定格动画电影的材料应用形态
定格动画短片的材料与艺术风格孙静
湖北经济学院学报（人文社会科学版） Journal of Hubei University of Economics(Humanities and Social Sciences)
Nov.2012 Vol.9 No.11
定格动画短片Leabharlann 材料与艺术风格孙静此外，定格动画的制作可繁可简，入行门槛也较低，有着 深厚的创作自由度。若要拍摄简单的定格动画只需要相机、相 机架、电脑，以及连接电脑的数据线就可以了。 拍摄时先用实 物模型定位，一个画面拍好后，由动作师将对象稍作移动或调 整，再拍下一个镜头即可，很多人只要经过数月实践或培训便 可成为合格的定格动画动作师。
（湖北经济学院 艺术学院，湖北 武汉 430205）
摘 要：所谓“定格动画”，是通过逐格拍摄一个个静态的角色镜头，使之连续放映，从而产生的真实或奇异的运 动影像。 定格动画可以由黏土、木偶或任意材料制作出的角色来演出，具有手绘和电脑动画无法比拟的真实质感和 艺术亲和力。 本文将从材料与艺术风格两个方面对定格动画进行探究。
定格动画短片的艺术风格大致可分为叙事型、 寓意型和 表现型三种。 下面就让我们来看看每种艺术风格的特点及其 代表作品吧。
（一）叙事型 大多数定格动画短片都带有叙事性， 但和长篇动画的叙 事方式不尽相同。 因为时间有限， 作品不会刻意激化戏剧冲 突，而是把更多的精力放在情感表达和主题烘托上。 捷克动画短片《演讲者》讲述了一个演讲者从准备讲稿时 的自我陶醉到真实演讲时的种种失败的过程。 影片没有大肆 渲染演讲者和听众的矛盾， 而是用纸片文字的运动生动表现 了语言对听众的影响，让人心领神会，不觉暗自好笑。 （二）寓意型 寓意型动画以非现实的手段表达隐喻的思想， 让人产生 无限遐想。寓意型动画大多没有台词，只通过时间和动作来展 现复杂的角色关系。 沃夫冈与克利斯托夫兄弟导演的动画短片《平衡》以德国 人特有的思辨和深刻表达了一个极其哲学的主题。 短片讲述 了一个悬浮平板上的五个人，为了一箱“珍宝”相互争斗，最终 全军覆没的故事。 短片无背景、无支点、无语言、无激烈争斗， 而是在极其克制的环境中安静的上演着一出悲剧， 表述言简 意赅 、通 俗 易 懂 又 不 失 深 刻 ，一 举 赢 得 了 1990 年 奥 斯 卡 最 佳 动画短片奖。 （三）表现型 表现型动画是短片中最具实验气息和艺术魅力的一种， 这类短片不会受制于故事情节或深刻思想，只需要沿着一条思 路或主线往下发展，有时只为了追求纯粹的视觉刺激，有时用 抽象语言代替一切有形，是一种极端个性和自由的表现方式。 在 捷 克 导 演 吉 利·巴 塔 的 动 画 短 片 《糖 果 和 谜 语 》中 ，一 只 可以幻化为各种形状的小怪物为了得到糖果在一本谜语书中 奔跑游走，做着猜谜游戏。 片中色彩与线条变化无常，场景与 空间变幻莫测，此时，短片的艺术表现性已远远超越故事和寓 意本身，带给人们极大的好奇和愉悦感受。 在世界级大师的定格动画作品中， 材料与艺术风格总是 能得到了淋漓尽致的表现。 接下来让我们再深入了解几部非 常经典的定格动画作品吧。 1965 年， 捷克动画大师伊利·唐卡执导了自己的最后 一 部木偶定格动画短片《手》。 该片剧情概要是:一只大手闯入艺 人住处，逼迫艺人照他自己做一个英雄雕像出来，几经拒绝与 抗争，艺人被逼无奈开始动工，却发现自己只是一个牵线木偶 的现实。最终，傀儡艺术家在恐惧中被折磨致死，大手“衣冠楚 楚”地又一次出现，给艺人小小的棺材上盖上荣誉的勋章。 这部短片只有两个“演员”：一个小木偶（瓦罐艺人）和一 只大手（象征权力）。 作品用木偶逐格拍摄与真人手的表演相 结合的方法， 对艺术家在一个压抑社会中的处境作出了清晰
