短篇小说写作指南(一)
小说写作指南
小说写作指南小说是一种以虚构的故事情节、人物形象和场景为基础的文学作品。
它不仅仅是娱乐或者阅读的一种方式，更是一种可以表达思想、情感和观点的艺术形式。
然而，要创作一部优秀的小说并不容易，需要一定的技巧和方法。
本文将为你提供一份小说写作的指南，帮助你更好地展开创作。
第一部分：构思和规划在开始写小说之前，首先需要进行构思和规划。
以下是一些关键的步骤和建议：1. 写作目标：明确你写作的目标，是为了娱乐还是传达某种观点或思想。
这可以帮助你在创作过程中更好地把握方向。
2. 主题选择：选择一个你感兴趣或熟悉的主题，这样你会更容易投入并有更多的灵感。
3. 人物塑造：创作真实、有个性的人物形象是写作中的关键。
为你的主角和配角设计背景故事、性格特点和目标。
4. 故事情节：构建合理、引人入胜的故事情节。
有起承转合并能保持读者的兴趣和悬念。
5. 结构规划：决定小说的结构，如章节划分和故事的时间轴，这有助于组织和整理你的创作。
第二部分：文笔和语言运用好的文笔和恰当的语言运用是一本小说吸引读者的关键。
以下是一些提升文笔和语言运用的方法：1. 描述生动：运用形容词、修辞手法和比喻等，使场景和人物形象生动鲜活。
但不要过度使用，避免繁冗和冗长。
2. 对话写作：对话是展现人物性格和情节发展的重要手段。
确保对话自然流畅，恰如其分地传达人物间关系和情感。
3. 文字节奏：掌握好文字节奏，使用短句、长句和节奏感强的句子来营造紧张氛围或展示人物内心的变化。
4. 语言风格：根据故事情境和人物性格的不同，运用不同的语言风格，如简练、幽默、悲伤等来塑造情感氛围。
第三部分：故事发展和情节安排故事的发展和情节的安排决定了小说的吸引力和观赏性。
以下是一些建议：1. 引人入胜：在开头吸引读者的注意力，可以通过一个悬念、一个引人注目的场景或一个引人入胜的人物来实现。
2. 发展情节：在整个故事中，适时增加冲突和转折，使故事更加紧凑和引人注目。
避免故事过于平淡和预测。
创作短篇小说的技巧与步骤
创作短篇小说的技巧与步骤短篇小说作为一种文学形式，通过精炼的文字和紧凑的结构，能够在有限的篇幅内展现出丰富的故事情节和生动的人物形象。
如果你对于创作短篇小说感兴趣，下面将为你介绍一些技巧和步骤，帮助你更好地创作出优秀的短篇小说作品。
一、构思与策划在创作短篇小说之前，构思和策划是非常重要的一步。
你可以从生活中的点滴细节、人物的内心矛盾、社会事件等方面寻找灵感。
确定好故事的主题和基本情节，分析人物的性格特点和关系，构建出一个完整的故事框架。
二、人物塑造人物是短篇小说中最为关键的元素之一，他们的形象和发展将直接影响整个故事的魅力。
因此，你需要仔细描绘每个人物的外貌特征、性格特点、行为习惯等方面，并通过人物之间的对话和行动来展现他们的关系和情感。
同时，注意角色的转变和成长，使人物形象更加立体真实。
三、故事结构短篇小说通常需要注意结构的紧凑和层次的清晰。
你可以运用起承转合的结构，从引人入胜的开头开始，逐步展开主要情节，悬念适度地安排在故事中部，最后以出人意料的结局结束。
同时，也可以考虑采用非线性的叙事方式，通过回忆、闪回等手法来增加故事的吸引力和独特性。
四、描写与意象短篇小说的字数限制要求作者用精炼的文字表达丰富的意境。
因此，在描写环境、场景和情感等方面需要精心斟酌，突出重点，用简练而有力的语言传达出故事的氛围和情感。
同时，巧用意象可以给读者留下深刻的印象，提升作品的艺术感染力。
五、语言运用短篇小说的语言应该清晰准确、简练有力。
避免冗长的描写和庞杂的修辞，尽量采用活泼生动、富有张力的语言。
