《西厢记》中红娘形象分析

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论王实甫《西厢记》中的红娘形象

论王实甫《西厢记》中的红娘形象

论王实甫《西厢记》中的红娘形象王实甫的《西厢记》是中国文学史上著名的爱情传奇剧本,也是中国戏曲界的经典之一。

在这部戏剧中,红娘是一个非常重要的角色,她不仅是柳湘莲和张生之间的媒妁,更是整个故事的推动者和矛盾的产生者。

红娘的形象给人留下了深刻的印象,她的聪明和慧心,她的机智和善良,都使她成为一个令人记忆深刻的角色。

下面就让我们来一起探讨一下王实甫《西厢记》中的红娘形象。

红娘在《西厢记》中的形象是一个典型的媒妁。

她是一个有经验、有智慧的女人,对婚姻和爱情有着深刻的理解。

她善于察言观色,能够准确地判断人的性情和喜好,从而为柳湘莲和张生的爱情提供了宝贵的帮助。

她在剧中扮演了促成柳湘莲和张生相识相爱的关键角色,是他们之间的媒妁。

红娘的形象是一个有情有义的人。

她对柳湘莲和张生的爱情持着积极的态度,不仅助他们相遇相爱,还帮助他们化解了许多困难和矛盾。

她善于化解矛盾,使得柳湘莲和张生之间的爱情得以顺利发展。

在她的帮助下,他们跨越了种种障碍,最终成功地走到了一起。

在红娘的形象中,还体现了中国传统媒妁的聪明和机智。

她能够居中调和,化解矛盾,让柳湘莲和张生能够顺利相聚,而不至于陷入无法挽回的困境。

她的聪明才智和机智能够使她成为这部戏剧中不可或缺的角色。

她不仅仅是一名媒妁,更是一名智者,她的智慧和机智为剧中的矛盾冲突提供了有效的解决方案。

红娘的形象还体现了中国传统文化中的善良和仁爱。

她对柳湘莲和张生的爱情始终抱持着积极的态度,尽心尽力地为他们排忧解难。

她的善良和仁爱为这部戏剧注入了一种温暖的力量,使得整个故事更加有人情味,更加动人心弦。

她善良的心灵和仁爱的态度,最终也得到了柳湘莲和张生的敬重与感激。

3《西厢记》中的红娘

3《西厢记》中的红娘

《西厢记》中的红娘王实甫的《西厢记》向世人展示了张君瑞和崔莺莺相思相爱缠绵悱恻的爱情故事,令后世痴情男女动容、仿效,而玉成此事的配角红娘更是功不可没,在剧中虽然不是A角,其形象性格光彩照人,胜似主角,给观众(读者)留下了难以磨灭的印象。

(一)、红娘的形象1、漂亮乖巧,善解人意红娘自幼来到相府扶侍小姐,她出身农家,具有农民身上的所有优点,勤劳质朴,下人的所有活计都要她做,且随叫随到,很响快,老夫人安排她联系给相国做道场,红娘前前后后跑来跑去,安排的很周全,还要给小姐和夫人一一回报,可见她会办事。

第一本第一折,“末云:世间有这等女子,岂非天姿国色乎?”可以看出小姐的国色天姿,那陪伴在小姐左右的小姐丫鬟又长得怎么样呢?第一本第二折“末背云:好个女子也呵!”“脱布衫:大人家举止端详,全没那半点轻狂。

大师行深深拜了,启朱唇语言得当。

”“小梁州:可喜的庞儿浅浅妆,穿一套缟素衣裳······”“幺篇:若共他多情小姐同鸳帐,怎舍得他叠被铺床,我将小姐央,夫人央,他不令许放,我亲自写与从良。

”这些句子可以看出红娘的漂亮乖巧,令张生顿生怜爱之心。

红娘很小就来到崔家与小姐同吃同住,陪伴小姐学习,虽不太识字,但在小姐学习《四书》、《五经》、琴棋书画的过程中耳濡目染也跟着学了不少,她知道“男女授受不亲”、“瓜田不纳履,李下不整冠”、“非礼勿视,非礼勿听,非礼勿言,非礼勿动”。