浅谈民间传统工艺在定格动画中的应用
浅谈民间传统工艺在定格动画中的应用定格动画是一种将静态图像连续播放形成动画的制作方式，它可以让观众在短时间内领略到丰富的故事情节和精美的画面效果。
在定格动画制作中，民间传统工艺可以发挥出很大的作用，为电影赋予独特的文化韵味和异域风情。
本文将探讨民间传统工艺在定格动画中的应用。
第一，纸雕技艺的应用。
纸雕是中国传统手工艺品之一，将纸张剪裁成各种造型，经过拼装、细琢、扭曲等多种工序后，形成一件美丽的艺术品。
在定格动画中，纸雕可以作为背景或道具的制作材料，它们通常有着独特的质感和层次感，能够为动画画面带来很强的视觉冲击力。
同时，纸雕具有易操作、成本低廉的特点，非常适合小规模制作和家庭式创作团队使用。
第二，剪纸艺术的应用。
剪纸是中国民间艺术品中的瑰宝之一，它是先将单张纸张叠并成多层，然后用剪刀逐层剪裁，最终呈现出精美的图案。
在定格动画中，剪纸常常被用于人物或动物的设计和刻画。
由于剪纸图案具有简洁、生动、具象化的特点，因此可以很好地表现出角色的个性和情感表达。
第三，刺绣艺术的应用。
中国刺绣是世界上最为古老、最为精美、最富韵味的民族传统手工艺之一，它在千年历史中形成了独特的技艺和艺术风格。
在定格动画中，刺绣可以作为服装、家具和装饰品的制作材料，淋漓尽致地展示出中国传统手工艺的博大精深和文化内涵。
第四，木雕艺术的应用。
中国木雕起源于古代，历经千年沉淀和发展，已经成为我国传统手工艺品中的代表性之一。
在定格动画中，木雕可以体现出厚重、粗犷、沉稳的特点，一般用于制作场景和装饰品，可以增加动画的稳重感和艺术气息。
总之，民间传统工艺在定格动画中的应用非常广泛，可以为电影带来更多的文化内涵和美学价值。
在今后的制作过程中，我们应该更加注重传统文化的凝练和发扬，让我们的电影更具有独特的个性和魅力。
定格动画电影的材料应用形态
定格动画电影的材料应用形态作者：丁粤红来源：《电影评介》2008年第04期摘要定格动画是一个与材料运用联系紧密的动画门类，各时期作品的风格特色无不与材料的应用形态相对应。
现代数字动画技术高度发展，定格拍摄技术的应用日渐消亡，定格动画要重现风采，材料的创新运用是至关重要的。
关键词定格动画逐格材料黏土电脑动画定格动画是一种特殊的动画形式，与手绘动画、电脑动画共同构成了现代动画的三大门类。
在定格动画的创作中，材料应用始终是影片效果的关键，从简单材料的直接摆拍到综合材料的精细雕刻、数字操控拍摄，材料是就是影片主体。
历经近百年的发展，定格动画的材料应用形态在随时代与科技的进步而革新，定格动画的创作内涵也即随之转变。
一、定格动画与材料(一)定格动画简史1907年，在美国维太格拉夫公司的纽约制片场，一位无名技师发明了用摄影机一格一格地拍摄场景的“逐格拍摄法”。
这种奇妙的方法很快在一些早期影片中大出风头。
如《闹鬼的旅馆》中，一把小刀在自动切香肠，仿佛被一只看不见的手操纵着。
在1907年的《奇妙的自来水笔》中，一支自来水笔在自动书写。
所谓“定格动画”(Stop-Motion)。
