散曲小令格律
散曲词牌格律大全

散曲词牌格律大全
散曲是中国传统音乐中的一种曲调形式,而词牌则是散曲中的一种曲调名字,每个词牌都有其独特的格律。
以下是一些常见的散曲词牌格律:
《浣溪沙》:格律:七言绝句,每句四平韵。
《水调歌头》:格律:七言绝句,每句三平韵。
《满江红》:格律:七言绝句,每句三仄韵。
《凤求凰》:格律:七言绝句,每句二仄韵。
《长相思》:格律:七言绝句,每句二平韵。
《渔家傲》:格律:七言绝句,每句四仄韵。
《菩萨蛮》:格律:七言绝句,每句一仄韵。
《钗头凤》:格律:五言绝句,每句三平韵。
《醉花阴》:格律:五言绝句,每句二平韵。
《夜行船》:格律:五言绝句,每句一仄韵。
以上是一些常见的散曲词牌格律,每个词牌都有其独特的韵脚和对仗方式,这些格律的运用给散曲赋予了独特的音乐美感和韵律感。
在演唱或演奏散曲时,词牌格律的正确运用是非常重要的。
元代散曲中的小令和套数

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元代 散 曲 中 的 小令 和套 数
元代 散 曲有 小令 和套 数 两种 。 “ 小令” 由单 支 曲子组 成 , 但 可 以重复 , 各首 用韵可 以不 同 , 如马 致远 的小 令 《 天净 沙 - 秋思 》 ;“ 套数 ”是 由两 个 以上的 同一 宫调 的曲 子按 照一 定规则 连缀 而成 的套 曲 , 如 关汉 卿的 《 南吕 ・ 一枝 花 ・ 不 伏老 》 , “ 南吕” 是宫 调名 , “ 一枝花 ” 是第 一
诗意的方法来判断一月的到来 。 而那根律管 ,正是十二音律中的 “ 太簇” 之音。 “ 孟春 之月 , 律中太簇” , 聪明的古人将十二律与十二个月相配 , 就此把音乐和历法联系起
来。
汉代之前 , 历法随朝代更迭而改变。 夏朝所用夏历中的十二月 , 在商朝时被改成 了一月 , 周朝时又把夏历中的十一月当作一月。 直到秦始皇一统天下 , 确定历法 , 夏 历中的十月才被定为一年之始,称为“ 正月” ,即改正的意思 ,并且因避自己的名讳 ( 赢政 ) , 而读成“ z h @ n g ” 月。 之后历法数度更迭 , 但正月的说法延续至今。 此外 , 端月、 孟月、 初月、 嘉月、 三微月 、 开岁 、 发岁 、 献岁 、 芳岁 、 华岁 、 春王、
关 于一 月最 有 意思 的说 法 ,大概 是 “ 初阳 ” 和“ 太簇 ” 。 唐 太宗有 “ 灰律 动 初阳 ” 的
诗句 , 之所以把~月称为初阳, 是因为一月寒气渐退 , 给乐器校音的律管积聚的灰尘
都 因气 温转 暖 而随空 气流 动 上扬 ,在 尚不 能确 定月份 从何 开 始的 上古 ,就通 过i 种
古人 以一月 为一 年之 始 , 农 历 一月一 日即为 春节 。 一 年之 计在 于春 , 一月 份总 是
10元代散曲、诗文

马致远[越调·天净沙]《秋思》
枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家, 古道西风瘦马。 夕阳西下, 断肠人在天涯.