说话也文绉绉的:“先生习先王之道,尊周公之礼,不干己事,何故用心?”这些均表明红娘内在的文化素质不俗。

作为小姐的身边人,也自认为是崔家的人,替小姐办事是分内事,责无旁贷,当张生对小姐有那个意思时,红娘觉得这是对小姐的大不敬,且有冒犯之嫌,在不明张生身份的情况下,只见了一面就起下不良意的男子能是个好人吗?所以红娘予以斥责这也合情合理,就是小姐本人也不会贸然应允的,这是何等的善解人意呀!也正是红娘的此举,“末云:这相思索是害也!”推动了剧情的发展,一切都是那么地合情合理。

论王实甫《西厢记》中的红娘形象

论王实甫《西厢记》中的红娘形象

论王实甫《西厢记》中的红娘形象《西厢记》中的红娘形象深受读者喜爱和关注。

红娘是话剧中的女性角色,她不仅是贴身侍女,更是悬线牵连起情感纠葛的重要人物。

她聪明伶俐、机智过人,深得主人公张生与朝廷高官的赏识。

在戏剧性的故事中,她被描绘为一个热心肠、单纯善良、机智灵活的女性形象,深刻表现了女性在古代社会中的种种不易。

首先,红娘是一个热心肠的人,她始终保持着朝气蓬勃、充满活力的状态,用心关怀着主人公张生和崔莺莺。

在戏剧中,红娘经常扮演一个第三方的角色,她用自己的智慧和经验,协助主角们排忧解难,使得主角们能够成功追求自己的幸福。

红娘的承诺和信守,使得崔莺莺在心灰意冷之时重新点燃了爱情的火焰。

她的母爱与关怀,不仅体现了女性的温柔和柔情,也表现出女性智慧与勇气。

其次,红娘是一个单纯善良、真诚可爱的女性形象。

她在戏剧中不仅充满了欢乐与幽默,更充满了纯真和可爱。

她的单纯与纯真,使得她在人们的心目中树立了一个没有任何污点的形象。

她对崔莺莺和张生始终保持着诚挚的关心和关注,更因为她的单纯善良,成为崔莺莺和张生的知己、好友。

最后,红娘是一个机智灵活的女性形象。

她的机智和灵活能力在戏剧中展现得淋漓尽致。

她的深谙人情世故以及对崔莺莺、张生两人关系的了解,为两位主角的结合架起了桥梁。

她的机智和灵活,给人们带来了无数的欢乐与喜悦。

到了今天,红娘的形象不仅只被赞美和喜欢,更展示了女性在古代从她们自身角度来说以及在整个社会中的角色和地位。

她勇敢、聪明地在恶劣的环境中帮助主人公,无愧于其勇气与智慧。

她的纯真、善良和真诚使她得到了周围人的尊重和赞誉。

在整个传统社会的历史中,女性是被家庭限制在狭窄的角色中,但红娘的出现打破了这种限制,在赢得尊重和荣誉的同时展现出了女性的力量和智慧。

总之,《西厢记》中的红娘形象生动而真实地展现出古代女性的不易处境,同时也表现了古代女性自身机智、才智和勇气。

她的形象成为当代读者认识中中国传统女性形象的缩影和代表。

论王实甫《西厢记》中的红娘形象

论王实甫《西厢记》中的红娘形象

论王实甫《西厢记》中的红娘形象王实甫的《西厢记》是中国古典文学中的经典之作,故事情节曲折离奇,人物形象鲜活生动。

其中红娘作为女主角之一,是一个聪明、善良、勇敢的少女形象,深受读者喜爱。

本文将从红娘的性格特点、形象描写、行为举止等方面来剖析《西厢记》中的红娘形象,以期更好地理解这一形象。

我们来看红娘的性格特点。

红娘是一个聪明智慧的少女,有着过人的智慧和见识。

她不仅善解人意,机智灵活,更能在复杂的环境中冷静应对,处处表现出超凡的智慧。

在与张生私奔的过程中,她经历了许多危险,但她始终沉着冷静,善于应对各种突发情况,展现出了非凡的智慧和胆识。

红娘还是一个善良、仁慈的人。

她对待周围的人都以善良的心态,对待张生更是发自内心地关心和爱护。

她不计较个人得失,为了张生可以不顾一切,展现出了她的高尚情操和仁爱之心。

红娘的性格特点是聪明、善良、勇敢。

我们来看红娘的形象描写。

在《西厢记》中,红娘的形象被塑造得非常立体。

她的容貌端庄美丽,有着一双聪颖的眼睛和一张甜美的嘴唇,给人一种温柔和善良的感觉。

她的举止优雅,言谈举止得体,给人一种高贵的感觉。

在描写红娘的服饰时,更是有着精心的刻画,她的服饰是典雅大方的,给人一种端庄华贵的印象。

红娘的形象描写的是美丽、高贵、善良。

王实甫的《西厢记》中的红娘形象是一个聪明、善良、勇敢的女性形象。

她的形象描写非常立体,既有美丽高贵的外表,又有善良聪明的内在品质。

她的行为举止展现出了她的善良、聪明和勇敢。

这样的形象深受读者喜爱,成为了《西厢记》中不可或缺的精彩角色。

通过对红娘形象的剖析,使我们更好地理解了这一形象,也更好地感受了《西厢记》这部经典之作。

论王实甫《西厢记》中的红娘形象

论王实甫《西厢记》中的红娘形象

论王实甫《西厢记》中的红娘形象王实甫的《西厢记》是中国古代文学史上的一部杰作,该剧以唐明皇时期,有一位卖艺女子(即红娘)万大金为原型而创作。

而在这部杰作中,红娘这一形象被描绘得深邃而富有人情味,给观众留下了深刻的印象。

红娘在剧中的形象既是一个普通的卖艺女子,也是一个充满智慧和机智的女子,她用自己的勇气和智慧为主角让来主角和女主角排除万难得以相聚,她无惧权势,更是为了爱情和友情无所畏惧。

