了魏忠贤党羽祸国殃民的罪行,具有鲜明的时代性和政治性。
其中的周顺昌具有“既清且忠”的理想人格,“清”表现在居官清廉,“忠”表现为一心向社稷。
2、清初戏剧有三个流派:一是以李玉为代表的苏州派,其戏作有较强的市民色彩;二是以吴伟业、尤侗为代表的文人派,有案头化倾向;三是以李渔代表的娱乐派,讲求游戏娱乐功能和形式技巧。
3、《清忠谱》成功塑造了新兴的市民群体,他们是新的历史力量。
4、就艺术成就而言,清代传奇高于杂剧,清初传奇高于清中后期传奇。
5、吴伟业、尤侗的作品借历史故事抒发身世之苦或故国之思,意境上接近诗歌,曲词雅致,抒情性增强,但不利于演出,是“案头之曲”。
二、主观题(名词解释、简答、论述)1、苏州派的特点:苏州派是明清之际活动在苏州一地的重要戏剧流派,以李玉为代表,戏作有较强的市民色彩。
该派戏剧特点:(1)创作题材上,较为关注社会现实,多为政治剧和时事剧。
(2)思想倾向上,突出表现道德情操与个人欲望的冲突,纲纪陵夷的社会与洁身守义的个人的冲突,不遗余力地抨击世风的浇薄、世态炎凉和小人的卑劣行径,歌颂清明的政治和社会安定,讴歌高尚的道德和操守,有强烈的伦理教化色彩,与明代中后期传奇相比,具有文化反思的特点。
(3)作品形式上,他们精通音律,又是演艺中人,注重舞台演出效果,少有案头剧不能演出的弊端,将平民文化与士大夫文化熔铸一体,又扎根于平民文化土壤之中。
2、李玉戏剧创作的成就:(1)有传奇33种,今存18种;(2)最著名有“一笠庵四种曲”——《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》和《清忠谱》;(3)入清后,李玉的创作兴趣由关注世态人情转向朝政纲要,并反思历史。
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宋代文学第一章:北宋初期文学1、柳开:宋柳开(先驱)的文学主张有(2013.01多选):①反对五代浮艳风②主张文道合一③鼓吹复古④倡导质朴文风2、穆修:倡导复古和坚持写作古文的穆修在宋代古文运动中是(2004.10单选):响应者3、王禹偁:王禹偁:《村行》——万壑有声含晚籁,数峰无语立斜阳。
简述王禹偁(chēng)的诗歌创作成就(2013.01简答):①早年学习白居易的诗歌,侧重学习白居易闲适唱和诗②贬官商州之后,创作了大量反映社会现实,关心民生疾苦的作品③兼擅各种五言七言古诗,有意效法白居易的平易诗风,近体诗,绝句不乏平淡清远的格调。
宋初王禹偁所属的诗派是(2009.10和2005.10单选):“白体”诗派王禹傅诗歌的艺术风格是(2015.04单选):平易晓畅4、晚唐体:晚唐体(2014.10名解):①宋初诗歌的流派②以林逋的诗歌创作为代表③模仿唐代贾岛,姚合诗风,以请逸隐幽为旨趣。
5、杨亿与西昆体:西昆:因创始人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》取玉山、册府之意。
以杨亿、钱淮演、刘筠为魁首。
西昆诗派和昆体功夫:西昆体形成是个流派的标志——《西昆酬唱集》的编撰结集简述西昆体诗歌的主要特色(2013.10简答):讲究修辞的昆体功夫对宋诗的发展影响很大①诗中大量用典,以学文为诗,是送诗的一个突出的特色,西昆体作为宋初出现的诗歌流派或者诗歌思潮。
体现了当天是的风会所趋,是宋诗形成自身特色的第一步②西昆体与后来的江西诗派,从论诗宗旨、作品风格,艺术技巧到诗学渊源都有相同或相近的地方,黄庭坚就主张用昆体功夫造老杜浑成之境③西昆体流行的弊端也是非常明显的,那就是诗人作分依赖修辞而缺乏感觉,甚至堕入玩弄辞章典故的泥潭。
西昆体的艺术特征是(2015.10和2012.10单选):讲究修辞杨亿、钱惟演、刘筠等人的诗歌被称为(2015.04单选):西昆体第二章:欧阳修和北宋诗文革新1、欧阳修:——六一风神欧阳修文学创作以散文成就最大、影响最大欧阳修散文的风格是(2013.01单选):平易流畅、委屈婉转。
论述欧阳修散文的基本特点及其风格(2003.10论述)1.欧阳修摒弃了韩愈散文艰涩怪奇的一面,发展了其“文从字顺”的一面,建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。
这是欧阳修对宋代散文发展的最大贡献。
2.欧阳修散文的基本风格是平易流畅中富于曲折变化。
他的文章着眼于具体事物,兼具情景事理,婉转流畅,富于韵致。
3.六一风神是欧阳修散文的美学风格。
他的散文,措词平而精练,富于变化而切近自然。
他只是自然地叙事、抒情,在看似漫不经心的行文中寓含高远的境界。