另外，注意节奏的掌控和句法的灵活运用，以增强作品的节奏感和艺术效果。
六、反复修改一篇好的短篇小说不是一气呵成的，需要进行多次修订和修改，不断提炼和完善。
你可以通过阅读其他优秀的短篇小说作品，从中学习借鉴经验和技巧。
同时，也可以请人给予专业的意见和建议，帮助你发现不足和改进之处。
通过以上的技巧和步骤，相信你已经掌握了一些创作短篇小说的方法。
短篇小说写作指导
短篇小说写作指导【篇一：微型小说写作指导 2014】微型小说写作指导语文组彭耀文微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。
过去它作为短篇小说的一个品种而存在，后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。
在高中写作实践中，学会运用联想和想象编写小小说，能使感觉更敏捷，文笔更凝炼，更有利于培养创造性思维。
那么怎么写好小小说呢？下面就构思方面提供几种简单易学的方法首先就是要“小”。
要学会以小见大，在故事中折射人生百态，揭示新鲜深刻的思想内涵。
在写作中要善于撷取具有典型意义生活场景和概括力的某个场景、某个细节、某个侧面，或者是生活中的一帧速写，一幅剪影，一个镜头，几段妙趣横生的对话，来反映时代风云，所谓“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”（郁达夫语）。
高考示例：阅读下面的文字，根据要求作文。
(60分) (2003全国卷)宋国有个富人，一天大雨把他家的墙淋坏了。
他儿子说：“不修好，一定会有人来偷窃。
”邻居家的一位老人也这样说。
晚上富人家里果然丢失了很多东西。
富人觉得他儿子很聪明，而怀疑是邻居家老人偷的。
以上是《韩非子》中的一个寓言。
直到今天，我们仍然可以在现实生活中听到类似的故事，但是，也常见到许多不同的甚至相反的情况。
我们在认识事物和处理问题的时候，感情上的亲疏远近和对事物认知的正误深浅有没有关系呢？是什么样的关系呢？请就“感情亲疏和对事物的认知”这个话题写一篇文章。
［注意］①所写内容必须在话题范围之内。
试题引用的寓言材料，考生在文章中可用也可不用。
②立意自定。
③文体自选。
④题目自拟。
⑤不少于800字。
⑥不得抄袭。
母亲的后悔安徽考生看到这个作文题，动笔之前时，我似乎又看到了母亲那忧伤的神情。
母亲深为自己的行为后悔，后悔她杀了家里那只全身脏乱的老母鸡。
五月上旬，我们这里防“非典”正处于紧张时期，学校的高一、高二学生放假，我们高三学生被封闭在学校。
短篇小说写作的技巧与方法
短篇小说写作的技巧与方法短篇小说写作是一种短小精悍的叙事形式，需要抓住读者的注意力，迅速展开故事，并在有限的篇幅内完整表达一个主题或情节。
以下是一些短篇小说写作的技巧和方法：1. 确定一个核心主题：短篇小说的篇幅有限，因此需要确立一个主题或情节，保持故事紧凑一致。
选择一个有趣、具有感触或探讨某一社会问题的主题，能够吸引读者的兴趣。
2. 入选引人注意：在开篇的几句话中吸引读者的注意力，让他们对故事感到好奇。
可以使用一个引人入胜的句子、一个悬念或一个令人疑惑的情节来引发读者的兴趣。
3. 制定一个紧凑的情节结构：短篇小说需要迅速展开故事和发展情节。
确定故事的起点、发展和结局，并确保情节结构紧凑一致，使得故事有逻辑性和完整性。
4. 突出主要角色：因为篇幅有限，所以主要角色的刻画需要简明扼要，但仍然要具有独特性和可信度。
通过描述他们的外貌、动作、对话和思想，使读者能够与他们产生共鸣。
5. 使用有力的语言和图像：短篇小说中，每个词语都显得尤为重要，因此要使用简洁明了、有力的语言来传达情感和思想。