下面将对《西厢记》中红娘的形象进行深入分析。

红娘是一个普通的卖艺女子。

在《西厢记》中,红娘是一个出身卖艺家庭的女子。

她的家庭虽然出身贫寒,但是她并不因此而气馁,相反,在险恶的环境中,她以其坚韧的性格和敏锐的智慧展现出了自己的特质。

她出身卖艺家庭,遭遇到了不少的压力和挑战,但她用自己的努力和智慧,克服了生活中的困难,不断摆脱贫困的环境,并最终成为了一个有着高尚品质的女子。

她的一生是充满了坚毅与韧性,是一个典型的自力更生,勇敢坚定的女性形象。

红娘是一个充满智慧和机智的女子。

在《西厢记》中,红娘展现出了极高的智慧和机智。

在主角王熙凤和女主角莫如芬的爱情面临重重困难的时候,红娘不仅没有因此而退缩,相反,她愈发振奋精神,充分发挥出自己的智慧来帮助他们解决问题。

她在遇到问题的时候,总是能够迅速找到合适的解决办法,而且她的办法总是能够事半功倍,取得很好的效果。

她在帮助主角排忧解难的过程中,展现出了自己的聪明才智和高超的智慧。

她的智慧正是在主角遇到问题的时候,帮助他们排忧解难,让他们能够顺利实现自己的爱情和婚姻。

红娘是一个无惧权势,敢于追求爱情和友情的女性。

在《西厢记》中,红娘展现出了超越封建礼教和权势的价值观念,她无惧于封建礼教和权势,不畏惧权威势力带来的威胁和压力,坚定地追求爱情和友情。

她的一生中,对于友情和爱情的态度一直是坚定而明确的,她不仅不怕权势,还敢于挑战权威,成为了一个为了爱情和友情不惧任何困难的女性形象。

她的不畏权势、敢爱敢恨的品格,也给予了和她有关的人以莫大的启示。

论王实甫《西厢记》中的红娘形象

论王实甫《西厢记》中的红娘形象

论王实甫《西厢记》中的红娘形象王实甫的《西厢记》是中国古典戏剧中的经典之作,其中的红娘形象更是广为人知,被誉为中国古代文学中最为典型的丫鬟形象之一。

红娘在戏剧中扮演了重要的角色,她的聪明、机智和善良给人留下了深刻的印象。

本文将对王实甫《西厢记》中的红娘形象进行深入分析,探讨她所具有的特点和魅力。

红娘是一位聪明伶俐的丫鬟。

在《西厢记》中,红娘一开始就展现出她的聪明才智。

她在曹文轩来访时,以巧妙的方式把掌柜的带到了曹文轩的面前,使两人有了初次见面的机会。

红娘的机智和周到的安排为之后的故事情节奠定了基础。

她还在后来的剧情中多次出谋划策,为主角们排忧解难。

红娘的聪明和伶俐使她成为了整个故事的推动者,她的智慧为故事增添了无限魅力。

红娘是一位善良体贴的女子。

在《西厢记》中,红娘不仅懂得机智处事,更是一位心地善良的女子。

她对于崔莺莺的死感到十分悲痛,并迅速找到了解决问题的方法,帮助张生和莺莺重逢。

在书院中,她对待张生也是无微不至的关怀,帮助他巧妙地解决了语文考试中的难题。

红娘的善良体贴使得她深受观众喜爱,她所展现出的美德也是《西厢记》中不可或缺的一部分。

红娘是一位具有坚强意志的女性形象。

在中国古代传统中,丫鬟通常是被动的角色,受主人摆布,无法自主。

然而在《西厢记》中,红娘展现出了坚强的一面。

她不愿意沦为权贵们的玩物,而是积极地为自己的幸福奋斗。

她与门子宋朝宗积极地合作,策划了崔莺莺和张生的相会,最终帮助他们圆满了美好的爱情。

红娘的坚强意志给了很多观众以力量和鼓舞,她成为了一个具有榜样意义的女性形象。

在王实甫的《西厢记》中,红娘的形象是一个智慧、善良和坚强的女性形象。

