《死魂灵》
文学赏析《死魂灵》
⽂学赏析《死魂灵》《死魂灵》中的⼈物形象分析《死魂灵》是俄罗斯讽刺作家、喜剧作家果⼽理的著作，这部⼩说于⼗九世纪四⼗年代出版。
后来被称作其现实主义创作发展的顶峰。
这部⼩说共有⼀⼆两卷，书中塑造了形象鲜明的众多⼈物，沿袭了欧洲流浪⼩说的传统。
⼩说故事情节通过主⼈公六等⽂官乞乞科夫串联。
以乞乞科夫像⼏位地主购买死魂灵（即实际已经死去但是在纳税花名册上依然存在的农奴。
）这⼀事件塑造了形形⾊⾊、不同性格的地主。
最为出名的形象是是四⼤吝啬⿁之⼀的普柳什⾦。
主⼈公⾸先拜访的是地主玛尼洛夫卡。
作者这样描述他的长相“在世间却是为数众多的，他们从外表上看来都很相似。
”⾄于他的性格，有如下描述“平平常常，不好也不坏。
”“相貌也不乏亲切可爱之处。
”但是“在跟他谈话的头⼀分钟⾥，你不禁要说：“⼀个多么令⼈愉快的善良的⼈啊。
”。
”“再过⼀分钟，你就要说：“⿁知道他是个什么玩意⼉。
”。
”再来看看他的书房，书签夹在书的第⼗四页上，已经两年了。
为了客⼈和⾃⼰谁先进门⽽礼让半天，⼤谈美德、风度、学问，震撼灵魂、激发精神。
却对乞乞科夫买死魂灵这件事怎么想都想不明⽩。
于是就不再去想了。
这⼀类⼈是当时俄国社会中满嘴礼仪与不切实际的空谈，只讲究浮华虚⽆的外在却头脑空洞的⼀类⼈的代表。
果⼽理运⽤环境描写、语⾔描写以及侧⾯描写塑造了这⼀⼈物形象。
之后，主⼈公拜访了⼀位怎样的⼈呢？让我们来看看吧。
诺兹德缪夫，乞乞科夫遇见他的时候，他已经因赌博输掉了⾃⼰出门乘坐的马车和拉车的马，乘朋友的车回家。
见到主⼈公就吹嘘说如果有⼈借他些钱，他马上会翻本的。
性格放荡，喜欢游乐。
结婚了却仍在家待不住⼀天。
嗜赌成癖。
同时喜欢传播谣⾔，中伤朋友。
之后仍能⽆赖的与那位被他造谣中伤的⼈亲热交谈。
在乞乞科夫提出要买死魂灵时，他认为⼀定有利可图。
于是就追问主⼈公到底买了作何⽤。
后来⼀看乞乞科夫不愿买了，就强买强卖。
看看他养的狗起的名字：浪荡⼦、死⿁、死命咬、开枪、骂呀、飞吧等，从侧⾯体现了他的⽆赖性格。
【赏析】果戈理《死魂灵》
【赏析】果戈理《死魂灵》果戈理：《死魂灵》内容梗概某省城来了一位仪表堂堂、举止优雅的绅士，名叫巴维尔·伊凡诺维奇·乞乞科夫。
他自称是六品文官，来此作“私事旅行”。
一到旅馆，他就向伙计详细地打听省城官员的情况，对地主的情况格外感兴趣。
次日，乞乞科夫忙于拜会各级官吏，他巧于奉迎，很快便博得了达官显贵们的好评。
乞乞科夫其实是个投机钻营的能手，他发现死亡农奴可以拿来作为骗取大笔押金的抵押品，便决定来此地做一笔死魂灵的投机买卖。
一个星期后，乞乞科夫开始到各个地主庄园去访问。
他访问的第一个人是在省城认识的玛尼罗夫。
这是一位富有的地主，精神空虚，安逸、舒适的生活使他养成了懒散的习性。
平日大部分时间他都在沉思默想，可是到底思索什么，只有上帝才知道。
乞乞科夫在去索巴凯维奇庄园的途中迷了路，误入女地主科罗皤契加的庄园。
她闭塞、迟钝而又讲求实利。
凡是可以赚钱的事，她都会做。
在一家小酒店里，他遇到了另一地主罗士特莱夫。
罗士特莱夫是一位出了名的乡间恶少，嗜酒好赌，多嘴饶舌，撒谎成性，蛮横霸道。
乞乞科夫终于来到了索巴凯维奇的庄园。
这个地主虽然长相像熊一样笨拙，却精明务实，行为贪婪而又冷酷。
在与他的交谈中，乞乞科夫得知附近有一位大地主泼留希金，于是随后便来到了那里。
可是，乞乞可夫发现，泼留希金吝财如命、渺小鄙俗、猥琐无耻，是人类的“灰堆”。
对以上各地主，乞乞科夫总能巧妙对付。
在购得将近四百个死魂灵之后，他心满意足地返回省城。
