园林山水地形分析 PPT
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园林地形的设计与表达PPT课件
水诸由 池如于 供跌地 水水势 如、的 ：瀑高 圆布低 明以变
园林地形景观设计与土方工程
地形的功能作用(六)
• 地形设计为植物种植（生物多样性）创造小气候环境条件
第26页/共62页
第27页/共62页
条创北 件造京 后了植 选良物 择好园 了的中 园地三 址形面 的条环 典件山 型．的 事也地 例可形 ．以为
第31页/共62页
园林中的各种地形地貌
第32页/共62页
峡 谷 地 形
第33页/共62页
园林地形景观设计与土方工程
地形的功能作用（八）地形本身可形成不同的空间类型对人具
有不同感染力
•盆 •地 •地 •形
提示:设计来自四 川陇西的盆地 (桂花)地形,强 调该地形对嗅 觉的感染力,同 时可以进行空 间进行划分.
颐 和 园 后 溪 河 曲 折 幽 深
第10页/共62页
园林地形景观设计与土方工程
地形的功能作用（三）
• 地形 为建 筑和 园林 道路 提供 不同 的地 基环 境条
第11页/共62页
第12页/共62页
筑合在 论．山 ”由坡
赖林考 特间夫 设使曼 计人别 的工墅 这建又 座筑称 别与流 墅自水 开然别 创充墅 了分， “的将 有融别 机墅 建建
• 地形四面观 四面而异
第42页/共62页
地 形 航 拍 图 片
第43页/共62页
拉 萨 城 市 卫 星 图
第44页/共62页
园林工程与施工技术
种植工程施工
第45页/共62页
定点放线
第46页/共62页
定点放线的方法
• １）仪器法：用经纬仪（罗盘仪）按照种植点的 极坐标来确定。
• ２）网格法：适合于地势平坦、面积大的绿地放 线使用；
园林地形景观设计与土方工程
地形的功能作用(六)
• 地形设计为植物种植（生物多样性）创造小气候环境条件
第26页/共62页
第27页/共62页
条创北 件造京 后了植 选良物 择好园 了的中 园地三 址形面 的条环 典件山 型．的 事也地 例可形 ．以为
第31页/共62页
园林中的各种地形地貌
第32页/共62页
峡 谷 地 形
第33页/共62页
园林地形景观设计与土方工程
地形的功能作用（八）地形本身可形成不同的空间类型对人具
有不同感染力
•盆 •地 •地 •形
提示:设计来自四 川陇西的盆地 (桂花)地形,强 调该地形对嗅 觉的感染力,同 时可以进行空 间进行划分.
颐 和 园 后 溪 河 曲 折 幽 深
第10页/共62页
园林地形景观设计与土方工程
地形的功能作用（三）
• 地形 为建 筑和 园林 道路 提供 不同 的地 基环 境条
第11页/共62页
第12页/共62页
筑合在 论．山 ”由坡
赖林考 特间夫 设使曼 计人别 的工墅 这建又 座筑称 别与流 墅自水 开然别 创充墅 了分， “的将 有融别 机墅 建建
• 地形四面观 四面而异
第42页/共62页
地 形 航 拍 图 片
第43页/共62页
拉 萨 城 市 卫 星 图
第44页/共62页
园林工程与施工技术
种植工程施工
第45页/共62页
定点放线
第46页/共62页
定点放线的方法
• １）仪器法：用经纬仪（罗盘仪）按照种植点的 极坐标来确定。
• ２）网格法：适合于地势平坦、面积大的绿地放 线使用；
园林山水地形分析共90页
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
1
0
、
倚
南
窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
▪
26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪Hale Waihona Puke 27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
▪
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
▪
30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
90
园林山水地形分析
6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
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倚
南
窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
▪
26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪Hale Waihona Puke 27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