六一风神的基本特点是:偏于阴柔之美,纡余委备而婉曲有效,诗味醇浓而情韵绵邈,含蓄蕴藉而平易自然。
欧阳修诗歌的艺术特点有(2014.10多选):①以文为诗②以议论为诗③追求气格④命意新颖欧阳修散文基本风格——平易流畅中富于曲折变化佳处:从平易近人处出发,从入情入理的具体事物出发,从极平凡的道理出发。
六一风神:欧阳修散文的美学风格,散文措辞平易,用当时通行语言写成。
自然地叙事、抒怀,看似散漫不经中体悟出难以言传的高远境界。
本质是散文的诗化和情感的外显。
笔触多情,文章结构吞吐往复、参差离合,语言平易自然。
六一风神特点:偏于阴柔之美,纡徐委备而婉曲有致,诗味醇浓,含蓄蕴藉。
欧阳修的诗:自成一家,平易,宋诗创始者。
提出“诗穷而后工”,最长于——七言古体《和王介甫明妃曲二首》:用类于散文语句,笔势矫健。
学韩愈诗,主气格而贱丽藻。
多以古文句法、气势入诗,可称为——古文诗体,是宋诗中最富权威的一体。
欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现为:用古文的章法写诗,讲究转折顿挫、虚实正反。
句子散行,长短杂出,造成散文调。
常用语助词,或散文式介词。
命意上追求深刻创新。
欧阳修——开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代诗风。
诗在由唐而宋的转变中,欧诗实为枢纽。
建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。
律诗《戏答元珍》:春风疑不到天涯,二月山城未见花。
残雪压枝犹有桔,冻雷惊笋欲抽芽。
借景抒发寂寞愁闷,伴以感慨议论,平易风格的核心是追求表达上的深入浅出和明白易懂。
思致通达,融入说理,创造诗歌新的表现方式。
2、梅尧臣:梅尧臣的诗歌风格是(2013.01单选):平淡瘦劲叶燮《原诗》认为,开宋诗一代之面目者,梅尧臣、苏舜钦二人。
梅诗题材可分两类:干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品:《陶者》《小村》《汝坟贫女》个人日常生活的琐碎事物:《愿嚏》《扪虱得蚤》梅尧臣聚焦日常生活细节,开拓寻找前人未注意题材,或在前人题材上翻新,以琐碎日常生活题材入诗,以哲理性思考贯穿其中,耐人咀嚼3、苏舜钦:苏舜钦的诗歌风格是(2013.10和2012.10单选):豪犷雄放诗歌经历转变:前期“清理平淡——后期追求古朴审深远。
梅诗的平淡——古淡,老树著花的美。
《东溪》:语言朴素,感情真实,深刻隽永,耐人咀嚼。
早期诗歌:重视现实,揭露社会黑暗,大胆直言,充满激情,语言明快豪迈。
风格特色——豪犷雄放而超迈横绝《淮中晚泊犊牛》《奉酬公素学士见招之作》4、王安石:王安石散文的特点是(2015.10单选):以议论说理见长王安石议论文的特点是(2013.10单选):结构严谨,析理透辟。
王荆公体(2013.01名词解释):指王安石晚年的诗歌创作,既清新闲适又沉郁悲壮。
主要是其晚期的绝句,雅丽精绝,含蓄深婉。
有向唐诗复归的倾向。
诗歌早期直道其胸中事,意味较薄。
寄托政治抱负和批判精神。
打破常规,诗句求工:《登飞来峰》:不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层。
反映诗人高瞻远瞩、不畏艰险晚年感慨怀抱趋于冷淡,艺术修养进步,多写山水自然:《泊船瓜洲》:春风又绿江南岸,明月何时照我还。
《江上》:青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。
新颖别致、雅丽精绝,形成“深婉不迫”的风格《题金陵此君亭诗》:谁怜直节生来瘦,自许高材老更刚——王安石自赞诗歌艺术的评价:《题张司业诗》看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。
奇崛,以瘦劲刚健为特征,是王安石追求的一种艺术境界。
早年奇险劲峭,晚年化奇崛于寻常中,被称为“半山诗”,主要体裁是绝句。
王安石是宋代诗人中较早学习杜甫而有成就的一个。
王安石的词:把政治上的革新精神引入词的创作中,开拓词的题材内容和表现范围。
多写景抒怀和怀古之作——《桂枝香金陵怀古》王安石赏识的诗人——王令。
被王安石称之为“奇才”《假山》:旧山风老狂云根,重湖冻脱秋波骨。
《感愤》:二十男儿面似冰,出门嘘气玉蜺横。