是通过一个个逐格拍摄静态的镜头，然后使之连续放映，从而产生真实活动的或奇异的影像。
定格动画在拍摄时都需先用模型定位，一个画面拍好后，由动画师将对象稍作移动，拍下一个镜头。
每次只拍摄一帧，也称停格动画或逐格动画。
(二)定格动画的材料定格动画作为逐格拍摄对象空间、形态、色彩等变化来获得连续运动假象的影像艺术形式。
大量人工设置的物件是拍摄的主体，不同的材料的应用往往是动画影片成败的关键。
纵观定格动画的发展史，在许多实验性的艺术短片中，特别是早期定格动画短片里，生活里五花八门的物件成了拍摄的对象，材料本身成了有情感、有思想的“演员”。
而在大部分动画长片中，材料一般用于加工、塑造动画角色，是原材料。
不管理在片中扮演什么的角色，材料始终是定格动画的主体，并随着社会的发展在形态与应用上不断地发生变化。
浅谈定格动画教学中的材料运用
浅谈定格动画教学中的材料运用作者：张育维来源：《参花·下半月》2016年第07期摘要：同三维动画和二维动画相比，定格动画的表现更具亲切感和温暖感，正是基于此，定格动画教学在动画相关专业教学中有着很高的地位。
在本文的研究过程中，主要对定格动画在表现方面的材料分析、材料内涵与表现等进行了论述，并提出了一些材料运用的建议，希望可以对定格动画教学材料运用水平的提高起到一定的积极思考作用。
关键词：定格动画肌理形态材料造型形式一、材料的内涵在动画艺术作品中，材料的不同，就会使艺术作品的内涵和意义不同。
一些特殊材料制作的艺术作品也往往具有比较独特的精神内涵和象征意义。
例如，毕加索用废弃的自行车把手和车座制作出了著名作品《牛头》（牛是西班牙民族精神的象征）。
因此可以说，动画作品虽然是由相关的材料构成，但是在表现意义和内涵方面，已经远远超过了材料本身的属性和意义。
在艺术作品创作过程中，通过运用现象力，将艺术作品从其实物功能和实物属性方面跳出来，使得材料的运用更加独具魅力。
（一）折纸动画的应用折纸动画主要是使用纸质材料，具体来说就是通过对纸质材料进行折叠、曲卷、按压等步骤，使纸质材料呈现出创造相关作品所需要的场景，符合其扮演的角色。
使用的纸质材料，在表现具体动画角色方面，有着一定的局限性，因为纸质材料做成的动画形象，通常只是具备基本的动作形象，在动作展现方面显得比较生硬，肢体语言也不够丰富细腻，不过也正是由于这一点，通过纸质动画表现一些过渡快、具有很强象征需求的形象时，显得非常实用。
（二）剪纸动画的应用剪纸艺术是中华民族的传统瑰宝，民间，一些地方已经把剪纸视为非常崇高的地域特色文化。
使用纸质材料剪成的动画具有相当简练的造型，其表现的形象具有高度概括性和整体美感，再加上使用一些色彩鲜艳的颜料，使得剪纸动画的视觉冲击效果非常明显，在一些艺术表演场合，剪纸动画通过使用不同的材料和颜色，将所表现的动画形象表现得活灵活现。
浅谈民间传统工艺在定格动画中的应用
浅谈民间传统工艺在定格动画中的应用民间传统工艺作为我国丰富多样的文化遗产，具有浓厚的民族特色和地方特色。
在定格动画中运用民间传统工艺作为素材，可以向观众展现我国传统艺术的独特魅力，传递优秀传统文化的价值观念和精神内涵。
可以通过使用陶瓷、刺绣、剪纸等民间传统工艺品作为片中角色的道具或装饰，展示传统工艺的精湛技艺和美感。
这不仅有助于弘扬传统工艺的文化价值，也可以为观众带来独特的艺术享受。
民间传统工艺在定格动画中的应用还可以开创出新的艺术表现形式。