▪
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
▪
30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
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园林山水地形分析
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露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
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吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
烟
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9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
第五章风景园林的环境要素ppt课件
地形对温度的影响也主要与日辐射和气流条件有关，日辐射
小、通风良好的坡面夏季较凉爽，日辐射大、通风差的坡面冬季
较暖。最后应将地形对日照、通风和温度的影响综合起来分析，
在地形图中标出某个主导风向下的背风区及其位置、基地小气流
方向、易积留冷空气和霜冻地段、阴坡和阳坡等与地形有关的内
容。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
4、雨、雪、霜
雨、雪、霜在某些地区或场所是比较正常的自然现象，其产
生与持续时间，特别是年最大降雨、雪、霜量，年最小降雨、雪、
霜量，年平均降雨、雪、霜量对风景园林环境的影响巨大，如它
们对这些地区的植物、动物的分布、数量、种类以及生长状况就
有着很大的影响。对于场地的使用时间、材料的选择以及场地的
一、气候
气候是一个地区在一段时期内各种气象要素
特征的总和，它包括极端气候和平均天气。
在理解气候的前提下进行风景园林规划设计， 不仅有助于对公众健康和人身安全的保护，而且 也有助于经济发展和资源保护。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
及空间的不同其光照时间存在着很大的差异。其直接影响 到植物的生长发育状况、动物的活动时间以及场所给人类 的舒适感等。
（2）光照强度 是指单位面积上所接受可见光的能量。无论哪种类型的植
物，其光合作用强度与光照强度之间存在着密切的联系。 光照强度的差异决定了植物的垂直分布状况以及动物的活 动区域。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
园林山水地形分析资料讲解
山之“三远”
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园林假山的艺术分析
3、要有起伏
山势既有高低， 山形就有起伏。 一座山从山麓至 山顶，绝不是直 线上升的，而是 波浪起伏，由低 而高和由高而低， 有山麓、山腰、 山肩、山头、山 坳、山脚、山阳 以及山阴之分。
Page 22
园林假山的艺术分析
4、要有来龙去脉
山有来龙去脉，便有一气呵成之势，方能显示出山的神韵气势。
园林造园叠山。
Page 18
园林假山的艺术分析
二、假山的艺术要求
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园林假山的艺术分析
1、要有宾主
意在突出群山中的主山和主峰，在群山和群峰之前，都要高低错落，疏密 有度。峰与峰之间要相互呼应、掩映和烘托，使宾主相得益彰。
Page 20
园林假山的艺术分析
2、要有层次
“山不在高，贵有层次”说明了层次的重要性。层次有三，一是前低后高 的上下层次，山头作之字形，用来表示高远，二是两山对峙中的峡谷，犬 牙交错，用来表示深远，三是平岗小阜，错落蜿蜒，用来表示平远。
Page 14
不同地形处理的艺术手法 2、城市绿地
Page 15
不同地形处理的艺术手法 3、园路绿地
Page 16
充分利用地 形，在倾斜 的草坡上以 植物点缀， 显得错落有 致。 鲜艳的红桑 沿阶栽植， 活泼而富有 朝气，使拾 级而上的行 人倍感轻松。 路面排水沟 使路面保持 干爽。
不同地形处理的艺术手法
园林艺术
园林山水地形艺术分析
园林风格和园林规划形式艺术分析
园林山水地形艺术分析 园林建筑艺术分析 园林小品艺术分析
园林广场艺术分析 园林植物艺术分析 园林空间组织艺术分析
