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中国古代文学史一精讲1课件[83页]

中国古代文学史一精讲1课件[83页]
第二章 《诗经》 第三章 先秦散文 第四章 屈原和楚辞
第一编 先秦 第二编秦汉 第三编魏晋南北朝 第四编唐/五代
第一章 上古传说文学
第一章 上古传说文学
初民的歌谣 上古神话传说
神话释义
我国神话系统
我国神话的精神内涵 及其影响
0先秦文学
1.1 初民的歌谣
上古传说文学
初民的歌谣 上古神话传说
1.《吕氏春秋》:三人操牛尾,投足以歌八阙 选
先秦 汉代
真题演练 《诗经》中的作品大致产生于( ) A:西周以前 B:西周初至春秋中叶 C:西周初至春秋末 D:春秋战国时期
真题演练 《诗经》中的作品大致产生于(B) A:西周以前 B:西周初至春秋中叶 C:西周初至春秋末 D:春秋战国时期
真题演练
《史记·孔子世家》关于《诗经》收集所持的说法是( ) A:采诗说 B:作诗说 C:删诗说 D:献诗说
《邶风•谷风》、《卫风•氓》 《郑风•将仲子》、《鄘风•柏舟》 《郑风•溱洧》和《陈风•月出》 《齐风•鸡鸣》、《郑风•风雨》
2.1.3三、政连治讽一喻诗连
恋爱和相思的甜蜜 恋爱的曲折和苦恼 夫妇间深挚情爱 “弃妇诗
《邶风•谷风》、《卫风•氓》 《郑风•将仲子》、《鄘风•柏舟》 《郑风•溱洧》和《陈风•月出》 《齐风•鸡鸣》、《郑风•风雨》
1.2 上古神话传说
1.2.3 我国神话的精神内涵及其影响
三、神话的影响 简

上古传说文学
初民的歌谣 上古神话传说
1.2 上古神话传说
1.2.3 我国神话的精神内涵及其影响
三、神话的影响 简

1、神话的艺术规则为后世文学的发展提示了方向。
上古传说文学
初民的歌谣 上古神话传说

北京师范大学《中国古代文学史》课件(郭英德)——《西厢记》(1)

北京师范大学《中国古代文学史》课件(郭英德)——《西厢记》(1)
第一讲
《西厢记》讲析
参考书目
➢王季思:《从莺莺传到西厢记》, 上海:古典文学出版社,1955。
➢戴不凡:《论崔莺莺》,上海:上 海文艺出版社,1963。
➢霍松林:《西厢述评》,西安:陕 西人民出版社,1982。
➢段启明:《西厢论稿》,成都:四川 人民出版社,1982。
➢孙逊:《董西厢和王西厢》,上海: 上海古籍出版社,1983。
风月营密匝匝列旌旗,莺花寨明飙飙 排剑戟,翠红乡雄赳赳施谋智。作词章 风韵美,士林中等辈伏低。新杂剧,旧 传奇,《西厢记》天下夺魁。
➢著有杂剧14种
❖现存《西厢记》、《丽春堂》、《破 窑记》
❖残存《贩茶船》、《芙蓉亭》
➢《西厢记》版本:
❖明弘治十一年(1498)金台岳家刻本 《奇妙全相注释西厢记》
➢吴国钦:《西厢记艺术谈》,广州: 广东人民出版社,1983。
➢张燕瑾:《西厢记简说》,天津:百 花文艺出版社,1986。
➢张人和:《西厢记论证》,长春:东 北师范大学出版社,1995。
一、《西厢记》的作者与版本
➢王实甫(?-1324前),名德信,大都 (今北京)人。
➢明贾仲明增补《录鬼簿》[凌波仙]词:
❖赵令畤:“天长地久终有尽,绵绵不似 无穷恨。”
❖董解元叙写崔、张团圆 ❖戏文《王魁负桂英》、《赵贞女蔡二郎》
八、《西厢记》的改写策略
➢张生:坚贞不渝的情人
❖红娘:“心不存学海文林,梦不离柳影 花阴,则去那窃玉偷香上用心。”(3/4)
❖张生:“自古人云:‘痴心女子负心 汉。’今日反其事了。” (3/4)
❖“龙生龙,凤生凤,老鼠生儿打地洞” ❖“村在骨中挑不出,俏从胎里带将来”
九、才子形象的文化意蕴
➢境遇:孤儿或游子