定格动画本身就具有艺术创新和表现力的优点，而加入民间传统工艺的元素后，可以使得动画更具有个性化和创新性。
可以运用剪纸的技法将定格动画的角色和背景剪纸化，使得画面更加丰富和立体感强，并表达出独特的民间传统工艺风格。
又如，可以运用刺绣的技法将角色的衣物或背景进行刺绣处理，让画面呈现出精致细腻的质感，增强视觉效果和观赏价值。
在定格动画中使用民间传统工艺还可以为故事情节提供更多的情感色彩和审美元素。
民间传统工艺往往与某种情感或特定场景相关联，通过运用民间传统工艺的元素，可以为动画的角色和故事情节赋予更多的情感内涵和文化底蕴。
可以使用民间剪纸的形式来描述和表达角色的内心世界，通过剪纸的形象和抽象符号来表达人物的情感变化和心理状态。
这种方式不仅能够给观众带来审美的享受，还可以使得观众更好地理解和感受动画所要表达的情感和意义。
民间传统工艺在定格动画中的应用也可以促进传统工艺的传承和发展。
随着现代科技的进步和社会变革，许多民间传统工艺正逐渐被遗忘和淘汰。
而将民间传统工艺应用到定格动画中，并通过传播和展示，不仅能够重新激发人们对传统工艺的兴趣和关注，也能够为传统工艺的传承和发展创造新的机会和平台。
通过定格动画的影响力和传播力，可以让更多的人了解和认识到民间传统工艺的精髓和价值，从而促进传统工艺的保护和传承。
民间传统工艺在定格动画中的应用可以为作品增添丰富的文化内涵和艺术美感。
对定格动画教学中材料运用的建议
中 国分类号 ： Ｇ４ ２ ０
文献 标识码 ： Ａ
文章 编号 ： １ ０ Ｏ ３ 一 Ｏ ０ ６ ９ （ ２ Ｏ １ ５ ） １ Ｏ — Ｏ １ １ ２ — ０ ２
二 材料 的 内涵
Ａｂｓｔ ｒ ａｃ ｔ ：
Ｎｏ ｗ ｗｅ ａ ｒ ｅ ｉ ｎ ｔ ｈｅ ｅ ｒ ａ ｏ ｆ ｈ ｉ ｇ ｈ ｄ ｅ ｖ ｅｌ ｏｐ ｍ ｅｎ ｔ ｏ ｆ ｄｉ ｇｉ ｔ ａ ｌ ｔ ｅ ｃｈ ｎ ｏ ｌ ｏ ｇｙ ，Ｆ ｒ ｅｅ ｚ ｅ ｆ ｒ ａ ｍｅ ａ ｎ ｉ ｍａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｂ ｒ ｉ ｎ ｇｓ ｕ ｓ ｍｏ ｒ ｅ ｗａ ｒ ｍｔ ｈ ａ ｎｄ ｉ ｎ ｔ ｉ ｍａ ｃ ｙ ｔ ｈ ａｎ ｔ ｗｏ ｄ ｉ ｍｅ ｎ ｓ ｉ ｏｎ ａ ｌ
净的质感 ， 使短片充满了灵气 。 ２光 线 光线不仅 是用来照 明物体 ， 还是着递物体 表面信 息的媒介。 例如 ， 物 体形状 、 质 感、纹理 、 色彩、 空间深 度感等 信息 ， 以及物体 影调 的画面气 氛、 明暗分置等诸多方面 ， 都必须 通过光线 的效 应才能 表现出来 ， 所 以许 多材料在光 线下 可以显现出不一 样的魅力。
理可 以被赋予新的含义。 著名的西班 牙艺术家毕加索在１ ９ ４ ２ 年， 用废弃 的 自行车把手 和车座制作出了著名作品 《 牛 头》（ 牛是西班 牙民族精神 的象 征， 具有特殊 的文化含义） 。 作品突破了材料原本的属 性， 通过对材料物 体
形式各种微妙含义的理解 和组合， 使废弃 物重 新具有意 义。 如果运用现 象 力从物品实现的功能和物质属性上跳出来， 材料 的运用将 变得充满魅力。