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园林山水地形艺术分析
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园林假山的艺术分析
3、要有起伏
山势既有高低， 山形就有起伏。 一座山从山麓至 山顶，绝不是直 线上升的，而是 波浪起伏，由低 而高和由高而低， 有山麓、山腰、 山肩、山头、山 坳、山脚、山阳 以及山阴之分。
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园林假山的艺术分析
4、要有来龙去脉
山有来龙去脉，便有一气呵成之势，方能显示出山的神韵气势。
园林造园叠山。
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园林假山的艺术分析
二、假山的艺术要求
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园林假山的艺术分析
1、要有宾主
意在突出群山中的主山和主峰，在群山和群峰之前，都要高低错落，疏密 有度。峰与峰之间要相互呼应、掩映和烘托，使宾主相得益彰。
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园林假山的艺术分析
2、要有层次
“山不在高，贵有层次”说明了层次的重要性。层次有三，一是前低后高 的上下层次，山头作之字形，用来表示高远，二是两山对峙中的峡谷，犬 牙交错，用来表示深远，三是平岗小阜，错落蜿蜒，用来表示平远。
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不同地形处理的艺术手法 2、城市绿地
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不同地形处理的艺术手法 3、园路绿地
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充分利用地 形，在倾斜 的草坡上以 植物点缀， 显得错落有 致。 鲜艳的红桑 沿阶栽植， 活泼而富有 朝气，使拾 级而上的行 人倍感轻松。 路面排水沟 使路面保持 干爽。
不同地形处理的艺术手法
园林艺术
园林山水地形艺术分析
园林风格和园林规划形式艺术分析
园林山水地形艺术分析 园林建筑艺术分析 园林小品艺术分析
园林广场艺术分析 园林植物艺术分析 园林空间组织艺术分析
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园林山水地形艺术分析
园林艺术及设计原理 第七章 园林山水地形艺术
第七章 园林山水地形艺术
本章学习重点:
1、了解园林中地形和水体的类型； 2、掌握地形对园林的影响及设计原则； 3、掌握园林地形和水体设计艺术要点；
第一节 园林地形艺术
一、地形对园林的影响
• 1、控制游人视线 • 2、影响园林导游 • 3、改善园林小气候 • 4、影响地表径流量 • 5、影响排水方向和速度
孤东海堤
颐和园东堤
（3）桥与汀步：可使水面隔而不断。
• 平桥：梁板桥、曲桥（折线桥、曲尺桥）； 拱桥：单拱桥、多拱桥； 亭桥、廊桥：
④ 礁：是水中散置的点石。石体要求玲珑奇巧或
浑圆厚重，只作为水中的孤石欣赏，不许游人登 临。在小水面中可替代岛的艺术效果。
C、岛的布局
① 水中设岛忌讳居中、整形，一般多设于水面的一侧或 重心处；
② 大水面可设1～3个大小不同、形态各异的岛屿，不宜 过多；
③ 分布须自然疏密，与全园景观的障景、借景结合； ④ 岛的面积要根据所在水面的大小而定，宁小勿大。
② 宁静的水面具有一定的倒影能力，水面会呈现出环境的色 彩，倒影的能力与水深、水底和壁岸的颜色深浅有关；
③ 急速流动的、喷涌的水因混入空气而呈现白沫，例如混气 式喷泉喷出的水柱就富含泡沫；
④ 当水面波动时，或因水面流淌受阻不均匀而产生湍流时， 水面会扭曲倒影或水底面图案的形状 。
二、园林水体的功能特点
（2）分散形式
将水面分割、分散成若干个小块状、条状，彼此明通或暗通 ，可以形成各自独立的小空间，空间之间采取实隔或虚隔。也 可形成曲折、开合、明暗变化的带状溪流或小河相通，具有水 陆迂回、岛屿间列、小桥凌波的 水乡景色。
五、园林水体的类型与名称
（1）规则式：河（运河）、水池、喷泉、涌泉 、
本章学习重点:
1、了解园林中地形和水体的类型； 2、掌握地形对园林的影响及设计原则； 3、掌握园林地形和水体设计艺术要点；
第一节 园林地形艺术
一、地形对园林的影响
• 1、控制游人视线 • 2、影响园林导游 • 3、改善园林小气候 • 4、影响地表径流量 • 5、影响排水方向和速度
孤东海堤
颐和园东堤
（3）桥与汀步：可使水面隔而不断。
• 平桥：梁板桥、曲桥（折线桥、曲尺桥）； 拱桥：单拱桥、多拱桥； 亭桥、廊桥：
