现代设计史论文
包豪斯对现代设计的影响论文

包豪斯对现代设计的影响摘要:在当今社会生活中,现代设计参与并影响着人们的生产、生活。
艺术设计、环境艺术、工业造型等各个领域,都直接或间接受到“包豪斯”的影响,或多或少有其设计理念的意识存在,如“艺术与技术相结合”的指导思想等。
关键词:包豪斯、现代设计、功能主义、理性主义、工业化、艺术流派正文:引言:米斯说”包豪斯是一种理念”,它推动了现代艺术设计一和现代工业设计的发展,并为现代设计教学体系和现代设计的美学风格奠定了重要的基础。
主体:一、对现代设计思想的影响:包豪斯设计学院创建于1919年,它的建立,彻底地变革了传统的艺术教育体制,奠定了现代设计教育的基础,它开创了现代设计教育理论和课程体系以及教学方法,建立了现代设计教育的基础课结构“这个基础课结构,把对平面和立体结构的研究、材料的研究、色彩的研究三方面独立起来,使视觉教育第一次牢固地奠定在科学的基础上,而不仅仅是基于艺术家个人的非科学化的、不可靠的感觉基础上”。
20世纪初至20世纪60年代中期的现代主义作为一种设计思潮及设计理念和设计流派主要是指强调理性主义和功能主义的‘现代派”。
而且现代设计的基础理论与思维方式的形成,我们往往认为是以俄国在十月革命以后出现的构成主义运动、荷兰的‘风格派”运动和德国的包豪斯为核心的。
现代主义运动的诞生与现代工业和科学技术紧密相连它的核心要素是功能主义和理性主义。
谈到现代设计,就不能不提包豪斯.包豪斯分为三个时期,初期为魏玛时期,它为包豪斯今后的发展确立了明确的方向;技术与艺术的和谐统一强调技术性,理性的思维方式。
就拿版式设计来说,不得不说包豪斯的一位大师——拜耶。
他的版式设计推动包豪斯的版式设计走上了功能主义之路。
他通过将构成主义、风格派的现代主义设计思想相融合呈现出高度理性化、几伺化的特点版面简洁而富于功能性,由此包豪斯的版式设计走上了功能主义之路。
为现代主义设计的发展奠定基石。
打破纯艺术和工艺技术之间的界限,也是包豪斯的追求之一,在《包豪斯宣言》中,格罗皮鸟斯的核心思想:一是打破艺术种类的界限。
传统纹饰云纹现代服装设计论文

传统纹饰云纹现代服装设计论文一、现代服饰设计中云纹图案的设计理念云纹是典型的中国传统吉祥图案,有着美好的寓意表现,在视觉上能满足欣赏者对美的追求,在心里上能感受到美好和祝福。
传统云纹的对称、流动、和谐特性,散发出古人追求和谐生活,倡导中庸好礼的特点,与做人守德原则相呼应。
在设计图案上,云纹不但可单独成纹样,还可与其他纹饰组合运用,使图案层次、寓意表现更富有变化。
同时,云纹也承载了中华传统文化主题。
当今世界,艺术已经随着科技发展而跨越国界,成为世界文化的一部分。
与此同时,民族意识觉醒也随着社会发展受到普遍关注,保持和发扬传统文化已经成为民族间的共识。
云纹作为中华传统文化象征,其本身所展现出的飘逸灵动、自然简洁之态,蕴含着中华传统的人文底蕴,这种特有的气质和纹理表现,被整个中华民族所认同。
在现今服饰设计领域,传统写实风格设计已经不再受到重视,能将传统纹饰以艺术夸张手法进行重新设计,将其意境之美用于服饰图案上,重点突出其深厚的文化底蕴与现代服饰设计结合,将这种文化元素植入服装设计中,定能将中华文化传统魅力以现代的方式展现出来,并且会产生极具视觉冲击力的效果。
二、云纹在服装中的艺术使用价值艺术来源于生活,产生于懂它并发掘它的艺术家。