并通过描绘鲜明的图像，使读者能够感受到故事中的场景和情绪。
6. 控制节奏和张力：短篇小说需要在有限的篇幅内控制好节奏和张力的变化，让读者一直保持兴趣。
适度运用快速的动作和紧张的情节转折，以及适时的悬念和跌宕起伏的情感，可以提升故事的吸引力。
7. 留下余味：短篇小说的结尾要有一种留白的感觉，给读者一些悬念和思考空间。
可以通过故事的隐喻、意外的结局或深层次的主题表达，让读者在故事结束后继续思考和回味。
总之，短篇小说的写作要点是紧凑一致，引人入胜，突出主题和角色，运用有力的语言和图像，控制节奏和张力，并留下余味给读者。
这些技巧和方法可以帮助你写好一篇令人难忘的短篇小说。
如何写好一篇短篇小说
如何写好一篇短篇小说短篇小说是一种独特而受欢迎的文学形式，具有精炼、紧凑的特点。
虽然篇幅有限，但写好一篇短篇小说并不简单。
在这篇文章中，我将分享一些关于如何写好短篇小说的经验和技巧。
一、掌握基本要素一篇好的短篇小说需要具备基本要素，即情节，人物和主题。
情节是短篇小说的灵魂，要选取有趣、引人入胜的情节。
人物则需要具备鲜明的个性和形象，让读者能够与之共情。
主题是短篇小说的核心思想，要选择一个独特而有深度的主题。
二、创造引人入胜的开头良好的开头能够吸引读者的注意力，激发他们继续阅读的欲望。
你可以使用生动而有趣的场景描写、对话或者一个引人入胜的冲突来吸引读者的眼球。
例如，“在一个寒冷的冬日早晨，当小镇沉浸在梦乡中时，一声尖叫打破了宁静的画面。
”三、独特的人物塑造每个主要角色都应该有自己独特的人物特质和故事背景。
你可以通过描述他们的外貌、性格、语言和动作来使人物更具生动性。
同时，不要把所有细节一次性泄露，适当的提供一些暗示和线索，增加读者的好奇心。
四、充实的中间部分中间部分是短篇小说的主要发展部分，其中发生了冲突和转折。
合理地安排情节的发展，使其既引人入胜又紧凑。
在这个部分中，你可以通过对话、场景描写和内心独白等手法来展现人物之间的关系和情感冲突，让故事更加有趣和紧张。
五、精练而有力的结尾结尾是短篇小说的压轴部分，需要给读者留下深刻的印象。
可以选择一个出人意料的结局，或者以一个引人深思的问题结束故事。
结尾要简洁有力，不要有太多的累赘。
通过巧妙的安排，让读者在结束后对故事进行深思。
六、适当运用修辞手法在写短篇故事的过程中，适当地运用修辞手法可以增加文采和表现力。
比如，使用比喻、拟人等修辞手法可以使描述更加生动。
但是要注意不要过度使用，以避免故事被修辞技巧掩盖。
七、深入思考主题短篇小说应该有一个独特而深刻的主题。
在写作的过程中，要思考主题所要表达的意义，并通过情节和人物的塑造将主题融入故事中。
读者在阅读完故事后，应该能够从中获得一些启示和思考。
如何写出有力的短篇小说
如何写出有力的短篇小说短篇小说是一种以精炼高效的方式传达故事情节的文学形式，通过短小的篇幅展现作者的文学才华和创造力。
写作一篇有力的短篇小说需要一定的技巧和方法。
本文将为读者介绍一些如何写出有力的短篇小说的方法和技巧。
一、确定主题和结构在开始写作之前，确定一个鲜明的主题对于一篇短篇小说至关重要。
主题应该简明扼要地表达出故事的核心思想或情感。
同时，要注意选择适合短篇小说的结构。
短篇小说通常有一种简洁明快的结构，可以通过线性叙事、回环结构或者多线索安排来展示故事。
二、抓住读者的注意力短篇小说篇幅有限，因此需要尽快抓住读者的注意力。
可以通过生动的描写、引人入胜的开头、刺激的冲突等方式来吸引读者。
同时，要尽量避免过多的背景介绍或冗长的叙述，保持故事的紧凑和高效。
三、发展人物形象虽然篇幅有限，但是短篇小说的人物形象仍然需要具备鲜明的特点和复杂的情感。
