中国传统色彩样本与描述
论中国传统陶瓷装饰—凤纹的研究

论中国传统陶瓷装饰—凤纹的研究一、综述中国传统陶瓷装饰源远流长,历经数千年的发展,形成了独特的艺术风格和审美价值。
其中凤纹作为一种具有代表性的陶瓷装饰图案,承载着丰富的文化内涵和历史信息。
本文旨在通过对凤纹在中国传统陶瓷装饰中的研究,探讨其演变过程、象征意义以及在现代陶瓷设计中的应用价值。
凤纹起源于远古时期,最早的凤纹出现在新石器时代的陶器上。
随着历史的推移,凤纹逐渐成为中国古代陶瓷装饰中的重要元素。
在不同的历史时期,凤纹的形式和表现手法都有所不同,但总体上呈现出一种和谐、优雅的美感。
在唐宋时期,凤纹达到了顶峰,成为了当时陶瓷装饰的主流图案之一。
元明清时期,凤纹继续发展壮大,与其他图案相互融合,形成了丰富多样的陶瓷装饰风格。
凤纹在中国传统文化中具有特殊的象征意义,首先凤作为吉祥的象征,代表着美好的愿望和幸福的生活。
在古代人们常以凤为图腾,祈求神灵保佑国家安宁、家庭幸福。
其次凤作为皇室的象征,反映了封建社会等级制度的特点。
在封建时代,凤被视为皇帝的专属图案,体现了皇权至高无上的地位。
此外凤还象征着女性的美丽和高贵,因此在古代女性的服饰、饰品中也常常出现凤纹图案。
在现代陶瓷设计中,凤纹作为一种具有深厚文化底蕴的装饰元素,得到了广泛的应用。
许多设计师将传统凤纹与现代设计理念相结合,创造出独具特色的陶瓷作品。
同时凤凰图案也被运用到建筑、家居等领域,为现代生活增添了一抹古典韵味。
凤纹在中国传统陶瓷装饰中占据着举足轻重的地位,其丰富的文化内涵和独特的美学价值使其成为值得深入研究的艺术现象。
1. 研究背景和意义随着中国传统陶瓷的发展,其装饰技艺也逐渐成熟并形成了独特的风格。
其中凤纹作为一种具有代表性的传统陶瓷装饰图案,不仅在艺术价值上具有极高的地位,而且在文化内涵方面也承载着丰富的历史信息。
因此对凤纹的研究对于深入了解中国传统陶瓷的历史演变、审美观念以及文化传承具有重要的意义。
首先研究凤纹有助于揭示中国传统陶瓷装饰的技艺特点和审美价值。
民族传统纹样在设计中的灵感

78佛教传入中国后,工匠们将古代印度传统佛教纹样与中国民族传统文化纹样有机结合,这种类似传统佛教纹样的各种色彩组合纹样设计,创造性地体现和突出了强烈的中国特色和民族感。
中国民族传统纹样一般具有以下几个基本特点:一是风格具有一定地域性。
中国地域辽阔,风格独特,不同少数民族和各地区的传统文化差异较大,在中国传统装饰纹样以及寓意图的设计上,都可以具有明显性的实质体现。
二是产品图案设计寓意优美。
传统民族纹样产品设计,蕴含着丰富的中国传统民族文化内涵以及民族色彩,凸显了深厚的传统人文文化情怀。
三是我国是拥有56个民族的传统文化大家庭,不同地区少数民族的优秀传统文化鉴赏艺术和传统道德价值观念不同。
如傣族纺织纹样、瑶族刺绣纹样等,这些都是独一无二的,其不同图案和各种色彩组合,构成了代表中华民族的优秀传统纹样雕刻艺术,为促进中华民族传统纹样雕刻艺术的不断进步发展,以及传统艺术品的创新进步提供了丰富的营养。
我国传统艺术纹样设计的创作初衷,主要是追求艺术性的美化,因此,挖掘丰富的中国民族文化传统纹样的重要历史文化内涵,以及新的审美观和核心价值观,也是民族艺术精神继承和文化持续健康发展的内在需要。
通过对当前我国现代传统纹样的应用设计理念分析,通过对不同文化历史阶段地域、不同艺术类型的传统纹样的设计分析,中华传统纹样的设计艺术性主要特点,体现在以下几个方面:纹样构图表现形式比较多样化。
