外国文学第一学期重点(精华版)
《外国文学》考试重点
一、填空1、教会文学在中世纪欧洲文学史上长期占据统治地位，其文学题材大多取材于《圣经》。
2、在《神曲》中，豹象征淫欲，狮象征强暴，狼象征贪婪。
3、意大利是欧洲文艺复兴运动的发源地。
4、彼特拉克被誉为“人文主义之父”。
5、请补充完整哈姆莱特对“人”的赞美：“人类是多么了不起的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！（宇宙的精华）！（万物的灵长）！”6、哈姆莱特在剧中有一句台词，既成了名言，又能体现其犹疑延宕的性格。
它是：“生存还是毁灭？”，这是一个须要认真思考的问题”。
二、作家作品国籍连线《鲁滨逊漂流记》卢梭《格列佛游记》莎士比亚法国《麦克白》笛福挪威《玩偶之家》斯威夫特《忏悔录》易卜生三、名词解释1、三一律“三一律”是古典主义剧本创作的规则，要求戏剧描写的时间、地点、情节的一致。
即一个剧本只有一个情节线索，事件发生在同一地点，剧情不超过24小时。
它有利于剧作情节结构的简练集中，但作为一种规则，却成为束缚剧本创作的清规戒律。
2、美丑对照原则是雨果在1827年发表的《<克伦威尔>序言》中创立的浪漫主义美学原则。
他认为大自然中美丑是并存的，艺术家在创作时应同时表现丑，不应像古典主义那样只写崇高、优美。
他肯定和强调了“丑”在艺术创作中的地位和作用，提高了“丑”的审美意义。
同时他还强调艺术要想取得很好的效果，就应该通过强烈的美丑对照，同时采取艺术的夸张手法。
四、论述题1．分析造成苔丝悲剧命运的原因造成苔丝悲剧的根源就在于当时英国不合理的社会制度、资产阶级的虚伪道德和不公正的法律。
19世纪后期,资本主义生产方式逐渐侵入落后的农村地区,造成小农经济的迅速瓦解,给广大农民阶级带来了空前灾难,苔丝正是这一剧烈冲击下的可怜的牺牲品。
在当时社会,只要她处于被压迫被剥削的地位,就无法彻底摆脱被毁灭的命运。
从女姓主义视角分析造成苔丝悲剧的原因,苔丝是“男权社会不平等婚姻制度的牺牲品”,同时也是命运的牺牲品。
外国文学 知识点期末必考
2、法国文学。
梅里美。
代表作《卡门》《嘉尔曼》塑造了一个个性鲜明，追求绝对自由，最后走向毁灭的女性形象。
福楼拜。
一位堪称完美的小说艺术家，他强调科学精神，表现出了客观冷峻的风格，导致了他写作精致严谨的写作态度，作品真实的为我们描写了客观现实。
代表作：《包法利夫人》，塑造了一个被社会所毁灭的小资产阶级女性形象—爱玛。
福楼拜的创作特色：结构上，精致严谨；描写上，客观真实；风格上，客观冷峻。
都德。
《最后一课》《小东西》3、英国文学。
萨克雷。
代表作《名利场》，着重描写了不择手段的女冒险家夏泼的形象。
勃朗特姐妹。
夏洛蒂.勃朗特《简爱》，艾米莉.勃朗特《呼啸山庄》。
盖斯凯尔夫人。
代表作《玛丽.巴顿》是欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说，他从侧面反映了英国的宪章运动。
出现了一批工人诗人，形成了英国的宪章派文学或宪章派诗歌。
4、德国文学。
西里西亚工人起义中产生了工人诗人和工人诗歌。
5、俄国文学。
别林斯基。
俄国三大批评家：别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫。
他的批评文学对俄国文学的发展，对果戈理的创作都产生了重大的影响。
冈察洛夫。
代表作是《奥勃洛摩夫》，塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”奥勃洛摩夫。
屠格涅夫。
代表作《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》等，全面的展示了俄国的社会生活，被称为俄国生活的“艺术编年史”。
车尔尼雪夫斯基。
他的长篇小说《怎么办？》，塑料了一系列的“新人”形象。
6、斯丹达尔/司汤达。
《拉辛与莎士比亚》的文艺论著，批判现实主义的第一篇美学宣言。
《红与黑》中围绕于连展开描写，塑造了三个典型环境。
里面有德雷纳市长、德雷纳市长夫人、侯爵女儿马蒂尔德、拉莫尔侯爵、瓦勒诺等一些人物。
7、巴尔扎克。
“金钱”是巴尔扎克一切作品的主人公，也是其主题。
8、狄更斯。
成名作：《匹克威克先生外传》。
