视频特技与非线性编辑
非线性编辑系统中特技效果的制作与经验探讨
为介质来存储数字化 的视音频信号 ， 能够
对原素材任意部分进行随机存取 、 修改和 处理 。 在电视节 目的后期制作 上 ， 非线性
编 辑 系 统 具 有 磁 带 编 辑 系 统 所 无 法 比拟
的优势 。 主要 表现在 ： １ 输 出视 音频信 （） 号质量高 ，且不受编辑过程的影响 ； ２ （） 节 目制作灵 活 、 丰富 、 率高 、 效 功能强大 ，
非线性编 辑 系统 中
特 技 效 果 的制 作 与 经验 探 讨
■杨学 东
【 摘要 】 随着数字技术的发展 ， 非线性编辑在 专题后期 制作 中的作用越来越 突出， 已成 为影 它 视、 电视 等节 目后期 制作 的主要 方式。 运用特技效果可以丰富电视节 目的表现 形式 ， 增强屏幕的感 染
板 卡特 技 ， 视 频 编 辑提 供 了强 有 力 的 效 为 果 工 具 。 ３Ｅ ｉ完 全 支持 国 际顶 级 滤 镜 Ｄ－ ｄｔ 外 挂 插 件 Ｂ Ｒ Ｓ使 系统 包 装 功 能 效 果 与 Ｏ Ｉ， 世 界 同 步 ，其 独 有 的 关 键 点 之 间 曲线 调 整 ， 有 特 技 的关 键 点 之 间均 可 以 实 现 曲 所 线 过 渡 ， 得 特技 效 果 更 加 灵 活 、 使 自然 、 流
改、 变形和优化采集的视频 、 音频素材。 电 视节 目后期制作 给节 目制作 提供 了强大
的 技 术 支 撑 ， 其 是 数 字特 技 效 果 ， 因 尤 正
结合合肥 电视 台的节 目制作实践 给出非
线性 编 辑 系 统 的特 技 应 用 实 例 ， 对 特 技 并
制作 经 验 进行 总结 。
方式对素材进行存取及编辑① 。相比传统 的磁带编辑系统 ， 非线性编辑系统以硬盘
非线性编辑中特技技术的应用分析
计算机科 学 ห้องสมุดไป่ตู้
Ｃ ｏ ｎ ｓ ｕ ｍｅ ｒ Ｅ ｌ ｅ ｃ ｔ ｒ ｏ ｎ ｉ ｃ ｓ Ｍａ ｇ ａ ｚ ｉ ｎ ｅ ２ ０ １ ３年 ５月 下
非线性编辑中特技技术的应用分析
高晨 （ 上海 东方传媒 集团有限公 司 ，上海 ２ ０ ０ ０ ４ １）
摘 要 ：非线性 编辑技 术及其 相关软件是现代影视制作 中最为常 用的手段 。本文首先对非 线性编辑技术及其所 具有的优 势进行 了介绍和 归纳 ，在 此基础上对非线性 编辑技 术中的一类重点技术～ 特技技 术进行 了研 究和讨论 ，分 别从其分类 、具体应 用效果两方 面对其进行 了详 细阐述 ，最后就如何应用特技技术进行影视 制作做 了简要 分析 。 关键 词 ：非 线性编辑 ；影视制作 ；特技技术 中图分类号 ：Ｔ Ｎ９ ４ ８ ． ４ 文献标识码 ：Ａ 文章编号 ：１ ６ ７ ４ － ７ ７ １ ２（ ２ ０ １ ３ ）１ ０ － ０ ０ ５ ０ － ０ ２ 数 字信号 处理技术 的发展使得现代 影视制作 全面进入 非 等 。 线性编 辑时代。 应用非 线性 编辑 软件 可以在原始影视素 材的基 （ 二 ）图像合成特技 。 这类特技可 以将视频素材中的多个 础上利用统 一的非线性编 辑平 台对 影视素材 进行美化处理， 如 画面或某一画面 的多个部分进行整合或处理 ， 如叠画、 局 部遮 画面剪辑、 重叠、 特技添加等。 这些特殊效果的添加极大的增 罩 、修色等 。 强 了影视素材 的视 听效果 ， 将编辑人 员希望 的表达 的内容清 晰 （ 三） 数字抠像技术 。 该类 技术可 以吸取某 一画面 中的某 明了的传达给视频观看者 。 特定颜色并将该颜色作为透 明色从画面 中移除， 便于 画面 中 非线性编辑 技术 及其 优点 概述 剩余区域 内容与其他画面进行叠加形成二层画面 。 数字抠像技 （ 一） 非线性编辑技术 。 非线性编辑技术就是利用计算机 术常用 的参考依据有亮度抠像和色度抠像两种。 技术及 其相关硬件 设备对传 统影视后 期编 辑合成 以及 特技制 （ 四） 三 维特技技 术。