我国传统艺术纹样设计潜意识中,往往倾向于中国人的主观审美思维习惯,多样性的统一,对称的互相呼应、对比、协调等,已成为传统纹样的主要表现形式。
充满艺术夸张和丰富想象的传统纹样设计,往往无法客观准确地描述传统艺术设计的实际需要,在我国传统的艺术撰文/阮嘉成民族传统纹样在设计中的灵感中华民族传统纹样是我国民族工艺美术中,最具国际代表性的一种艺术表现形式。
我国传统纹样设计作为工艺美术的一种,来源广泛,有的纹样图案设计起源于民间,如刺绣、织布、剪纸、版画等,充满了一种富有历史生命力的文化气息。
赣南畲族刺绣纹样美学研究

赣南畲族刺绣纹样美学研究作者:***来源:《美与时代·上》2022年第06期摘要:随着社会的发展及民族的大融合,现如今有许多少数民族的传统文化随着时间的推移而流失,尤其是传统手工艺正在慢慢没落,保护传承民族传统手工艺,迫在眉睫。
畲族的民间传统手工艺具有鲜明的民族特色,刺绣、编织、剪纸这些手工艺的特点尤为显著。
赣南畲族刺绣纹样美学研究特以龙冈畲乡为例,以赣南畲族刺绣纹样研究为主旨,通过阅读相关文献以及收集实物照片,探究刺绣的纹样美学以及传承与保护。
关键词:传统工艺;畲族刺绣;龙冈畲乡;传统文化我国地域辽阔,民族众多,各民族“大分散,小聚居”,在长期的历史发展中形成了优秀珍贵的民族文化与遗产。
畲族有着几千年的历史。
“畲”字在《诗》《易》等书中就出现过,自南宋末年开始,史书上便有“畲民”和“拳民”的族称记载。
而畲族由于生存的需要,时常被迫迁徙到山林深处开荒种地,因其游耕经济的生活特征而得名。
今赣南畲族主要分布在兴国、吉安、永丰等山林深处。
从唐朝开始,畲族与汉族人民便交纵错杂居住,因此在生活习惯上互相影响,畲族人民逐渐对汉族文化和国家产生认同,并且积极参加科举考试,从排斥到主动改造本民族文化,在政治和文化的心态上与汉族人民也日渐趋同,互相通婚。
尽管民族融合使畲民生活习惯趋于汉民,但在服饰装扮、饮食起居、住房等方面仍然有自己的特色。
一、精巧别致的刺绣早在公元7世纪初,畲族人民就已经在江西这片土地上繁衍生息,更早的居住地在赣南山区一带,随后发展至赣东北的铅山、贵溪等地[1]。
龙冈畲族乡地处江西省吉安市永丰县南部,位于永丰、兴国、宁都、青原区四县区交界的中心地带,是江西省七个少数民族乡之一。
早在清朝乾隆32年(1767),龙冈畲乡刺绣是随福建雷姓畲民迁入本邑下樟村后而带入龙冈畲乡的。
在群山环绕的深山里,勤劳淳朴的畲族妇女在山歌环绕下、在生计的重压下,用七色彩线把自己对生活的美好憧憬,刺绣在衣帽、鞋、带等各种饰物上。
青花瓷色系参数

青花瓷色系参数青花瓷是中国传统陶瓷的代表之一,在全球范围内拥有非常高的知名度和声誉。
它以蓝色为底色,简约而典雅的图案成为人们钟爱的陶瓷艺术品。
青花瓷的色系参数一直是人们所关注的,下面我们来详细了解一下。
颜色代表性:青花瓷的基础色系以蓝色为主调,蓝色主要代表了平静、冷静、清新、深邃、纯洁等的含义。
而青水、墨绿、黑色在配合的过程中会产生更为丰富的色彩变化。
整体上以淡蓝色和重彩绘制的花卉纹饰为主,图案优美,富有动态和节奏感,让观赏者领略到艺术中的生命力和活力。
色彩构成:青花瓷的色彩构成分为三个主要方面:底色、花纹色和或其他变化色。
底色:坚硬致密、聚结厚实的瓷胚是白色或淡黄色,质地均一,脆而透明。
上釉后根据需要掺入一定的氧化物和贵金属等增加色彩变化。
花纹色:青花瓷的主色彩就是蓝、白色系,蓝与白色的分布配合恰当,既不显得过于单调,不闲杂罗嗦又不感觉单调。
纹样常常根据器物形制和用途等方面来确定。