(二)后期作家和作品 创作中心南移
散曲作家基本由南方人或移居南方的北方人构 成。 创作风貌发生明显变化:从前期的粗犷豪放走向
雅典清丽,讲究词睢景臣
铁崖体:
杨维桢号铁崖,其诗融汇汉魏乐府以及 李白、杜甫、李贺等人的长处,多奇思 幻想,给人以石破天惊的感觉,颇引人 注目,故称之。 多以史事和神话为题,在章法、语言、 格调上标新立异,追求奇异怪诞。
题材上:广、杂
反映民生疾苦;描绘山水风光;反映市井爱 情等。
风格上:幽默诙谐
“诗庄词媚曲谐”之说,显示了三种文体不 同的特征。
四、元散曲主要作家和作品
(一)前期作家和作品
马致远
现存《东篱乐府》一卷。 艺术成就: 注重炼字炼句,形象描绘鲜明准确。 语言凝炼生动、本色自然,声调铿锵有力, 对仗工稳妥帖。 代表作:散套《双调〃夜行船〃秋思》 小令《天净沙〃秋思》
元代散曲
一、散曲的种类
小令: 又称“叶儿”,是散曲的基本单位。 基本的特征:单片只曲,调短字少。
套数:
又称“套曲”、“散套”、“大令” 主要体式特征: 1、由同一宫调的若干首曲牌联缀而成; 2、各曲同押一部韵,一韵到底; 3、结尾部分有[尾声]。
带过曲: 介于小令和套数之间的一种特殊体式。
由同一宫调的不同曲牌组成,如 [ 雁儿落带得 胜令]、[骂玉郎带感皇恩采茶歌]等,曲牌最多 不能超过三首。
二、散曲的体裁特点(与词相比)
1、句式参差不齐 2、可以增加衬字(曲律规定的字数之外自由加添的字) 3、用韵上:
(1)用北方韵 (2)平仄可以通押 (3)不避重韵 (4)一韵到底
散曲格律表2009

2009-05-03 15:091、录自上海古籍出版社1981年二月版唐圭章著《元人小令格律》。
系其中标明可独用者;其中的并未入录。
2、标题由题号、调属、曲名、作者组成。
曲文作者亦信凭、按该书所标示。
3、文中左为原曲范例文,其上角附为衬字。
右之符号即曲谱,符号图例同词谱所标,即:⊙可平平声韵,▲为仄声韵。
右上角所附上标为该处最宜声调字、可否押韵及其平仄的选择注。
4、序同汉语拼音字母表字母序。
A、元曲1·双调·阿忽令·无名氏双凤头金钗,●○○△可仄叶一虎口罗鞋。
●●○△天然海棠颜色,○○●○○▲上阿纳忽修来。
○●去●上○△B、元曲2·正宫·白鹤子·关汉卿四时春富贵,⊙○○●●万物酒风流。
⊙●●○△澄澄水如蓝,⊙⊙●○○灼灼花如绣。
⊙●○○▲附后补遗[1]·正宫·塞鸿秋门前五柳江侵路,⊙○⊙●○○▲庄儿紧靠白苹渡。
⊙○⊙●○○▲除彭泽县令无心做,⊙○⊙●○○▲渊明老子达时务。
⊙○⊙●○○▲频将浊酒沽,⊙○⊙●○识破兴亡数,⊙●○○▲醉时节笑捻着黄花去。
⊙○⊙●○○▲3·双调·步步娇·商挺绿柳青青和风荡,⊙●○○○○▲桃李争先放。
⊙●○○▲紫燕忙,⊙●△队队衔泥戏雕梁。
⊙●○○●○△柳丝黄,●○△堪画在帏屏上。
⊙●○○▲去4·双调·拨不断·马致远浙江亭,●○△看潮生,●○△潮来潮去原无定。
⊙○⊙●○○▲惟有西山万古青。
⊙●○○⊙●△子陵一钓多高兴,⊙○⊙●○○▲去闹中取静。
⊙○⊙▲去5·双调·碧玉箫·关汉卿秋景堪题,⊙●○△红叶满山溪。
⊙●●○△松径偏宜,⊙●○△黄菊远东篱。
⊙●●○△正清樽斟泼醅,⊙○⊙●△有白衣劝酒杯。
○○⊙●△官品极,⊙●△到底成何济?⊙●○○▲去归,△学取他渊明醉。