古代文学史一(北师大精品课程)45

古代文学史一(北师大精品课程)45

“行复尔耳,弃置勿复道。”
《东门行》:
出东门,不顾归。来入门,怅欲悲。盎中无
斗米储,还视架上无悬衣。拔剑东门去,舍中儿
母牵衣啼:“他家但愿富贵,贱妾与君共餔糜。
上用仓浪天故,下当用此黄口儿。今非!”“咄! 行!吾去为迟,白发时下难久居。”作品真实再 现了当时官逼民反的现实。
有些作品反映了战争和徭役给人民造成的灾
第十八节 两汉的乐府民歌(上)
一、乐府和乐府诗
乐府诗是汉代兴起的一种重要诗歌样式,在 古代诗歌史上占有显著地位。在汉代,乐府本是
掌管音乐的官署。汉初,朝廷设有“乐府令”,
负责掌管音乐。到了武帝时期,06正式设立了乐
府机构。其职责一是谱制新声曲辞、训练乐工、
教习歌舞,以备郊祀之用;二是大规模的采集民 歌。
对上文的总结
《苏武传》成功的塑造了苏武这个人物形 象,他的基本品格就是爱国。班固评价他为 “使于四方,不辱使命”;“威武不能屈,贫 贱不能移,富贵不能淫。”
《苏武传》的写作特点
调动各种文学手段表现人物的精神品质, 表现在:把人物置身于矛盾的紧要关头,通 过典型事件表现人物的特点;通过反衬对比 来表现人物;人物语言十分精彩。
汉乐府中还有挽歌,写清官的作品,描写人
们求仙的风俗的作品,游宴的生活场景等等。这 些作品都与现实生活有着强的叙事性,有完整的故事情节;通过
不同的方法来表现人物形象,通过行为、语言等,
如《孔雀东南飞》;运用铺陈、烘托手法来表现
人物特点,如《陌上桑》;通俗、浅显、生动,
带有浪漫色彩和喜剧性;题材灵活多样,句式长
短不齐,出现了五言诗。
汉乐府民歌“感于哀乐,缘事而发”的现实
性在文学史上行成了一种传统,称这种诗为“汉

古代文学史一(北师大精品课程)09

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第九节 《左传》的写 作特点
一、总论
• 晋代范宁说它“艳而富”(《春秋谷梁传 序》),唐代刘知几称“其言简而要,其 事详而博”(《史通· 六家》),清代刘 大櫆则称赞它“情韵并美,文采照耀” (《论文偶记》)。概而言之,《左传》 的文章细密详赡,富于文采,给人以具体 生动之感;同时又微婉蕴藉,意味深长, 使人左传》向以叙事精彩见称。书中出现 了引人入胜的情节、生动逼真的细节和 场面,大大增强了故事性。作者通过铺 垫、照应、追溯、插叙等手法,把有关 事实巧妙地安排在一起,形成完整而严 谨的篇章。
• 鲁宣公二年,晋灵公被赵穿所杀。《春 秋》仅用“晋赵盾弑其君夷皋”一句话 来叙述此事,不仅语焉不详,而且把弑 君者说成赵盾。《左传》则详细交代了 事件的来龙去脉,讲述了一篇具体而完 整的故事。
2. 个性鲜明的人物
• A《左传》在叙事中注重描写有关的各类 人物的活动,在刻划这些人物时,又往 往着眼于政治的兴衰,努力表现他们与 之相关的思想、品质和性格。
B、作为一部编年体史书, 《左传》主要采取随事写人的 方法
• a、作者在历史事件的发展中,通过主人公 的所作所为,逐步展示其个性特征,使其 形象渐渐鲜明和丰满起来。
• 文中先叙述晋灵公“不君”的种种暴行, 再述赵盾“骤谏”,晋灵公想除掉他, 第一次派鉏踶去行刺,鉏踶被赵盾的恭 敬所感动,不从君命,触槐而死;第二 次想在酒宴上杀他,又被赵盾的卫士提 弥明发觉,提弥明舍身卫主,格斗而死。
• 就在这情节发展的关键时刻,作者掉转 笔锋,插入当年赵盾在桑翳救灵辄的往 事,然后写灵辄在危急关头挺身而出, 保护赵盾脱身;接着又叙赵穿杀灵公, 赵盾因出奔未越境而被史官书为“弑 君”,并引孔子的话表示惋惜。 • 又如隐公元年“郑伯克段于鄢”一节, 也是通过完整曲折的故事,生动再现了 统治者家庭内部为争夺全力和财产而骨 肉相残的斗争。