作品有《雾都孤儿》（又叫《奥列佛.推斯特》）《老古玩店》《董贝父子》《艰难时世》《双城记》《大卫.科波菲尔》等。
外国文学重点
二、名词解释（20分）1、哲理小说：哲理小说产生于18世纪启蒙运动中，是启蒙文学所取得的主要成就。
哲理小说中故事往往只是一个框架，用以阐述哲学、政治、社会等问题。
它们以思想见解为主，重点在于用形象化的语言把某些观点表现出来，而不是着力于现实生活本身的描绘和人物性格的刻画。
如伏尔泰的《老实人》、《天真汉》，狄德罗的《拉摩的侄儿》等。
2、启蒙戏剧：又称严肃喜剧或正剧，是18世纪法国剧作家狄德罗创建的新的戏剧形式，它冲破古典主义在悲剧．喜剧之间划下的严格界限，主张从现实生活中取材，以“第三等级”的现代人为主人公。
启蒙戏剧语言通俗，强调教育作用，这近代资产阶级的现实主义戏剧开辟了前进的道路。
3、狂飙突进运动：狂飙突进运动是发生在18世纪70-80年代的一场声势浩大的全德性的反封建文学运动。
这个运动的名称来源于作家克林格尔发表的剧本《狂飙突进》（1776）。
运动中的作家大多强调个性的解放，崇拜天才，以天才与封建等级制度相对立，具有鲜明的个人主义色彩。
他们深受卢梭的影响，歌颂大自然。
代表作家作品有席勒的《强盗》、歌德的《少年维特之烦恼》。
4、“湖畔派”诗人：湖畔派诗人是英国第一代浪漫主义诗人，包括华兹华斯、柯勒律治和骚塞等人。
他们都憎恶资本主义文明，于是远离城市，隐居在昆布兰湖区，寄情山水或缅怀中世纪的宗法社会，创作出歌颂大自然或美化宗法制农村生活方式的诗篇，以抵制丑恶的资本主义现实。
因此，被称为“湖畔派”诗人。
5、拜伦式英雄：是指在拜伦在《东方叙事诗》中塑造的主人公，他们都是高傲、孤独、倔强反抗者，蔑视文明社会的宗教和道德，具有强烈的叛逆精神，但他们又脱离群众，带有明显的个人主义和浓厚的悲观绝望情绪。
这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称为“拜伦式英雄”。
6、多余人形象：多余人是19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型，占据着19世纪上半期俄国文学中的中心主人公地位。
他们生活在贵族阶级走向没落的时期，在反动的专制政体和农奴制下感到窒息，不愿与上流社会同流合污，但因为远离人民，又无法摆脱贵族自由主义者的立场，缺乏生活目的，再加上性格软弱，毅力不足，不能有所作为，在社会上成为“多余人”。
外国文学史上册期末考试知识总结
第一章古代文学古埃及文学世界上最早的文学体裁---神话。
埃及人尝试用神话传说、诗歌、箴言、故事等文学形式来表达他们丰富的感受，神话也是埃及最早的文学体裁。
古埃及诗歌著名的是宗教诗和赞美诗。
宗教诗的总汇和代表作是《亡灵书》，成书于公元前16世纪至公元前11世纪之间。
古巴比伦文学最高成就的作品是史诗《吉尔伽美什》希伯来文学《塔纳赫》即《希伯来圣经》是古代以色列民族创作的一部诗文总集，不但是犹太教的宗教经典，也是一部全面展示古代希伯来文化的百科全书式的巨著。
全书共有24卷，分为律法书卷，先知书卷和圣文集三大部分。
律法书卷又称“摩西五经”，包括《创世纪》、《出埃及记》、《利未记》、《民数记》、《申命记》为古代以色列人的法律总汇，也是古代犹太教的基本教律。
先知书卷分为八卷，其中《约书亚记》《士师记》《撒母耳记》和《列王记》这四卷记史书卷，被称为“前先知书”，“后先知书”为《以赛亚书》、《耶利米书》、《以西结书》这三卷“大先知书”和一卷《十二小先知书》，反映出民族历史的发展进程和古代以色列社会政治、经济、宗教等各方面的状况圣书集有11卷，包括《路得记》《诗篇》《约伯记》《箴言》《传道书》《雅歌》《耶利米哀歌》《以斯帖记》《但以理书》这九卷文学色彩浓重的作品和《以斯拉——尼希米记》《历代记》这两卷历史的书卷，是了解古代以色列民族精神生活的一面镜子。
《路得记》和《以斯帖记》已展现出早期小说的鲜明特征。
古印度文学在吠陀时代，多神主义时期，其中最具文学价值的是《梨俱吠陀》和《阿达婆吠陀》；吠陀时代后期，随着奴隶制国家的出现，印度社会出现了等级制度，婆罗门祭司为了对吠陀进行阐释，写出了《梵书》，是印度最早的散文，附在《吠陀本集》之后，主要记载举行各种祭祀的规定和相关论述，书中虽有不少神秘枯燥的说教，但也保存了许多神话传说。