⊙●○○▲去6·双调·播海令·无名氏乌帽歪,○●△醉眼开,●●△心快哉。
散曲的形式

散曲的形式一、简介散曲,中国古代文学体裁之一,在元代兴盛,和唐诗宋词同为一代之文学。
又称为"乐府"或"今乐府"。
由宋词俗化而来,是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词,是一种起源于民间新声的中国音乐文学,是当时一种雅俗共赏的新诗体。
散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。
后来随着散曲格律化和去市民化。
散曲之名最早见之于文献,是明初朱有敦的《诚斋乐府》,不过该书所说的散曲专指小令,尚不包括套数。
明代中叶以后,散曲的范围逐渐扩大,把套数也包括了进来。
至20世纪初,吴梅、任讷等曲学家的一系列论著问世以后,散曲作为包容小令和套数的完整的文体概念,最终被确定了下来。
散曲的产生与词产生的情形十分相似,它产生于中国民间的俗谣俚曲。
可以说散曲的兴起和词的衰退几乎是同时的。
散曲,是属于广义的诗歌。
散曲没有动作、说白,只供清唱吟咏之用,包括套曲和小令。
套曲由若干曲子组成,如关汉卿《一枝花·不伏老》,含四支曲子。
小令以一支曲子为独立单位,如关汉卿《四块玉·别情》。
小令以一支曲子为限,如果两三支合为一个单位,叫做带过曲。
二、种类曲是继诗、词而兴起的一种中国文学体裁。
曲大致分为两种:一种进入戏剧的唱词,是戏曲,或称剧曲;另一种是散曲,或称为"清曲"、"今乐府"。
是属于广义的中国诗歌,它有三种基本类型:小令与套数,以及介于两者之间的带过曲。
散曲没有动作、说白,只供清唱吟咏之用。
套曲由若干曲子组成,如《一枝花·不伏老》,含四支曲子。
小令以一支曲子为独立单位,如《四块玉·别情》。
小令以一支为限,如果两三支合为一个单位,叫做带过曲.三、来源散曲之所以称为"散",是与元杂剧的整套剧曲相对而言的。
如果作家纯以曲体抒情,与科白情节无关的话,就是"散"。
他是一种可以独立存在的文体。
元曲散曲杂剧套曲小令唱唱+演散曲+科+白

天章卖女
父女分别
卢医害命
蔡婆讨债
驴儿逼婚
窦娥不从
设计陷害
张父误食
窦娥坚执
驴儿告官
州官不察
窦娥含冤
三桩誓愿 后街诀别
想一想:
1.窦娥“冤”在哪儿? 2.“冤”到什么程度?
议一议:
窦娥进行了哪些反抗? (戏剧冲突)
1.反抗婆婆 2.反抗张驴儿 3.反抗官府 4.反抗天地 5.三桩誓愿
三桩誓愿的目的:
体
净多扮刚勇人物或喜剧角色,有净、副净、二
裁 净之别。
特
杂是杂角,如孤(官员)、祗从(侍从)、孛
点 老(老头)、卜儿(老妇)、徕儿(小孩)、细酸
(书生)、邦老(盗贼流氓)等。
关汉卿,号己斋叟,元代杂 剧的代表作家,也是我国戏 剧史上最早也最伟大的戏剧 作家。他与郑光祖、白朴、 马致远齐名,被称为“元曲 四大家”。他不仅写作剧本, 有时还登台演唱。他一生创 作杂剧有60多部,但大都散 失,现仅存15部。《窦娥冤》 《救风尘》《单刀会》等流 传很广。其中的《窦娥冤》 是我国十大古典悲剧之一。 1956年,他的名字被列入世 界文化名人之列。
元
杂剧通常由四折组成。之外可以加楔
子。楔子一般放在第一折之前,类似现代
杂