第二天，就办妥死魂灵过户手续。
他被说成是“百万富翁”，达官显贵将他奉若上宾，名门闺秀竞相求亲……但是，一次舞会上，罗士特莱夫在大庭广众之下揭露了乞乞科夫购买的是死的魂灵。
于是，形势突变，官员们不知所措，乞乞科夫的身份也引起种种猜测。
检察长因与他购买死魂灵的事有关而一命呜呼。
官员们的府第已不对他开放。
乞乞科夫见势不妙，离开该地，逃之夭夭。
研究综述《死魂灵》从20世纪30年代开始被译介到中国，译者主要有鲁迅、满涛、许庆道、陈殿兴等。
名著梗概：《死魂灵》【精选】
名著梗概：《死魂灵》名著梗概：《死魂灵》果戈理著[故事梗概]省会nn市的一家旅馆里，新来了一位客人，他身材高大、肥胖。
名片上写着“五等官保甫尔·伊凡诺维奇·乞乞科夫，地主，私事旅行”。
他到省城来是要进行一项吓人听闻的投机买卖。
他向地主们贱价收买已死、但尚未在名册上勾销的农奴。
俄国每十年进行人口调查一次，政府按登记的人口征收人头税。
在人口调查后，若农奴死了，地主仍要为其纳税。
只有到下次人口调查时，才把死农奴的名字勾销。
因此，在两次调查之间死农奴在法律上仍被看做活人。
乞乞科夫要购买的便是这种名存实亡的农奴——死魂灵。
然后，他在南方买一块荒地，以移民为借口，把收买的死农奴当作活人“移到”荒地上，造好一分地主的产业册。
他把这份产业册向救济局抵押，可以牟取高额的押金（当时一千个农奴可抵押二十万卢布）。
乞乞科夫骗取了押金，便可逃往国外，过安乐公的日子。
为此，乞乞科夫来到省城的第一件事，便是向本城官员们打听这一带有名的地主，他们有多少农奴？最近发生过哪些流行的时疫？农奴死的多不多？乞乞科夫在交际场中出现，显得温柔、体面、彬彬有礼，博得了官员们的好感。
关于他自己，他则回避不谈。
即使要谈，也大都不着边际。
他表现出惊人的谦虚，他说：“在世界上我是无足轻重的一条虫，没有令人注意的价值。
”在官员们的家里，他认识了当地地主。
一星期后，他便坐着马车，一一去拜访他们。
乞乞科夫第一个拜访的地主叫玛尼罗夫。
他的房子建筑在山上，有着英国式的花园。
玛尼罗夫“年纪并不大，那眼睛却糖似的甜，笑起来细成一条线”。
他的风采也很体面，总显出要竭力收揽对手的欢心的模样来。
初次一见面，对谁都要喊出“一个多么可爱而出色的人啊！”；但过了一会，就什么话也不说了；再过一会，便心里想“呸！这是什么东西！”于是离了开去。
如果不离开，那就立刻觉得无聊得要命。
玛尼罗夫管自己的太太叫“心儿”。
他们结婚虽然八年多了，但还是一起分吃着苹果片、糖果或胡桃。
介绍《死魂灵》的作文
介绍《死魂灵》的作文最近读俄罗斯作家果戈理的作品《死魂灵》，在这部作品里，果戈理用逼真而生动的文笔，展示了俄国农奴制度下的社会生活，揭露了当时俄国官场的真相。
主人公叫乞乞科夫，出身于一个破落的贵族家庭，从小没受过良好的教育，却练就了一身逢迎拍马、见风使舵的本领，从中学时代就专心追求骗术，并立志向上爬。
此后，他在好多部门混过，有一次帮人办理典押农奴手续时受到启发，俄国在农奴制时代，政府每隔十年进行一次进口登记，地主要根据农奴户籍人数向政府交纳人头税。
登记在册的农奴死亡后，地主要继续为其纳税，直到下次人口登记时注销户口为止。
乞乞科夫钻这个空子，到地主家收购死农奴，然后当成活农奴典押给救济委员会，买空卖空，从中牟取暴利。
果戈理是一位幽默大师，他坚持批判现实主义的风格，他用辛辣的笔调，略带夸张的描写，奇妙的构思，曲折的情节，给我们展示了沙皇时代的俄国社会风貌，刻画了地主和官吏两类人物。
讽刺了统治阶级，并对底层人民流露出深深的同情。