公元前500左右到公元400左右是印度文学史上的史诗时代，为印度两大史诗的出现奠定了基础，《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》是印度这一时期最重要的文学成就，也是古代印度奉献给世界的宝贵财富。
外国文学知识点自己整理
外国文学知识点自己整理外国文学（第一学期）概说古代文学：前12世纪—公元5世纪（古希腊、古罗马）中世纪文学：公元5世纪—14世纪文艺复兴时期：14—17世纪初（《哈姆莱特》1601年）古典主义文学时期：17世纪启蒙主义文学：18世纪19世纪↗前期：浪漫主义文学↘中后期：↗主流：现实主义（批判现实主义）文学↘非主流：自然主义文学、唯美主义文学、象征主义文学20世纪↗现实主义文学↘现代主义文学第一章古代文学1、欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学（填空）。
2、古希腊文学：（1）公元前12世纪至公元前8世纪—古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡—史称“英雄时代”又称“荷马时代”——文学主要成就是神话和史诗。
古希腊神话分为神的故事和英雄传说两大部分。
（填空）神的故事：前俄林波斯神系（母权制）：乌拉诺斯&盖娅（地母）、克洛诺斯&瑞亚俄林波斯神系（父权制）：宙斯——天神、赫拉——天后波塞东——海洋神、哈德斯——冥王、得墨特尔——农神赫斯提亚——家神、阿尔特弥斯（阿特米丝）——月神阿波罗——太阳神（迈达斯的驴耳朵：人身上最不光彩的地方）雅典娜——智慧女神、女战神普罗米修斯——前思之神（“俄林波斯山上唯一一个不肯臣服于宙斯的神”马克思）↘厄比米修斯——后思之神→潘多拉的盒子：一切灾难的来源阿佛罗狄特——爱和美女神（维纳斯）↘赫淮斯托斯——火神或匠神（赫拉儿子）→邱必特的神箭：阿瑞斯——战神↗爱情的萌生阿佛罗狄特&阿瑞斯之子厄洛斯（邱必特）缪斯——文艺女神（由九个女神构成）狄俄尼索斯——酒神、卡索斯——自恋的美少年达摩克利斯剑：迫在眉睫的危险英雄传说：起源：祖先崇拜体系：以家族为中心，形成若干个体系（起源于祖先崇拜，它是古希腊人在幻想中追忆远古社会和部落中杰出人物时创造出来的，英雄实际已是部落集体智慧和力量的化身，因受人的崇拜而被神化）英雄传说（多选）：①赫拉克勒斯建立的十二件大功（最重要、单选）②俄狄浦斯弑父娶母（弗洛伊德演绎为恋母情结）③伊阿宋取金羊毛④奥德赛（奥德修斯）⑤特洛伊战争“阿喀琉斯的愤怒是我的主题”—荷马史诗的开篇第一句（选、填）阿喀琉斯的脚踵——一个人身上致命的弱点（选、填）荷马史诗第一部是表现战争的史诗，双方都是英雄；第二部是表现奥德赛海上冒险的史诗。
自考《外国文学史》知识点复习精华(思维导图版)(第一章、第二章、第三章)
第一章 古代文学第三时期（戏剧） 古典时期 起源：酒神阿里斯托芬（喜剧之父）：“有强烈倾向的诗人”《阿卡奈人》《鸟》新喜剧：米南德：《恨世者》、《萨默斯女子》 历史散文文艺散文：苏格拉底、狄摩西尼文学理论田园诗：“牧歌”忒俄克里托斯 普劳图斯：《孪生兄弟》 《一坛黄金》泰伦斯（戏剧）：《婆母》《两兄弟（哥儿俩）》 第一时期（繁荣时期）第二时期（黄金时期）散文家:西塞罗卢克莱修：哲理长诗《物性论》，维吉尔（罗马人）：《牧歌》《农事诗》《埃涅阿斯纪》（史上第一部文人史诗）。
贺拉斯 抒情诗《歌集》《诗艺》“寓教于乐”，文学论文。
奥维德 爱情诗《爱经》神话诗《变形记》第三时期： 阿普列尤斯《金驴记（变形计）》古罗马文学古代文学神话传说：奥林波斯神系，英雄传说 荷马史诗 《伊利昂纪》：人物，希腊大将阿碦琉斯 《奥德修纪》：特洛伊“木马计”，倒数第40天写起。
赫西俄德 《工作与时日》：教悔诗，最早以现实生活为题材诗作。
《神谱》：叙事长诗，宇宙起源和神的谱系。
抒情诗：萨福（第十位文艺女神）阿纳克瑞翁（阿纳克瑞翁体） 品达（琴歌）《胜利颂》寓言： 《伊索寓言》第二时期大移民时期酒神：狄俄尼索斯 悲剧“三大悲剧诗人”喜剧 及其他埃斯库罗斯：“悲剧之父” 《俄瑞斯忒亚》《被缚的普罗米修斯》 索福克勒斯：“戏剧艺术的荷马” 《俄狄浦斯王》《安提戈涅》欧里庇得斯：“舞台上的哲学家”《美狄亚》《特洛亚妇女》”古希腊文学第一时期 荷马时代英雄时代希罗多德《希腊波斯战争史》、“历史之父” 修昔底德《伯罗奔尼撒战争史》色诺芬《长征记》柏拉图 “理念论”《理想国》。