在非线性剪辑系统 中， 素材在三维 作等 内容进行整合并一次性输 出的一类 影视制作 技术 。 利用非 空间 中产生多种变化和运动 ， 进 而使得视频 素材获得 实际拍摄 线性编 辑技术可 以将传统 的 以时间为顺序 的影视编辑 转变为 无法实现的多种空间效果 。 无序的 、可跳跃 的、灵活度高 的影视非线性编辑 。 （ 五） 变形与动画技术 。 该类技术可 以将素材视频在三维 （ 二 ）非线性编辑技术的优点 。综合 来看 ，非线性编辑技 空间 内进行控制与处理，赋予视频素材时空变 幻特 性。 术具有 以下三方面优 点： ． （ 六） 光 效与粒子技术 。这类技术的核心为滤镜技术，利 首先是所采集 的素材质量相对较高 。 在使用传统的线性编 用滤镜 技术可 以非常灵活的添加多种效果来修饰视频 画面 ， 使 辑时 ， 不可避免的会对母带造成磨损 ， 特 别是经过反复多次 的 得视频画面呈现出超 现实的视觉效果 ， 象征意义更加 明显和清 搜 索时候后 ， 母带磨损所带来的信号质量损失是相对较为明显 晰。此外， 应用光效与粒子技术还可 以将 多幅画面进行 自然衔 的。 而非 线性 编辑 则会 将需要编 辑的素材 转换为数字信号存储 接 ，如淡入 淡出等。 在 硬件 存储介质 中， 然 后使用相 关软件对 数字信号进行特效添 （ 七） 空间环境 构建技术 。 这类技术主要用于对无法真实 加 等操 作 ， 这样就避免了磨损和信号衰减 问题的 出现 ， 还增 强 拍摄 的画面或场景 应用数字虚拟 的方式进行 空间搭建 ， 然后 了素材 调用 的灵活度 ，使得信号质量得到 了有效 的保证 。 将搭建 的环境 与经过抠像后分 离的前景 画面进行融合与统一 。 其 次是编辑功能强大 。 非线 性编 辑技 术应 用的最为 明显的 该技术可 以大 幅节约某些 画面场景 的制作 开销 。 特点就是功能多样。 应用非线性编辑技术可以非常容易的实现 （ 八） 虚拟现 实与虚拟 角色技术 。 这类技术集多种先进计 多种特 效特 技功能 ， 如 利用 非线 性编 辑软 件为影音 素材 添加 字 算机技术 于一 身， 可 以直接将不存在 的场景和人物通过计算机 幕； 利用场景编辑 器和 多种特技 效果为影 音素材添 加特 殊效果 建模等手段构建 出来 。 和虚拟场景 ； 利用 绘图系统进行 高质 量动 画绘 制并将其 添加 入 三 、常用非线性编辑特效效果 影音素材 中；对影音素材进行声音或画面添加 、匹配等 。除此 目前成 熟度较 高， 常被应用于影视作 品中的非线性编辑特 之外 ， 非 线性 编辑 打破 了线性编 辑的时间顺序 编辑结构， 可 以 效效果有瓦片型场景转换 、 叠化 、 淡入淡 出、 划像等对两个视 按照制作 需求对 编辑 位置 进行 快速 定位 和编 辑 ， 这 就大 大提 升 频进行效果处理 的双轨特技 以及变换 、 模糊处理 、 镜像缩放 以 了素材编辑 的灵 活性 。 总之 ， 应用非 线性 编辑 技术及其 相关 软 及抠像等对单个视频进行处理 的单轨特技等 。 件可 以非常 方便 的实现 多项影音素材的编辑 工作 。 （ 一） 双轨特技特效效果 。 瓦片型场景转换主要应用在 不 再 次是 系统投入 、运行 与维护成 本较 低。 传统 的线性编 辑 同场景切换时 的场景过渡 ， 该效果会在下一素材替换上一素材 需要多种设备相互配 合、相互 协调才 能够实现对 素材 的编 辑 ， 时为衔接过程添加瓦片特技 ， 常用的如天气预报时不同地区的 所使用 的设备不 仅连接复杂 ，还具有 非常高 的投入 和维护成 图片展示变换 。 本。 而非线性编辑只需要使用一 台性 能足够 的计算机硬件平 台 叠化特技效果是将上一素材画面随时 间轴逐渐模糊 ， 并将 并 为其 配置一套 非线性编辑 软件 即可 完成线性编辑 中的全部 下一素材画面逐渐呈现 出来 的一种特技效果 。 