剧中的序幕;剧本由曲词,宾白,科介三
剧 部分。
的
曲词:剧中人物的唱词
体
裁
宾白:剧中人物的说白
特
科介:关于动作,表情和音响效果的舞台
点 指示
元 在音乐上,杂剧的每折用同一 杂 宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只
剧 能用一二支小令,不能用套曲。宫
关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五 音六律滑熟”,“我也会吟诗,会篆籀,会弹 丝,会品竹。我也会唱鹧鸪,舞垂手,会打围, 会蹴鞠,会围棋,会双陆”,“我是个蒸不烂、 煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌 豆”,可见他的才艺、生活和个性。所作杂剧 六十余种,今存十八种;所作套曲十余套,小 令五十余首。他的戏曲作品题材广泛,大多暴 露了封建统治的黑暗腐败,表现了古代人民特 别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争,人物性 格鲜明,结构完整,情节生动,语言本色而精 练,对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。
散曲词牌格律大全

散曲词牌格律大全摘要:一、散曲的起源和发展二、散曲的定义和特点三、散曲的格律要素四、散曲词牌的种类和格式五、散曲词牌的运用和变化六、总结正文:一、散曲的起源和发展散曲是中国古代文学的一种文学形式,起源于唐代,兴盛于宋、金、元、明等历史时期。
它是在诗、词的基础上发展而来的,具有较强的民间性质,以其通俗易懂的语言和独特的艺术风格受到了广大人民群众的喜爱。
二、散曲的定义和特点散曲是一种以歌唱为主要表现形式的文学作品,它的主要特点是:语言通俗,形式活泼,内容多样,表现力强。
散曲的句子结构灵活多变,可以根据内容的需要进行组合,这使得它在表达情感和描绘形象方面具有很强的优势。
三、散曲的格律要素散曲的格律主要包括句式、字数、平仄、韵脚等要素。
句式是指散曲的句子结构,它可以是五言、七言、九言等;字数是指每句中的字数,它可以是三字、四字、五字等;平仄是指字的声调,它可以是平声、仄声;韵脚是指每句的最后一个字,它需要押韵。
四、散曲词牌的种类和格式散曲的词牌是指散曲的曲调名称,它决定了散曲的句式、字数、平仄、韵脚等格律要素。
散曲的词牌种类繁多,常见的有【西江月】、【临江仙】、【南乡子】等。
每种词牌都有其固定的格式,如【西江月】的格式为“五七七五”,即第一句五个字,第二句七个字,第三句五个字,第四句七个字。
五、散曲词牌的运用和变化在创作散曲时,作者可以根据自己的喜好和需要选择合适的词牌。
同时,词牌的格式也不是一成不变的,作者可以根据内容的需要进行适当的调整和变化。
如【西江月】的格式虽然为“五七七五”,但在实际运用中,也有“五七五七”或“七五七五”等变化形式。
六、总结散曲是中国古代文学的一种重要形式,它以通俗易懂的语言和独特的艺术风格受到了广大人民群众的喜爱。
散曲的格律要素包括句式、字数、平仄、韵脚等,词牌则是决定这些要素的关键。
中国古代文学知识点笔记整理:元代散曲