亚里士多德《诗学》。
第二章 中古文学(以基督教文学为基础，从公元476年——公元15世纪前)教会文学：英雄史诗谣曲骑士文学 骑士抒情诗“破晓歌”：中心普罗旺斯骑士叙事诗市民文学 城市文学 表达世俗 封建主义 感情《卡列瓦拉》、《希尔德布兰特之歌》 盎格鲁撒克逊 《贝奥武甫》 最完整英雄史诗。
大学外国文学一重点内容考点整理
外国文学一知识点整理一.填空选择：1.古希腊、罗马是欧洲文明的发祥地。
古希腊文学是欧洲文学的源头。
古希腊人被史学家们称为“正常的儿童”。
2.公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，主要成就是神话和史诗。
起先，神话以口头文学的形式流传。
赫西俄德的《神谱》、荷马史诗以及古希腊悲剧、历史著作等，都记载了大量的神话故事。
3.古希腊神话在内容上主要包括神的故事和英雄传说。
4.古希腊文学的最高成就是荷马史诗。
5. 赫西俄德的教诲诗《工作与时日》，古希腊流传的最早的一首以现实生活为题材的长篇叙事诗。
（叙述人类经历了金、银、铜、英雄和铁5个时代）《神谱》，一部最早的比较系统地记录宇宙起源和神的谱系的神话作品。
6.独唱体抒情诗的代表是萨福。
（古希腊抒情诗中最著名的诗人）柏拉图称萨福为“第十位缪斯女神”。
7.阿那克里翁的诗后被称为“阿那克里翁体”。
品达的诗歌颂奥林匹克运动的优胜者，对17世纪的古典主义文学产生较大影响。
8.与抒情诗同时期的有《伊索寓言》。
比较著名的有《狼和小羊》、《狐狸和葡萄》、《农夫与蛇》、《龟兔赛跑》、《乌鸦和狐狸》。
9.柏拉图主要理论著作是《理想国》，他的文艺理论是“理念论”，他认为现实世界是对理念世界的模仿，文艺是对现实的模仿，也即“模仿的模仿”。
他强调文艺创作的源泉是灵感，他的“灵感说”对后来的浪漫主义文学乃至现代主义文学都有影响。
10.亚里士多德的主要著作是《诗学》。
11.公元前4世纪末至公元2世纪，史称“希腊化”时期，文学上的主要成就是新喜剧和田园诗。
13.古罗马文学的最高成就是诗歌，集中表现在维吉尔、贺拉斯和奥维德三大诗人上。
维吉尔是古罗马最伟大的诗人，主要作品有《牧歌》、《埃涅阿斯纪》（代表作）。
《埃涅阿斯纪》使用了“荷马式”的比喻、对比等，它是欧洲文学史上第一部文人史诗。
14.贺拉斯：《歌集》是他抒情诗的代表作。
外国文学---试题库精华版
外国文学史（一）试题库一、填空（100题）62、恩格斯视鲁滨逊为一个英国（“真正资产者”）。
68、（孟德斯鸠）的书信体小说（《波斯人信札》）是第一部著名的启蒙哲理小说，为法国的启蒙文学开辟了道路。
72、（伏尔泰）的《老实人》中极富有哲理的名言是（“种咱们的田地要紧”）。
78、恩格斯称（《阴谋与爱情》）为“德国第一部有政治倾向的戏剧”。
79、歌德的代表作是《浮士德》，其体裁是（诗体悲剧）。
84《西风颂》里体现出诗人革命理想的名言是：“（冬天如果来了），（春天还会远吗？）”。
88、（德）国是浪漫主义文学思潮的发源地。
92、1830年（《欧那尼》）的上演标志着浪漫主义战胜了古典主义。
95、（普希金）是俄国浪漫主义文学的代表，后期则转向现实主义。
96、莱蒙托夫在（《当代英雄》）中塑造了“多余人”形象（毕巧林）。
霍桑的代表作是（《红字》）98、（《草叶集》）是惠特曼的代表作。
99、雨果的浪漫主义代表作是（《巴黎圣母院》）二、单项选择（100题）59、十八世纪开欧洲哲理小说之先河的作品是：④①《拉摩的侄儿》②《老实人又名乐观主义》③《查第格又名命运》④《波斯人信札》60、将中国元曲中的《赵氏孤儿》改编为《中国孤儿》的法国作家是：④①狄德罗②勒萨日③卢梭④伏尔泰61、伏尔泰的代表作是：②①《查第格又名命运》②《老实人》（又名《乐观主义》）③《拉摩的侄儿》④《宿命论者雅克》62、《拉摩的侄儿》的作者是：①①狄德罗②卢梭③孟德斯鸠④伏尔泰63、在其作品中描绘了一个神话式的理想社会——“黄金国”的作家是：②①莫尔②伏尔泰③康帕内拉④柏拉图64、卢梭的信扎体哲理小说是：④①《波斯人信札》②《克莱丽莎》③《少年维特之烦恼》④《新爱洛伊斯》65、法国第一位真正意义上的启蒙作家是：②①卢梭②孟德斯鸠③狄德罗④伏尔泰66、德国第一部市民悲剧是：②①《爱米莉亚·迦洛蒂》②《萨拉·萨姆逊小姐》③《阴谋与爱情》④《智者纳旦》67、德国市民悲剧成熟的标志：①①《爱米莉亚·迦洛蒂》②《萨拉·萨姆逊小姐》③《阴谋与爱情》④《智者纳旦》68、德国最杰出的市民悲剧是：③①《爱密莉亚·迦绿蒂》②《萨拉·萨姆逊小姐》③《阴谋与爱情》④《智者纳旦》69、费迪南是下列哪部作品的人物？