明清戏曲选读
明清戏曲
• 风情剧
李渔《笠翁十种曲》
李玉及其作品
• 李玉生平
吴县人，家传自擅清平调，著传奇以抒其愤
• 李玉作品
三十多种，《一捧雪》《人兽关》《永团圆》 《占花魁》《千忠戮》《清忠谱》
• 李剧特点
人物形象个性鲜明、情节安排紧凑严密、场 面描写宏伟活跃
李渔及其作品
• 李渔其人
浙江兰溪人，放诞自适，托钵山人
• 李渔作品
《长生殿》与《长恨歌》《梧 桐雨》的不同
情节安排不同
细节描写不同 作者倾向不同
情节安排不同
• 《长恨歌》首先是帝王宠爱，接 着是马嵬之变，其次是明皇思念， 最后蓬莱相见 • 《梧桐雨》加上李隆基夺儿媳、 杨玉环与安禄山有私情秽事，最 后重点写明皇思念 • 《长生殿》删去秽事，写出男人 不专女人善妒，最后安排月宫相 会
雌木兰、女状元）
• 作品特点：世俗观念和市民精神，讽刺杂
剧
二、明代传奇
• “传奇”与四大声腔 • 明初期传奇
邱濬《五伦全备记》姚茂良《精忠记》张复 之《金印记》沈采《千金记》王济《连环记》
• 明中期传奇
李开先《宝剑记》梁辰鱼《浣纱记》王世贞 《鸣凤记》
• 明后期传奇
高濂《玉簪记》周朝俊《红梅记》
传奇与四大声腔
作者的倾向
• 《长恨歌》：同情中有感慨 • 本是要“惩尤物，窒乱阶”，事实上 是同情李、杨爱情，表达感伤，即美 好事物一去不复返，美好感情总是有 缺憾
• 《梧桐雨》：批判中有同情 • 是一个末本，以唐明皇为中心，他是 一个为情所迷、昏愦软弱、可怜可叹 的世俗男子
• 《长生殿》：美化中有歌颂 • 美化二人爱情基础，将其生活化、现
三、桃花扇
• 孔尚任的生平
清代戏曲文学作品
清代戏曲文学作品
清代是中国历史上的一个重要朝代，也是中国戏曲文学发展的一个重要时期。
在清代，涌现了许多优秀的戏曲文学作品，代表性的作品包括：
1.《红字》：该剧是清代戏曲文学的杰作之一，由郑板桥创作。
它以明代作家南希仁的小说《红字》为基础，讲述了富家女儿的婚姻遭遇和坚贞不屈的故事。
2.《牡丹亭》：该剧是清代戏曲四大名著之一，由李时中创作。
它以唐代文学家元稹的散曲《牡丹亭》为基础，讲述了唐代女子杜丽娘与柳梅郎之间的爱情故事。
3.《长生殿》：该剧由洪昇创作，取材自元代白朴的传奇小说《长生殿》，讲述了唐代宰相杨贵妃与唐玄宗之间的爱情故事。
4.《珍珠塔》：该剧由李时中创作，以唐代作家李贺的诗歌《杨柳枝词》为基础，讲述了唐代宰相韩熙载与楚怀玉之间的爱情故事。
5.《贵妃醉酒》：该剧由李时中创作，以唐代李白的诗歌《宫中行乐词》为基础，讲述了唐代贵妃杨玉环的宫廷生活和遭遇。
这些戏曲文学作品在清代享有很高的声誉，并对后来的文化影响深远。
它们丰富了中国戏曲的题材和表现手法，传承了中国古代文学的精华，也为后来的文学艺术作品提供了重要的借鉴和启示。
明清戏曲音乐、歌舞音乐
传统剧目有：《花木兰》《穆桂英挂帅》《秦香莲》《拷红》《打金枝》《三哭殿》等；
新剧目的优秀代表作有：《阴阳沟》《李双双》等。
豫剧的唱腔为板式变化体。分为【慢板】4/4拍、【流水板】2/4拍或1/4拍、【二八板】2/4拍、【飞板】无板无眼，节奏自由。
（十一）粤剧
广东省地方戏曲剧种，流行于广东、广西以及港澳等粤语地区。最早见于徐珂的《清书钞》。