④ 礁：是水中散置的点石。石体要求玲珑奇巧或
浑圆厚重，只作为水中的孤石欣赏，不许游人登 临。在小水面中可替代岛的艺术效果。
C、岛的布局
① 水中设岛忌讳居中、整形，一般多设于水面的一侧或 重心处；
② 大水面可设1～3个大小不同、形态各异的岛屿，不宜 过多；
③ 分布须自然疏密，与全园景观的障景、借景结合； ④ 岛的面积要根据所在水面的大小而定，宁小勿大。
② 宁静的水面具有一定的倒影能力，水面会呈现出环境的色 彩，倒影的能力与水深、水底和壁岸的颜色深浅有关；
③ 急速流动的、喷涌的水因混入空气而呈现白沫，例如混气 式喷泉喷出的水柱就富含泡沫；
④ 当水面波动时，或因水面流淌受阻不均匀而产生湍流时， 水面会扭曲倒影或水底面图案的形状 。
二、园林水体的功能特点
（2）分散形式
将水面分割、分散成若干个小块状、条状，彼此明通或暗通 ，可以形成各自独立的小空间，空间之间采取实隔或虚隔。也 可形成曲折、开合、明暗变化的带状溪流或小河相通，具有水 陆迂回、岛屿间列、小桥凌波的 水乡景色。
五、园林水体的类型与名称
（1）规则式：河（运河）、水池、喷泉、涌泉 、
园林要素表现技法——地形篇幻灯片课件
地形轮廓线
2020/3/30
土山平立面及剖面
No Image
2020/3/30
下节课准备材料
内容：地形模型制作 通过模型制作，理解等高线地形图的绘制原理，
在此基础上掌握等高线地形图的判读这一基本技能 。
准备材料： kt版(a3)、吹塑板或kt版（5mm*450*900)5张、u胶、
双面胶、砂纸、剪刀、美工刀、铅笔、签字笔
2020/3/30
功能二：空间组织
用石景组织空间， 结合障景、对景、背景、框景、 夹景等手法灵活运用。 北京的圆明园局部、苏州拙政 园局部、承德的避暑山庄等灵 活运用石景将园子进行空间组 织，形成丰富多彩的景区。
2020/3/30
功能三：点缀陪衬
从南到北的： 闽南园林、江南私家园林、北 方园林、都有大量使用。 小中见大。
③然后，用硬纸片做的标有临界平距的坡度尺或者用直尺去 量找相邻等高线问的所有临界平距位置，量找时，应尽量保 证坡度尺或直尺与两根相邻等高线相垂直，当遇到间曲线中 用虚线表示的等高距减半的等高线)时，临界平距要相应地减 半。
④最后，根据平距范围确定出不同坡度范围(坡级)内的坡面， 并用线条或色彩加以区别，常用的区别方法有影线法和单色 或复色渲染法。
–一是造型与轮廓 –二是质感与色泽 –三是肌理与脉络 –四是尺度比例与体量。
2020/3/30
太湖石
• 是我国古典园林中使用最多的石类，常用作特置石峰， 以体现秀奇险怪之势。
• 因产于太湖而得名，它是指产于环绕太湖的苏州洞庭西 山、宜兴一带的石灰岩，其中以鼋（yuán）山和禹期山 最为著名。意趣天然的太湖石有青、白、黑三色，质地 坚硬、浸润不枯。
。 • 所谓“漏”，即指石体内部布满孔穴，孔孔相
风景园林概述PPT(共 71张)
一、关于“景观建筑学”的学术概念
关于“景观”
景观概念及其研究发展
景观（Landscape）概念及景观研究的进程，是人类对人——自然关系的认识 不断深化的过程。
关于“代表人物及思潮” 美国
1 奥姆斯特德三父子
——超过100年的景观规划设计实践，塑造了 美国的景观规划设计专业
奥姆斯特德（Frederick Law Olmsted） ——“美国景观设计之父” 代表作：纽约中央公园 1857 布鲁克林希望公园 1866 芝加哥滨河绿地 1869 波士顿公园道 1880 芝加哥哥伦比亚世界博览会 1893 贡 献：促成国家公园运动 美国景观设计师协会的创始人 美国景观设计专业的创始人
7 丹.凯利（D.Kiley）
——这位重实践而少理论的设计师，也是现代景观规划设计的重要人物。 ——他常常用网格来确定景观元素的位置，除圆以外很少用曲线，几何元素的 变换表现出强烈的秩序，但却和周围环境、建筑相协调一致而不刻意突出自己。
达拉斯喷泉广场
科罗拉多空军学院
8 哈普林（L.Harprin）
“A+L+U”
• “建筑——城市规划——景观建筑” ，通过城市设计整合起来，作为人居环境科学的 核心。
• 三者有着共同的研究对象，三个专业的目标都是创造人类聚居环境，三个专业的核心 都是将人与环境的关系处理落实在具有空间分布和时间变化的人类聚居环境之中。 即共同研究如何科学地进行土地利用，充分利用自然资源进行场地规划(site planning)； 共同从事环境艺术的创造，以及共同从事历史与自然地区的保护与重建，等等；
纽约中央公园
2 埃尔特（Charles Eliot）
Eliot——“波士顿大都会公园系统之父”
园林山水地形分析_图文
园林地形处理原则
不同地形处理的艺术手法
1、广场 抬升和下降处理。 2、城市绿地 “龟背”状或楔形 3、园路绿地 形成适当的起伏，调节游人步伐。 4、滨水绿地 打破绿地与水的界面。宽阔的水体还可创造 岛、洲、滩等景观。