③①《爱米莉亚·迦洛蒂》②《萨拉·萨姆逊小姐》③《阴谋与爱情》④《智者纳旦》70、恩格斯称之为“德国第一部有政治倾向的戏剧”是：③①《爱密莉亚·迦绿蒂》②《萨拉·萨姆逊小姐》③《阴谋与爱情》④《智者纳旦》71、德国第一部现实主义历史剧是：④①《华论斯坦》②《奥里昂姑娘》③《威廉·退尔》④《葛兹·冯·伯利欣根》72、歌德仅次于《浮士德》的巨著是：③①《华论斯坦》②《奥里昂姑娘》③《威廉·退尔》④《葛兹·冯·伯利欣根》73、十八世纪八十年代中期之后，德国文学进入：③①狂飙突进运动②启蒙主义③古典文学时期④浪漫主义74、德国第一部产生重大国际影响的作品是：④①《浮士德》②《爱密丽亚·迦绿蒂》③《阴谋与爱情》④《少年维特之烦恼》75、歌德通过欧福良这个形象悼念浪漫主义诗人：①①拜伦②雪莱③海涅④彭斯76、《浮士德》的体裁是：①①诗剧②叙事诗③歌剧④寓言77、浪漫主义最突出、最基本的特征是：④①歌颂大自然②重视民间文学③批判黑暗社会④抒发强烈的个人感情78、浪漫主义首先在哪个国家产生？③①英国②法国③德国④意大利79、就文学继承性而言，经过激烈斗争，最终取代古典主义的文学思潮是：②①启蒙主义②浪漫主义③伤感主义④狂飙突进运动80、恩格斯称赞为“天才的预言家”、马克思认为很有可能成为“社会主义急先锋”的诗人是：②①拜伦②雪莱③海涅④雨果81、《夜莺颂》是哪位诗人的作品？③①雪莱②拜伦③济慈④骚塞82、下面哪个作品不是雪莱的：②①《西风颂》②《夜莺颂》③《云》④《解放了的普罗米修斯》83、《古舟子咏》的作者是：③①华兹华斯②彭斯③柯勒律治④骚塞84、《一个世纪儿的忏悔》引发了法国十九世纪文学对所谓“世纪病”题材的创作，它的作者是：①①缪塞②夏多布里昂③史达尔夫人④大仲马85、被誉为第一位俄国抒情诗人的是：①①茹科夫斯基②普希金③莱蒙托夫④密茨凯维奇86、毕巧林属于哪种类型？③①世纪病②小人物③多余人④吝啬鬼87、美国文学之父是：②①爱默生②欧文③霍桑④惠特曼88、法国浪漫主义文学最重要的女作家是：③①史达尔夫人②夏洛蒂·勃朗特③乔治·桑④盖斯凯尔夫人89、《论文学》和《论德国》的作者是：①①史达尔夫人②夏多布里昂③乔治·桑④盖斯凯尔夫人90、《草叶集》中的“草叶”象征：③①希望②理想③生命力④爱情91、雨果写了一本富有东方异国情调、支持希腊人民独立斗争的诗集，它是：②①《西东合集》②《东方集》③《东方叙事诗》④《赞美诗》92、雨果在其创作中提出了“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义“的观点，这部作品是：④①《巴黎圣母院》②《上海劳工》③《悲惨世界》④《九三年》93、雨果浪漫主义的代表作是：①①《巴黎圣母院》②《上海劳工》③《悲惨世界》④《九三年》94、反映雨果在普法战争和巴黎公社时期的思想感情的诗集是：②①《惩罚集》②《凶年集》③《致年轻的法兰西》④《心声集》95、雨果创作的最后一部小说是：④①《巴黎圣母院》②《上海劳工》③《悲惨世界》④《九三年》96、雨果描写人同自然搏斗的一部史诗是：②①《巴黎圣母院》②《上海劳工》③《悲惨世界》④《九三年》97、欧洲历史小说的创始人是：①①司各特②塞万提斯③雨果④菲尔丁98、克洛德副主教是哪部作品中的人物？①①《巴黎圣母院》②《上海劳工》③《悲惨世界》④《九三年》99、雨果自己曾惊叹的说：“这部作品是一座大山。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
荷马史诗(民间史诗)《伊利昂纪》《奥德修纪》：是古希腊最早的两部史诗。
一般认为是吟诵诗人荷马所作，故称“荷马史诗”。
(以特洛伊战争为背景)《伊利昂纪》：讲述的是战争第10年最后51天中的事，史诗描写部落战争中的英雄。
“阿喀琉斯的愤怒”是主题。