中国古代文学知识点笔记整理:元代散曲元代散曲第一节散曲的兴起及其体制风格散曲又有“词余”、“乐府”、“今乐府”、“北乐府”等名,产生于民间的俗谣俚曲。
散曲的体制:主要有小令、套数以及带过曲。
1.小令,又称“叶儿”,是散曲体制的基本单位,其名称源自唐代酒令。
基本特征是单片只曲,调短字少。
小令还有一种联章体,又称重头小令,由同题同调的数支小令组成,最多可达百支,用以合咏一事或分咏数事。
2.套数,又称“套曲”“散套”“大令”,从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来。
由同一宫调的若干首曲牌连缀而成,各曲同压一部韵,通常结尾部分有〔尾声〕。
3.带过曲是一种介于小令和套数之间的特殊体式,由同一宫调的不同曲牌组成,曲牌最多不能超过三首。
它是小型组曲;与套数相比,其容量小得多,且没有尾声。
散曲的文体风格和审美取向:1.采用“衬字”,句式灵活多变,伸缩自如。
a.通过在曲中句子本格以外增字,使曲调的字数随旋律的往复而自由伸缩增减,解决了诗的字数整齐单调与乐的节奏、旋律繁复变化之间的矛盾。
b.衬字具有使语言口语化、通俗化,并使曲意诙谐活泼、穷形尽相的作用。
2.语言风格以俗为尚,口语化、散文化。
a.俗语、蛮语、谑语、嗑语、市语、方言比比皆是,具有浓郁的生活气息。
b.句法讲求完整连贯,省略语法关系。
3.审美取向明快显豁,自然酣畅。
通过借用“赋”的铺陈白描的表达方式,随意增句和增加衬字,运用顶针、叠字、短柱对、鼎足对等多种手法,对这一审美取向的形成起了推波助澜之效。
第二节元前期散曲创作一、书会才人作家:大多具有放诞不羁的精神风貌,强烈的反传统的叛逆精神和追求个性自由的生命意识。
代表作家有关汉卿、王和卿等。
关汉卿散曲创作多以男女恋情为题材,尤其以刻画女子细腻微妙的心理活动见长。
著名套数〔南吕·一枝花〕《不伏老》塑造了“浪子”形象,展现反传统的叛逆精神,任性所为无所顾忌的个体生命意识,和不屈不挠顽强抗争的意志。
在艺术上:1曲中一系列短促有力的排句,节奏铿锵,具有精神抖擞、斩钉截铁的意味。
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散曲小令格律本谱依据《元曲鉴赏辞典》附录中《北曲曲谱简编》、郑骞著《北曲新谱》、唐圭章著《元人小令格律》、萧自熙著《散曲格律》、杨凤生著《散曲小令格律》, 参考《太和正音谱笺评》及其它曲谱而修订。
十多年来广大曲友为有一个较实用的曲谱而呼吁, 实践证明,曲谱不统一, 给创作者、读者、编辑者, 带来诸多困难;更是散曲振兴中的一大困惑。
为此,采纳了广大曲友在创作中的建议、意见,修改而定此谱。
使用中发现问题请及时反馈, 进一步修改, 使之更加完善,服务于大众,服务于散曲振兴事业。
2014年9月目录黄钟宫(7首)(富贵缠绵)正宫(10首)(惆怅雄壮)仙吕宫(13首)(清新绵邈)南吕宫(7首)(感叹伤悲)中吕宫(19首)(高下内赚)大石调(2首)(风流蕴藉)小石调(1首)(绮丽妩媚)商调(4首)(凄沧怨慕)越调(6首)(陶写冷笑)双调(40首)(健捷激袅)共109首说明一.每一曲牌,只列正格或常用体式;只标字声和韵叶。
二.北曲入派三声,故只标平、上、去。
可上、可去时标“仄”。