不同地形处理的艺术手法 1、广场
不同地形处理的艺术手法 2、城市绿地
不同地形处理的艺术手法 3、园路绿地
园林假山的艺术分析
一、假山的类型
◆土山、石山、土石相间的山。 ◆外石内土（石包土）：我国古典园林造园叠山的普遍做法。 ◆外土内石（土包石）：多见于日本庭园和现代
园林造园叠山。
园林假山的艺术分析
二、假山的艺术要求
园林假山的艺术分析
1、要有宾主
意在突出群山中的主山和主峰，在群山和群峰之前，都要高低错落，疏密 有度。峰与峰之间要相互呼应、掩映和烘托，使宾主相得益彰。
园林置石选石与布局
二、置石的选石要点
园林置石选石与布局
园林置石选石与布局
置石在园林中的作用
置石在园林中的作用
园林水景艺术分析
一、水体的作用 水是园林的灵魂，为园林造景增加动感、空灵感、生机和 清新自然；在功能上能造成湿润空气、调节气候、吸收灰 尘，有利于游人健康，还可用于灌溉和消防。
园林假山的艺术分析
4、要有来龙去脉
山有来龙去脉，便有一气呵成之势，方能显示出山的神韵气势。
园林假山的艺术分析
5、要有曲折回抱
由于假山曲折回抱，形成开合收放、大小不同、景观迥异的空间境域， 产生较好的小气候。尤其在具有水体的条件下，溪涧迂回其间，飞流 直下，能取得山水之胜和世外桃源的艺术效果。
园林假山的艺术分析
水岸的处理 （一）草岸
水岸的处理 （二）驳岸
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园林地貌是指园林用地范围 内的峰、峦、坡、谷、湖、
潭、溪、瀑等山水地形外貌。
它是园林的骨架，是整个园
园林地形是人化风林景赖以的存艺在术的概基括础。。按照园
不同的地形、地貌林反设计映的出要不求同，的综合景考虑同
观特征，它影响园造林景有布关局的和各园种林因素风，充分 格能。产有 生了良良好好的的景地观利 物 进形效用 设 ，原 施 使地果有 ， 园貌。地 对 内。因貌 局 与才而， 部 园有地统地外筹形在可形安进高排行程景改上 地貌就成了园林造具景有合的理基的础关。系。
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园林地形处理原则
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不同地形处理的艺术手法
1、广场 抬升和下降处理。 2、城市绿地 “龟背”状或楔形 3、园路绿地 形成适当的起伏，调节游人步伐。 4、滨水绿地 打破绿地与水的界面。宽阔的水体还可创造 岛、洲、滩等景观。
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不同地形处理的艺术手法 1、广场
园林艺术
园林山水地形艺术分析
园林风格和园林规划形式艺术分析
园林山水地形艺术分析 园林建筑艺术分析 园林小品艺术分析
园林广场艺术分析 园林植物艺术分析 园林空间组织艺术分析
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园林山水地形艺术分析
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园林山水地形艺术分析
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园林地形
园林地貌
指园林绿地中地表面各 种起伏形状的地貌。
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地形的类型 平坦地形
1）土地面 可用作文体活动的场地，如在林中的场地即林中空地，有树荫的地方宜 于夏日活动和游息，但在城市公园中应力求减少裸露的土地面。 2）沙石地面 有些地面有天然的岩石、卵石或砂砾，视其情况可用作活动场地或风景 游息地。 3）铺装地面 可用作游人集散的广场，观赏景色的停留地点，进行文体活动的场地。 可用砖、片石、水泥、预制块等铺装成规则的形式，也可结合自然环境 做成不规则形式。 4）绿化种植地面 在草地种植以树木花卉，形成不同的景观。大片草地开阔，可作文体活 动和坐躺休息，种植的花镜可观赏，形成树林的也可供游息观赏之用。
4、滨水绿地
山和水组 成了全国 的基本地 形骨架， 临水平台、 园路、碧 水、草坪 四大色块 相互协调， 创造了诱 人的、富 于灵性的 景观。
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园林假山的艺术分析
一、假山的类型
◆土山、石山、土石相间的山。 ◆外石内土（石包土）：我国古典园林造园叠山的普遍做法。 ◆外土内石（土包石）：多见于日本庭园和现代
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不同地形处理的艺术手法 2、城市绿地