希腊主将：阿喀琉斯、统帅：阿伽门农；特洛伊主将：赫克特尔《奥德修纪》旧译《奥德赛》希腊语意“奥德修斯历险记”。
只写了主人公奥德修10年漂泊最后40天内的事。
意义：1、再现了古希腊的社会形态和生活风貌；2、展现了当时的民族意识和道德观念（英雄主义：力量的象征，勇敢是首要的要素。
战争观念：没有战争的道义和是非感，没有人怀疑掠夺的正当性）理解后简答题荷马史诗的思想意义和艺术价值：1两部史诗反映的基本思想是：人在自然及神斗争的过程中，人的奋斗精神，进取精神和人的决定因素。
也反映了当时社会的政治、经济、文化、风俗等各方面情况。
颂扬了在奴隶制初期形成的这种新的家庭生活伦理道德风尚及一夫一妻制。
2 艺术价值（1）结构紧凑、安排巧妙。
对于两个10年中所发生的事，分别只表现了其中51天和40天中的内容。
（2）人物塑造上，以写实手法和简洁明快的笔触创造了一系列性格鲜明的艺术形象。
如希腊主将阿喀琉斯是男性美的典范，集年轻、美貌、勇敢、钟情、义气、凶狠、善良于一身，性格是立体多元的。
（3）史诗的诗句流畅、自然优美、比喻生动形象，借动植物来喻人。
后人赞誉“荷马式的比喻”。
（4）现实主义和浪漫主义结合，兼具阳刚阴柔之美。
为什么说但丁是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。
诗人所处的时代是个新旧交替的年代，因此他在看待事物的态度上常常是矛盾的。
1 诗人对古代文化知识的崇敬，表现出重知识重理智的理想；但又把引导他的维吉尔作为异教徒打入地狱。
2 对爱情的双重态度。
一方面同情保罗和弗兰齐斯嘉的恋情；但又按教会的道德标准将他们作为淫罪犯打入地狱。
3对待爱国主义者。
一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为，但又把他作为异教徒打入地狱。
4对教皇的双重性。
在普尼腓斯八世当政时宣布他一定要人地狱，但又对他在阿那受到的污辱表示愤慨。
他认为重知识重理智才能走出苦难，达到至善至美的境地。
这一认识超越了旧时代，达到了新时代的思想高度；但他对待异教徒的认识，完全没有脱离宗教的桎梏。
所以说他是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代最初一位诗人”。
《神曲》的艺术特色：1 梦幻与写实的交融。
2 工整与协调的结构。
采用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以“群星”一词作结。
3 象征、寓意、梦幻的手法。
维吉尔代表知识和理性；贝亚特丽齐是爱和信仰的化身；地狱：黑暗社会；炼狱：人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程；天堂：理想境界。
作品的结构：“3”的含义(3部、33篇、3韵句)神学上的“三位一体。
”4运用意大利语写成，采用意大利的民歌形式，打破正统的拉丁文写法。
5 人物性格描写细致入微，善用形象化的比喻等现实主义手法。
为什么说堂•吉诃德是一个既有悲剧因素，又有喜剧因素的复杂形象？1喜剧因素：由于被骑士小说毒害，他终日脱离实际。
把维护主正义，消除世间的不平作为自己的天职。
见义勇为置个人生死于度外，善良的动机，由于方法不对(把风车当巨人、把羊群当军队等)而得到相反的结果。
使他成了一个夸张的喜剧性的角色。
2悲剧因素：堂•吉诃德的形象，反映了作者的人道主义思想。
堂•吉诃德不单是个喜剧性角色，他坚信骑士道，可以看出这一人物全身心浸透着对理想的忠诚，为理想而承受种种艰难困苦。
主观上他又是一个带有悲剧因素的人物。
3不涉及骑士道时，他是一个具有渊博的学识，为理想而奋斗的战士。
对社会的批评，对战争、法律、道德文学艺术的看法都具有远见卓识，他身上闪耀着人文主义的理想之光。
脑子里装这人文主义的理想，手中却提着中世纪的长矛。
如此极端的矛盾集中在他身上，使得堂吉诃德这一人物形象即丰富又复杂。
《堂吉诃德》的艺术特色：叙事技巧上，作者采用真实和虚构交织，现实和想象结合，疯癫和清醒相伴的方式，让堂吉诃德在这些互为矛盾的二项元素中呈现出复杂多元的性格特征。
结构上，小说以主仆二人的游侠史为基本中心，以二人性格发展为基本内容，并通过趣谈，奇遇等穿插一些其他短篇小说来丰富作品，构成开放式的，未完成的框架结构。