书中有这样一段话：现在，在我们的官府里，已经形成了一股势力，操纵着各种合法的办事机构，而他们的能力要比任何法规都强大的多。
他们办事是有条件的，不论办什么事都要索取贿赂，并且明码标价，毫不掩饰。
对这种恶势力，任何长官都没有办法。
由此可见，腐败是每个时代，每个国家都会碰到的难题！俄罗斯人是有正义感的，除非他们是犹太人！从这里可以看出，俄罗斯人对犹太人没有好感。
不仅是俄罗斯人，好多欧洲人也不喜欢犹太人，也许他们太精明了！那些爱国者们暂时都在研究哲学问题，或者靠着他们心爱的祖国的公款来发财致富。
他们关心的不是如何不做坏事，而是做了坏事如何隐瞒。
看，多么辛辣的笔！俄罗斯啊，你不也像一辆神奇的三套马车在全速飞驶吗？在你驶过的大道上，尘烟滚滚，桥梁隆隆，一切都被你甩在后边。
俄罗斯啊，你到底要飞向何处啊？回答我吧。
你没有回答，只听见美妙悦耳的马车铃声，空气在呼啸，三套马车在乘风飞去。
大地上的一切都从他身旁飞过，其他国家和民族都闪到一旁，一边用疑惑的眼光望着他，给它让出一条路来。
果戈里《死魂灵》主要内容概要及赏析
果戈里《死魂灵》主要内容概要及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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果戈理《死魂灵》主要内容概要及赏析
果戈理《死魂灵》主要内容概要及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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《死魂灵》人物描写
在俄国批判现实主义文学发展中，果戈理的长篇讽刺小说《死魂灵》(第一部)被看作是“自然派”的奠基力作。
可以这样说，这是一幅无情揭露农奴制社会的讽刺画，深刻批判地主世界的百丑图。
它的问世，象一声霹雳，“震动了整个俄罗斯”(赫尔岑语)。
小说所显示出来的惊人的现实主义力量，在很大程度上取决于作者把全部感情凝注笔端，将形形色色的地主群丑们，进行单刀直入的刻画，鞭辟入里的描绘，透过那“世人所能听得见的笑和世人见不到的、没有尝味过的泪”，逼真地再现了“十足的生活真实”。
对此，鲁迅先生曾表示由衷的“叹服”，认为这是一种高超的“伟大的写实的本领”。
人们翻开《死魂灵》，就可醒目地看到在果戈理精心刻画的地主群丑中最突出的有:满口谎言、内心空虚的玛尼洛夫，浅薄愚昧、贪婪守旧的柯罗博奇卡，浪荡成性、横蛮霸道的诺兹德寥夫，粗野笨拙、深通世故的巴凯维奇，冷酷凶残、吝啬成癖的普柳什金。
这五个旧式的地主形稀◇，没有脸谱化、程式化，不雷同、不重复，个性非常鲜明，他们都是读者似曾相识的“陌生人”。
黑格尔所说的极富个性的“这一个”。
究其原因，这是与作者刻画地主群丑所采用的独特的艺术手法分不开的。
简言之，下列三点，颇值得注意和探讨。
一、小处落墨，一针见血。
《死魂灵》不藉故事情节取胜，而以性格刻画见长。
作者巧妙地通过中心人物、投机家乞乞科夫遍访地主庄园，收买“死魂灵”(已经死亡、但在名册上未予注销的农奴)的主要线索，把俄国城乡的一幅幅社会画面联接起来，把农奴制度下的一个个地主串组起来，织成色彩鲜明的俄国社会的完整面画。
而在刻画地主形象时，作者并没有设置错综复杂的矛盾，安排跌宕起伏的情节，正如鲁迅所说:“用平常事，平常话，深刻的显示出当时地主的无聊生活。
”即从小处落墨，以小见大，用日常生活中生动的、典型的细节，描绘地主丑态，剖析地主灵魂，突出人物性格，示人物特征。