艺术家用审美的眼光将艺术与作品有机结合,将自己对世界的感悟融入其中,创作出被大众接受的艺术作品,就是艺术品价值的真正体现。
服装设计者也是艺术家,在普通人看来的云纹之美,在他们眼里会想到更深层次的意境,表达出来更加隐喻,更能体现艺术独特的魅力。
首先,云纹符号本身就具有吉祥寓意,古时候就是服饰上的主要装饰,在现代服装中这种符号已经很少出现。
这也是现代服饰追求多变流行与古代服装设计差异有直接关系。
传统云纹原样已经无法适用于现代服装中。
但这也给服装设计者带来了新的考验和发挥想象的空间。
服装设计者通过重新定位重新设计云纹纹理表现,已达到现代消费者的审美标准。
作为装饰图案,云纹的寓意已经十分丰富,不仅可单独运用,还可与其他纹饰图案拼合,能够表现更多含义。
世界现代设计史_意大利论文

论意大利的现代设计一·意大利现代设计特点综述:意大利和日本现在都是设计的重要国家,但是,意大利的设计发展与日本完全不同,日本多年以来一直致力于学习外国的设计,通过大量的模仿,逐渐形成自己的设计面貌:而意大利则决心不抄袭他人,一直专心地发展出自己的设计体系来,因而形成一个与众不同的、非常意大利化的设计系统,得到世界的首肯。
意大利的设计具有非常悠久的传统,但是,它的现代设计则是在战后才得到世界的公认。
与芬兰非常相似,意大利的现代设计具有非常特别的民族特征,同时也强调个人的表现,与高度统一的、非人格化的德国现代主义设计完全不同,是现代设计中一个非常特殊的典型。
关键词:杰出1 设计传统悠久,形成非常意大利化的设计传统,风格较强,不同于日本长期的学习与模仿。
专心发展自己的体系。
2 涉及面广泛包括大众文化设计和高级文化的设计,看的见的设计和看不见的设计。
3 战后发展国家经济,设计目标明确为增加产品出口的服务,强烈的区域限制。
集中在北方为出口而形成的制造业都市中心:米兰,都灵。
4 战后设计名家很多,明星效应很强。
尊重设计师,设计人社会风气,人才层出不穷,受人追捧。
5 工业设计水平高,但是设计师多为建筑系出身。
没有良好的工业教育体系,但是工业设计依旧出彩。
列如:米兰理工学院( Milan Polytechnic)的建筑系。
6 意大利具有最高水平的室内设计。
室内设计风格世界流传,并非建筑的附庸而是自成专业,在意大利很受重视。
7 在经历过“新艺术运动”的洗礼后,风格更加多元化。
体现意大利人特性:任何一个标准化风格都可以衍生出变体,多姿多彩。
8 在风格多元的国际格局中,保持自己的民族特征。
民族特色与传统并未随着现代发展而丧失反而更加重视。
9 设计理论设计评论很突出,有较为著名的设计杂志《多姆斯》反思:在今后的发展与设计中,都应注意保持自己的民族特征与特色,发展民族的特征,值得我们学习。
同时抓住民族特征不是复兴古典不应只抓住某个符号要宏观看问题。
包豪斯对现代平面设计的影响论文

包豪斯对现代平面设计的影响浅论包豪斯对现代平面设计的影响分三部分描述:一、包豪斯思想的萌芽和包豪斯的建立。
二、包豪斯发展所经历的三个阶段及三个阶段分别在平面设计上的成就。
三、包豪斯对现代设计的影响。
一、包豪斯思想的萌芽:现代设计史上,公元1919年事一个重要的转折点。
第一次世界大战刚刚结束,欧洲仍旧笼罩在战争的阴影之中,社会动荡,思想巨变,各国的经济和文化在不同程度上都遭到了严重的破坏。
战败后的德国又掀起了“十一月革命”,国内的知识分子在巴黎、意大利、荷兰、苏联等国传播进来的新思想的鼓舞下,抱着对祖国狂烈的革命理想,积极投身到重建德国的各项工作中,包豪斯就是在这样的背景下诞生的。