该效果简洁、简 功 能。 这不仅 降低 了素材编辑 的软硬件投入成 本， 还显著提 高 约 ，在体现随时间 的空 间转移方面具有非常优秀的使用效果 。 了影视制作 的效率和 效果 。 常用 的如 新闻报道 中主持人宣讲 画面与具体 新闻画面之 间的 二 、非线性编辑 中的特技技术 分类 转接等 。 非线性 编辑 中的特技主要是 指在原始 素材 的基础 上对素 淡入淡 出效果是将上一素材画面的色度、 亮度 等逐渐 降低 材进行加工 、 变化 、 调整等使其具有原始素材所不具有 的多种 和隐去，并将下一素材画面的色度、亮度等逐渐提 高和增 强， 特 殊视觉效果 的影音编辑技术 。 专业 的非线性编辑软件可 以提 使得画面呈现 出替换的效果 ， 给人 以间歇停顿感。常见 的如影 供多达上百种的特技效果 ， 对其进行整理和归类 ， 大致可 以分 视作 品中故事转移较 为明显 的镜头 处理或一个完整 段落结束 为 以下几类 ： 和 另一个新段落的起 始等。 （ 一） 剪辑特技 。 这类特技可 以按照编辑需求将多个片段 划像 效果是一某 一素材 画面中的某 一部分 为中心进行画 按照一定的顺序和结构重新进行组织和剪辑 ， 以凸显视频 内容 （ 下转 第 ５ ２页 ）
非线性编辑
名词解释非线性编辑指对视频媒体进行后期编辑时所使用的一种编辑方法，它可完成音频的采集压缩并存入硬盘，可将计算机硬盘中编辑好的数字信号输出为传统的模拟信号。
它是以计算机为载体的数字技术，通过软硬件结合方式完成影视后期编辑合成任务，它在编辑过程中镜头的顺序是可以任意调整的，且它的素材使用方便，操作可任意性，能充分体现编辑者的意图，任何的修改也不会影响节目的图像质量，可以大幅度地提高编辑制作的效率。
影片剪辑的原理：将影片制作中所拍摄的大量素材，经过选择、取舍、分解和组接最终完成一个连贯流畅、含义明确、主题鲜明并有艺术感染力的作品。
一是镜头与镜头之间的组接，即上下两个镜头之间关系二是将若干场面构成段的剪辑，三是作为影片整体结构的剪辑，即影片的总体构思影片剪辑的原理：是指将连贯的影片或影片中所收集的大量素材，按一定要求和时间顺序剪断、取舍，组接，重新排列得到自己所想表达内容和主题。
使镜头与镜头之间更连贯流畅，能使整体结构得以完善。
1、影片剪辑：把影片按要求分开重新组合，去芜存菁。
2、效果处理：运用特殊镜头或模拟软件来获得；3、声效处理：配音或创建一些本来没有的声音。
音频、视频、动画、帧音频：人类能够听到的所有声音都称之为音频，它可能包括噪音等。
正常人耳能听到16Hz~16kHz，相应于正弦声波的任何频率。
当声音（说话声、歌声、乐器声）被录制下来以后，都可以通过数字音乐软件处理，或是把它制作成CD（音频中的一种），这时候所有的声音不会发生改变，视频：一系列的静态影像以电信号方式加以捕捉、记录、处理、储存、传送与重现的各种技术，当连续的图像变化每秒超过24帧（frame）画面以上时，根据视觉暂留原理，人眼无法辨别单幅的静态画面；看上去是平滑连续的视觉效果，这样连续的画面叫做视频。
动画：它是集合了绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术门类于一身的艺术表现形式，它是原于人类的想象力和创造力，能更直观表现各抒发人类的情感。
非线性编辑
伤感
怜爱
•单个镜头不具备明确表意功能，镜头组接在一起才能产生意义 •两个镜头并列不是简单的一加一,而是一个新的创造
• 库里肖夫实验之二：
• • • • • 将三个同样的镜头按不同的次序组接 镜头内容是： （1）一个演员在笑 （2）一把手枪 （3）这个演员恐惧的表情
《工厂大门》、《火车进站》 《婴儿午餐》、《水浇园丁》
诞生之初的电影，只是作为一种新技术的显示和简 单的游戏出现的。根本谈不上艺术表现，制作者也 没有剪辑的概念。