她的形象展现了中国古代丫鬟的另一面,不再是被动服侍主人,而是展现出了自己独特的魅力和价值观。

红娘的形象是中国古代文学中独一无二的,她的出现让戏剧故事更加生动、丰富,也使得《西厢记》成为了中国文化传统中不可或缺的一部分。

通过对红娘形象的深度分析,我们更加深刻地理解了她的特点和魅力,也更加深入地欣赏了王实甫的经典之作。

论王实甫《西厢记》中的红娘形象

论王实甫《西厢记》中的红娘形象

论王实甫《西厢记》中的红娘形象王实甫所著的《西厢记》是中国古代文学史上一部经典的爱情小说,而其中的红娘更是一位经典的形象。

作为男女主角的媒人,红娘的形象深入人心,成为了一种独特的文化符号。

本文将从红娘的外貌形象、性格特征、语言表达和社会地位四个方面来展开论述。

首先是红娘的外貌形象。

在小说中,作者描写红娘为一个“红扑扑”、“面如银盆”的女子。

她头戴花翎,身穿红袄,绣花鞋子,“步履轻盈,举止妩媚”。

这样的描写让读者能够直观地感受到红娘的青春美貌和灵动可爱的气质。

其次是红娘的性格特征。

在小说中,红娘是一个温柔善良、聪明伶俐的女子。

她非常有耐心和毅力,在促成唐伯虎和文丑的婚姻过程中,她竭尽全力,不断设法化解各种困难。

红娘还有一颗热心的大爱之心,她尽力为每一个有缘人谋求幸福,为他们搭建爱情的桥梁。

第三是红娘的语言表达。

在小说中,红娘是一个口才超群的女子,她的语言表达富有感染力,轻松幽默。

她善于化解尴尬和冷场,适时调节气氛,使人与人之间的关系更加和谐融洽。

最后是红娘的社会地位。

在中国古代,媒婆是一个重要的职业,有着诸多的文化内涵。

媒婆在传统社会中扮演着促进婚姻和家庭和谐的重要角色。

婚姻问题是古代社会中最为关键的议题之一,因为古代社会中,婚姻是一个家族的重要方式之一。

综上所述,红娘是一个十分经典的形象。

她使得整个故事更加有生命力、形象有鲜明、流传有广泛。

红娘不仅仅是一个媒人,更是一个聪明、热情、耐心、有大爱的女子形象。

她的形象具有历史的、文化的、民俗的和精神的内涵。

西厢记红娘人物形象

西厢记红娘人物形象

西厢记红娘人物形象文章一:《红娘,爱的推动者》咱们来说说《西厢记》里的红娘。

红娘这姑娘,那可真是热心肠!就说张生和崔莺莺这一对吧,要不是红娘在中间牵线搭桥,这两人指不定得多坎坷呢。

比如那次张生相思成疾,红娘看在眼里,急在心里,就帮着莺莺给张生传信儿。

她一点儿也不怕被发现受罚,就想着能让这对有情人终成眷属。

红娘的胆子可大了,面对老夫人的威严,她也不退缩。

她聪明机灵,能想出各种法子让张生和莺莺见面。

她就像那春风,吹开了爱情的花朵。

文章二:《可爱的红娘》提起《西厢记》里的红娘,我就忍不住笑起来。

她呀,就像咱们身边那种特别爱帮忙的朋友。

比如说,莺莺心里明明喜欢张生,可又不敢表现出来,这时候红娘就看出了莺莺的心思。

有一回,张生眼巴巴地等着莺莺的消息,急得不行,红娘赶紧跑去安慰张生,给他出主意。

她还会巧妙地应对老夫人的盘问,那机灵劲儿,真让人佩服。

红娘就是这样一个让人觉得亲切又可爱的角色,因为她,这段爱情故事才更加精彩。

文章三:《红娘,勇敢的爱情使者》《西厢记》里的红娘,那可是个了不起的人物!你看,张生和莺莺明明相爱,却碍于各种规矩不敢表白,红娘可不怕。

就像那次,老夫人发现了张生和莺莺的事儿,大发雷霆,这时候红娘勇敢地站出来,为两人说话。