古代文学史一(北师大精品课程)50

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也正是在这种背景下盛行起来。
3、浓厚的生命意识
王瑶先生曾说:“我们念魏晋人的诗,感到
最普遍、最深刻,能激动人心的,便是那在诗中充
满了时光飘忽和人生短促的思想与感情。”(《中
古文学史论》)这种浓厚的生命意识,是构成建安
文学的悲凉沉郁之气的主要原因。
4、任气使才的创作方法
《文心雕龙· 明诗》说:建安诗人“慷慨以任气,
栋;……彬彬之盛,大备于时矣!……永嘉时,
贵黄老,稍尚虚谈,于时篇什,理过其辞,淡乎
寡味。爰及江表,微波尚传。……皆平典似《道
德论》,建安风力尽矣。
“建安风力”具体来说,建安风骨主要是指
当时的作家在作品中大力表现时代苦难、民生忧
患以及自己削平战乱、恢复国家统一的抱负,作 品内容充实,感情浓郁,形成慷慨悲凉、刚健清 新的风格。《文心雕龙· 时序》:“观其时文,雅 好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨。并志深而笔 长,故梗概而多气也。”
树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起。日月
之行,若出其中;星汉灿烂,若出其里。幸甚至哉,
歌以咏志。
2、曹操开创了建安诗人以乐府古题写时事的
传统。
《蒿里行》:关东有义士,兴兵讨群凶。……
铠甲生虮虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡 鸣。生民百遗一,念之断人肠。
3、曹操乐府诗各体皆工,但以四言最佳。 《短歌行》其一: 对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。
曹操的散文散史上有重要地位。他的散文的 基本特点是清峻、通脱,表现了曹操的思想和人 格。清峻以崇实尚用为基础,它和来自道家的通 脱都趋向于直言无忌,不拘一格,因而在曹操笔 下统一起来。
曹操的与政治无大关系的文章笔锋便常带感情。
《祀故太尉桥玄文》:“殂逝之后,路有经由,