明清戏曲音乐
主要内容
（一）传奇
承袭宋元南戏传统，又称明清传奇。
梁伯龙《浣纱记》、汤显祖《牡丹记》、洪昇《长生殿》、孔尚任《桃花扇》等。
（二）六大声腔
明“四大声腔”：海盐腔（浙江）、余姚腔（浙江）、戈阳腔（江西）、昆山腔（江苏）。
海盐腔：最早出现，无曲谱传世；戈阳腔：流传最广，江西、安徽、福建、云南、贵州，粗狂豪放，一人唱众人和，伴奏只用打击乐器；余姚腔：形成于元末明初，明中遍及南北；昆山腔：也成昆腔、昆曲，明代戏曲声腔中成就极高、影响极广的一种。魏良辅等人将昆山土戏改为“水磨腔”，用新昆山腔演出了剧本《浣纱记》后才广为传播。汤显祖《牡丹亭》、洪昇《长生殿》、孔尚任《桃花扇》。
清末两大腔系：歌舞类型腔系和说唱类型腔系。
（三）花部乱弹
清代中叶对当时兴起的各种地方戏曲的泛称。
（四）梆子腔
又名秦腔。用枣木梆子伴奏，北方民间曲调基础上形成的多个剧种的总称，源于明代陕西、甘肃一带的民歌、说唱。是戏曲音乐板腔体的首创剧种，创立了我国戏曲音乐中板式变化的结构方法。
（五）皮黄腔
由“西皮腔”和“二黄腔”结合而成。西皮起源于秦腔，经湖北襄阳及武汉一带的当地民间曲调结合演变而成；二黄产生于江西、安徽一带，是在戈阳腔的传统影响下逐渐形成的。在明清戏曲史上，皮黄腔影响极大。1790年乾隆八十寿辰，诏令“四大徽班”进京贺寿，皮黄腔风靡京城，为京剧的产生奠定了一定基础。（京剧真正的诞生和创始时期是同治和光绪时代，湖北楚班进京，促成了徽汉合流，才开始形成具有全国意义的新பைடு நூலகம்种——京剧。京剧得名，是民国以后的事，因上海梨园全部为京班所掌握，于是正式称“京皮黄”为“京戏”。）
第四章 明清杂剧与传奇
第四章明清杂剧与传奇第一节明清杂剧的发展概况一、发展总述杂剧至元代末年，虽然已出现衰落的迹象，但在入明以后一段较长的时间里，仍旧继续发展，与由南戏发展起来的传奇并行不悖据现有的材料看，明代杂剧作家达二百余人，作品至少有五百多种，今存一百五十多种明王朝建立以后，对杂剧的创作和演出进行严格的限制，一些王室贵族作家在创作倾向上使杂剧进一步趋于宫廷化，像朱权、朱有燉等人就是这方面的代表。
朱有燉的《诚斋乐府》，著有杂剧三十一种，内容多是点缀太平、歌功颂德、提倡节义或宣扬神仙道化等二、发展路径（一）从洪武至嘉靖比较著名的作家有王子一、刘东生、谷子敬、杨讷、贾仲明、朱权、朱有燉，稍后还有王九思和康海1、刘东生—《金童玉女娇红记》表现王娇娘与申纯的爱情故事，写得较为深切感人；但结尾以金童玉女的宿缘来说明二人私自结合的合理性，不免牵强2、朱有燉—《义勇辞全》通过关羽在曹营诛颜良、退黄金、拒美色、保嫂寻兄等忠义行为，歌颂了他的刚烈气概和英雄胆魄。
此剧人物形象生动，语言本色，结构完整，舞台性强，体现了作者纯熟的编剧技巧3、王九思—《沽酒游春》以唐代故事抨击黑暗现实，借杜甫之口痛骂奸佞：“他空皮袋，无学问，恶心肠，忒忌狠，笑冷冷，掌定三台印，慢腾腾送了千人俊，乱纷纷造下孤臣运。
”切中时弊，激愤慷慨。