就以乞乞科夫第一次结识的地主玛尼洛夫来说吧，果戈理完全是从他的庸俗无聊的日常生活反映他的个性特点，揭露他的寄生虫本质。
《死魂灵》的创作特点
《死魂灵》的创作特点俄国长篇小说在19世纪得到了举世瞩目的发展，果戈理则以他的“伟大的写实本领”（鲁迅语）为其拉开了辉煌的序幕，《死魂灵》（第一部）就是这样的具有里程碑意义的不朽名著。
《死魂灵》，震撼了整个俄国社会，它不仅成为果戈理创作的高峰，而且推动了俄国现实主义文学波澜壮阔的主潮的出现。
1.人物典型化手法。
首先是小处落墨，一针见血。
果戈理在描写人物形象时，用平常事，平常话，深刻地显示出当时地主的无聊生活。
也就是从小处着眼，以小见大，用日常生活中具体的、典型的细节，描绘地主的丑态，剖析地主的灵魂。
小说第四章写诺兹德寥夫和乞乞科夫在酒店相遇时，为了夸耀自己的小狗，一定要乞乞科夫抚摸狗耳朵、狗鼻子，充分地反映了他的游手好闲，空虚无聊。
继而，写他喝酒、赌博、跳舞、打架等具体事例，揭露其流氓行径。
其次是强化一点，入木三分。
果戈理刻画地主，不求面面俱到，而是抓住表现人物性格的最主要的特征，着意渲染，不断强化。
泼留希金，远近闻名的大地主，家财万贯，自己却过着乞丐一样的生活，慷慨地拿出长满虫子的蜜酒和全部发霉的饼干，找个衣服上的纽扣给外孙女当玩具。
再次是由表及里，形神毕肖。
果戈理没有单独描写人物心理变化，而是注重肖像刻画，绘形描神，显现人物的精神世界。
他准确把握人物外貌和性格特征有内在联系的鲜明特征，作漫画式的勾勒，或予以工笔般的描摹，使人物肖像成为表露人物个性的手段，从而深刻地剖析了人物的内心世界。
第四是以境写人，鞭辟入里。
果戈理扣紧人物所处的特定环境，渲染气氛，写活人物。
例如，写泼留希金庄园的荒芜、凄凉，笼罩着一片黑暗、败落的阴影。
正是在这破旧不堪的庄园里，普柳什金残酷地榨取千余名农奴的血汗，并活活地饿死了许多农奴，从而激起了人们对这个吝啬鬼的憎恨。
他自称为“生活的主人”，实际上是徒具躯壳的活尸，真正的“死魂灵”。
最后是小说中人物的语言也很有特色，且与其个性相吻合。
如果说玛尼罗夫的语言矫饰空泛、索巴凯维奇的语言率直粗俗的话，那么罗土特莱夫的语言则是冲动的、蛮横的和缺乏逻辑的。
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《死魂灵》
《死魂灵》是俄国批判现实主义文学发展的基石，也是果戈理的现实主义创作发展的顶峰。
别林斯基高度赞扬它是“俄国文坛上划时代的巨著”，是一部“高出于俄国文学过去以及现在所有作品之上的”，“既是民族的，同时又是高度艺术的作品。
”
长篇小说，俄国作家果戈理的代表作。
原计划创作三部，由于后期创作力的衰退和思想局限，他创作的第二部于1852年被迫自己焚烧，第三部未及动笔。
仅完成并且流传下来的只有第一部，不过最近俄国找到了第二部前五章，是第二部的残稿。
小说描写一个投机钻营的骗子（吝啬鬼）——假装成六等文官的乞乞科夫买卖死魂灵（俄国的地主们将他们的农奴叫做“魂灵”）的故事。
乞乞科夫来到某市先用一个多星期的时间打通了上至省长下至建筑技师的大
死魂灵
小官员的关系，而后去市郊向地主们收买已经死去但尚未注销户口的农奴，准备把他们当做活的农奴抵押给监管委员会，骗取大笔押金。
他走访了一个又一
个地主，经过激烈的讨价还价，买到一大批死魂灵，当他高高兴兴地凭着早已打
通的关系迅速办好了法定的买卖手续后，其罪恶勾当被人揭穿，检察官竟被谣传
吓死，乞乞科夫只好匆忙逃走。
《死魂灵[1]》的发表震撼了整个俄国，在作者锋利的笔下，形形色色贪婪愚昧的地主，腐化堕落的官吏以及广大农奴的悲惨处境等可怕的社会现实，揭露得淋漓尽致。