包豪斯建立于1919年4月1家、现代设计教育先驱---沃尔特.格罗佩斯建立的一所完全以发展设计教育为核心的设计学院。
包豪斯的奠基人—沃尔特.格罗佩斯1883年出生于德国柏林的一个有声望的艺术世家,很自然的继承了先人的传统作风,养成了强烈的创作精神和艺术气质。
格罗佩斯从1919年建校到1927年离开,基本上包豪斯的思想是把学院从一个子虚乌有的空洞观念变成一个坚实的设计教育基地,并成为欧洲现代主义设计思想的交流中心和现代建筑设计的发源地。
包豪斯的兴起和衰亡无不与格罗佩斯有着及其密切的关系。
而包豪斯的发展本身也体现了格罗佩斯个人设计思想的转变和发展历程,同时又通过他,反映那个时代的现代先驱们的思想历程。
因此,包豪斯不仅是格罗佩斯个人的思想结晶,同时也是现代主义设计的一个重要缩影,是全人类共同迈进20世纪文明的鲜明标志。
二、包豪斯前后经历了三个发展阶段:第一阶段(1919—1925年),魏玛时期。
格罗皮乌斯(WALTE R GROPIUS)任校长,提出“艺术与技术新统一”的崇高理想,肩负起训练20世纪设计家和建筑师的神圣使命。
他广招贤能,聘任艺术家与手工匠师授课,形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度;魏玛时期共有三批教员,格罗皮乌斯的校舍在平面史上,1922年的莫霍里纳吉和拜耶在一起重新打造了一种图形设计的新理念。
日本近现代景观设计发展历史研究

华东理工大学2014—2015学年第一学期《近现代景观史》课程论文2014.1专业景观学班级景观学120 学号10122723姓名郑子寒开课学院艺术设计与传媒学院任课教师方田红成绩_________论文题目:日本近现代景观设计发展历史研究论文要求:一、从以下范围中自拟题目写一篇不少于3000字的论文:1. 1840年以来我国景观设计的发展与演化可分阶段地论述设计思想(理念)的演变、代表性设计师、代表性作品2. 世界各国的景观设计教育3.中外近现代景观设计对比分析4. 中国古典园林与现代景观对比分析5. 日本(或其他课堂上没讲到的国家)近现代景观设计史可分阶段地论述设计理念的演变、代表性设计师、代表性作品二、字数不少于3000字,字体宋,小四号,A4纸打印;三、文后注明参考文献;四、严禁从网上直接拷贝、粘贴。
评分标准:1. 90-100分——选题得当,结构严谨,论述充分。
2. 80-90分——选题得当,结构较严谨,论述较充分。
3. 70-80分——选题较得当,结构较严谨,论述基本充分。
4. 60-70分——选题较得当,结构较松散,论述不充分。
5. 60分以下——选题不当,或结构混乱,论述较浅。
目录:一:研究背景古代日本景观设计近代日本景观设计2.1近代西方景观设计的发展2.2受西方影响的日本景观设计日本近现代景观设计对中国景观设计的借鉴意义二:发展阶段及代表作品1.二十世纪初日本景观设计的发展2.二战后初期日本景观设计的发展2.1发展背景2.2社会思潮2.3代表人物及作品2.3.1野口勇2.3.2罗伯特·穆拉色现代日本景观设计的发展3.1社会背景3.2理论发展3.3代表人物及作品3.3.1户田芳树3.3.2三谷徹三:启示及借鉴日本近现代景观设计史学生姓名:郑子寒指导老师:方田红摘要:作为与中国一衣带水的领邦,日本历史上曾以华为师,传统建筑与景观深受中国传统文化的影响,明治维新后,随着日本的开放,日本的景观设计发展也逐渐受西方影响而西化,发展至今,日本景观设计不仅吸取的西方景观设计的风格,也融入继承着自身传统文化,对正处于开放时代,接受着西方文化冲击的中国景观设计的发展有着重要的借鉴意义。