但由于剧本缺乏尖锐的矛盾冲突，动作性较差，戏剧性不强4、康海—寓言剧《中山狼》写东郭先生因救狼而险遭狼吃的故事，高度概括了现实生活中具有狼的本性的恶人，主张对那些忘恩负义的“中山狼”要除恶务尽，其思想内容有一定深度（二）嘉靖后期至明末社会经济的发展和各种社会思潮的冲击，使杂剧内容注入了新鲜血液，在形式上也有所突破。
这一时期出现了杨慎、徐渭、冯惟敏、王衡、汪道昆、陈与郊、许潮等主要从事杂剧创作的作家；另外，一些传奇作家像梁辰鱼、王骥德、吕天成、梅鼎祚、徐复祚、叶宪祖、沈自征、凌濛初、孟称舜等人也写了许多杂剧作品1、徐渭的《四声猿》成就最高，它包括四个各自独立的短剧《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》（1）《狂鼓史》写祢衡在阴司击鼓骂曹，历数奸相的种种罪状：“你害生灵呵，有百万来的还添上七八。
明代戏曲
第二节 明中期戏剧 弘治时，点缀升平、宣扬礼教的风气逐渐转变， 弘治时，点缀升平、宣扬礼教的风气逐渐转变，虽然 表彰忠孝的意识依然存在，但生活气息渐浓。 表彰忠孝的意识依然存在，但生活气息渐浓。 一、明中期杂剧 明中期，传奇取代杂剧的主导地位。但短小故事， 明中期，传奇取代杂剧的主导地位。但短小故事，仍 有作者用杂剧形式。体制上，四折、一人主唱均有突破。 有作者用杂剧形式。体制上，四折、一人主唱均有突破。 王九思（ ），字敬夫 王九思（1468—1551），字敬夫，号渼陂，陕西户县 ），字敬夫， 前七子”之一。曾任翰林院检讨，刘瑾垮台后， 人，“前七子”之一。曾任翰林院检讨，刘瑾垮台后，被 列入阉党，屡遭贬斥。 杜甫游春》也名《沽酒游春》 列入阉党，屡遭贬斥。其《杜甫游春》也名《沽酒游春》、 曲江春》 写杜甫春游长安城郊，见村郭萧条， 《曲江春》，写杜甫春游长安城郊，见村郭萧条，宫室荒 痛骂李林甫等权奸误国，又于酒肆质典朝服买醉， 芜，痛骂李林甫等权奸误国，又于酒肆质典朝服买醉，决 心隐身避世。或言剧中李林甫暗指宰相李东阳。 心隐身避世。或言剧中李林甫暗指宰相李东阳。不管此说 确实与否，作者借古讽今以抒身世之慨的意图显而易见。 确实与否，作者借古讽今以抒身世之慨的意图显而易见。 此剧虽触及封建时代的黑暗政治，但并不深刻。 此剧虽触及封建时代的黑暗政治，但并不深刻。
朱有燉 ），号诚斋 朱有燉（1379—1439），号诚斋，明太祖之孙，袭封 ），号诚斋，明太祖之孙， 周王， 世称周宪王。有杂剧31种 总称《 周王，谥“宪”，世称周宪王。有杂剧 种，总称《诚斋 乐府》 因地位关系，其剧作全部保存。这些剧作中， 乐府》。因地位关系，其剧作全部保存。这些剧作中，以 游赏庆寿、歌舞升平、神仙道化为题材的约20种 游赏庆寿、歌舞升平、神仙道化为题材的约 种，属典型 的消遣娱乐之作。另有十余种牵涉社会生活， 的消遣娱乐之作。另有十余种牵涉社会生活，有意识地灌 注了道德思想。 香囊怨》 注了道德思想。如《香囊怨》，写妓女刘盼春钟情于秀才 周恭，因鸨母逼其接待富商陆源，自杀明志，尸体火化后， 周恭，因鸨母逼其接待富商陆源，自杀明志，尸体火化后， 她所佩藏有周恭寄赠情词的香囊完好无损。 她所佩藏有周恭寄赠情词的香囊完好无损。作品强烈突出 了表彰女子贞节的主旨。 了表彰女子贞节的主旨。 朱有燉的杂剧结构匀称、语言俊爽、音律谐美， 朱有燉的杂剧结构匀称、语言俊爽、音律谐美，在体 制和乐曲上吸收了南戏成分，在当时流传很广。 制和乐曲上吸收了南戏成分，在当时流传很广。