诗歌特点:气势雄壮、粗犷豪迈,采用铺陈手法,多用虚字,别开生面5、曾巩、苏洵、苏辙曾巩文章的艺术风格是(2014.10单选): 雍容典雅文风受战国纵横家影响的宋代散文家是(2012.10单选:苏洵第三章:苏轼的文学成就简述苏轼记叙文的艺术特点(2015.10简答):①记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分,包括碑传文,记叙文和文赋等,而以山水游记和亭台堂阁记为代表②山水游记记叙、描写、议论并重,其中议论往往为文章辟出新的境界。
③苏轼的记叙文多为文学性散文诗情画意,触处皆是:覃思妙理,一出自然试论苏轼散文的总体艺术特色(2009.10简答):1.“辞达”、“通脱”,有圆活流转、错综变化和自然真率之美。
2.善于用比喻,多形象思维。
3.有诗化倾向,以情感和才气为文,富于想象苏轼议论文的风格是(2014.04单选):雄辩恣肆论述苏轼诗歌的艺术特色(2013.01,2009.10和2006.10论述):①以文为诗:多用散文句法,运用博喻,以气格贯穿。
诗的散文化。
《百步洪》②有敏锐细致的观察力和出色的文字表现力,有才气。
③以才气为诗:好议论、善用典,以理趣见胜。
多具哲理,尤其是他的七古长篇。
融合禅机诗意。
《琴诗》④兼备各体以七言为擅长,且风格多样,七绝吐语清丽精美,七古气格雄健豪放。
苏诗基本风格有二:一是刚健含婀娜的清丽雄健;二是豪放加平淡的清旷闲逸,高风绝尘是其诗风主导倾向。
如《独觉》:回首向来萧瑟处,也无风雨也无晴。
1.苏轼诗歌才气横溢,雄健豪放,想象丰富,擅长通过精辟广博的比喻表现事物,使之本相毕现、降伏于诗人笔下。
2.苏轼为诗长于以意象象征哲理,融合禅机诗意,以理趣见胜,常常“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。
3.苏轼诗歌意趣高远,超凡脱俗,具有高风绝尘的潇洒韵致。
苏轼词的主要风格特征(艺术风格)是(2013.10和2015.10单选):豪放旷达苏轼词的特点是(2014.10和2012.10单选):以诗为词简述苏轼诗歌的主要内容(2014.10简答):①反应民生疾苦和时政得失②山水景物诗,常常将人生感悟融入山水写景之中③一百多首和陶诗,描写亲身经历的生活④题画诗,有的提出诗画理论,有的善于描写出画面的动态苏轼诗《百步洪二首》其一运用博喻,其体现的创作特点是(2015.04单选):以文为诗贬谪黄州——苏轼思想和创作的重要转折点前期:以儒家思想为主,充满积极入世精神和社会历史责任感。
行文讲究引物连类和酝酿气氛,形成纵横磅礴气势、委曲必尽。
后期:参入佛、道思想,外儒内佛,以求身处逆境时的精神解脱,入世而超世,清旷达观。
能以出世的态度做入世的事业。
苏轼散文作品的出现,标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利,开辟了文学散文发展的广阔道路。
苏轼的议论文:在早期占比重较大。
雄辩滔滔、气势纵横,文采、议论交融,感情理智并注,语言明快畅达,长于形象说理,颇具文学价值。
以政论、史论为突出山水游游记记叙、描写、议论并重。
凭借议论给文章辟出新境界:《赤壁赋》《石钟山记》:月夜乘舟至绝壁探索自然奥秘亭台记《喜雨亭记》:把喜雨亭三字拆开,先叙为亭作序之由,次则记雨,再渲染人之喜乐。
《放鹤亭记》《醉白堂记》《凌虚台记》《超然台记》最能反映作者的真性情、真思想《记承天寺夜游》《书临皋亭》不拘格套、独抒性灵,寓有旷观达识、至理深情。
信手拈来、漫笔写成。
苏轼散文总的艺术特色:辞达、通脱,有圆活流转、错综变化和自然真率之美。
善于用比喻,多形象思维。
议论妙趣横生。
苏轼诗大体分为:社会政事诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗《书摩诘兰田烟雨图》中第一次明确提出诗画相通的看法。
题画作品中最杰出——《书王定国所藏烟江叠嶂图》苏轼词的革新意义:突破传统词作的题材限制,扩大词境,以诗为词。
对词境的开拓:词至苏轼为一大变。
抒发磊落纵横豪放襟怀,充分表现人格个性《江城子猎词》:会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
《念奴娇赤壁怀古》:大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
故国神游,多情应笑我,早生华发。
词的题材取向从应歌回归到表现自我,多为感事之作。
《水调歌头明月几时有》:但愿人长久,千里共婵娟。
明月几时有,把酒问青天。
《定风波》:莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。
回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。