世界现代设计史论文[整理版]
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世界现代设计史论文[整理版]为时代的艺术,为艺术的自由摘要:新艺术运动开始在1880年代,在1890年至1910年达到顶峰。
奥地利“分离派”——19世纪末奥地利的一批设计家公开提出与正宗的学院派分离,他们组织的团体自称分离派。
关键词: 新艺术运动分离派起源新艺术运动开始在1880年代,在1890年至1910年达到顶峰。
新艺术运动的名字源于萨穆尔?宾(Samuel Bing)在巴黎开设的一间名为“现代之家”(La Maison ArtNouveau)的商店,他在那里陈列的都是按这种风格所设计的产品。
准确的说新艺术是一场运动,而不是单一的一种风格,可分为直线风格和曲线风格,装饰上的和平面艺术的风格,并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象著称。
这种风格影响了建筑、家具、产品和服装设计,以及图案和字体设计。
一直到雕塑和绘画艺术都受到影响,延续时间长达十余年。
奥地利“分离派”——19世纪末奥地利的一批设计家公开提出与正宗的学院派分离,他们组织的团体自称分离派。
口号为“为时代的艺术,为艺术的自由”。
他们在形式方面的探索和德国青年风格近似,对当时德文国家流行的曲线风格产生了严重冲击,成为一股新的设计运动力量。
分离派运动的代表人物有奥托•瓦格纳和霍夫曼等。
瓦格纳是现代建筑的先驱之一。
他提出了建筑设计应为人的现代生活服务,以促进交流,提供方便的功能为目的。
这是一个由一群先锋艺术家、建筑师和设计师组成的团体,成立于1897年,最初称为“奥地利美术协会”。
因为他们标榜与传统和正统艺术分道扬镳,故自称“分离派”。
其口号是“为时代的艺术,为艺术的自由”。
主要代表人物有:建筑家奥托•瓦格纳(1841—1918)、约瑟夫•霍夫曼(1970—1956)、约瑟夫?奥尔布里希(1867—1908)、科罗曼?莫塞(1868—1918)和画家居斯塔夫?克里姆特等。
人物及代表作瓦格纳是奥地利新艺术的倡导者,他早期从事建筑设计,并发展形成自己的学说。
浅谈当代中国室内设计发展趋势论文

浅谈当代中国室内设计发展趋势论文当代中国室内设计的发展,无疑与当代社会的思想、文化、经济以及艺术的蜕变、演进和发展紧密相关。
下面是店铺带来的关于当代中国室内设计发展趋势论文的内容,欢迎阅读参考!当代中国室内设计发展趋势论文篇1:《试谈当前中国室内设计的风格倾向和发展趋势》摘要:文章分析了上个世纪八九十年代中国室内设计的风格与流派,以及本世纪初以来的室内设计中的不同风格倾向。
最后论述了中国室内设计的发展方向,使室内设计在其内部空间尽量合理、舒适、安全,使环境与人之间的关系更加协调、实用。
关键词:室内设计;设计风格;发展趋势引言室内设计主要指在现代建筑条件下,根据建筑物的性质、所处环境和相应标准运用物质技术手段和建筑美学原理,创造合理完善的建筑室内环境以满足人们不断增长的物质和精神生活的需要。
它原是建筑设计的一部分,后来因为时代发展的需要,逐渐从建筑设计中分离出来。