从而以其深刻的思想内容，鲜明的批判倾向和巨大的艺术力量成为俄国批判现实主义文学的奠定杰作，是俄国文学，也是世界文学中讽刺作品的典范。
创作历程
2
写作小说时，果戈理就在尝试喜剧的创作。
一八三五年春之前，他写了《三等符拉基米尔勋章》、《婚事》等喜剧。
一八三五年普希金将自己搜集的《死魂灵》素材交给了果戈理，而这时果戈理正迷恋于喜剧创作，要求普希金再给他提供这方面的题材。
普希金当真又给他叙述了一则荒诞的见闻。
于是果戈理在两个月内创作出了著名的喜剧《钦差大臣》。
果戈理后来在《作者自白》里写道：“我决定在《钦差大臣》中，将我其时所知道的……俄罗斯的一切丑恶，集成一堆……集中地嘲笑它一次”。
作家认为，喜剧应是笑的艺术，而笑是一种伟大的艺术；要使那些霸道专横的人见了噤若寒蝉，这实际上就是讽刺艺术。
《钦差大臣》揭示了俄国黑暗王国的真实图景，它的有力的讽刺倾向，使俄国的喜剧艺术发生了重大转折。
长篇小说《死魂灵》的创作在《钦差大臣》写作之前就已开始，前后经过四次修改，历时七年之久。
果戈理在给普希金的一封信里说，这“将是一部卷帙浩繁的长篇小说，而且它也许会使人发笑……我打算在这部长篇小说里，即使只从一个侧面也好，一定要把整个俄罗斯反映出来”。
一八四二年初，书稿遭到莫斯科审查机关的否定，后来经过别林斯基的斡
旋才得以在彼得堡出版，但按审查机关的无理要求只得删去个别章节。
《死魂灵》第一卷问世，立刻引起了争论，有人把它贬得一无是处，有人又不恰当地把它誉为当代的《伊利昂纪》。
后来的十多年间，果戈理写有《外套》、《作者自白》、《与友人书简选》等，但作家主要是在朋友的争论和对立、宗教思想和生活的烦扰以及精神病痛的不断发作中度过的。
一八五二年三月四日果戈理去世，终年四十二岁。
[2]
点评鉴赏
●3
《死魂灵》的出现是俄国文学中的一件大事，赫尔岑曾回忆说，小说的出版“震动了整个俄国”。
十九世纪三十年代和四十年代，是俄国社会、经济发生重大变动的时期。
由于资本主义的不断发展，地主庄园纷纷破产，农民的灾难不断加深，封建农奴制的危机日渐严重。
果戈理说：“现在，我们比过去任何时候更感觉到：世界正处在旅途中，而不是停靠在码头上……”无疑，果戈理以自己的敏锐观察力，捕捉到了社会变动的信息，但俄国到底是个什么样的俄国，未来又会是什么样子，这正是作家想在《死魂灵》中着意描述的。
《死魂灵》描写的故事是一个惟利是图的生意人乞乞科夫来到某市，交结省长、民政厅长、警察局长等官僚，然后向该地地主收购已经死去但尚未注销户口的农奴——死魂灵，企图把他们当做活的农奴抵押出去，骗取大笔押金，但在丑事败露之际逃之天天。
在这部小说里，作家通过对官僚、地主们日常生活的描绘，展现了他们狗苟蝇营、卑琐庸俗、贪婪愚昧的精神世界，以及资本原始积累者的欺骗、讹诈、冷酷、钻营的丑恶行径，给俄国文学带来了前所未闻、震慑人心的新东西，透露了农奴制走向衰落的信息。
这些所谓“生活的主人”被剥去温文尔雅的假面具之后，现出了原形，他们原来是群向权力谄媚的奴隶，虐待农奴的暴君；是群饕餮之徒，吞食人民的血肉与生命。
小说的这种揭露倾向，曾使当时的俄国有识之士深感震惊，其客观效果也使作者本人大为惊恐，以致在受到保守势力的攻击后，作家竟在小说第二版(1846年)序文中说，书中的许多描写是不正确的、不真实的。
但进步的社会舆论却认为果戈理的小说是使俄国文学走向独创性与民族性的重要标志。
《死魂灵》在人物塑造、幽默讽刺的运用和抒情的结合方面，都达到了俄国文学前所未有的高度而独树一帜。