变化色:青花瓷仅仅是这样两种颜色的结合,岂不显得过于单一、平淡?为了解决这个问题,青花瓷的制作技术人员们在烧制过程中按照不同的需要,对铜、铁、锡、锑、锰等样本进行不同程度的添加,制成不同的颜色变化效果,这样就制成了美好的青花瓷。
明暗:青花瓷色系参数在明暗上也有所讲究,瓷器的釉面掌握程度,淡重变化的调配以及釉面所采取的光泽处理也能决定整个瓷器的明暗程度,细节处的光泽转移和色彩的变化,也常常在整体的明暗调配上起到十分关键的作用。
结构表现:在青花瓷中花纹的结构和变化是十分复杂的可塑性很强,体现出强烈的艺术感染力和境界感。
青花瓷在色彩、纹样、形状上都有独特的魅力,而这些不同方面的相互作用组合在一起,形成了青花瓷的独特的艺术魅力,让其成为世界著名的陶瓷艺术品之一。
国画配色表格模板 国画颜料的调色法

国画配色表国画颜料的调色法国画配色表1.草绿:70%花青+30%藤黄调配而成,画工笔花卉的叶子最常用的色彩之一2.汁绿:80%藤黄+15%花青+5%朱膘调和成的嫩绿色,常用来作为反叶的底色和嫩叶的底色.3.老绿:,薄薄4.刷背景,5.米黄:6.三绿:7.老赭:8.法同理豆绿:三绿+藤黄+少许酞青蓝墨红色:曙红+稍许墨赭绿色:赭石+草绿古铜色:朱膘+墨+少许藤黄+少许曙红汁绿色:草绿+藤黄+少许朱膘灰绿色:三绿+少许墨芽绿色:汁绿+藤黄米黄色:藤黄+朱膘+少许墨桔黄色:藤黄+朱膘墨青色:花青+墨藏青蓝:酞青蓝+墨+少许石青绛红色:紫色:墨绿色:老绿色:翠绿色:褐色:檀香色:蓝灰色:豆沙色:土红色:青绿色:四绿色:胭脂水:胭脂+大量水青灰色:花青+少许墨+白色蓝色:酞青蓝+三青朱红色:朱膘+曙红紫青色:胭脂+少许酞青蓝粉黄色:藤黄+白色==============加入秦巴春筱补充的几条:绿色:草绿+翡翠绿赭红色:朱磦+墨+少许曙红土黄色:墨+藤黄+朱磦+微量三绿1赵少昂1效果才会显得均匀或有渐层变化。
三.纸中调色法1.就是罩色法。
即在原来的颜色上、再罩一层颜色。
如在上好色後,发现色彩太浮、太艳、太淡、太薄,就可以用罩色法,使色彩产生厚重的感觉。
但用来罩染的颜色,以透明的植物性颜料较佳。
四?中国传统色彩样本与描述国画用色银朱:呈暗粉色。
胭脂:色暗红。
用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的颜料,年代久则有褪色的现象。
朱砂:色朱红。
用以画花卉、禽鸟羽毛。
醒目,多为危险警示色彩)赭石色:暗棕色矿物,用做颜料雌黄:矿物名。
成分是三硫化二砷(As2S3)橙黄色,半透明,可用来制颜料。
古人用雌黄来涂改文字,因此称乱改文字、乱发议论为“妄下雌黄”,称不顾事实、随口乱说为“信口雌黄”。
雄黄:中药名。
为含硫化砷的矿石。
别名石黄、黄石。
石黄:国画颜料,即雄黄。
中国传统文化对色彩的运用

中国传统文化对色彩的运用
中国传统文化对色彩的运用主要体现在:
1.色彩在中国传统文化中的哲学内涵。
古代中国人将色彩归为五种基本色,即赤、黄、青、黑、白,这五种颜色分别对应着不同的意义和象征。
例如,红色代表吉祥、繁荣,黄色代表皇权、尊贵,青色代表生机、活力,黑色代表神秘、庄重,白色代表纯洁、清新。
这些色彩的运用不仅是一种美学表达,更是一种哲学思想的体现。
2.色彩在中国传统文化中的美学思想。
以儒道两家为代表的古典美学思想形成了以孔孟为代表的儒家色彩观和以老庄为代表的道家色彩观。
这两种色彩观始终贯穿于中华民族色彩审美意识之中,影响着人们的色彩审美认知和审美意向的传达。
中国传统颜料的性能及技法
实验结果
实验结果