在改革开放后室内设计在中国已有了近40 年的发展历史,在这40 年的发展过程中,经历了很多思想与风格的演变,呈现出多元性、复合性的特点。
本文将对近几十年的室内设计风格及发展趋势进行分析。
一、20世纪80、90年代室内设计风格——现代设计思潮的回归与民族文化的复兴改革开放后,现代设计思潮在被隔绝了近30年以后再次涌入中国。
我国的建筑和室内设计师们开始重拾各种现代的设计思想,希望通过努力探索把民族形式、地域风格的传承与发展提升到一个新的高度。
然而由于长期的对外封闭以及理论与实践的彼此分离,我国设计师对于现代主义的理解与同期西方相比存在着一定的差距。
因此,在相当长的一段时间内,现代与后现代风格的室内设计作品在我国处于一种流行状态,但都或多或少地带有一些本土化的倾向。
1、民族形式的新探索80年代以后,中国与世界的联系更加紧密,受西方现代建筑和室内设计思想的影响,设计师将更多的现代技术与材料应用到对于民族形式的探索之中,在充分了解建筑所处的自然环境与人文环境的基础上,进行大胆的创新设计,使原有的民族色彩带有明显的时代特征。
世界现代设计史论文

世界现代设计史论文一、导言设计作为一门独特的艺术和技术领域,对世界的发展和变革产生了深远的影响。
本篇论文将探讨世界现代设计史,并分析其对社会、经济和人类文化的重要性。
二、背景现代设计是指从18世纪开始迅猛发展的一种设计风格和思维方式。
它与传统设计相比,注重功能、实用性和简洁性,强调创新、实验和科技的应用。
现代设计改变了人们对于设计的看法,带来了更舒适、高效、美观的产品和环境。
三、欧洲现代设计历史1. 工业革命前的设计在工业革命之前,设计主要受到宗教和贵族文化的影响。
欧洲的宫殿、教堂和家具设计都强调奢华和繁复的装饰。
然而,随着工业革命的兴起,现代设计开始崭露头角。
2. 匠人和艺术家的融合19世纪末,欧洲出现了新的设计运动,如英国的工艺运动和德国的包豪斯学派。
这些运动提倡将工匠的技艺与艺术家的创造力结合起来,推动了现代设计的发展。
3. 国际风格与功能主义20世纪初,建筑和家具设计中出现了国际风格,强调简洁、白色和对称的特点。
同时,功能主义设计理念也开始兴起,追求产品的实用性和效率。
4. 后现代主义的兴起20世纪后期,后现代主义对现代设计产生了重要影响。
后现代主义设计以多样性、反传统和对文化的关注为特点。
设计师开始尝试将不同文化和艺术风格融入设计中,展示出更加多样化和包容的风貌。
四、美国现代设计历史1. 工艺美术运动和现代主义20世纪初,工艺美术运动席卷美国,推崇手工艺术和自然材料的运用。
随着现代主义的兴起,美国设计师开始关注工业化和科技的应用,注重实用性和创新。
2. 包豪斯在美国的影响包豪斯学派在美国设计界产生了重要影响。
它强调技术、功能和实用性,并注重对材料和结构的研究。
包豪斯的设计理念对美国现代设计的发展起到了积极的推动作用。
3. 后现代主义和消费主义随着美国社会的变革和经济的繁荣,后现代主义和消费主义成为美国现代设计的重要特征。
设计师开始倡导个性化、多样化和奢华的设计风格,满足人们对于精致生活的需求。
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现代设计史论文包豪斯与现代平面设计风格的形成1919年由德国建筑师Gropius建立——现代设计教育的源头;集欧洲现代主义设计运动精华的中心1、包豪斯理想的萌芽格罗佩斯Gropius设计思想:包豪斯是把现实生活因素引入到设计造型中,努力去探索一种新的理念,一种能发展创新意识的态度,最终形成一种新的生活方式;艺术、技术、经济和社会的统一;艺术设计师与建筑企业家的统一和设计典型系列化和标准。