字声通用标“×”。
三.北曲平上可互用,句末叶韵字声上,可用平者标:“上(可平)”;平可用上者标:“平(可上)”。
四.北曲去、上声特别重要,必用去声标“去”,必用上声标“上”,宜用去声标“厶”。
五.两仄处,亦须调配得当,不宜连用“上上”、“去去”。
六.韵位标(韵),可叶可不叶标(可韵),句中暗韵标(暗韵)。
七.标点符号,顿号“、”表明句式(如:三四结构是元曲的又一特点,创作时应重视),在创作中不须标出。
逗号“,”标在句式无韵处。
句号“。
”标在结尾处。
韵脚处不标标点,创作时根据内容而定。
八.特别提示:此谱中有些小令是不可单独使用,必须与他谱带过。
请务必在选谱前看清谱前说明。
九.传承元明散曲创作风格,取其精华。
但因我们是当代人创作散曲,提倡用现代语言、今韵较好,体现当代作品的特色。
十. 对仗是元散曲一大特色,在创作中,凡能对处应对;但有时形式必服从内容时,也可不对。
黄钟宫[出对子]×平平去(韵)平平×厶平(韵,可上)×平×仄仄平平(韵)×仄平平×厶平(韵,可上)×仄平平×厶上(韵,可平)。
[刮地风]×仄平平仄厶平(韵)×仄平平(韵)×平×仄仄平平(韵)×仄平平(韵)×平平去,×平平去(韵)×仄平平,×平平去(韵)平平×仄平(韵,可上)平平×仄平(韵,可上)×仄平平(韵,可上)。
[节节高]仄平平去(韵)仄平平去(韵)平平去上,平平上去(韵)厶仄平,平平厶,×仄平(韵)去上平平去平(韵,可上)。
[昼夜乐]有〔幺篇〕换头,须连用。
第三句首二字叠上句,第八、九两句叠用。
×仄平平仄仄平(韵)平平(韵)平平仄、×仄平平(韵)××仄、平平去上(韵,可平)平平仄×平平去(韵)仄平平、仄仄平平(韵)仄仄平(韵)×仄平平(韵)×仄平平(韵)仄仄仄、平平去(韵)。
[幺篇]仄平(暗韵)仄平(暗韵)上去平(韵)平平(韵)平平(韵)平平×、仄仄平平(韵)仄仄×、平平去上(韵)×平仄平平去平(韵)×平×、仄仄平平(韵)×仄平平(韵)×仄平平(韵)仄仄仄、平平去(韵)。
【红衲袄】又名〔红锦袍〕。
仄平平仄仄平(韵)×平平去上(韵)仄平平去上(韵)平平仄仄平(韵,可上)平仄仄平平(韵,可上)仄仄平平,仄平平仄,仄平平、平去上(韵)。
【贺胜朝】平厶平(韵)仄平平(韵)平厶平(韵)×仄平平×厶平(韵)×平×平厶仄平(韵)××仄、仄平平(韵)仄平平、平厶平(韵)。
【人月圆】×平×仄平平去,×仄仄平平(韵)×平平仄,×平×仄,×仄平平(韵)。
〔幺篇〕×平×仄,仄平×仄,×仄平平(韵)仄平×仄,×平×仄,×仄平平(韵)。
正宫【叨叨令】前四句多作对句。
五、六两句叠,“也么哥”是定格。
通体都叶去声,易作独木桥体。
×平×仄平平去(韵)×平×仄平平去(韵)×平×仄平平去(韵)×平×仄平平去(韵)仄仄×也么哥,仄仄×也么哥,×平×仄平平去(韵)。
【塞鸿秋】通体都叶去声,易作独木桥体。
×平×仄平平去(韵)×平×仄平平去(韵)×平×仄平平去(韵)×平×仄平平去(韵)×平×仄平,×仄平平去(韵)×平×仄平平去(韵)。
【脱布衫】〔脱布衫〕带〔小梁州〕合为带过曲。
不可独用。
×××、×仄平平(韵)×××、×仄平平(韵)×××、平平厶上(韵,可平)×××、仄平平去(韵)。
【小梁州】×平×仄仄平平(韵)×仄平平(韵)×平×仄仄平平(韵)平平厶(韵)×仄仄平平(韵)。