古代文学史一(北师大精品课程)17

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2、孟子大大发展了春秋以来的民本思想。
他不仅要求统治者“保民”、“与民同乐”, 而且进一步提出“民为贵,社稷次之,君为轻” (《孟子· 尽心下》)的思想。 在君臣关系方面,他也主张君主对臣下应当 尊重:“君之视臣如手足,则臣视君如腹心;君之 视臣如犬马,则臣视君如国人;君之视臣如土芥, 则臣视君如寇仇。”(《孟子· 离娄下》)他又提 出国君之位也可以变置。
一乡之善士斯友一乡之善士,一国之善士斯友 一国之善士,天下之善士斯友天下之善士。以友天 下之善士之为未足,又尚论古之人。颂其诗,读其 书,不知其人可乎?是以论其世也。是尚友也。 (《孟子· 万章下》)
Hale Waihona Puke 在阅读作品时,孟子要求正确把握作者的思 想感情。 “说《诗》者不以文害辞,不以辞害志,以 意逆志,是为得之”(《孟子· 万章上》)。 孟子要求在阅读活动中正确对待作品的艺术 手法,进而建立起作品的文本、读者和作者三者 之间的联系。
当个人求生的欲望与仁义的道德准则发生冲 突时,孟子提倡舍生取义。他把道德操守置于生 命的价值之上。 “生亦我所欲也,义亦我所欲也;二者不可 得兼,舍生而取义者也。生亦我所欲,所欲有甚 于生者;死亦我所恶,所恶有甚于死者,故患有 所不避也。”(《孟子· 告子上》)
孟子还提出了一些可贵的文学见解,其中最 重要的是“知人论世”和“以意逆志”
从诸子散文发展的进程来看,《老子》仍属于 广义的语录体。它经过了较为严格的加工润饰,完 全是对思想主旨的直接阐发。全书八十一章,每章 围绕一个中心,加以简略的论述。
1、它的突出特点是精警凝练,言简意赅。
第一章:道可道,非常道;名可名, 非常名。无,名天地之始;有,名万物之 母。故常无,欲以观其妙;常有,欲以观 其徼。此两者,同出而异名,同谓之玄。 玄之又玄,众妙之门。

古代文学史一北师大精品课程(4)

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2021/8/26
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如《齐策四》载: 齐宣王见颜斶,曰:“斶前!”注亦曰: “王前!”宣王不悦。左右曰:“王,人君也。 斶,人臣也。王曰‘斶前’,亦曰‘王前’,可 乎?”对曰:“夫斶前为慕势,王前为趋士。与 使斶为趋势,不如使王为趋士。”王愤然作色曰: “王者贵乎?士贵乎?”对曰:“士贵耳,王者 不贵。”
2021/8/26
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2、体例
西汉后期,刘向校理群书,对“错乱相糅莒” 的上述资料加以整理,去其重复,得三十三篇,按 国别分为东周、西周、秦、齐、楚、赵、魏、韩、 宋、卫、中山十二策,定其名为《战国策》。
2021/8/26
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3、编者及内容
此书原来的作者亦非一人,大约是战国秦汉之 际纵横家一流人物。书中主要记载了当时谋臣策士 的言行。这些谋臣策士中,大部分是纵横家,他们 游说于诸侯权贵之间,为之出谋划策,进行合纵连 横的活动,有人因此而显赫一时。
2021/8/26
4
本文的写作特点
A、叙事详密,微婉含蓄,暗寓讽刺。 文章不仅写出了事件的全过程,而且前有追叙 以交代缘由,后有补充以说明后事。全文结构严密, 层次分明,故事情节完整曲折,引人入胜。
2021/8/26
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B、善于在叙事中刻划人物。 郑庄公狡诈、残忍而又虚伪。文中通过他在 事件发展过程中的前后表现,特别是通过他和臣 下的几次对话,表现了他的思想、性格和心理活 动。使这个人物血肉丰满,跃然纸上。
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孟尝君被齐王放逐,门客离他而去,谭石子 劝他说:“事之必至者,四野;理之固然者,富 贵则就之,贫贱则去之。此事之必至,理之固然 者。请以市谕:市,朝则满,夕则虚。非朝爱市 而夕憎之也,求存故往,亡故去。愿君勿怨。” (《齐策四》)
2021/8/26