通过对大量壁画样本的实验测量,我们得到了丰富的拉曼光谱数据。通过对 这些数据的对比分析,我们发现:
实验结果
1、不同地区的壁画在颜料及染料的使用上存在明显的差异。例如,埃及新王 国时期的壁画多使用天然无机颜料,如赭石、青金石等;而印度阿旃陀石窟的壁 画则多使用有机颜料,如胭脂红、藤黄等。
谢谢观看
2、绘制技巧
2、绘制技巧
(1)点染:通过毛笔或手指将颜料点缀在画布上,以表现自然的色彩和纹理。 (2)勾勒:使用毛笔或画笔在画布上勾画出物体的轮廓和线条。
2、绘制技巧
(3)皴擦:用毛笔或画笔在画布上皴擦出物体的明暗和质感。 (4)渲染:通过水彩、水粉等颜料在画布上渲染出物体的光影和环境氛围。
3、艺术表现
实验结果
2、不同时期的壁画在颜料及染料的使用上也存在差异。例如,随着时间的推 移,有机颜料的种类和应用比例逐渐增加,而天然无机颜料的种类和应用比例逐 渐减少。
讨论
讨论
结合实验结果和相关文献资料,我们对古代壁画中颜料及染料的使用进行了 深入讨论。首先,颜料及染料在古代壁画中的重要性不言而喻。它们不仅是艺术 家表达情感、展示技巧的工具,同时也是文物学家和历史学家研究古代文明、探 索人类历史的重要线索。其次,颜料及染料的发展历程和变革与人类社会的进步 密不可分。
讨论
例如,有机颜料的应用逐渐增多,反映了人类对于自然界的认知不断提高和 利用程度的加深。最后,颜料及染料在古代壁画中的艺术价值也不容忽视。不同 时期、不同地区的壁画在色彩搭配、画面布局等方面展现出独特的艺术风格,为 后人提供了丰富的审美体验。
结论
结论
本次演示通过对古代壁画中颜料及染料的拉曼光谱研究,揭示了不同地区、 不同时期壁画在颜料及染料使用上的差异和变化趋势。这些发现不仅有助于我们 深入了解古代文明的发展历程,也为保护、修复和复制古代壁画提供了有益的信 息。然而,本研究还存在一定的局限性,例如样本数量和种类的限制、实验过程 中可能存在的误差等。因此,未来的研究可以从以下几个方面进行深入探讨:
中国年轻人对传统文化认同度调查报告
中国年轻人对传统文化认同度调查报告随着社会的进步和年轻一代的崛起,中国年轻人对传统文化的认同度成为一个备受关注的话题。
本文将探讨中国年轻人对传统文化的认同程度,并从多个角度分析其原因和影响。
一、调查方法及样本描述本次调查采用问卷调查法,通过线上和线下方式发放问卷,共收集到1000份有效问卷。
样本涵盖了中国各地不同城市和地区的18至35岁的年轻人。
在问卷中,我们通过一系列问题评估了他们对传统文化的了解程度、认同程度以及相关观念和价值观。
二、年轻人对传统文化认知与了解情况调查结果显示,绝大多数年轻人对传统文化有一定的了解,但对于其中的内涵和深层次意义尚不甚明确。
72%的受访者表示他们通过学校教育和社会环境获得了一定的传统文化知识,但只有45%的受访者能准确解释传统文化的基本内涵。
三、年轻人对传统文化认同度在对传统文化的整体认同度方面,调查结果显示有高达65%的年轻人表示对传统文化情有独钟,认为它代表着中国的根与魂。
而有30%的年轻人表示对传统文化持中立态度,他们认为在现代社会背景下,对传统文化的认同与发展需更加审慎。
仅有5%的受访者表示对传统文化不感兴趣或认为其对个人发展无关紧要。
四、年轻人对传统文化认同的原因1. 价值观一致性:年轻一代通过传统文化接受的价值观念与现代社会仍具有一定的契合度。
中国传统文化注重家庭、孝道、尊敬长辈等观念,在快节奏、多变的现代社会中,这些观念对于年轻人仍然具有一定的吸引力。
2. 自我认同:对传统文化的认同也是年轻人自觉身份的一种表现。