ｃ ａ ｔ ｅ ｇｏ ｒ ｙ ｗｉ ｔ ｈ ａ ｕ ｎ ｉ ｑ ｕ ｅ ｃ ｈ ａ ｒ ｍ， Ｔｈ ｉ ｓ ｐ ａ ｐｅ ｒ ｍａｉ ｎ ｌ ｙ ｆ ｏ ｃ ｕ ｓ ｅ ｓ ｏ ｎ ｔ ｈ ｅ ａ ｐ ｐ ｌ ｉ ｃ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ ｍａ ｔ ｅ ｒ ｉ ａｌ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ ｆ ｒ ｅ ｅ ｚ ｅ ｆ ｒ ａ ｍｅ ａ ｎ Ｉ ｍａ ｔ ｉ ｏｎ ． Ａｎ ａ ｌ ｙ ｓ ｉ ｓ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ ｍａ ｔ ｅ ｒ ｉ ａｌ ｉ ｎ ｔ ｈ ｅ
浅谈民间传统工艺在定格动画中的应用
浅谈民间传统工艺在定格动画中的应用定格动画是一种通过一帧一帧的静止图片来表现动态效果的动画形式，它在现代动画制作中扮演着重要的角色。
与传统动画不同，定格动画更注重每一帧的细节和表现力，在制作过程中引入民间传统工艺元素，可以使动画更具有文化特色和艺术感染力。
本文就浅谈民间传统工艺在定格动画中的应用进行探讨。
一、剪纸剪纸是中国传统的艺术形式之一，它以纸为介质，通过剪、折、裁等手法制成各种图案。
在定格动画中，剪纸可以被用来制作角色造型和背景，丰富动画的视觉效果。
可以将剪纸艺术中的花鸟鱼虫、山水人物等元素融入到动画中，赋予角色和场景更多的民俗文化元素，体现传统文化的魅力。
二、泥塑泥塑是中国民间传统工艺之一，它使用黏土、泥土等材料塑造各种形态的艺术品。
在定格动画中，泥塑可以被用来制作角色和道具。
泥塑的特点是造型生动、细节丰富，可以为动画角色和道具赋予更具立体感和质感，同时也可以为动画增添一种独特的艺术魅力。
三、刺绣刺绣是中国传统手工艺之一，它使用针线在织物上进行各种图案的刺绣。
在定格动画中，刺绣可以被用来制作角色服饰和布景，为动画增添一种浓厚的乡土气息。
刺绣的精细和细腻可以为动画赋予更多的细节和层次感，同时也可以使动画更具视觉冲击力和观赏性。
四、陶瓷五、竹编六、木雕在定格动画中引入民间传统工艺元素，不仅可以为动画赋予更多的文化魅力和艺术品味，同时也可以为动画增添一种独特的民俗特色和历史内涵。
我们应该更加重视民间传统工艺在动画制作中的应用，发挥其在推动文化传承和创新发展中的独特作用。
希望未来能有更多的定格动画作品能够融合民间传统工艺元素，为观众呈现更加丰富多彩的文化盛宴。
定格动画的造型材料
汇报人： 2023-12-01
目 录
• 引言 • 传统造型材料 • 现代造型材料 • 造型材料选择依据 • 经典案例分析 • 未来发展趋势预测
01
引言
定格动画概述
01
02
03
定义
定格动画是一种通过逐格 拍摄对象并连续播放以产 生运动效果的动画制作技 术。
历史
定格动画的历史悠久，早 在20世纪初就已经出现， 随着技术的进步不断发展 壮大。
于加工等特点。
布艺
使用布料、棉花等材料制作出动 画角色和道具，具有柔软、可塑
性强等特点。
综合材料
将多种材料进行组合和创新，制 作出独具特色的动画角色和场景
。
04
造型材料选择依据
剧本需求与角色设定
角色性格特点
根据角色的性格特点选择适当的造型材料，如柔软的材料可用于 表现角色的温柔、善良等特质。
角色外貌特征
运用3D打印技术制作造型，提高制作效率和精 度。
动作捕捉技术
结合动作捕捉技术，实现角色动作的精准控制和 流畅度。
3
虚拟现实技术
利用虚拟现实技术进行预览和调整，降低制作成 本和时间。