通过描写人物的外貌、性格、动作和对话等方式，使读者能够更好地理解和感受到人物的内心世界。
可以通过具体细节和情感描写来刻画人物形象，使其更加立体和鲜活。
四、培养紧张的冲突冲突是推动故事发展的关键元素，也是写作一篇有力短篇小说的重要因素。
通过制造紧张的冲突或矛盾，使故事更加引人入胜。
冲突可以是人物与人物之间的矛盾、内在的挣扎，或者与环境的冲突等。
要注意冲突的程度和发展，使故事情节更加引人注目。
五、妙用伏笔和意外伏笔和意外是短篇小说中常用的手法，可以增强故事的悬念和吸引力。
通过提前暗示或铺设伏笔，为故事留下悬念，使读者想要继续阅读下去。
同时，在适当的时候引入意外情节，可以让故事更加引人入胜，给人以意想不到的惊喜。
六、强调情感和主题短篇小说通常表达情感和传达主题的目的，要通过情感的表达和主题的探讨来使故事更加有力。
要注意情感真挚动人，既要有情感冲击力，又要符合故事的内在逻辑和人物的性格特点。
同时，要通过故事的情节和人物形象来体现主题的含义和思考。
七、精炼用词和细节描写由于篇幅有限，短篇小说需要用精炼的语言和充实的细节来传递信息和情感。
怎么写短篇小说
怎么写短篇小说
要写一篇短篇小说，首先需要确定一个主题或故事情节。
然后按照以下步骤进行创作：
1. 确定人物：选择一个或几个主要人物，为他们起名字，并思考他们的特点、个性、目标和动机。
2. 写开端：在故事的开头引入主要人物和背景，描述环境和氛围，激发读者的兴趣。
3. 发展冲突：通过引入冲突或问题，推动故事发展。
这可以是主人公面临的困境、障碍或挑战，或者与其他人物之间的关系冲突。
4. 起伏发展：根据主题或情节，逐步加深冲突和紧张感。
可以通过对话、动作、内心独白等手法来表现人物的思想和情感。
5. 达到高潮：在故事的高潮处，让冲突达到最高点，引发转折或解决方案。
这通常是故事中最令人感到紧张、扣人心弦的时刻。
6. 写结局：在故事的结尾，解决冲突或问题，并给予读者一个合理的结果或答案。
可以给读者带来思考、感动或启示。
7. 编辑和修订：检查故事的连贯性、人物塑造和语法错误，并进行必要的修改和润色。
在写短篇小说时，要注意保持故事紧凑、节奏流畅，给读者留下深刻的印象。
同时，要注意遵循常规的故事结构，包括引入、发展、高潮和结尾。
小小说写作技巧指导
小小说写作技巧指导小小说写作技巧指导小小说，也叫微型小说，只要掌握了小小说的构思技巧，写好小小说并不难!下面是小编为你带来的小小说写作技巧指导，欢迎阅读。
小小说写作技巧指导 1在选材上，往往截取生活的一个片断，一个镜头，一幅剪影;在布局上，不必求全，力求单纯简明;在表现手法上，大都采用白描手法，寥寥几语，就刻画出人物形象;在结构上，力求巧妙含蓄，使人读后回味无穷。
初学者大都形象思维能力强，富于想象，只要掌握了小小说的构思技巧，写好小小说并不难!。
一、开门见山，直入故事。
故事的起笔贵在简捷。
不少人却是信马由缰，远远写来。
甚至有些人在小说的开头还要议论一段。
切记小小说是用凝练的故事情节演绎对话题的理解，绝不可随意议论。
一开头，就把我们带入了一个虚构的世界，很能抓住读者。
二、叙述故事，要言不烦。
高明的作者演绎故事，都是紧扣中心，不枝不蔓，剪裁得当。
人物、地点、情节往往都比较集中。
而初学者要么实录生活，事无巨细，一一写来;要么天马行空，东拉西扯，不着边际。
这样都容易导致情节淹没主题，甚至偏离主题。
切记故事的发展取决于主题的需要，绝不可随心所欲。
好的小小说往往都情节紧凑，详略得宜。
三、细节描写，血肉丰满。