2、19世纪末20世纪初，电 影的纪录稍许有些进步 • 乔治· 梅里爱的“停机拍 摄”事件 • 开始把不同场景下拍摄 的镜头连接在一起来进 行叙事,使电影开始具有 “分解与组合”的特征
负片效果、版画效果等 • 像素空间位置参数变换特技：画面的旋转、翻页、变形、 移动等 • 画面序列的时间参数变换：静帧、改变播放速度、静场等
•
• 检查
逻辑表述：叙述是否符合真实性原则，是否符合生活逻
辑，条理是否清楚，内容之间的联系是否合理自然
意义表达：意义表达是否准确，结构是否完整匀称，效 画面：剪接点选择是否恰当，是否符合影视语言规则； 声音：质量是否符合技术标准，声音是否连贯，与画面
• 线性编辑的缺点
• • • • 素材不能随机存取 难于进行节目的修改 信号复制劣化严重 录像机磨损严重，磁 带容易受损 • 系统构成复杂，可靠 性相对降低
• 非线性编辑（Non-linear Editing）
非线性编辑是相对于线性编辑而言的，它指的是可以对 画面进行任意顺序的组接而不必按顺序从头编到结尾的 影视节目编辑方式。非线性编辑以视听信号能够随机记 录和读取为基础，它依托的是盘基记录载体。 ——某个文件在哪里?
影视制作非线性编辑技术分析
影视制作非线性编辑技术分析影视制作非线性编辑技术分析对影视制作非线性编辑技术分析，从非线性编辑技术的发展趋势、非线性编辑对影视节目制作产生、非线性编辑实现数字视频的输出等方面进行了深入探索与分析。
下面一起来看看!引言对影视节目而言其核心环节就是编辑制作，当今是影视制作技术快速发展的时代，非线性编辑技术因其自身优势在节目制作中较为突出，非线性编辑技术的应用更是对过去传统线性编辑的深度创新。
非线性编辑就是借助计算机平台为前提而实现的一种新兴的编辑方式，在影视制作中以硬盘作为存储的媒介。
如今，非线性编辑与影视制作已经成为一种联动关系，对于我国影视制作的发展具有推进作用。
1非线性编辑优缺点的概述1.1非线性编辑存在的优点第一，编辑手段灵活。
在对节目进行制作的过程中，运用非线性编辑技术时，可以应用几百种多媒体软件，进而设计出各种各样的影视效果，不会被影视自身所带的效果所限制，使得影视节目制作可以更加灵活。
另外，由于非线性编辑的对象是一些数字化的视频信息，所以在进行编辑时不会将这些信号的质量给减弱。
第二，存取素材方便。
在影视制作中应用非线性编辑对于影视素材的存取是非常方便的，可以随时随地的进行。
这是由于非线性编辑系统中，影视素材是以文本的形式储存在硬盘媒介中的，每一个数据都有属于自己的地址码，对于影视素材的存取主要就是利用硬盘上的磁头依据非线性的手段来存取信息。
因此，访问不同的信息所消耗的时间是一致的，可以对素材进行随意调用，以此来增加影视编辑的效率与质量。
第三，降制作成本。
非线性编辑只需要一个含有视频卡与编辑软件的计算机就可以对其进行处理，这样可以大大减少影视编辑过程中应用设备的成本。
并且非线性编辑所需的软件在升级方面是十分方便的，甚至还可以对多台计算机进行联动处理，给一些直播类或是异地采访类的节目带来了极大的便利。
除此之外，非线性编辑还降低了影视制作过程中的各项费用。
1.2非线性编辑存在的缺点非线性编辑的.储存时常受到硬盘的制约，对于储存成本要求比较高，同样也增加了性能需求。
数字视频特技在影视节目制作中应用
关键词：数字视频特技；影视节目制作；画面合成0引言现阶段，在科技不断发展的背景下，我国互联网技术和计算机技术水平都得到了显著的提升。
特别是在影视节目制作方面，采用的技术尤为先进。
其中，数字视频特技技术在影视节目制作中的应用，能够让影视节目画面更加形象、生动，视觉体验效果显著提升，为观众带来更强的视觉冲击力。
1数字视频特技简述特技是用来表现非常规现象或者常规手段无法展现的场景的一种手段[1]。
数字视频特技通过数字技术对输入的视频信号采用各种方式进行处理，通过安装在计算机操作系统中的二维、三维等动画软件来展现事物、景物等场面，如汽车相撞、各种自然现象、人物非常规变化以及动物的拟人画面等。