跨界合作与创新实践
艺术与科学结合
促进艺术与科学领域的跨界合作，推动定格动画在技术和艺术上 的创新。
多元文化融合
汲取世界各地文化元素，丰富定格动画的造型风格和表现形式。
创意发挥
不同的造型材料具有不同的质感，如光滑 、粗糙、柔软、坚硬等，这些质感能够为 观众带来更加丰富的视觉体验。
造型材料的多样性为定格动画师提供了广 阔的创意空间，能够激发出更多的灵感和 创意。
02
传统造型材料
黏土与石膏
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此类型的电视广告其实是从反面应用人的接受心里的很好实例。
它抓住人们的厌恶感或反俗感来完成商品的推广和营销，给受众留下深刻的印象。
恶搞型广告是基于对于社会传统理念或现实生活中出现的一些现象而作出的不同反应而出现的。
这种恶搞也常出现各种喜剧片、广告、电影等中，已成为现代广告或宣传的最讨人欢心的表现手法之一。
在现代快节奏的生活中，劳累、疲乏的人们好像已经忘记了什么是开怀一笑，或者生活的压力已经使他们无法开怀，而广告的创意初衷也正是来源于此。
广告创意者希望用“反俗”的方式，在博得众人之笑后给受众留下深刻印象，在博得众人之笑后能够体味创作者的良苦用心。
这类广告一般会从两个角度出发:一种是从怡人的角度来讲述一个反世俗的故事或道理，此类广告的运作手段常会使用实景、象征、动漫等手法，在一种轻松愉悦的氛围中给受众于心灵启示;而另一种是从反方向在令人厌恶的角度来讲述某一事件或某一道理，广告常常会运用令人接受度极限的表现方法来让受众接受并记忆，如在时间上或内容的表现上。
而后者的用法较多，事实上，后者的成功率也较高，如某某某的电视广告，使人们看到它就迫不及待的拿起手中的遥控器换台，或者一听到某某广告的音乐便会不耐烦的去作其他事情。
其实，从记忆
上来讲，广告的目的已经达到了。
现代生活中直白、刻板的说教已难以让
受众的情绪受到任何的波动影响，人们的叛
逆心理也随着生活压力的增加而越发明显，
从前对于孩童来讲的恶作剧也成为成年人对
于生活压力反抗的一种表现形式，而恶搞型
广告也正是借鉴这种心理暗示而出现在当代
文化价值下的新类型广告。
反世俗、反压力的
心理需求也为此类广告提供了生存空间。
三、结语
电视广告综合的运用多种艺术表现手
段，集声音、画面、动作、色彩和情感于一身，
形象、具体、生动地将商品加以完美的表现，
并赋予它们以动人的形象。
由于电视媒介在现代社会突飞猛进的
发展并与人的关系越发的紧密，电视艺术的
表现手段同时也在不断丰富和发展，在此情
形下，电视广告所具有的真实强烈的音响、鲜
活的画面、 悦耳的音乐、绚丽夺目的色彩，无
不给人以形象逼真、动人的印象和深刻的感
染，使得同为电波媒体的广播无法望其项背，
电视广告的这种影响和作用，也是其他媒体
的广告传播所难以企及的。
随着经济的快速发展，电视广告也将成
为一种产业运行。
其中的发展和利润空间也
是其他类型的广告无法比拟的。
电视广告的
发展速度也会随着电视技术的提高和发展而
迅猛前进，电视广告将随着经济，技术，社会，
受众的文化程度变化而变化，发展而发展，进
步而进步。
电视广告现在正处与起步阶段，它
的成熟期会随着经济，技术，文化的发展而加
速到来。
将来的电视广告在广告传媒中的地
位会越来越重要，将会集娱乐，人文，俭约，精
致，传媒等于一身，成为新的传媒巨人。