元明清文学阅读书目
阅读书目
（一）
1.臧懋循《元曲选》
2.隋树森《元曲选外编》
3.王季思《全元戏曲》
4.徐沁君《新校元刊杂剧三十种》
5.《全明散曲》、《全清散曲》
（二）
1.夏廷芝《青楼集》、周德清《中原音韵》
2.钟嗣成《录鬼簿》、无名氏《录鬼簿续编》
3.朱权《太和正音谱》、徐渭《南词叙录》
4.《武林旧事》、《东京梦华录》、
4.王国维《宋元戏曲史》
5.廖奔、刘彦君《中国戏曲发展史》（四卷本）
6.《王季思全集》
7.《董每戡文集》
（三）
1.《古本戏曲丛刊》
2.《善本戏曲丛刊》
3.已出版的明清戏剧家作品集
4.《缀白裘》
（四）
1.周贻白《中国戏剧史》
2.卢前《曲学四种》
3.吴梅《中国戏曲概论》
4.徐朔方《徐朔方说戏曲》
5.青木正儿《中国近世戏曲史》
6.田仲一成《中国戏剧史》
7.《中国京剧史》
8.王芷章《中国京剧编年史》
9.陆萼庭《昆剧演出史稿》
10.王安祈《明代戏剧五论》
11.幺书仪《晚清戏曲的变革》
12.左鹏军《晚清民国传奇杂剧考索》
（五）
1.郭英德《明清传奇综录》、《明清传奇史》
2.吴晓铃《吴晓铃文集》
3.乌丙安《中国民间信仰》
4.黄天骥、康保成《中国古代戏剧形态研究》
5.黄竹三《中国戏曲文物通论》
6.俞为民《南戏通论》
7.钱南扬《南戏概论》、《永乐大典戏文三种校注》。
06第七编明代文学--第五章--明代戏曲-《中国古代文学史》-马工程PPT课件
▪ 立体地呈现了明代嘉靖年间的政治 斗争。语言典雅绮丽，为文辞派的 代表作。该剧作为明代第一部时事 剧，影响深远。
16 .
▪ 万历以后，传奇编剧技巧进一步提升，但失去了万历时期的 情感锋芒。吴炳《疗妒羹》、孟称舜《娇红记》、袁于令 《西楼记》、沈自晋《翠屏衫》、冯梦龙《双熊记》、阮大 铖《石巢四种》等较为突出。
这些著作包括魏良辅曲律何良俊曲论李开先词谑王世贞曲藻徐渭南词叙录潘之恒亘史和鸾啸小品吕天成曲品沈德符顾曲杂言徐复祚曲论王骥德曲律凌濛初谭曲杂札祁彪佳远山堂曲品沈璟南九宫十三调曲谱沈自晋广辑词隐先生增定南九宫词谱等等
第五章 明 代 戏 曲
本章内容
▪ 第一节 明代杂剧的历史进程 ▪ 第二节 明代传奇的历史进程 ▪ 第三节 吴江派与“汤沈之争”
18 .
▪ 明代还出现了大量总结传奇创作、指导传奇创作的理论著作。 这些著作包括魏良辅《曲律》、何良俊《曲论》、李开先 《词谑》、王世贞《曲藻》、徐渭《南词叙录》、潘之恒 《亘史》和《鸾啸小品》、吕天成《曲品》、沈德符《顾曲 杂言》、徐复祚《曲论》、王骥德《曲律》、凌濛初《谭曲 杂札》、祁彪佳《远山堂曲品》、沈璟《南九宫十三调曲 谱》、沈自晋《广辑词隐先生增定南九宫词谱》等等。
8.
第二节 明代传奇的历史进 程
一、从戏文到传奇
▪ 嘉靖末年，魏良辅对昆山腔进行改革，最终形成了昆山腔清 柔婉折、流丽悠远的特性，特别适宜于文人抒发内心的细腻 情感。万历年间，传奇最终取代北曲。
▪ 经过长期的探索，明代传奇终于摆脱了早期南戏的朴素面貌， 确立了其体制特征。
10 .