设计教育影响:课程体系影响至今(1)魏玛时期的包豪斯:格罗佩斯(Gropius)、伊顿(Itten)、克利(Klee)、康定斯基(Kandisky)、杜斯伯格(Doseburge) 拉兹洛. 莫霍里-纳吉(LaszloMoholy-Nagy)、阿尔伯斯(Josef Albers)艺术与技术的新统一:双轨制教学体系;伊顿时期:比较重视艺术、手工艺;个人的、行会式的浪漫主义色彩为核心;纳吉时期:理性思维、技术知识,朝大工业化生产转化伊顿(Itten)康定斯基杜斯伯格纳吉(2)迪索时期的包豪斯:赫伯特·拜耶(3)包豪斯的最后阶段:米斯·范德罗谈包豪斯的发展对现代设计的影响在当今社会生活中,现代设计参与并影响着人们的生产、生活。
艺术设计、环境艺术、工业造型等各个领域,都直接或间接受到“包豪斯”的影响,或多或少有其设计理念的意识存在,如“艺术与技术相结合”的指导思想,产品的使用价值与审美价值的辩证关系等。
在《包豪斯宣言》中,格罗皮乌斯的核心思想:一是打破艺术种类的界限。
二是将手工艺人的地位提高到艺术家的层次。
这就是格罗皮乌斯所说的“艺术和技术——新的统一”的含义。
克利的理论知识丰富,是现代艺术中敏感性极强的人。
他所关注的不是抽象与具象的分野,而是如何把所有元素从统一规范中解放出来,分解、组合、重建,构成多声部的整体,通过动态平衡,造就永恒的和谐,使之接近创造的核心。
⑤克利的“自然现象的分析”“造型、空间,运动和透视研究”这几门课程,从造型的作用说起,论述自然与物理、数学的关系,以及与人的认知之间的关系。
他尽量把理论简单化、明确化,注重形式的分析,并善于将元素进行组合研究,强调感觉与创造性之间的关系。
康定斯基是一位伟大的表现主义大师,现代抽象艺术的先驱。
他的教学是从完全抽象的色彩与形体理论开始,然后把这些抽象的内容与具体的设计联系起来。
其关于点、线、面的论述在包豪斯的基础课教学中发挥了重要作用。
而这些内容已成为现代设计教育体系中平面构成的先声。
包豪斯强调造型艺术的结合,提出艺术与技术相结合的思想;强调新的工业产品的使用价值与审美价值的辩证关系;强调使用新的物质材料、新技术和实用功能决定的现代抽象形式;强调艺术设计才能与工艺制作劳动相结合;强调艺术家之间的协作和打破艺术家与匠师之间的壁垒。
包豪斯奠定了现代设计教育体系的基础,其课程结构与教学方式成为世界许多学校设计教育的出发点,培养的杰出设计师把现代设计推向了新的高度,其精神、观念与方法在相当长的时间被奉为现代主义的经典。
包豪斯在设计中提倡自由创作,反对模仿因袭、墨守成规,提倡在掌握手工艺的同时,了解现代设计的特征,大力开展国际、国内之间的交流合作,培养具有现代设计文化性格的新型人才,具有创造性思维能力,集艺术、工艺、设计于一身的新型人才。
包豪斯的设计思想为现代设计思想的拓展和完善提供了可遵循的依据和准则,使现代设计思想更趋于系统化、规范化。
包豪斯所提倡的功能化的设计原则,使现代设计对产品功能的物质载体重新加以探索,有效地利用载体,使载体多功能化,对材料、造型、使用环境等诸要素也进行了更深入的研究。
包豪斯的发展是坎坷的、短暂的,但其影响在世界范围内却是巨大的,我们在吸收包豪斯的设计理论和教育思想的同时,应该结合现实中具体的问题,将科学探索精神及现代审美意识与本民族传统文化有机地结合起来,更好地促进现代设计的发展。