18英寸高的钢骨架、近百个零件支撑着，整个角色的动作可以得到很精细地控制。
精细的材料加上精湛的动作操控，是定格动画材料应用的一种形态。
定格动画技术在不断革新，例如为了得到较好的运动模糊效果，定格动画摄影技术领域的领军人物菲尔蒂皮特提出并发展了“Go-Motion”技术。
在首次应用“Go-Motion”技术的影片《屠龙者》里，“Go-Motion”技术不但对摄像机进行位移控制，同时运用计算机对模型进行控制。
在电脑动画角色介入定格动画时，甚至材料与模型的运用只是为动画中的数字角色提供动态数据服务的。
1991年，《侏罗纪公园》的制作组成功开发了“Direct Input Device”[2] (DID ，数字动画直接输入设备)，就是按定格动画摆拍的方式采集动作数据，再赋予定格动画中的数字角色，而相关模型与材料最终不进入到影片中。
为了追求影片角色逼真的效果，材料的终极意义在于角色塑造，各具特性的材料混合在一起，在精密的骨架系统控制下，化作一个个真实的角色，其本身的存在已被淡化，观众看到的是活灵活现的角色，再也注意不到
材料的存在。
三、现代定格动画材料应用的新内涵
2006年《僵尸新娘》、《人兔的诅咒》两部
定格动画入围奥斯卡奖最佳动画片，这两部
定格动画片成熟的电影镜头语言及“好莱坞
式的情节”令人留下电影大片的印象，现代定
格动画以特殊的影片格调撑开了电影的另一
片天空。
同时电脑动画技术日益完善，电脑动
画异军突起，例如导演斯皮尔伯格曾经试图
用仿真定格模型拍摄《侏罗纪公园》，但定格
动画师们无法制作出动作完全真实的恐龙，
最后还是采用了令该片大出风头的电脑技
术。
[3]作为定格动画电影，风格化将是生命
力的根本，定格动画与电脑动画相比，材料应
用的创新尤其显得重要。
一方面，更多的新材料综合运用于角色
塑造，大到全片的各角色与场景，小到小道
具，不光要精细选材，也要精细制作。
《僵尸新
娘》里角色的服装饰品是精心设计的，单是僵
尸新娘戴的面纱和花冠就花了10个月的时
间才制作完成。
另一方面，漫长的制作周期
是制约现代动画的最大缺憾，因而先进的动
作控制技术是提高效率的保障。
例如《僵尸新
娘》中，模型制作师专门为每个模型的头部制
作了精密的机械结构来完成各种表情。
为了
更方便准确地控制木偶丰富的表情变化，在
人偶脑袋中安装了机械转动装置，耳朵和头
发中也藏着表情控制机关。
更广泛更精细地材料选择与应用，更精
准更有效地材料控制，是现代定格动画新趋
势，在新的技术运用中，定格动画材料应用的
内涵将得到不断的延展。
参考文献
[1]张迅、黄天来、孙峰.材料动画［M］.南京:江苏美
术出版社.2006:11.
[2]陈迈.逐格动画技法［M］. 北京:中国人民大学出
版社. 2005:120.
[3]彭磊、卢悦、李纲.怪兽来了——定格动画摄影
棚［M］. 北京:中国青年出版社.2004:2.
作者简介
丁粤红，赣南师范学院讲师，主要从事动画专业的
教学与研究。
(上接72页)参考文献
[1] 周宪．反思视觉文化[M]．江苏:江苏视觉科学出版社，2001，5．
[2] 吴文虎．电视广告的社会文本解读[J]．北京:北京广播影视学院出版社，2006，11(1)．
[3] 何猛修．企业形象设计[M]．上海:复旦大学出版社，2005，1．
作者简介
朱虹,陕西科技大学设计与艺术学院研究生,研究方向:设计艺术学平面设计方向。