▪ 嘉靖年间，士大夫对传奇的态度由鄙夷转向欣赏。此时的江 南极为富庶，社会风气竞尚奢华，涌现出许多著名的戏班。 吴徽州班、兴化班、张衙老班、沈周班、吕三班、沈香班都 是当时著名的职业昆曲戏班。文人用于自娱和交际的家班出 现于嘉靖年间，并盛行于万历以来的剧坛，
古代文学史明代戏剧
汤显祖
E、汤显祖的影响
有一大批剧作家直接受到了汤显祖的影响。他们从剧本的 立意构思到曲词的风格融铸，都刻意模仿汤显祖的剧作。 戏曲史上称之为“玉茗堂派”或者“临川派”。通常认为 这批剧作家有吴炳、孟称舜、洪升和张坚等人。 汤显祖戏剧对社会的影响极其深远，在同时代的年轻人中 激起大波澜，促进了思想解放。 汤显祖戏剧的演出与传播：各种声腔剧种争相演出；国内 外研究汤显祖的论文、专著越来越多。
明中后期杂剧打破偏狭的题材
以王九思、康海为代表的杂剧创作 王九思
其人：进士出身，明代文坛“前七子”之列 其作：《杜甫游春》杜甫不满李林甫，不受翰林学 士之命， 情愿渡海隐居而；《 中山狼》开明代单折短剧体制
康海
其人：状元出身，明代“前七子”之列 其作：《中山狼》 地位：中山狼题材创作热
明中后期杂剧打破偏狭的题材
御前侍从贾仲明、杨讷的杂剧创作
贾仲明
特点与朱有燉相近，文采华丽，南北区还可以同折对唱 代表作《萧淑兰》——少女明快初恋 《升仙梦》——状桃、柳二妖被吕洞宾度化成仙
杨讷
代表作《西游记》共6本24出，根据《大唐三藏取经诗话》 和民间传说改编
宫廷之外的杂剧作家刘东生 以及明初杂剧的影响
《牡丹亭》
《牡丹亭》的艺术特色
精巧的情节设计 游园惊梦，伤春而亡，还魂再生 浓郁的抒情气氛 众多浪漫的幻想情景，大量的内心独白，丰富的细节， 优美典雅的词章。 悲喜交融，彼此映衬的审美风格 不足：累赘情节，取词过于雕琢，音韵不太协调
《牡丹亭》特殊的文化意义
以情反理，反对程朱理学，肯定和提倡人的自由权利和情感价值 崇尚个性解放，突破禁欲主义。肯定青春的美好，爱情的崇高以及生 死相随的美满结合。 商业经济日益增长、市民阶层不断壮大的新形势，对于正在兴起的个 性解放思潮起了推波助澜的作用。
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明清戏曲选读
明清时期是中国戏曲的黄金时代，出现了许多杰出的戏曲作品和戏
曲表演艺术家。
这些剧目不仅在当时广受欢迎，而且对于后世的戏曲
发展产生了深远的影响。
本文将选取几部具有代表性的明清戏曲作品，介绍其艺术特点和对中国传统戏曲的贡献。
第一部选读《红楼梦》是中国古代小说名著，也被改编成了戏曲。
《红楼梦》的戏曲版在明代被称为《投壶赋》剧本，到了清代则逐渐
演变成了《红楼梦批注》。
这部戏曲作品以贾府的兴衰为背景，通过
描写贾宝玉与林黛玉、薛宝钗等人的爱情纠葛，展现了世俗人生的荒
诞和悲剧。
《红楼梦》以细腻的描写、丰富的情感和精妙的对白赢得
了观众的赞赏，成为中国戏曲史上的经典之作。
第二部选读《西楚霸王》是明代剧作家汤显祖的代表作之一。
该剧
以楚国国君项羽与卫国公主虞姬的爱情悲剧为主线，揭示了战乱中人
民的苦难和纷争。
《西楚霸王》极富辞章气势，情节起伏跌宕，有着
中正悲壮、妙语连珠的文辞。
这部作品的创作风格影响了后来的戏曲
创作，被誉为中国文学史上的经典之一。
第三部选读《牡丹亭》是清代剧作家汤显祖的另一部代表作品。
该
剧以唐代诗人杜丽娘与冯延巳之间的追爱故事为主线，讲述了一段跨
越生死的爱情。
《牡丹亭》以其诗意的语言和浪漫的情节吸引了观众，成为中国戏曲史上的经典之作。
该剧表达了作者对爱情、生命和命运
的思考，为后世的文学创作提供了借鉴和启示。
第四部选读《长生殿》是明代剧作家郑光祖的杰作，也是中国戏曲
史上的经典之作。
该剧以唐代诗人白居易与杨贵妃的爱情悲剧为背景，展现了一对情侣在政治争斗和宫廷阴谋中的悲剧命运。
《长生殿》的
创作受到了明代崇尚唐代文化的影响，以其优美的词曲和悲悯的情感
赢得了观众的喜爱。
通过选读这些明清时期的戏曲作品，我们可以看到明清时期戏曲的
发展和演变。
这些作品在内容和形式上都有独特之处，展现了当时社
会的风貌和人民的生活状态。
同时，这些剧目也对后世的戏曲创作产
生了深远的影响，成为中国传统戏曲的重要遗产。
我们应该重视并传
承这些经典之作，使其继续发光发热，为人们带来美的享受和艺术的
感动。