数字视频特技的主要工作原理是将帧存储器中读出的像素地址和图像帧存储器中的像素地址通过一系列的运算改变位置，从而对图像进行适当的缩放、位移等操作，或者按照一定的规律改变像素数值，实现二维特技效果，另外也可以采用透视运算算法，实现各种想要表达的三维特技效果。
数字视频特技在电视节目、电影制作方面已经得到了广泛的应用。
2数字视频特技的特点为了让节目的效果更加丰富、精彩，在实际的影视节目制作过程采用数字视频特技，可以保障影视节目后期制作素材处理质量，使影视节目变得更加形象、生动。
运用先进的特效技术对节目进行处理，可以使节目的画面更加逼真，从而让观众身临其境。
数字视频特技具有以下两个特点。
2.1较强的处理能力传统视频切换特技实现屏幕效果的主要方式是对两组或若干信号以不同的幅度比例进行有效结合，或者通过各种形状、大小不同的分界线在屏幕的不同位置对屏幕进行分割。
分割屏幕的分界线虽然可以沿着不同的方向进行移动，但并不能对各路图像进行处理。
而数字视频特技相较于传统视频切换特技，能对图像本身视频信号作出尺寸、位置变化、颜色变化、亮度变化的处理。
2.2较强的创造能力数字视频特技在影视节目制作中具有较强的创造性[3]。
影视节目制作人员在进行创作时，创新能力尤为重要。
非线性编辑系统
（三）非线性编辑系统的缺点
首先，大容量高速存储硬盘价格贵，数字压缩比低时需更 多的硬盘空间，压缩比高时图像质量又会下降。 其次，特技生成不实时，需预演或输出后才能看到实际的 制作效果。 再次，前期摄像仍需用磁带，使得非线性编辑设备仍未摆 脱磁带录像机。 最后需要注意的是，机器性能不够稳定，经常会有死机现 象，造成工作数据丢失。 非线性编辑系统运用了大量的高新科技，随着科技的不断 发展，非线性编辑也有着长足的发展空间。
非线性编辑系统的组成
一套非线性编辑系统由两大部分组成，即硬件系统和软件 系统。硬件系统包括计算机、视音频处理卡、大容量存储器、 接口系统；软件部分包括系统软件和应用软件。 目前我们还处在模拟与数字共存的时代，对于传统的模拟 视频信号来说，在计算机中进行非线性编辑时，必须首先把视 频源，即来自于模拟摄像机、录像机、影碟机等设备的视频信 号转换成计算机能够处理的数字形式存储在硬盘上，这个过程 称为数字化过程（包括了采样和量化两个步骤）。非线性编辑 系统实质上就是一个扩展的计算机系统。更为直截了当地说， 就是一台高性能计算机加一块或一套视音频输入/输出卡(俗称 非编卡)，再配上一个大容量 SCSI 磁盘阵列便构成了一个非线 性编辑系统的基本硬件。这三者相互配合，缺一不可。
(4)基于光盘的电子非线性编辑阶段
(5)基于硬盘的数字非线性编辑阶段
非线性编辑系统的工作原 理
非线性编辑系统把录像机或由其它信号源传送来的视频、音频信号， 分别经过图像压缩解压缩卡、声音卡转换成数字信号即A/D转换，再经过 数据压缩形成数据流存储到高速硬盘中。然后按创作意图运用相应的编辑 软件对存在高速硬盘中的数据流进行编辑和特技加工，再由高速硬盘将数 据流送至相应的板卡进行数字解压及D/A转换，形成模拟的视音频信号送 入录像机录制下来。或者直接由数字接口板输入数字视音频信号，编辑后 直接通过数字输出接口录制在数字录像机上，不必经过中间的A/D、D/A转 换过程。 非线性编辑系统进行工作时首先要将所有需要编辑的素材(包括录象 带上的视频信号、线路上传输的视频信号)经过数字化采集后转换成图象 文件的形式，只不过这个图象文件不同于以往常见的计算机单帧固定画面 图象文件，它的文件内容是活动图像，画面的内容随时间的变化而变化， 也就是说这是一个有时间长度的图像文件，即数字视频文件。这个转换过 程也就揭示了线性编辑与非线性编辑的区别，即把对时间轴上按顺序排列 信号流的操作转变为在计算机内部对视频文件进行跨跃式的访问，从而完 成了电视节目编辑在概念上的根本变化。
视频非线性编辑系统概念与操作
