中国民族音乐概论考试考点

一、填空
1.中国民间音乐五大类：民间歌曲、民间舞蹈、民间说唱、民间戏曲、民间器乐。

2.劳动号子的种类：搬运号子、工程号子、农事号子、船渔号子、作坊号子。

3.山歌的种类：一般山歌、田秧山歌、放牧山歌。

4.挣（震）颈红是我国安徽省区的一种民歌种类
5.湖南山歌：高腔、平腔和低腔三种
6.小调的分类：吟唱调、谣曲、时调
7.时调的种类：孟姜女调、剪靛花调、鲜花调、银纽丝调
8.汉族民歌色彩区划分：西北色彩区、华北色彩区、东北色彩区、西南色彩区、浙江色彩区、闽粤台色彩区、湘鄂色彩区和江淮色彩区八个色彩区。

9.汉族民间歌舞，北方：秧歌、二人转、二人台。

南方：采茶、花鼓、花灯
10.囊玛，是藏族传统歌舞
11.呼麦，蒙古族歌舞
12.秧歌的表演形式可分为地秧歌与高跷两种。

13.木卡姆分有喀什木卡姆（南疆）、伊犁木卡姆（北疆）、哈密木卡姆（东疆）、多郎木卡姆（塔里木盆地）和十二木卡姆
二、名词解释
1.船渔号子：是唱用于水上航运并伴随着船务劳动而唱歌的号子，是劳动号子中最具特色的一种。

这类号子的音乐丰富而富于变化，这是由于船务劳动的内容多样，江面的水路和气候情况复杂多变而决定的。

例如“行船号子”（主要有江川船夫号子、嘉陵江船夫号子、灃水船夫号子、黄河船夫号子等）、“捕鱼号子”（主要有舟山渔民号子、胶东渔民号子、河北渔民号子等）
2.信天游：亦称“顺天游”。

主要流行在陕西的北部和与其接壤的宁夏、甘肃东部、山西的西部以及内蒙古的西南地区。

信天游的音乐由上下两乐段构成，唱词并无严格的规定，但往往比较对称。

其主要内容为爱情和诉苦两个方面。

传统信天游的曲调大约有一百多种。

3.联八句：是一种流行于陕南、四川、云南一带的山歌。

即在两个反复或变化反复的上下句乐段之间，插入速度较快，数板性质的四个乐句乐段，总共有八句，故名“联八句”。

4.小调：小调又叫“小曲”或“小令”等，是流传在城镇的一种小型民歌，亦称“里巷之曲”。

小调的形式规整匀称，旋律性强，其音乐细致曲折，表现手法比号子和山歌更为多样化，曲调也更为优美动听，是民歌中更为“艺术化”的一种形式。

5.时调：是小调类民歌中艺术形式发展的最为规范和成熟的一类。

其结构严禁规整，节奏和音调富于变化，非常讲究润腔方式。

时调的演奏一般都有丝竹乐伴奏。

时调的内容很广泛，除了一般的生活感受外，还涉及到历史人物、传说故事、戏曲以及说唱的一些题材。

6.歌舞：是以歌唱和舞蹈两者因素为主的民间舞蹈表演形式。

可分为载歌载舞和歌舞相间两种形式。

7.乐舞：是以器乐与舞蹈两者因素为主的民间舞蹈表演形式。

可分为边奏边舞和奏乐伴舞两种形式。

8.歌舞小戏：在一些表演性歌舞中，有一部分舞蹈吸收了戏曲艺术中两小戏、三小戏的表演形式，使表演性歌舞向小戏的形式转化，逐渐形成兼具民间舞蹈和民间戏曲两者因素的中介艺术类型的形式。