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不同地形处理的艺术手法 3、园路绿地
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充分利用地 形，在倾斜 的草坡上以 植物点缀， 显得错落有 致。 鲜艳的红桑 沿阶栽植， 活泼而富有 朝气，使拾 级而上的行 人倍感轻松。 路面排水沟 使路面保持 干爽。
不同地形处理的艺术手法
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地形的类型
2、凸地形 凸地形具有构成风景、组织空间、丰富园林景观等功能，故平 原城市常利用原有地形中挖湖的土堆山，形成新的地形特征， 尤其在丰富景点视线方面起着重要作用。凸地形的表现形式有 土丘、丘陵、山峦以及小山峰等，它包括自然的山地和人工堆 山叠石所成的假山。 3、凹面地形 凹面地形是景观中的基础空间，是户外空间的基础结构。在凹 面地形中，空间制约的程度取决于周围坡度的陡峭和高度，以 及空间的宽度；同时凹面地形是一个具有内向性和不受外界干 扰的空间。凹面地形通常给人一种分割感、封闭感和私密感。 在某种程度上也可起到不受外界干扰的作用。
Page 5
园林地形处理的艺术手法 1.台地－－意大利台地园 2.平地－－法国规整式园林 3.丘陵－－英国风景式园林 4.山水地貌－－中国写意山水园林
Page 6
地形的类型
1、平坦地形 平坦地形与其他地形相比， 具有其独特的视觉和功能 特点。 平坦地形便于群众性文体 活动，人流集散，并造成 开朗的园林景观，也是欣 赏景色，游览休息的好地 方。 平坦地形按地面材料可分 为土地面、绿化种植地面、 沙石地面与铺装地面、为 了有利排水，一般要保持 0.5%—2%的坡度。
园林造园叠山。
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园林假山的艺术分析
二、假山的艺术要求
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园林假山的艺术分析
1、要有宾主
意在突出群山中的主山和主峰，在群山和群峰之前，都要高低错落，疏密 有度。峰与峰之间要相互呼应、掩映和烘托，使宾主相得益彰。
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2、要有层次
“山不在高，贵有层次”说明了层次的重要性。层次有三，一是前低后高 的上下层次，山头作之字形，用来表示高远，二是两山对峙中的峡谷，犬 牙交错，用来表示深远，三是平岗小阜，错落蜿蜒，用来表示平远。
山之“三远”
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3、要有起伏
山势既有高低， 山形就有起伏。 一座山从山麓至 山顶，绝不是直 线上升的，而是 波浪起伏，由低 而高和由高而低， 有山麓、山腰、 山肩、山头、山 坳、山脚、山阳 以及山阴之分。
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4、要有来龙去脉
山有来龙去脉，便有一气呵成之势，方能显示出山的神韵气势。
置石或理石，是以山石为材料作独立或附属性的造景布 置，主要表现山石的个体美。 叠石的方式有四种：特置、对置、散置和群置。
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假山在园林中的布局
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拙 政 园 与 主 体 建 筑 互 为 对 景
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分成 隔蜿 园蜒 林连 空绵 间状 （布 圆置 明， 园用 ）以
围 合 、
空沿 间园 （墙 南布 京局 瞻， 园用 ）以
围 合 园 林
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5、要有曲折回抱
由于假山曲折回抱，形成开合收放、大小不同、景观迥异的空间境域， 产生较好的小气候。尤其在具有水体的条件下，溪涧迂回其间，飞流 直下，能取得山水之胜和世外桃源的艺术效果。
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6、要有疏密、虚实
布置假山要有疏密相间和虚实相生。密是集中，疏是分散，实是有， 虚是无，当景物布置密到不透时，便是实，疏到无时便成虚。在园林 中不论群山还是孤峰都应有疏密虚实的布置，做到疏而不见空旷，密 而不见拥斥，增不得也减不得。