【幺篇】×平×仄平平厶(韵)×平×、×仄平平(韵)×仄×,平平去(韵)×平×厶,×仄仄平平(韵)。
【醉太平】又名〔凌波曲〕。
首两句须对,五、六、七三句鼎足对。
×平仄平(韵,可上)×仄平平(韵)×平×仄仄平平(韵)×平仄平(韵,可上)×平×仄平平厶(韵)×平×仄平平厶(韵)×平×仄仄平平(韵)平平去上(韵,可平)。
【白鹤子】可连用多支。
×平平仄仄,×仄仄平平(韵)×仄仄平平,×仄平平去(韵)。
【双鸳鸯】又名〔合欢曲〕。
厶平平(韵)厶平平(韵)×仄平平仄仄平(韵)×仄×平平仄仄,×平平仄仄平平(韵)。
【黑漆弩】又名〔鹦鹉曲〕、〔学士吟〕。
有〔幺篇〕换头,须连用。
平平×仄平平去(韵)×仄仄×仄平上(韵)仄平平、仄仄平平,仄仄×平平上(韵)。
【幺篇】仄平平、仄仄平平,仄仄仄平平去(韵)仄平平、×仄平平,去上仄、平平上去(韵)。
【甘草子】×平仄(韵)×仄平平,×仄仄平平仄(韵)仄仄平,平平仄(韵)仄平仄仄平平(韵)×仄平平×平仄(韵)×××平去上(韵)×仄平平仄平仄(韵)×厶平平(韵,可上)。
【汉东山】又名〔撼动山〕。
×平×仄平(韵)×仄仄平平(韵)×平仄×平(韵)仄×也么哥,仄仄平平仄平平(韵)×仄平(韵,可上)×厶平(韵)厶平平(韵)。
仙吕宫【寄生草】首末两句对,中间三句须作鼎足对。
平平仄,仄仄平(韵)×平×仄平平厶(韵)×平×仄平平厶(韵)×平×仄平平厶(韵)×平×仄仄平平,×平×仄平平去(韵)。
【游四门】×平×仄仄平平(韵)×仄仄平平(韵)×平×仄平平厶(韵)×仄仄平平(韵)平(韵)×仄仄平平(韵)。
【后庭花】×平×仄平(韵,可上)×平×厶平(韵,可上)×仄平平厶,×平×厶平(韵,可上)仄平平(韵)×平×厶(韵)×平×厶平(韵,可上)。
【青哥儿】平平×平平厶(韵)平平×仄平平(韵)×仄平平仄仄平(韵)×仄平平厶平平(韵)平平去(韵)。
【醉扶归】×仄平平仄(韵)×仄仄平平(韵)×仄平平仄仄平(韵)×仄平平厶(韵)×仄平平厶平(韵,可上)×仄平平去(韵)。
【醉中天】×仄平平厶(韵)×仄仄平平(韵)×仄平平仄厶平(韵)×仄平平厶(韵)×仄平平仄平(韵,可上)×平平去(韵)×平×厶平平(韵)。
【忆王孙】又名〔画娥眉〕、〔柳外楼〕。
×平×仄仄平平(韵)×仄平平平去平(韵,可上)×仄×平平去平(韵,可上)厶平平,×仄平平平去上(韵)。
【一半儿】末句定格嵌入两个“一半儿”。
×平×仄仄平平(韵)×仄平平×去平(韵)×仄×平平去平(韵)厶平平(韵)一半儿平平一半儿上(韵,可平)。
【四季花】×平×仄仄平平(韵)×仄仄平平(韵)×平×仄平平厶(韵)×仄仄平平(韵)仄平平(韵)×平×仄仄平平(韵)。
【六幺遍】平平仄(可韵)平平厶(韵)×平×仄,×仄平平(韵)平平厶×,平平厶×(韵)×平×仄平平去(韵)平平(韵)×平×仄仄平平(韵)。
【锦橙梅】平平仄仄去平(韵)仄平平仄平平(韵)×平×仄仄平平,×××、平平去(韵)×平××仄平(韵)×平×仄平平(韵)平仄仄平仄平(韵)仄平平(韵)仄仄平平仄(韵)。
【三番玉楼人】×仄平平仄(韵)×仄仄平平(韵)×仄×平×仄平(韵,可上)×仄平平去(韵)仄平平(韵)仄平平(韵)仄平平(韵)×平×仄平(韵)×平仄平(韵)×平×去(韵)×仄仄平平(韵)。