她还常常帮着张生传递情书,一点儿也不担心被抓住。

比如有一次,她趁着夜色,把张生的信偷偷塞给莺莺,那小心翼翼的样子,真像是在完成一项重大的使命。

红娘的勇敢,让这段爱情得以继续。

文章四:《说说红娘这个人》《西厢记》里的红娘,大家都知道吧?她可真是个热心肠的姑娘。

张生为了见莺莺,急得团团转,红娘就想法子帮他。

有一次,张生在花园里等着莺莺,红娘悄悄带着莺莺过去,还帮着他们打掩护。

她不仅聪明,还特别善良。

哪怕知道会惹麻烦,也愿意为了爱情冒险。

就像莺莺犹豫不决的时候,红娘总是鼓励她勇敢追求自己的幸福。

这样的红娘,谁能不喜欢呢?文章五:《红娘,爱情的助力者》咱来讲讲《西厢记》里的红娘。

她就像一盏明灯,照亮了张生和莺莺的爱情路。

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《西厢记》中红娘形象分析摘要《西厢记》是元代杂剧的璀璨奇葩,王实甫在前人的基础上,进一步完善了崔莺莺、张生的故事,使《西厢记》在情节、人物塑造上得到了精致的加工、再创造。

红娘是这部作品中一个“喧宾夺主”的角色,作为“才子佳人”故事的次角,她的形象却较崔莺莺与张生更加生动逼真。

随着《西厢记》的出版、翻译、改编、演出的全方位繁荣,也派生出“红娘”形象在人们生活语言中以飞快的速度在递增,并且急剧地演化的现象。

关键词:反叛膨化越位回归变奏"The West Chamber" Matchmaker of the image analysisAbstract:The West Chamber" is the Yuan Dynasty destroyed the wonderful work,Wang Shifu in the past on the basis of further improving the Cui Yingying, Zhang's story of "The West Chamber" in the plot, character shape processing has been refined to create . Matchmaker is a book "to dominate the" role, as a "romantic" story of the second angle, the image of her than Cui Zhang Yingying and more vivid. With "The West Chamber"of the publication, translation, adaptation, performance all-round prosperity, but also derived a "Matchmaker" image of language in people's lives in order to rapidly increase the speed and the evolution of the phenomenon of sharply.KeyWords: Expanded, overrun, rebel, return, variation王实甫《西厢记》是中国古代剧作的巨擘,被誉为“北调之祖”、“北词之首”、“诸曲之冠”,与长篇小说《红楼梦》并称为中国文学史上的双璧。

