服装的对比与错视

服装的对比与错视
对比，是自然与人为造物中的形量本身或与其他物形间存在的差异关系。

人所能感觉到的各种物象形态，正是通过色彩、形状、质感、光亮等不同的对比方式构成的。

对比的形式在艺术及设计中的运用非常普遍。

为了寻求醒目突出、反差大的视觉效果，将一定的对比因素用于构想的造型中，极易获得奇异的感觉。

只是，大小不同的对比因素添加，会产生不同的设计表现。

服装的设计变化，也是由许多对比的因素形成的。

这些因素存在于色彩、图案、质料、线形、配饰等几个方而，并具体表现在大小、多少、长短、高低、直曲、粗细、厚薄、凹凸、滑糙、轻重、明暗等细处。

恰当地运用把握好这些设计的因素，是造成赏心悦目服装式样的关键。

错视，是指人的心理（知觉）、生理（视觉）与客观物象之间发生的某种错误的视觉感受。

在现实中，因为光线的折射、景物的重叠和色彩的对比，往往会在不同的时空瞬间产生不同于客观真实的视觉虚幻。

聪明的人类恰好利用了这一错视的现象，“将错就错”地将其转化为特定的美感形式，以满足人的心理与视觉上的需要。

式，以满足人的心理与视觉上的需要。

错视在设计艺术中的运用，多是凭借各种色彩、线条和形状的不同组合来制造错觉视象的。

比如在一些现实主义、表现主义及欧普艺术等的绘画表现上，像达利的《马依·维斯特的脸》、埃舍尔的《上与下》、彭洛斯的《三角形》等构想奇特的作品，都曾使用过错视的手法来达到引人入胜的幻觉效果。

随着人类增强对错视规律的发现认识，以及先进的高科技手段的不断介入，有关错视的表现，会更多地用于现代艺术及造型设计的各个方面，形成极富想像和趣味的视觉观感。

将错视的规律引入服装的塑造上，目的在于突出美化人的优点和弥补人的缺陷，借用相应的色彩、质感、线条等成分，予以不同的方向、大小、长短的放置，来创造尽显完美的衣装款式。

服装设计中的对比错视具体长短的放置，来创造尽显完美的衣装款式。

服装设计中的对比错视具体表现如下：
（一）服装中的对比
服装中的对比因素涉及了许多方面，其中像色彩、图案、质感、线条、配饰等各种因素成分的增加与减少，都会形成不同的对比效果。

比如：
·服装的冷色与暖色、深色与浅色、对比色、邻近色、同类色等色彩间的对比。

·服装的厚薄、粗细、硬软、滑糙等不同面料质感的对比。

·服装的条格、花纹等图案在整体或局部中形成的不同方向、面积的对比。

·服装的肩、领、袖、胸、腰、臀、衣摆等构成的廓形，以及口袋、袋盖、结构、装饰分割等组成的线形对比。

（包括宽窄、长短、曲直、凹凸的线条及方形、圆形、三角形等的对比。

）
·服装的纽扣、系带、挂饰、花边、饰边等配饰与整体衣装的对比。

·服装的整体与局部、局布与局部的色彩和线形等的对比。

（二）服装中的错视对比
错视对于服装设计而言，其实是通过色彩、质感、线条、形状等的夸张对比，营造优于客观实际的穿着外观。

比如：
·服装中明显的深色、竖条、竖分割线以及简练的直线廓形，可造成使胖人显瘦的错视。

·服装中明显有横条、浅色、横分割线、褶饰、佩饰以及宽肩，可造成使瘦人显胖的错视。

·服装中突出的鲜艳色、重色条能够转移视觉方向，造成减弱人肤色深的错视。

·服装中不同深浅的领线及不同式样的衣领，也可形成各种脸形、脖颈的错视。

如：领线高、圆领、平领可补长脸，领线低或鸡心领可补圆脸，方领、小圆领补尖脸，尖领、小圆
领补方脸，长颈适合高领、短颈适合低领的衣着。

·服装中衣领的大小可以对人的形象产生错觉。

比如：领大显脸小，领小显脸大。

正确的错视使用，容易形成衣领与人脸的良好比例关系。

显然，对比与错视是构成新颖美观服装样式的有效方式之一。

其中，基于整体协调的对比设计，多表现在日常服装、正规礼服和时装上；而有些强烈刺激的对比设计，一般用于创意性时装及表演性服装上。

服装设计中的对比运用，主要体现在色彩、质地和形态方面，不同程度的对比变化也就造成了一定的错视掩饰效果。

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