在塑造人物性格中，小说同时使用两种方法，一种是以肖像画的方法勾勒人物性格特征与精神面貌，如对玛尼洛夫等几个地主的描写就是如此。
另一种是以历史过程来展现人物性格的形成。
但无论使用哪种方法，作者都很注意环境对人物性格形成的支配作用，而不像过去的文学仅仅把环境当做人物活动的场所。
同时在人物刻画中，作家又十分自觉地强调其个性特征，一旦抓住了这个特征，就充分地加以集中与夸张，把它们推向极限而不失其真，以致使这些典型人物成了俄国文学中的“普通名称”或“泛称”。
[2]
成就
●4
《死魂灵》在俄国文学中，是伟大的写实小说的开首的模范，一问世，立即引起激烈的争论，它用似乎荒诞不经的故事来展现俄国当时的社会风貌。
赫尔岑、别林斯基都给予《死魂灵》最高的评价，被誉为自然派的奠基人。
“俄国文学史上无与伦比的作品”，是俄国文学走向独创性和民族性的重要标志。
它的问世，犹如响彻万里长空的一声霹雳，“震撼了整个俄罗斯”。
入选法国《读书》杂志推荐的“个人理想藏书”书目。
[2]
●5
版本
《死魂灵》中文译本：
1935年，《死魂灵》，鲁迅译，文化生活出版社、人民文学出版社（1958）
1938年，《鲁迅全集·第二十卷·死魂灵》，鲁迅译，鲁迅全集出版社
1983年，《死魂灵》，满涛、许庆道译，人民文学出版社
1991年，《死魂灵》，郑海凌译，浙江文艺出版社
1991年，《死魂灵》，陈殿兴、刘广琦译，湖南文艺出版社
1997年，《死魂灵》，樊锦鑫译，海南国际新闻出版中心
1999年，《死魂灵》，田大畏译，安徽文艺出版社
2000年，《死魂灵》，王士燮译，译林出版社
2000年，《死魂灵》，慧欣译，哈尔滨出版社
2004年，《死农奴》，娄自良译，上海译文出版社
2008年，《死魂灵》，田国彬译，北京燕山出版社
●6作者简介
果戈理
果戈理（1809-1852）是俄国批判现实主义文学界的奠基人，被车尔尼雪夫斯基称之为“俄罗斯散文之父”。
他出生于乌克兰一个不太富裕的地主家庭。
他所处
的19世纪上半期，正是俄国农奴制瓦解和资本主义生产关系发展的时期。
1830
年开始了他的创作生涯年，第一部浪漫主义故事集《狄康卡近乡夜话》，引起了
当时进步文学界的注意，1835年，发表了中篇小说集《密尔格拉德》和《彼得堡
的故事》，给作者带来了声誉。
在描写“小人物”悲惨命运方面的作品中，以《外套》
最有代表性。
1836年发表了讽刺喜剧《钦差大臣》，以现实主义手法，深刻而无情地揭露了官僚集团恣意横行，违法乱纪的丑恶面貌，获得了惊人的成功。
1842年发表的《死魂灵》，辛辣地讽刺、暴露了地主阶级的贪婪和残暴，描绘了一幅丑恶、腐朽的专制农奴制画卷。
列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰1847年4月退学，回到亚斯纳亚·波利亚纳。
这是他母亲的陪嫁产业，在兄弟析产时归他所有，他的漫长的一生绝大部分时间在这里度过。
回到庄园后，他企图改善农民生活，因得不到农民信任而中止。
结果这件事被果戈理讽刺后写在《死魂灵》中。
作者创作年表
（不完全）
1829年，自费出版长诗《汉斯·古谢加顿》；
1831至1832年，发表《狄康卡近乡夜话》第一卷和第二卷；
1835年，出版《密尔格拉得》；
1835年至1841年间，出版《彼得堡故事集》，含《狂人日记》《外套》等；1835年12月，讽刺喜剧《钦差大臣》完成，并于1836年4月首次上演；1841年完成《死魂灵》第一部，1842年发表；
1848年开始创作《死魂灵》第二部；
1852年销毁《死魂灵》第二部手稿，并于10天后去世。