古代文学史一(北师大精品课程)07

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C、《国语》不以记事见长,但作者在记言 时往往用简略的语言交代事情的前因后果,形成 首尾完整的故事,又善于通过简要的叙述,再现 历史人物的形象。
《周语上》“邵公谏厉王弭谤”一节,先这样 交待事情的起因: 厉王虐,国人谤王。邵公告曰:“民不堪命 矣!”王怒,得卫巫,使监谤:“吾能 弭谤矣,乃不敢言。”
邵公劝厉王弭谤说:“防民之口,甚于防川, 川壅而溃,伤人必多,民亦如之。是故为川者决之 使导,为民者宣之使言。”(《周语上》)
伍举谏楚灵王说:“臣闻国君服宠以为美,安 民以为乐,……若于目观则美,缩于财用外匮,是 聚民得以自封而瘠民也,胡美为之?夫君国者,将 民之与处;民实瘠矣,君安得肥?”(《楚语下》)
通过用语和行文寄予褒贬爱憎裁定是非曲直。 对僭号称王的吴楚之君,即贬称为“子”,凡悖礼 作乱,以下杀上者,都斥之为“弒”。
鲁隐公四年春,卫公子州吁杀卫桓公而自立为 君,后来又被卫人所杀,《春秋》记载此事说: “卫州吁弒其君,卫人来告乱”,“九月,卫人杀 州吁于濮。”一“弒”一“杀”,褒贬自明。
庄公三十二年庆父使人杀鲁君子般,《春秋》 写道;“冬十月乙未,子般卒,公子庆父如齐。” 《春秋》这种以一字为褒贬的写法和微婉含蓄的风 格,对后代散文也有不小的影响。
三、《国语》的思想特征和写作特点
1、《国语》的思想特征 由于史料来源不一,《国语》的内容也颇为 庞杂。总起来看,其思想倾向近于儒家,书中既 尊礼,又崇德;既敬神,又重民。
A、作者大力提倡代表周代社会等级制度和 行为规范的礼。
书中记载了很多重礼的言论,如“夫礼,国 之纪也”,“礼以纪政,国之常也”(《晋语 四》),“夫礼,所以正民也”(《鲁语上》) 等等。
2、《春秋》记事的特点
A、《春秋》的记事极为简略。 每记一事,只寥寥数语,不带什么文学色彩。 但它的语言简练明白,遣词造句都很讲究。
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这一时期的作者有的身在朝廷,有的身在藩 国,其文章普遍带有战国之余响、大汉之新声的 特点。
所谓战国之遗响,是说这些作品思想活跃。 议论纵横,大都注重形象与文采,不同程度的带 有战国散文的风格。
所谓大汉新声,是说这些作品在思想上体 现了兼收并蓄、熔百家于一炉的时代特点,反 映了作者对统一的封建政权的拥护和为国效力 的热情,感情充沛、气势强劲,体现了新兴的 大汉王朝的蓬勃生气。
《论贵粟疏》:“夫寒之于衣,不待轻暖; 饥之于食,不待甘旨;饥寒至身,不顾廉耻。人 情一日不再食则饥,终岁不制衣则寒。夫腹饥不 得食,肤寒不得衣,虽慈母不能保其子,君安能 以有其民哉!明主知其然也,故务民于农桑。”
藩国作家的代表是枚乘和邹阳
枚乘《谏吴王书》:他把吴王的行为比作 “以一缕之任系千钧之重,上悬无极之高,下临 不测之渊”;“马方骇,鼓而惊之;系方绝,又 重镇之”,告戒吴王“必若所欲为,危于累卵, 难于上天;变所欲为,易于反掌,安于泰山。
始皇既没,余威振于殊俗。然而陈涉瓮牖绳 枢之子,氓隶之人,而迁徙之徒也。……陈涉之 位,非尊于齐、楚、燕、赵、韩、魏、宋、卫、 中山之君也。锄耰棘矜,非銛于钩戟长铩也,谪 戍之众,非抗于九国之师也。…………仁义不施, 攻守之势异也。
晁错(约公元前200-公元前154年)也曾 多次上疏朝廷,主张重农抑商,发展生产,削 诸侯,抗匈奴。他的文章不大讲究文采,但思 想深刻,说理透辟,带有法家的文风特点。