如今,人类已进入21世纪,现代设计如雨后春笋,呈现出突飞猛进的态势,并渗入到与人们息息相关的生产、生活的各个领域,并且跨越众多学科门类和体系。
虽然仅开办14年的包豪斯已经过去了86年,但是包豪斯的设计思想对现代设计产生了深远的影响。
现代建筑与传统建筑的优缺点中国的传统建筑即为中国的古代建筑。
中国作为四大文明古国之一,文化源远流长,其建筑艺术也有自己的独特体系。
无论是单体建筑中各部分的精益求精,还是建筑群体组合的别致韵味,都代表了中国古代建筑的辉煌成就,成为中国乃至世界的艺术瑰宝。
而反观中国当代的建筑,受西方建筑思潮的影响很深,建筑形式也追随欧美国家的脚步,在中国大地之上已经有多个世界建筑大师的杰作。
也就是说,在当今的中国建筑界有两种建筑体系、两种建筑思潮,即中国古代建筑与西方现代建筑。
认清两者的优缺点对于我们学习建筑会很有帮助。
在我看来,中国古代建筑的优点可以集中概括为四个字——意境非凡。
无论是单体建筑的各部分形态、装饰色彩;还是群体建筑的布置组合,无不代表了一种意境,无不引起人们的共鸣。
这是西方现代建筑中高超的建筑技术所堆砌的“方盒子”所不能比拟的。
比如说中国古代单体建筑中的“大屋顶”。
如北京天坛的祈年殿采用的是三层的重檐攒尖顶,采用青色琉璃砖贴面,与天同色,且宝顶耸直而上,使祈年殿有超凡出世与天接近之感。
中国古代建筑也有其自身的缺点。
因为中国古代建筑是木构架体系,所以它耐火性极差,在中国历史上就出现过多次建筑火灾,如故宫、圆明园……而且,木构建筑还有不耐腐蚀、建造时间长、结构强度小等缺点。
西方现代建筑是在新的社会背景之下,新材料、新技术不断出现的情况下,经过探索阶段而逐渐成熟起来的建筑形式。
可以说,它是顺应历史潮流的建筑类型。
因而其优点是显而易见的。
然而,正是因为西方现代建筑中大部分建筑千篇一律地采用同样的建筑形式,使得我们生活的空间被“方盒子”充斥,精神空间也变得匆忙和急躁起来。
比如说西方现代建筑就少有中国古代建筑的庭院,在中国古代建筑中,庭院是最富有情趣的空间,经过理景手法建造的庭院是人们调节心理、放松心情的空间,比起现代建筑的“水泥森林”,中国古典建筑更符合现代人回归恬静质朴的精神需求。
通过对西方现代建筑与中国古典建筑的优缺点的浅析,对于我,更喜欢中国古典建筑。
对于当代我们学习建筑的同学来说,如果能利用新材料,新技术,在新的美学指导下,建造出具有中国古典建筑精髓的当代建筑,应是中国建筑学子的追求。
就像世界建筑大师外籍华人贝聿铭建造的苏州博物馆。
《首席执行官》主要讲述了海尔的创业史、奋斗史、发展史。
看完之后自己也有一种创业的激情,也渴望体会一下创业的成就感。
让我最感动的要数海尔人的创业精神和强烈的民族自尊心了。
80年代,海尔仅是一个小工厂,为了生产出高质量的冰箱,花巨资引进了德国的生产线。
为了强化工人的质量意识,当场将7xxxx台不合格产品砸毁。
因为,海尔人知道产品有了质量保证,企业才会有良好的信誉,才会得到消费者的承认,才会有生机和活力。
为了打造自己的品牌,为了生产多元化的产品,为了在世界上占有一席之地,海尔要建自己的工业园。
但对一个刚刚起步的企业来说,15亿人民币的确是个天文数字。
于是,向同行寻求支援,向银行寻求贷款。
但都因“企业尚小,风险太大”而被拒绝,甚至遭到热嘲冷讽。
但是,海尔人并没有因此而放弃,他们发扬艰苦奋斗的精神,领导和职工打成一片,携手共创自己的工业园。