它文情两绝,令人叹为观止。

《西厢记》是一部以崔莺莺和张生的爱情故事为题材的戏剧,是元杂剧的代表作。

《西厢记》故事的最早来源是唐代元稹的传奇《莺莺传》(又名《会真记》)。

北宋以后,崔莺莺和张生的故事逐渐在文人中间和民间流传开来,成为说书和演唱的题材。

到了金代,产生了董解元的《西厢记诸宫调》(简称《董西厢》)。

《董西厢》的出现,使崔张故事获得重大发展和转变,把几千字的文言小说《莺莺传》发展成为五万余言的长篇叙事诗。

作品描写了青年男女的爱情与封建礼教、封建婚姻的冲突,表现了反对封建礼教、封建婚姻的积极主题。

《董西厢》是崔张故事发展的里程碑,为王实甫《西厢记》的创作奠定了基础。

王实甫的《西厢记》就是在《董西厢》的基础上再创造出来的。

王实甫《西厢记》是一种戏剧艺术,它把崔张故事改编成杂剧,搬上舞台,使反封建主题更加深化,人物形象更加典型,达到西厢艺术的高峰,使西厢故事得到更为广泛的流传。

1 以王实甫《西厢记》为例谈红娘形象的反叛精神人物是一篇文章的灵魂,他们附载着文章的情节、思想以及内涵,在各自的空间扮演不同的角色。

人是极有灵性的动物,因此,在对人物的刻画过程中便自然而然引出文章的主旨。

在戏剧里,每一个人物想象都是在各自轨道上运行的独立的世界,但不同的世界因为偶然的因素交错在一起发生碰撞时,矛盾便随之而来,逐步激化。

戏剧的情节发展、典型的冲突便是伴随着解决“矛盾”这一过程出现的。

从这个方面而言,只有塑造出典型的人物形象才能有利地表现典型的冲突,进而强化文章的主旨。

戏剧中的人物是由作者创建出来的,其间很大程度上混杂进作者的思想倾向,同时也是当时的社会的一个缩影。

一粒沙里见沙漠,一滴水中见海洋,生动丰满的人物能很客观地反映社会的背景和当时人们普遍的思想观念。

元代王实甫的《西厢记》杂剧,无疑是我国古典戏曲遗产中一颗光芒熠熠的艺术明珠,其深邃的思想道德力量和精湛的艺术魅力至今仍为世人津津乐道。

元末戏曲家贾仲明曾赞其道:新杂剧,旧传奇,《西厢记》天下夺魁。

除了“有情的都成了眷属”反封建礼教的进步主题,把景物描绘的与情交融,让人回味无穷的丹青妙笔,在人物形象的刻画方面,《西厢记》无疑是剧作中的典范。

再将其与唐代元稹的《莺莺传》,董解元的《西厢记诸宫调》相比来看,其人物所表现出的进步思想,刻画手法的匠心独运则更是令人叹为观止!王实甫《西厢记》中的红娘是一个“喧宾夺主”的角色,红娘不仅具备了小丫头的乖觉、能说会道、性格爽朗、讨人喜欢的特征,且她有坚定的立场、爱憎分明、富正义感、敢于斗争、智勇双全。

在这场自由观念左右的婚姻中,红娘自始至终是主导斗争进行的重要人物。

红娘是一个充满反叛精神的人。

崔、张的自由婚姻,在充斥着封建礼教的社会背景下,是大逆不道的,但红娘作为一位老夫人派来“看守”小姐的丫头,不仅不揭开这层秘密,或置若罔闻,反而推波助澜,是这场婚姻得以美满结局的主要的牵线搭桥之人。

在封建卫道士的眼中,红娘的形象是反面的、不光彩的,是个罪魁祸首,是辱没夫人家谱、败坏小姐闺范、坏张生行止的“蟊贼”。

但在“愿天下有情的都成了眷属”的宗旨下,红娘却是美好的化身,是美满婚姻的代言人。

在这场叛逆的婚姻中,红娘不畏被老夫人责打的危险,几次三番周转于崔张之间,为他们安排月下听琴,并有晓夜奔走,传书递简等一系列行动,反映了她对这场恋情的支持,以行动表现了红娘的反叛精神。

在作品中,老夫人是封建礼教的化身,终日将女儿紧闭闺房中,不得见生人,在婚姻上极力主张“父母之命,媒妁之言”的。

这个封建的顽石,却遭到了奴仆红娘当面的顶撞,不留一丝情面。

在“拷红”一折中,红娘以理驳之:“信者,人之根本……既然不肯成其事,只合酬之以金帛,令张生舍此而去。

却不当留请张生于书院,使怨女旷夫,各相早晚窥视,所以夫人有此一端。

目下老夫人若不息其事,一来辱没相国家谱;二来张生日后名重天下,施恩于人,忍令反受其辱哉?”短短一段话,说得老夫人无言以对,充分反映了红娘的能言善辩、通晓大义、机智过人、富正义感。

同时在主仆地位悬殊、礼教谨严的封建家庭中,红娘不畏老夫人的“打下下半截”的恐吓,而拒不知罪,镇静自若地晓之以理,实在是非有十分的胆量和强烈的反抗精神所不然的。

在最后一本中,红娘痛骂郑桓,语言锋利,咄咄逼人。

当郑桓夸耀自己富有而能干、骂张生“穷酸饿醋”时,红娘说到:“他凭师友君子务本,你倚父兄仗势欺人……你值一分,他值百十分,荧火焉能比月轮?”当郑桓抬出“我祖代是相国之门”的金字招牌来压人时,红娘义正词严,剔肤见骨地指出:“你道是官人则合做官人,信口喷,不本分。