朝廷作家的文章以政论和奏疏为主。它们起 于对亡秦教训的总结,进而发展成为批评时弊, 探讨长治久安之策的文章。较早的这类作品有陆 贾的《新语》和贾山的《至言》。
贾谊(公元前200—公元前168年)是个 关心现实,年轻有为的政治家。他的文章感 情强烈,锋芒锐利,表现出高昂的政治热情 和深广的忧患意识。
第二节 西汉前期和中ห้องสมุดไป่ตู้的论说散文
汉代散文可分为史传文和论说文两大类。论 说文包括奏议、政论、书信、专著、杂文等众多 体裁。汉代论说散文在文学史上占有重要地位。 在两汉不同时期,他们又有不同的特点。
一、西汉前期的论说散文
从西汉建立到武帝即位的半个世纪里,为了 休养生息,统治者实行了清静无为的黄老政治, 还没有顾得上禁锢思想。各家学说得以并存,言 论较为自由。被秦朝的文化专制摧残殆尽得论说 散文便在这种土壤中重新生长起来。
其文章想象丰富,描写生动,辞采富丽, 奇伟多姿。文中大量运用较为整齐的排比、对 偶句式,间以韵语,造成滚滚而来的气势和铿 锵悦耳的音乐美,同时又带有不少神话传说和 寓言故事,富于浪漫气息。
二、西汉中期的论说散文
汉武帝时期,西汉王朝达到了强盛的顶点, 散文创作也空前繁荣。它们继续保持了前期散文 充满政治激情,有文采,有气势的特点。在内容 和文风方面,这一时期的论说文中又有三种值得 注意的倾向:
秦孝公据殽函之固,拥雍州之地,君臣 固守,以窥周室。
秦有余力而制其弊,追亡逐北,伏尸百 万,流血漂橹。因利乘便,宰割天下,分裂 河山。强国请伏弱国入朝。
于是废先王之道,燔百家之言,以愚黔首。 隳名城。杀豪俊,收天下之兵,聚之咸阳。销锋 镞,铸以为金人十二,以弱天下之民。……天下 已定,始皇之心,自以为关中之固,金城千里, 子孙帝王万事之业也。
“盖世有非常之人,然后有非常之事,有非常 之事,然后有非常之功。夫非常者,固常人之所 异也。故曰非常之原,黎民惧焉,及臻厥成,天 下晏如也。……夫拯民于沉溺,奉至尊之休德, 反衰世之陵夷,继周室之绝业,天子之亟务也, 百姓虽劳,又恶可以已乎哉?”
邹阳早年与枚乘同居于吴王刘濞门下,也写 过《上书吴王》,劝其勿反。写了《狱中上梁孝 王书》,陈诉冤屈。文中大量列举古代君臣遇合 的事例,劝谏梁王真正信用贤才,“不牵于卑辞 之语,不夺乎众多之口”,抒发了正直之士无辜 受谤的悲愤。
藩国之文的另一部代表作是淮南王刘安及其 门客所作《淮南子》。它又名《淮南鸿烈》,包 括《原道训》《谿真训》、《天文训》、《地形 训》等21篇,内容涉及天文、地理、政治、哲学、 道德、风俗、法制、兵略等很多方面。思想倾向 以道家为主。
其代表作《陈政事疏》开头便说:“臣窃为 事势,可为痛哭者一,可为流涕者二,可为长太 息者六,若其他倍理而伤追者,难以遍举。”表 示为国家前途而忧,竟至痛哭流涕。
同时贾谊有吸收了战国散文重气势、重文采 的特点,常在文中极力铺陈排比,夸张渲染,使作 品文辞生动,节奏铿锵,具有强烈的感染力。他的 《过秦论》是一篇总结秦朝灭亡原因的文章。
首先是出现了一批直接为朝廷歌功颂德、为 现实政治服务的作品。其代表作家是司马相如。 司马相如(约公元前179-公元前118年)临终前 作过一篇赋体的《封禅文》,目的就是为了歌颂 “大汉之德”,文章写得典雅庄重,辞采缤纷, 充满了对汉朝统治者德颂扬。
他还有《谏猎疏》、《谕巴蜀檄》和《难蜀 父老》三篇文章,前者是由于唐蒙大征巴蜀吏卒 以通夜郎、棘人中,引起蜀民不满,皇帝乃派相 如赴蜀责唐蒙等,并“谕告蜀民以非上意”,因 作此文。
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