在全球化的背景下,传统文化的认同成为年轻人维系自身独特性和认同感的一种方式。
3. 传承与保护:部分年轻人认同传统文化是为了传承和保护中国优秀的传统文化遗产。
他们意识到传统文化是中华民族的瑰宝,值得珍惜和传承,希望通过自身的认同和实践来守护和传承传统文化。
五、年轻人对传统文化认同的影响1. 文化自信心的提升:对传统文化的认同有助于增强年轻人的文化自信心和身份认同感。
近代汉族民间服饰暗纹色彩艺术分析
近代汉族民间服饰暗纹色彩艺术分析常紫元;崔荣荣【摘要】Modern Han folk costume has rich color types, with the reputation of "brilliance and impression".The combination of costume color and decorative color complements each other, where dark patern plays a great role.Dark pattern silk fabric as an important type of traditional textile is widely applied in the costume.Based on the color of the dark pattern, Munsell color theory was used to study the contrastive characteristics of the dark color, and the range of color contrast was summarized in this paper.At the same time, the color aesthetic changes in different periods were discussed from the aspects of social economy and politics.This research supplements the study on relevant costume and product development.%近代汉族民间服饰的色彩种类丰富多样,素有"艳而不俗"的美誉.服饰本身的色彩与装饰的色彩组合相得益彰,这其中暗纹起了十分重要的作用.暗纹丝织物作为重要的传统丝织品的品类,在服饰中广泛使用.文章以暗纹的色彩为切入点,用孟塞尔色彩理论对暗纹色彩的对比特征进行研究,概括出暗纹的色彩对比范围,同时通过社会经济、政治等方面的原因来探讨近代不同时期的色彩审美变化,期望对今后相关服饰的研究与产品开发起到补充作用.【期刊名称】《丝绸》【年(卷),期】2017(054)003【总页数】5页(P65-69)【关键词】近代汉族;民间服饰;暗纹;孟塞尔色彩理论;色彩观念【作者】常紫元;崔荣荣【作者单位】江南大学纺织服装学院,江苏无锡 214000;江南大学纺织服装学院,江苏无锡 214000【正文语种】中文【中图分类】TS941.11;K892.23产品与设计近年来随着经济的发展,人们对传统服饰的回归声越来越高,在这一方面的市场供应却明显不足,这是因为:一是目前对传统服饰的装饰理论研究还不够;二是就目前市售产品来看,多数是对传统服饰的元素用现代设计手段进行的一个具象模仿。
国画配色表国画颜料的调色法