细节是生活中的细微而又具体的典型情景,它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中，特别体现在人物富有特征的动作、神态描写之中。
小说以情节取胜，但绝不能没有细节。
情节曲折当然会抓住读者，细节的成功更能打动人心。
很多人构思小说，常常将故事拉得很长，甚至要将一个人从出生、成长到事业成功都写在一小小说之中。
这样就难免会流于概括，把小说写得颇像一个长的梗概，索然寡味。
切记细节描写可以让小说血肉丰满，形象鲜明。
四、人物描写，符合身份。
小说来源于生活。
尽管塑造人物可以运用“杂取种种合成一个”的典型化方法，但小说中的人和事必须符合生活的逻辑。
每一个人物的言行举止，都要切合生活中这一类人的身份特点。
尽其相，肖其神。
五、叙述安排，别具匠心。
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短篇小说写作指南(一) (2019-12-05 14:58:29)标签：（美）狄克森短篇小说写作指南分类：金蔷薇（文摘）短篇小说写作指南——（美）狄克森，（美）司麦斯合编；目录·实实在在的指导（译者的话）·序短篇小说的性质·动笔“你当然行”·保持创作状态的五种方法·作家是先天生成还是后天造就的作家是天生的吗？·贝丽·摩根采访记·酝酿小说思想怎样酝酿小说的主题思想·灵机巧思自己找·人物塑造让笔下人物活起来·新的“假空大”·移情塑造出活生生的小说人物·一粒疣的价值·塑造可爱的人物·对话对话的运用·描写不知名的合作者·简洁洗炼融景入事·肖像描写·场面场面构思·以场面检验你的小说·情节情节：在今日小说中的地位·由前提到小说·老实话说不得·无情节小说·冲突使冲突戏剧化·跟你的人物过不去·视点怎样为小说选择合适的视点·倒叙如何在小说中运用倒叙·小说倒叙须知·过渡·过渡种种写过渡的五点建议·小说开头下笔之初·中间部分短篇小说的中间部分·小说结尾怎样避免后劲不足·结尾起波澜·修改“迎合”不光彩吗·短篇小说常见病·禁区——时过“禁”迁·写作者看小说短篇小说之我见·模式化小说与高级小说·锲而不舍锲而不舍·隔夜孩童成作家·投向市场投向市场实实在在的指导（译者的话）“备下纸笔和汗水——本书将为你提供专家的指导。
”广告见多了，乍一看原书中这句颇有点广告味的简介大家会不会觉得不过是书商廉价的溢美之辞呢？我不知道。
但老实说，在读这本书之前我心中曾经隐隐约约有过这么个感觉。
而读了之后，就觉得应该把它翻译成中文了。
本书原作在1970年初版后曾多次再版，现翻译所据的是美国“作者文摘”社1979年第四次印刷的版本。
全书共选入四十一篇论述现当代小说写作的文章，归纳成十八类，但篇篇又可相对独立。
作者之中，有小说家、评论家、编辑或在大学里担任文学写作课的教师。
如詹姆斯·希尔顿，不但是记者、教科书编撰者，更以小说家闻名；根据这位在英国出生在美国逝世（1900—1954）的小说家的名作《再会，契普斯先生》改编成的电影《万世师表》曾在中国上映。
R·V·卡西尔，也在小说家外更兼评论家和教师。
序作者奥茨，蜚声当代美国文坛，更是我国读者熟悉的一位女作家。
就内容而言，本书从培养自信心、酝酿小说思想谈起，直至定稿投稿的一些技术性问题，讨论范围之广为同类书中所不多见。
文章中既有对一些作家、作品乃至学生习作的评论，又有个人现身说法的经验之谈；既有理论上深入浅出的分析，又有技巧上具体而微的探讨。
文章形式不拘一格，但大多短小精悍，文笔洒脱幽默，亦庄亦谐，很能给人一种亲切之感。
虽然书中的个别观点并不见得适合全世界所有的国家，但是，文学写作与文学作品一样，其价值在于反映人类生活、思想、感情和价值观念的各个方面，书中讨论的基本技巧和原则无疑是具有普遍意义的。
