影视艺术概论分析

一、影视的概念

影视是包括电影、电视以及电视电影等在内的影像艺术的表达形对象，在以拷贝、磁带、存储器等为载体，以银幕、屏幕放映为目的，而现在以视觉与听觉综合为观赏对象的艺术表达中，影视成为现代艺术的最新综合形态。

二、电影与电视的诞生

（一）电影的诞生

1.电影诞生的三大技术原理

• A.视觉暂留原理

• B.摄影术

• C.放映术

–卢米埃尔兄弟（法）

三、影视艺术的异同（参考教材P20）

(一)相似之处

1、视听效果相似

–传播逼真的动态影像和声音

2、影像手段相似

–光波的录制

–影像重现

3、传播功能相似

–反映现实

–认识教育

–审美

4、商业化的组织结构相似(产业化)

–服务、娱乐大众并赢利

（二）影视艺术的不同之处

1、摄制手段不同

•摄影机与摄像机

2.影像记录不同

•.胶片与磁带

3、放映场所不同

•电影院

•家庭

4、感官效果不同

•电影银幕

•电视荧屏

5、控制方式不同

•电影是机构控制

•电视是个人观赏自由控制

6、收入来源不同

–票房

–广告

7、社会影响不同

–电影地位比电视高

–电视影响力比电影强

8、观赏经验不同

–电影——梦，提供超日常经验

–电视——窗，提供日常经验

四、电影与电视的相互融合

１、电影向电视靠拢：电影可通过电视播放（电视电影）

２、电视向电影靠拢：数字电视的出现使电视音画质量直逼电影，电视节目可以制作成电影在影院放映（综艺电影）

五、电视电影:电视与电影融合的产物

•1、电视电影的概念P151

•2、电视电影的特点：

•在电视播放而不投向影院

•采用高清技术拍摄，极少用胶片

•投资小、成本低（50万-100多万）

•是新生导演和演员的练兵场

•题材小而丰富，创作更加自由

•3、电视电影的发展

–1999年中央电视台电影频道开始制作

–2001年开始各种电视电影奖项出现

–2008年突破千部

•4、电视电影的艺术特色

–（1）电视媒体播放，题材贴近生活

–（2）主流媒体播放，娱乐精神适度

–（3）赢利压力小，创作技巧相对自由，追求艺术手法上的实验性

•思考题：

–1、基本概念：电视电影

–2、电影诞生所依赖的三大技术原理和为电影诞生做出重要贡献的三组人物

–3、电影与电视的异同和相互关系

–4、电视电影的艺术特色

一、镜头的魅力

（一）镜头释义（P24）

1、定义

2、镜头的构成要素：景别、构图、光影、色彩、镜头运动

（二）镜头的魅力何在？

（镜头诸要素的艺术功能）

1.景别：实现可视范围的无限扩张

2.构图：实现画面的结构的稳定和协调

3.运动摄影：实现叙事视角的自由转换

1、安德烈﹒巴赞（法，1918-1958）《电影是什么》

•主要观点：

•（1）电影影像本体论（《摄影影像的本体论》）P106

–木乃伊情结：人类保存自己形象的愿望

•电影影像与其他影像相比本质上是客观的

•电影的基本美学原则——揭示真实

•（2）长镜头理论（《电影语言的演进》）P108

– A.1920-1940年间的导演

– B.反对把蒙太奇和电影表现主义作为电影艺术的本质

– C.蒙太奇越来越排除造型的表现主义和影像之间的象征关系，向真实性方向发展

– D.指出长镜头不排斥蒙太奇而是把蒙太奇运用到它的造型中• E.对景深镜头的推崇

•长镜头（景深镜头）VS蒙太奇

–第一，蒙太奇都不大展现事件；它们都是暗示事件。（P60）频繁的摇镜和演员的进人场景，这种拍摄方法是以尊重戏剧空

间的连续性自然还有时间的延续性为前提的。（P69）景深镜

头使观众与影像的关系更贴近他们与现实的关系。因此，可以

说．无论影像本身内容如何，影像的结构就更具真实性。

场面调度。倘若采用蒙太奇，观众只需跟着向导，他们的注意

力随着导演的注意力而转移．导演为观众选择必看的内容，观

众个人的选择余地微乎其微。

第三，蒙太奇在分析现实时，要求戏剧事件含义单一。蒙太奇在本质上是与含义模糊的表现相对立的。库里肖夫的实验正是以荒谬的方式证明了这一点：每次都给面部微笑一种确切的含义，正是因为面部表情单独看上去含义模糊，才使三种各不相同的解释得以成立。反之，景深镜头把意义含糊的特点重新引入影像结构之中，《公民凯恩》是按景深镜头构思的。意向的含糊性和解释的不明确性首先已包含在影像本身的构图中。

•巴赞对《红气球》的分析（《被禁用的蒙太奇》）

–这部影片没有也完全不可能借助蒙太奇

•影片是幻想性的，但这种幻想性是实际存在的不是靠蒙太奇暗示出来的（本片对非生物的动物化主要靠特技而

不是蒙太奇）

•拉摩里斯的气球把我们引向现实

•这是一部真正的电影童话，它严守空间的统一，展现童话的实际发生

–《红气球》（1956法）

–导演：阿尔伯特·拉摩里斯

2、克拉考尔（美籍德裔1889-1966）《电影的本性——物质现实的复原》•电影是物质现实的复原

–电影是非戏剧化的，善于捕捉生活现象

–基本特性：擅长纪录和揭示具体的现实，现实对它具有天然的吸引力（现实倾向）

•纪录：运动和静物

•揭示：正常条件下看不到的东西和触目惊心的现象