视频非线性编辑系统概念与操作视频非线性编辑系统概念与操作视频非线性编辑(以下简称非线性编辑)在计算机技术的支持下，充分运用数字处理技术的研究成果，以低成本、高效率、高质量、效果变换无穷的姿态迅速进入了广播电视领域，对传统的线性编辑工艺技术造成了极大冲击，同时也给许多电视从务人员(包括那些对线性编辑／特技技术非常熟悉的人们)带来了许多困惑，非线性编辑给他们的印象怕只限于在该系统中影片素材可以任意调度裁剪，而对非线性编辑系统很难建立起一个完整的概念，更不用说进行纯熟的操作了。
当然，如果要从技术理论上来描述非线性编辑系统，涉及到计算机技术、数字信号处理技术等等，更为令人眼花缭乱，摸不着边际。
但颇为幸运的是由于计算机技术和超大规模集成电路制造工艺的高速发展，使得整个非线性编辑系统内部高度集成化、模块化，大大简化了系统的结构，降低了操作的难度。
本文试图从实用的角度出发，弃繁就简来探讨非线性编辑系统。
1 非线性编辑系统的结构我们进入非线性编辑系统，首先要改变以前线性编辑的固有观念。
在线性编辑设备群中，所有单台设备的性能、功能在你的系统设计中一旦确定下来，信号的流向也就基本确定。
你要做的工作是在熟悉各个单项设备操作的基础上，依照编辑脚本的要求，按各路信号的先后秩序，将其依次编辑输出，所有的操作都是以实时信号流为基础，一切都按部就班的进行。
在这样的系统中，我们最熟悉的语言是"某路信号过来了吗? "但在进行非线性编辑时，我们却经常听到"某个文件在哪里?"的问话，不言而喻，这句问话已经提示了我们，非线性编辑是以文件为操作基础的。
事实上，非线性编辑系统是一个扩展的计算机系统，它的一切操作都符合计算机的操作规范，非线性编辑系统进行工作时首先要将所有需要编辑的素材(包括录象带上的视频信号、线路上传输的视频信号)经过数字化采集后转换成图象文件的形式，只不过这个图象文件不同于以往常见的计算机单帧固定画面图象文件，它的文件内容是活动图像，画面的内容随时间的变化而变化，也就是说这是一个有时间长度的图像文件，我们且称它们为视频文件。
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《视频特技与非线性编辑》
一、3份实验报告，只需要交电子稿，交给班长。
命名方式：学号+姓名，（如：09004001马媛媛）
二、开卷考试。
时间：6月30日8:00-9:50。
地点：教4-410
作品制作题（100分）
综合运用所学知识和技能，任意选定某一主题，自行编写脚本，撰写编辑方案说明，利用自拍或现有素材，分工合作（一组不超过5人），共同完成一部电视作品的编辑与制
作，撰写制作报告。
要求：
（1）作品时长不少于2分钟（广告类作品时长不少于40秒）；
（2）完成的作品应合理运用编辑技巧，剪辑流畅；
（3）完成的作品生成文件名为“学号姓名”（如：09004001马媛媛），格式为avi或wmv；
（4）“分镜头稿本与编辑方案说明”用16K纸打印上交。
三、第20周课程设计
时间：7月4日8:30开始，勿迟缺！
地点：教4-512机房
内容：综合运用所学知识和技能，分工合作，共同完成一部电视作品的编导与制作，撰写制作报告。
要求：
（1）作品时长不少于3分钟（广告类作品时长不少于40秒）；
（2）制作完成的作品主题要明确，中心要突出，结构要严谨，条理要清楚；
（3）熟练运用电视作品制作技巧，画面拍摄精美，剪辑流畅；
（4）完成的电视作品以“学号姓名”命名（如：08003819卢汉钧），文件格式为avi 或wmv；
（5）小组成员根据各自分工撰写制作报告，报告内容包括作品名称、作品类别、作品时长、作品宗旨、作品定位、作品特色和制作过程描述（如导演工作、摄像工作、编辑合成工作等，以及工作过程中遇到的问题及体会）等；
（6）制作报告使用A4纸打印并上交。
友情提醒：第20周课程设计可以提前开始，由于设备数量不多，避免集中在20周造成设备不够用。
需要提前开始的，先要把分镜头稿本写好，然后联系老师，借设备。