文体上，采用夸张模仿的方式，从小说的叙述模式直至情节、话语、情调等完全采用骑士小说的那一套，并极尽夸张之能事，从而产生一种滑稽、荒诞可笑的艺术效果，使《堂》成为戏拟骑士小说的杰作。
艺术手法上，小说充分运用了对比和反讽的手法，堂吉诃德与桑丘的对比，二人性格前后的对比。
语言上，作者采用当年西班牙语普通话的口语，并大量运用双关语、俏皮语、谚语，通俗易懂，生动有趣，此外，人物语言个性化。
如堂吉诃德的语言是“自欺式”的，使小说染上“黑色幽默”的色彩。
分析哈姆莱特的形象。
怎样看待哈姆莱特的忧郁和延宕？阶级特征：哈姆莱特表面是一个青年王子，实际是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。
1对人类抱有美化的看法，充分肯定人的价值。
哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长！”2主张人与人之间平等互爱，反对封建等级制度。
要求士兵对自己敬爱。
和霍拉旭以朋友相称。
3强调智慧和理性。
安排“戏中戏”来证实自己的想法。
性格特征：(犹豫、延宕)犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实发生矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。
在犹豫的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。
延宕：有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。
在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。
(主观)延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。
哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。
(客观)《哈姆莱特》的艺术特色1、在人物塑造上，着重通过内心矛盾冲突的描写提示人物心灵世界的丰富性和复杂性。
塑造出哈姆莱特这个内心世界极其丰富的人物形象，使欧洲文学在人物心理开掘方面向前迈进了一大步，引起后世作家对人的内心世界的关注。
2、艺术手法上，善于运用内心独白这一艺术手段来展示人物心灵世界和刻画人物性格。
且其独白哲理性强，富有艺术感染力。
如哈姆莱特关于“生存还是毁灭”的著名独白便十分准确地传达出他的矛盾心态。
3、情节结构上，作者采用多层次多线索，使戏剧情节具有生动性与丰富性的特色。
《哈》以哈姆莱特的复仇为主线，以雷欧提斯和挪威王子福丁布拉斯的复仇为副线，三条线索交错发展又主次分明，起到了互成对比，激化矛盾的作用。
从而产生动人心弦的艺术效果，共同表现全剧的主题。
分析答尔丢夫的形象及其社会意义。
伪善的没落贵族，职业宗教骗子。
1表里不一：表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。
如：“一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”；看到桃丽娜袒胸露背是竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。
然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求婚；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个“多”字。
2进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。
如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。
当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。
至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。