对于广大爱好文学的朋友们、有志于写作的未来作家们以及文学课的师生们来说，只要我们在择善而从的同时又能举一反三，那么这无疑将是一本不可多得的开阔眼界、激发灵感、砥砺技巧的既实用又别具特色的参考书。
即使对于从事创作多年的作家们，能了解一下异域同道们的甘苦得失，相信也可以得到许多有益的启迪。
原书没有任何注解。
为了便于大家参考，翻译中对所涉及的一些比较重要的作家、作品、背景，以及由于语言文化差异引起的一些问题，酌情作了适当的注释。
但是，为了避免由于繁琐的考证或过多的注释给大家增添不必要的麻烦，对一些不影响理解的细节就不一一说明了。
我觉得应该在此总的提一下的是书中关于分类的问题。
照西方小说界的划分，笼统说来，小说有两类：“商业性小说”（commercial fiction）和“高级小说”（qualityfiction）——前者比较通俗，投合一般趣味，发行量也较大；后者则比较严肃，更注意作品的艺术质量。
（当然二者往往难以截然分开。
）商业性小说最为通用的公式是：能引起读者同情的男主人公遇到障碍，终于达到目的，而这目的往往又是赢得女主人公的爱情。
即使男主人公的首要目的并不在此，作者通常也要附上一位美貌女郎来为小说添点“爱情的佐料”。
这类小说中的较次者又以大量的体力冲突为特征（如斗殴、枪战），而且善恶之分一望便知。
与之形成对比的是，“高级小说”并不诉诸现成的公式，这类小说内容和形式较新颖，有的是试验性作品，而且力求对生活作出解释，读者的文化水平也较高。
因此原作中论及商业性小说时，出现了pulpstory （意为“木浆纸小说”）和slick story（意为“有光纸小说”）这两个亚类。
有趣的是，这两类商业性小说的“浑号”得之于它们的印刷材料。
所谓“木浆纸小说”，原指登在“木浆纸杂志”上的短篇小说。
此类杂志在美国始见于上世纪末，系用廉价的木浆纸印成，印刷质量很差，一般无插图，内容庸俗低级，售价便宜，二战期间因涨价和平装书的竞争而日渐式微。
考虑到这类小说的特点，书中将它译作“庸俗小说”。
同样，“有光纸小说”便是登在“有光纸杂志”上的小说了。
这类小说相对说来趣味高一些，善恶之分也比较含蓄，但仍旧脱不出模式，而且多安排有“大欢喜结局”；书中一般译作“通俗小说”，在与高级小说相比较时也有译作“模式化小说”的（如《模式化小说与高级小说》）。
翻译本书，虽有许多中英文辞书及有关资料可资参考，但由于书中文章多广征博引，涵盖面相当大，加上本人经验不足，水平所限，每每因为一个术语、一段文字的翻译，或一条注释的查证取舍而饱尝踟蹰求索之苦。
即使如此，译文中欠妥和谬误之处也在所难免，切望批评指正。
本书的翻译自始至终得到福建师范大学许崇信教授的关心和支持，许老师还抽空审校了部分译稿；美籍教师怀特先生和夫人（Donald和ElizabethWhite）也曾为本书翻译提供了一些背景资料，特一并在此表示衷心的感谢。
1985年8月于福州长安山25-208室序短篇小说的性质——乔伊斯·卡洛尔·奥茨你为什么要写？有时，问我这个问题的也是从事写作的人，因此是很认真，甚至他非问不可。
但在大多数情况下，问我这个问题的人块头有我两倍。
在宴会上他一发现坐在旁边的是我，便想不出有别的什么话可说了。
你为什么要写？他问道；尽管我并没有问他：你为什么要这么卖力干活？或者你什么要做梦？甚至也没问他你为什么非得问这个问题不可？虽然外表上我彬彬有礼，可内心里却一片茫然，而且碰到这种时候，我便显得格外的忸怩。
这一般只回答说因为我喜欢写。
这么说无伤大雅，而且无懈可击。
那些莽汉们听了也觉得心满意足。