你道是穷民到老是穷民,却不道‘将相出寒门’”。

她勇敢地与这个仗势欺人的花花公子斗争,维护了崔、张的爱情,读来令人为之一振、红娘突破了等级名分的界限,在主子面前,对崔、张的爱情和婚姻表示了充分的肯定和同情,同时也体现了她的价值观和善恶判断力。

红娘的形象促进了《西厢记》的广为流传,在艺术性上具有极高的价值。

红娘敢于同封建礼教作斗争,促成了美满婚姻,她的形象在文学史,在人们的生活中留下了深刻的烙印。

她成了美好婚姻的牵线人,从历史故事中走出,随着人类的步伐,将不会泯灭。

2 从《西厢记》的形成发展看红娘形象的繁荣演化《西厢记》的原始素材是元稹的《会真记》,也称《莺莺传》。

金代,产生了董解元的《西厢记诸宫调》,元代王实甫的《西厢记》成为了中国戏剧史上第一部篇幅最大、描写人物性格最细腻、排场最宏伟的作品,其后明清以来许多戏曲作家、戏曲理论家都对《西厢记》杂剧进行了考订、批注和广泛的改编,明人崔时佩、李日华、陆采都有《南西厢》,清人又有《翻西厢》、《续西厢》等等。

在戏曲剧种中,昆剧、徽剧、川剧、京剧、越剧、豫剧等等,差不多都有整本的《西厢记》以及《佳期》、《拷红》等单出。

在上述《西厢记》的发展变化过程中,红娘形象也得到的了繁荣和演化,具体表现为形象的膨化、越位、回归和变奏。

2.1膨化唐代元稹所作传奇小说《会真记》中崔莺莺与张君瑞所有一切行动均为红娘从中起了决定性的撮合作用,最后在张君瑞书房中幽会,也是红娘送来,并由红娘送回去。

就在幽会的时刻,红娘亦厮守在门外。

如果以篇幅作为衡量标准,则用于红娘之篇幅仍少于崔莺莺与张君瑞,较一家之主崔老夫人稍多,在整篇作品中,其重要性居第三位。

到了董解元的《西厢记诸宫调》,自然在情节上作了扩展,对红娘这个人物却不止是一般的情节的扩展。

首先关于红娘体态、容貌、风度的描写在篇幅上不比写崔莺莺的少。

其次,在为张、崔撮合的过程中,红娘为张君瑞出谋献策时比《会真记》中多了一计,且此计也起到了相当大的作用。

最后,红娘持张君瑞书简转递至崔莺莺闺阁中,崔莺莺十分激动而兴奋,为了掩饰自己真实的感情,转而对红娘佯加呵责。

这一细节,原是兼写崔莺莺的矫情和红娘的机灵的绝妙好辞,也是《会真记》所无,这是董解元成功的创造。

由此可见董解元的《西厢记诸宫调》中张、崔、红已经居于同等重要的地位。

王实甫的杂剧《西厢记》中红娘的出场次数、红娘的戏都有了大幅度的增加,红娘的机智、忠忱也比传奇、诸宫调有所提高。

在杂剧的题目正名之中有关红娘的有“小红娘传好事”、“俏红娘传好事”、“小红娘问汤药”等等。

在不分折只分出的诸版本的小标题中有《红娘请宴》、《锦字传情》、《堂前巧辩》等都是以红娘为主或红娘与另一个人物同时处于主要任务的地位。

从《西厢记》的批注评论,如徐士范的“以学究之谈,逞娇娃之辩,亦自快人”,金圣叹的“写红娘既不失轻,又不失重,分明是一位极滑脱问官、最是轻快之笔”等等,也都可以看出红娘在剧中的地位、重要性比传奇、诸宫调都有大幅度的膨化。

2.2越位王实甫《西厢记》问世,得了“花间美人”、“天下夺魁”的高度评价,后世也出现了形形色色的《南西厢》、《翻西厢》等剧作,特别对红娘花了较多笔墨的也有很多部作品。

李日华《南西厢》的红娘在吟诗方面也和张君瑞、崔莺莺有同样的水平,所以曾口吟一首七绝。

陆采《南西厢》开始有法聪及其徒法朗一起调戏红娘的场面。

红娘为崔莺莺转递约期幽会之书简给张君瑞之后曾与琴童发生一场口角。

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