国画配色表国画颜料的调色法集团文件发布号:(9816-UATWW-MWUB-WUNN-INNUL-DQQTY-国画配色表国画颜料的调色法国画配色表1.草绿: 70%花青+30%藤黄调配而成,画工笔花卉的叶子最常用的色彩之一2.汁绿: 80%藤黄+15%花青+5%朱膘调和成的嫩绿色,常用来作为反叶的底色和嫩叶的底色.3.老绿: 草绿中微加墨或微加点胭脂,常用来罩染处于暗部的叶子色彩,薄薄的老绿也可用来渲染反叶.4.檀香色: 约70%藤黄+20%朱膘+10%三绿调配而成.加大量水以后常用来刷背景,也可作为嫩芽和托叶的底色.5.米黄: 约70%藤黄+30%赭石,主要用来刷背景,在重彩画的绘制中打一层米黄底色容易取得色彩和谐.6.三绿: 石绿+白色而得,白色加的越多则就变成四绿,五绿等,三青,四青等色彩也是同理.7.老赭:朱膘+墨调和而成,接近熟褐色.常用来提染枝干或提染叶面被虫咬蚀的部分.8.胭脂水:胭脂色+大量水调和而成.主要用来复勒线条,曙红水,花青水等说法同理豆绿: 三绿+藤黄+少许酞青蓝墨红色: 曙红+稍许墨赭绿色: 赭石+草绿古铜色: 朱膘+墨+少许藤黄+少许曙红汁绿色: 草绿+藤黄+少许朱膘灰绿色:三绿+少许墨芽绿色: 汁绿+藤黄米黄色: 藤黄+朱膘+少许墨桔黄色: 藤黄+朱膘墨青色: 花青+墨藏青蓝: 酞青蓝+墨+少许石青绛红色: 胭脂+朱膘+少许墨紫色: 曙红+少许酞青蓝墨绿色: 草绿+少许墨老绿色: 草绿+少许胭脂翠绿色: 酞青蓝+藤黄+少许翡翠绿褐色: 赭石+墨檀香色: 藤黄+朱膘+少许三绿蓝灰色: 花青+白粉+少许三青豆沙色: 胭脂+朱膘+少许花青土红色: 朱膘+少许胭脂青绿色: 草绿+少许酞青蓝四绿色: 三绿+白粉胭脂水: 胭脂+大量水青灰色: 花青+少许墨+白色蓝色: 酞青蓝+三青朱红色: 朱膘+曙红紫青色: 胭脂+少许酞青蓝粉黄色: 藤黄+白色==============加入秦巴春筱补充的几条:绿色:草绿+翡翠绿赭红色:朱磦+墨+少许曙红土黄色:墨+藤黄+朱磦+微量三绿青蓝色:石青+酞青蓝淡橘红色:朱磦+少许曙红赭黄色:藤黄+少许赭石暖灰色:淡土红色+少许墨(画鸽子暗部颜色)粉紫色:胭脂+白粉+少许酞青蓝一.笔中调色法1.一笔中蘸二三种颜色,当笔落在纸上,就能产生一气呵成的色彩效果。
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深灰绿色
████鸦青:
鸦羽的颜色。即黑而带有紫绿光的颜色。
████绿色:1,在光谱中介于蓝与黄之间的那种颜色。2,本义:
青中带黄的颜色。3,引申为黑色,如绿鬓:
乌黑而光亮的鬓发。代指为青春年少的容颜。(quester注:
现代色彩研究中,把绿色提高到了一个重要的位置,和其它红黄兰三原色并列研究,称做“心理原色”之一)
████石榴红:
石榴花的颜色,高色度和纯度的红色。
████樱桃色:
鲜红色
████xx:
银朱和粉红色颜料配成的颜色。多用来形容有光泽的各种红色,尤指有光泽浅红。
████大红:
正红色,三原色中的红,传统的中国红,又称绛色(quester注:
RGB色中的R255系列明度)
████绛紫:
xx略带红的颜色
████绯红:
████栗色:
栗壳的颜色。即xx
████棕色:
棕毛的颜色,即褐色。1,在红色和黄色之间的任何一种颜色2,适中的暗淡和适度的浅黑。
████棕绿:
绿中泛棕色的一种颜色。
████xx:
深棕色。
████棕红:
红褐色。
████棕黄:
浅褐色。
████赭:
赤红如赭土的颜料,古人用以饰面
████赭色:
红色、赤红色。
光润而浓绿的颜色。以上几种绿色都是明亮可爱的色彩。
████绿xx(沉):
深绿
████碧色:1,青绿色。2,青白色,浅蓝色。
████碧绿:
鲜艳的青绿色
████xx:
鲜艳的青蓝色
████翡翠色:1,翡翠鸟羽毛的青绿色。2,翡翠宝石的颜色。(quester注:
C-Y≥30的系列色彩,多与白色配合以体现清新明丽感觉,与黑色配合效果不好:
████紫酱:
浑浊的紫色
████酱紫:
xx略带红的颜色
████xx:
xx的颜色,也称xxxx色
████xx绀紫:
纯度较低的深紫色
████紫棠:
黑红色
████xx:
偏蓝的紫色
████群青:
深蓝色
████xx:
浅xx
████xx色:
紫丁香的颜色,浅浅的紫色,很娇柔淡雅的色彩
████藕色:
浅灰而略带红的颜色
火焰的红色,赤色
████xx:
深红,火红。泛指赤色、火红色。
████嫣红:
鲜艳的红色
████洋红:
色橘红(quester注:
这个色彩方向不太对,通常洋红指的是倾向于M100系列的红色,应该削弱黄色成分。)
████炎:
引申为红色。
████赤:
本义火的颜色,即红色
████绾:
绛色;浅绛色。
████枣红:
████xx:
中药名。别名黄姜。为姜科植物姜黄的根茎。又指人脸色不正,呈黄白色
████缃色:
浅黄色。
████橙色:
界于红色和黄色之间的混合色。
████茶色:
一种比栗色稍红的棕橙色至浅棕色
████驼色:
一种比咔叽色稍红而微淡、比肉桂色黄而稍淡和比核桃棕色黄而暗的浅黄棕色████昏黄:
形容天色、灯光等呈幽暗的黄色
████琥珀:
████褐色:
黄黑色
████枯黄:
干枯xx
████xx:
一种落叶灌木,花黄绿色,叶子秋天变成红色。木材黄色可做染料。
████秋色:1,中常橄榄棕色,它比一般橄榄棕色稍暗,且稍稍绿些。2,古以秋为金,其色白,故代指白色。
████xx:
浅橄榄色浅xx。(quester注:
直接在Y中掺入k10~30可得到不同浓淡的该类色彩)
似鱼腹部的颜色,多指黎明时东方的天色颜色(quester注:
M5 Y5)
████xxxx:
晶莹洁白
████灰色:
黑色和白色混和成的一种颜色
████牙色:
与xx相似的淡黄色(quester注:
暖白)
████铅白:
铅粉的白色。铅粉,国画颜料,日久易氧化“返铅”变黑。铅粉在古时用以搽脸的化妆品。
(quester注:
████豆绿:
浅xx
████xx:
浅青绿色
████xx:
淡灰绿色
████玉色:
玉的颜色,xx的淡绿、淡青色
████缥:
绿色而微白
████xx:
xx的颜色。偏苍白的绿色。
████xx绿:
经冬xx叶的深绿
████松花绿:
亦作“松花”、“松绿”。偏黑的深绿色,墨绿。
████松花色:
浅黄绿色。(松树花粉的颜色)《红楼梦》中提及松花配桃红为娇艳████蓝色系
原文
xx女附注及色样添加:
Quester
原先见过一个比较日本感的色彩图典,于是我也想作个中国色彩图典。现在粗略整理了一些,以后慢慢补充好了,要是有谬误差错的地方还请高人指正。这是平时从绘画书籍,古典文学作品以及金山词霸中搜集而来的。
国画用色
████xx:
呈暗粉色。
████胭脂:
色暗红。用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的颜料,年代久则有褪色的现象。
该色个性柔弱,会被黑色牵制)
████草绿:
绿而略黄的颜色。
████青色:1,一类带绿的蓝色,中等深浅,高度饱和。3,本义是蓝色。4,一般指深绿色。5,也指黑色。6,四色印刷中的一色。2,特指三补色中的一色。
████xx:
鲜绿
████青白:
白而发青,尤指脸没有血色
████鸭卵青:
淡青灰色,极淡的青绿色
暗棕色矿物,用做颜料
████雌黄:
矿物名。成分是三硫化二砷(As2S3)橙黄色,半透明,可用来制颜料。古人用雌黄来涂改文字,因此称乱改文字、乱发议论为“妄下雌黄”,称不顾事实、随口乱说为“信口雌黄”。
████雄黄:
中药名。为含硫化砷的矿石。别名石黄、黄石。
████xx:
国画颜料,即雄黄。
████洋红:
撒花:
织物上的碎花图案。
云斑:
在颜色比较淡的或半透明的材料上的暗黑的或无光泽的条纹或斑点(如在大理石上)。
xx纹:
像xx断面及砂子闪烁光泽的纹理。
下面我们分色系来为大家介绍丰富多彩的颜色。
红色系
████粉红,即浅红色。别称:
妃色xx妃色湘妃色妃红色
████妃色妃红色:
古同“绯”,粉红色。杨妃色湘妃色粉红皆同义。
冷白)
████xx:
赤黑色,黑中带红的颜色,又泛指黑色
████xx:
深黑色
████乌色:
暗而呈黑的颜色
████xx:
xx;漆黑
████漆黑:
非常黑的
████墨色:
即黑色
████墨灰:
即黑灰
████黑色:
亮度最低的非彩色的或消色差的物体的颜色;最暗的灰色;与白色截然不同的消色差的颜色;被认为特别属于那些既不能反射、又不能透过能使人感觉到的微小入射光的物体,任何亮度很低的物体颜色。
微含红色成分,故与黄色调和后生成的绿色较为沉着)
████xx:
色明黄。用以画花卉、枝叶。xx:
明黄色。南方热带林中的海藤树,常绿乔木,茎高达二十米,从其树皮凿孔,流出黄色树脂,以竹筒承接,干透可作国画颜料。(quester注:
亦含微量红色成分,有毒。和黑色配合时甚为醒目,多为危险警示色彩)
████赭石色:
艳丽的深红
████胭脂:1,女子装扮时用的胭脂的颜色。2,国画暗红色颜料
████xx:
朱砂的颜色,比大红活泼,也称铅朱朱色丹色(quester注:
在YM对等的情况下,适量减少红色的成分就是该色的色彩系列感觉)
████xx:
丹砂的鲜艳红色
████彤:
赤色
████茜色:
茜草染的色彩,呈深红色
████火红:
即深红(quester注:
色相不变Hale Waihona Puke 是深浅变化)████xx:
浅红色,浅绛色。
████xx:
发黑的红色。
████酡红:
像饮酒后脸上泛现的红色,泛指脸红
████酡xx:
饮酒脸红的样子。亦泛指脸红色
黄色系
████鹅黄:
淡黄色(quester注:
鹅嘴的颜色,xx度微偏红黄色)
████鸭黄:
小鸭毛的黄色
████樱草色:
绿色系
████嫩绿:
像刚长出的嫩叶的浅绿色
████xx:
像xx芽那样的浅黄色
████xx:
xx的青绿色
████竹青:
竹子的绿色
████葱黄:
xx,嫩黄色
████葱绿:1,浅绿又略显微黄的颜色2,草木青翠的样子
████葱青:
淡淡的青绿色
████葱倩:
青绿色
████青葱:
xx,形容植物浓绿
████油绿:
淡黄色
████杏黄:
成熟杏子的黄色(quester注:
Y100 M20~30感觉的色彩,比较常用且有浓郁中国味道)
████杏红:
成熟杏子偏红色的一种颜色
████橘黄:
柑橘的黄色。
████橙黄:
同上。(quester注:
Y100 M50感觉的色彩,现代感比较强。广告上用得较多)████橘红:
柑橘皮所呈现的红色。
蓝而近黑
████藏蓝:
xx透红色
████xx:
青黑色的颜料。古代女子用以画眉。
████xx:
绘画或画眉所使用的青黑色颜料,代指女子眉妩。
████xx:
青黑色。
████xx:
xx。
████xx:
深蓝色
████xx:
深紫色