他们老是用这样的问题缠着我（最近一年来平均每周一次）：言下之意在于：（1）表示写作者对现实世界问题无能为力；（2）显示提问者的优越感，因为他的确不需要靠想象力的产品来糊口谋生。
你为什么要写？这问题真是引人入胜。
虽然在公开场合我从来没有为自己做过任何解释或辩护，但私底下我一直为写作或其他艺术创作活动的动机而苦苦思索。
我苦苦思索着人的思想和想象的深处，特别是那种处在半意识状态的想象深处；这种想象每日每夜都会显现出一些使我们惊诧的怪诞而又可爱的画面。
那些怀疑主义者带着挖苦问我为什么要写作，但同他们相比我并没有什么不同。
因为他们也在“写”，在创作，每天晚上都做梦，可能连白天也做梦，他们的梦是些具有真情实感的艺术作品。
写作和做梦的道理一样，因为我们不能不做梦，因为做梦乃是出自人类想象的本性。
我们这些“写作狂”为了探求隐藏在现实事物中的各种意义，在有意识地对现实进行安排再安排，做的是比较认真严肃的梦；或许我们已做梦成瘾，但这绝不是因为我们害怕或藐视现实。
如弗兰诺利·奥康奈所说（参见她逝世后结集出版的那本非常出色的文集《神秘与神采》），写作并非逃避现实，而是“投身到现实中，并对现实的体系产生很大的震动，”她坚持认为作家对世界是寄予希望的，心中没有希望的人不会从事写作。
展现在我们周围的世界常常会给人一种混混沌沌、可怕无聊的感觉；我们写作的目的是为了赋予这样的世界一个较为连贯、较为简约的形式。
怎样来处理这种常年的，日常的，或是每时每刻都会出现的暴风骤雨呢？世界没有单一的意义，我很伤心地承认了这么一个事实。
但是，世界有多重的意义，有许多独特的、令人瞠目结舌的、可把握的意义。
人生在世的历险就在于发掘出这些意义。
我们想尽可能勾勒出生活的模样。
我们同我们大名鼎鼎的对立面科学家并没有很大不同。
科学家同样也想勾勒出事物的模样，使生活较为连贯一致，一步一步地把事物整理得有条不紊，拨开各种各样的迷雾。
我们写作是为了从时间或者从我们自己生活的混混沌沌中理出各种意义：我们写作，是因为我们相信意义是存在的，我们要使之适得其所。
弗洛伊德说，“艺术产生了自我把握的幻觉。
”他同任何见多识广的人一样关心内心的神秘的象征（因而也就是艺术）所能达到的广阔范围。
这句话使我感到惊异。
万象包罗其中，什么都说到了。
艺术像梦那样“使人产生幻觉”。
艺术是使人意识到自己的所作所为并且因此恍然大悟的梦，偶然地，也会被安上精装封皮出版了，而且毫无疑问，总是定价过高。
如果这个梦当真是件紧俏货，就可以卖给电影界。
电影可是个神奇的模拟我们做梦的现代艺术形式。
黑暗中夸大了的形象、脸庞、动作在平展展的一片银幕上动来动去，对于传达各种恶梦真是太合适不过了。
如果这个梦不是特别有销路，那就永远得不到发表。
但是，正如人类的许多尝试一样，这个梦将被搁在哪个偏僻的角落，无害也无弊，也无人过问，但也没有价值，没有一个梦是是无价值的，它是一个幻觉，而所有的幻觉，像所有的景象一样，都具有不可估量的价值。
“我们应该忠于自己的梦，”卡夫卡写道。
人们在“开始”写作时（虽然我觉得“开始”写作这个说法很怪，就像说“开始”呼吸一样），受到了自己内心活力的驱使。
这活力是一种意识，觉得有一种独特的东西要说，而且非我莫属；这种内心活力，这种神秘的信念，便是所有艺术的基础。
但是，人们开始从事这样一种从外面看起来是如此考究形式、如此专业化、甚至在1969年或许还显得如此颓废的技艺后，很快就吓坏了，深恐自己技巧欠精。
因此，他们就参加写作讨论会，上“创作课”，买了许多书，想从中学得“小说的性质”。
此类活动并没有使初学者上当受骗，因为所有能得到的材料对写作者都是有用的。
但是，写作者的艺术基础不在于他的技巧，而在于他有欣然命笔，有要写作的愿望，实际上也就是觉得自己不能不写。