也就是在这时,良好的工人素质,严格的企业管理,深深吸引了准备在华投资的美国AE 公司。
AE公司虽然愿意提供所有的资金,但因苛刻的合作条件,海尔人断然拒绝了。
如果那样的话,海尔将失去自己的品牌,这又和海尔建工业园的目的相违背,同时也就失去了自己的尊严。
最后,海尔的创业精神和强烈的民族自尊心打动了政府。
于是,在政府的资助下,海尔工业园终于建成了。
一时间,海尔在全国打出了自己的品牌,但是在世界上却无自己的一席之地。
于是,海尔毅然迈出了跨国的步伐。
90年代末期,海尔首先在法国打开了市场,并取得了显著业绩。
这时,海尔产品的质量已经超过了AE公司的产品质量。
于是AE又来了,他们居然想以低廉的价格买断海尔的四条生产线。
否则,海尔将很难进入美国市场。
有骨气的海尔人又拒绝了,打进美国市场的决心更坚定了。
其中虽然经历了很多艰难,但海尔人是吓不倒的!2000年,它成功在美国建立了海尔冰箱厂。
不久又在纽约获得金奖。
从此海尔产品畅销世界!正如海尔总裁所说的,一个企业要发展壮大,就要有自己的品牌,就要形成国际化的大公司,就要成为狼,这样才能与狼共舞;一个民族要发展强大,就不能只有一个名牌,而要需要很多名牌。
海尔人的创业精神让人可敬,海尔人的民族自尊心让人可畏,我们的海尔人是可敬可畏的!愿我们的海尔永远如日中天,望我们的海尔人永远自强不息。
《首席执行官》观后感《首席执行官》是一部宏扬民族精神、高昂民族志气的主旋律片,以海尔集团的发展历程为原型,展示了中国企业坚韧不拔的奋斗精神。
该片以感人至深的笔触,激情澎湃的语汇讴歌的中国企业走向世界的无限辉煌。
影片以海尔集团首席执行官张瑞敏为创作原型,讲述了一群中华民族的优秀人士,胸怀振兴民族工业的大志,十七年如一日奋斗拼搏,厉经风雨百折不挠,从欠债百万濒临倒闭的集体小厂发展成为全球销售额602亿人民币的大型跨国企业的真实故事。
张瑞敏令人尊敬之处,还不仅仅在于他个人拥有的理想和信念,更重要的是他用行动和精神的感召力量,使海尔人把他的奋斗目标和实现自身价值的愿望融为一体。
这部影片让我更深地体会到了一个人是否树立了远大的理想对成功的重要性。
海尔总裁张瑞敏有着振兴海尔进而振兴民族工业的远大理想。
为了实现这个理想,他出国谈判引进德国的生产线。
回国后,他不断探索,寻求发展之路,坚持对员工进行技术培训,顶住巨大压力毅然决然地砸掉七十六台不合格冰箱。
在市场的巨大压力下,上级要求扩大生产,但他却另有想法——建工业园,进行多元化生产。
面对众人的不解和冷嘲热讽,他不屑一顾,他始终坚信:天无绝人之路,路是人走出来的。
面对种种困难,张瑞敏非但没有退缩,反而迎难而上,展现了他的非凡信念。
更重要的还是他那远大的理想始终给他指引前进、奋斗的方向,始终给他足以面对所有困难的力量。
远大的理想可以给人前进的力量,让人奋进。
伟大的周恩来总理自小就有“为中华之崛起而读书”的鸿鹄之志。
为了实现理想,他努力攀登知识的高峰,在知识的海洋里,他争分夺秒地汲取养料。
除了读书,周总理还积极锻炼身体,努力提高自身综合素质,励行修身。
有了理想作灯塔,周总理奋勇拼搏,孜孜不倦。
理想促使周总理不断提高自己,完善自己,成就了自己辉煌的一生。
任何一个企业,能否做大,与领导人的理想,观念以及机遇密切相关,海尔值得学习,我们必须充满梦想。
这部影片也让我体会到了坚强的意志和毅力,敢为天下先的气魄以及责任观才能带领企业走出一条康壮大道。