3再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。
如：把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。
并声称：“现在王爷的利益是我的头等重要责任。
”伪善的社会孕育了这类伪善的人。
社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。
答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，是个不朽的艺术典型。
分析《伪君子》的艺术成就。
1遵循了古典主义的“三一律”原则，剧情不超过24小时，地点都是在奥尔贡家，没有从属的情节和平行的主题。
2全剧结构严整紧凑，简约明晰。
主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。
答尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能走他。
一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。
(体现古典主义戏剧歌颂王权。
)3突破了古典主义法则，在喜剧中添加了多种戏剧因素。
民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。
风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。
悲剧：几乎家败人亡。
这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。
4人物语言高度个性化。
答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。
桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。
5全剧用了喜剧的“突转”手法，还运用对比，夸张的手法造成强烈的讽刺效果。
莫里哀塑造典型的独特方式：他善于运用集中和夸张的手法，突现某个作品人物固定的、主导的特征，并从各个方面来表现这一特征，从而创造典型。
为什么说《少年维特之烦恼》是德国第一部产生影响的作品。
1歌德的中篇书信体小说《少年维特之烦恼》中的维特是一个具有典型意义的18世纪德国进步青年的形象。
他的性格是社会铸造的，他以孤傲来对抗德国现实的丑恶，但他总以不合作――逃避的方式来反抗，显得无力。
因此他悲剧是时代的悲剧。
2感染了世界各国不同时代的同病相怜的青年。
他们不但模仿维特穿青衣黄裤，甚至也学他自杀。
（爱情、事业、社交的烦恼）《浮士德》：取材于16世纪关于浮士德博士的民间传说。
以诗剧形式写成，以浮士德博士的思想发展为线索写他探索人生要义的一生。
基本情节：一幕序曲(剧情的正式开端)、两个赌赛、终身追求、五幕悲剧。
五幕悲剧：知识的追求和知识的悲剧：否定了脱离实际的追求。
感官的追求和爱情的悲剧：否定了仅仅迷恋情欲的爱情(玛家蕾特)。
权势的追求和从政的悲剧：否定了与王朝相妥协的道路(海伦)。
美的追求和寻美的悲剧：否定了以古典美来改造世界的理想(瓦格纳、欧福良)事业的追求和事业的悲剧：肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后能作自由和生活的享受。
”分析浮士德的形象及其意义。
歌德创作的诗剧《浮士德》中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。
1、浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。
作者让他经历各种诱惑和考验。
同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念；热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。
他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。
这些构成了他性格上最鲜明的特征。