这种体裁形式在汉族表演性歌舞中多见，较为典型的有北方的二人台、二人转、陕西韩城秧歌等等，南方的采茶、花灯等也具有此类型特征。

9.花灯：民间歌舞题材的一种。

主要流行于云南、贵州、四川、湖南等省汉、侗、苗、布依、土家等民族中。

各地有不同的称谓，贵州称地灯、红灯、小唱灯等；湖南称苍灯、耍灯或玩
灯等。

根据其演唱的时间和内容，又有贺灯、元宵灯和愿灯之别。

花灯也是一种具有汉族风格的民间歌舞小戏。

10.采茶：普遍流行于浙江、江西、安徽、福建、广西、广东、湖南、湖北等采茶省区的汉族地区。

11.二人台：是一种兼具民间歌舞和戏曲两种因素特征的地方民间艺术形式。

主要流传于内蒙古西部地区、山西北部、河北、陕西北部等地区。

他是在民歌演唱（丝弦坐腔）的基础上吸收了民间舞蹈发展起来。

后发展成地方戏曲，有一百多年历史。

12.二人转：又名蹦蹦、双玩意儿。

是流行于东北三省和内蒙地区兼有民歌、说唱、戏曲三者因素特征的综合性民间歌舞形式，后发展成地方小戏。

二人转是在东北民歌和大秧歌的基础上，吸收了多种民间歌舞、说唱、戏曲音乐的因素形成，发展起来的。

13.木卡姆：一词源于古龟兹语，意为“大曲”。

是流传于中国新疆维吾尔族地区的、具有统一调式体系的，包括有歌曲、歌舞、器乐曲的综合大型歌舞套曲。

它结构庞大，曲调丰富，旋律优美。

14.
区的圆圈舞，后来逐渐盛行于拉萨。

这是最早出现的由六弦琴乐器伴奏的舞蹈。

《堆谐》后来逐渐演变成了在小型乐队伴奏下的、以踢踏步为特色的男子表演舞蹈《踢踏舞》。

而传统的《堆谐》，则在舞时以男女体前或体后交叉拉手区别于其他圆圈舞形式。

三、简述
1.简述劳动号子的艺术特征。

答：a.劳动号子有着直接、简朴的表现方法和坚定、有力、粗狂、豪迈的音乐性格。

b.音乐节奏源于劳动节奏，劳动节奏赋予号子音乐的律动性。

c.音乐材料有规律的重复使用
d.歌词为即兴创作
e.无伴奏的一领众和和多种歌唱形式
f.曲式结构简单，音乐句式较规整，具有方整性。

乐段独立性不强。

2.简述小调的艺术特征。

答：a.音乐具有叙事与抒情相交融的表现方法，音乐性格曲折、细腻，常常将情感的抒发寄托于叙述性的旋律和歌词之中，抒情与叙事交融在一起。

b.小调的节奏较规整。

节奏类型比较多样分布均衡，既有变化又有统一。

在节拍方面变化不大，较为一致。

C.小调的乐汇变化较多，旋律的进行多呈曲折形态，级进多于跳进，环绕进行多于直线进行。

D.小调中最常见的曲式结构是对应式和起承转合式两类，以及这两种类型的变化发展形态。

5.山歌的种类：
1.一般山歌。

山歌有自己的民间称谓，例如陕北的信天游，山西的山曲。

内蒙古的爬山调。

青海甘肃的花儿，少年。

湖北的赶五句。

四川的晨歌。

安徽的慢赶牛，挣颈红。

1）信天游。

流传在西北。

音乐由上下句乐段构成。

基本用真声演唱。

内容主要有爱情和诉苦两个方面。

代表作《蓝花花》。

上句常常使用“比”“兴”的手法展开意境和
想象。

下句则是比较具体的叙事或抒情。

2）山曲《走西口》。

主要流行在山西西北部。

3) 花儿。

音域宽，旋律起伏大，常用连续的音程跳进，曲折而多层次，它的节奏宽广，
自由，大多用真，假声结合的歌唱手法。

4）田秧山歌。

田秧劳动当中演唱的山歌歌曲，特点：节奏自由高亢。

5）放牧山歌。

放牧者在田野劳动时为吆喝畜生或问答逗趣所唱的山歌。

主要为青少年儿童演唱
2.山歌的艺术特征。

1）坦率直露的表现方法和热情奔放的音乐性格
2）自由悠长的节奏节拍
3）高亢的曲调
4）曲式结构，二句体，四句体，同时有些地区还流行五句体和连八句。

3.小调的种类
1.吟唱调。

实用性强
2.谣曲
1）诉苦歌。

2)情歌3）生活歌4）嬉游歌。

属于游戏类小调。

其歌词主要为嬉戏逗趣，问答启智一类的内容。

这类小调音乐情绪轻松愉快。

娱乐性强。

花谜是常见题材
3.时调。

在小调类民歌中，时调艺术形式发展的最为规范和成熟。

流传范围最广。

它的内容广泛，除了一般生活感受之外，还涉及到历史人物，传说故事，戏曲和说唱的题材。

1）孟姜女调述说离别，爱恋情绪的题材占有相当的比重。

基本形式为。

起承转合四句结构
1.小调的艺术特征。

1）叙事与抒情相交融的表现方法和曲折细腻的音乐性格
2）规整。

均衡的节奏，节拍
3）曲折多样的旋法
4）曲式结构：多半是对应和起承转合。

少数民族的名歌代表种类。

1.蒙古族的长调和短调。

长调曲调悠长，节奏自由，曲式篇幅较长大，带有浓厚的草原气
息。

2.朝鲜族的抒情谣。

朝鲜民歌有农谣。

抒情谣等。

流传最广的是农。

抒情。

3.哈萨克族的独唱歌曲。

弹拨乐器，冬不拉伴奏。

大多属于欧洲音乐体系
4.维吾尔族的爱情歌曲。

对于维吾尔族来说，波斯---阿拉伯音乐体系是其最重要，最有代
表性的音乐体系。

5.藏族的箭歌和酒歌。

（呼麦，喉音）
6.云南彝族四大腔。

（海菜腔，山药腔，四腔，五山腔）具有篇幅较大，结构严谨，内容
丰富，曲调悠长深沉，演唱技巧较高等特点。

所唱体裁十分广泛，往往围绕爱情。