琵琶快速弹挑的技巧
怎么学弹琵琶_弹琵琶的技巧最新版
怎么学弹琵琶_弹琵琶的技巧学会弹琵琶是每个琵琶爱好者想要达成的愿望，那么要怎么学弹琵琶?下面我整理了弹琵琶的技巧，供你阅读参考。
弹琵琶的技巧一：熟悉音阶音阶要熟悉各种音阶的构造，在琴上找准各音的位置，合理安排指法，记住音位音列是构成音阶的音高材料，练好音列与练好音阶差不多是一回事。
下面，我以D大调音列为例加以说明。
上行：从倍低音sol到倍高音do。
下行：从倍高音do到倍低音sol。
弹琵琶的技巧二：指距与把位在训练当中感受并牢记指距与把位。
下面上行音列中的局部音来加以说明。
从倍低音sol开场的前四个音：“sol la si do〞这几个音在相把。
其中“sol〞是第四弦空弦，“la〞是一指，“si〞是二指，“do〞低音是三指;接下来的低音“re mi fa〞三个音在第一把位，也在四弦上，指法与上述“la sido〞三个音指法一样，都用一、二、三指即食、中、无名指，但指距与把位的宽窄都不同。
“la si do〞比“re mi fa〞指距、把位要宽些。
“re mi fa〞低音的“la si低音的do中音的〞;“re mi f a〞中音的这三组音均在第一把位，但弦数不同。
“re mi fa〞低音的在四弦;“la si低音的do中音的〞在二弦;“re mifa〞中音的在一弦。
指距感一样。
“re mi fa〞中音的;“re mi fa〞高音的均在一弦、指法一样，但把位不同，“re mi fa〞中音的在第一把位;“re mi fa〞高音的;在第三把位。
因而指距感不一样。
“la si倍低音的do低音的〞是这一音列中指距最宽的。
而“lasi高音的do倍高音的〞却是这一音列中指距最窄的。
中间各组音均因把位不同指距感也有所不同。
每次练习都要认真感受。
弹琵琶的技巧三：指法弦数仍以上行音列为例。
如“la si倍低音的do低音的〞;“re mi fa〞低音的;两组音指法、弦数都是一样的。
首先，第一指摁弦弹完“la倍低音的〞后，用第二指摁弦弹“si〞时，第一指可以离相品，也可以轻轻地放在原位，但不可以移位，即垂直将手指抬起，也不可离相品太远。
浅谈琵琶右手弹挑技巧
浅谈琵琶右手弹挑技巧琵琶是中国传统乐器之一，它音色独特，可以用来演奏各种不同风格的音乐。
在演奏琵琶的过程中，右手弹挑技巧是非常重要的一项技能。
下面将从琵琶右手弹挑的基础知识、技巧训练、以及练习方法等方面进行简要介绍。
一、琵琶右手弹挑的基础知识1.指甲修剪首先需要强调的是，为了方便弹挑，必须将右手的指甲保持在合适的长度和形状。
具体来说，指甲不应过长，否则会影响演奏的精度；同时指甲形状应当呈圆形，以确保挑弦时能够充分发挥指尖的力量。
2.挑弦的位置与角度在琵琶弹挑中，挑弦的位置和角度对演奏产生了极大的影响。
挑弦角度要适中，不宜过大或过小；同时挑弦的位置应该尽量靠近琵琶演奏桥部位，这样能够充分利用琵琶的共鸣效果。
3.手掌与手腕的协作琵琶右手弹挑技巧除了要求指尖准确地弹奏琴弦之外，还需要掌握手掌和手腕的协作。
具体来说，手掌应当尽量放松，产生灵活性和手感，而手腕则负责整个手臂的活动，掌握弹挑技巧。
1.中指弹挑练习中指是琵琶弹挑的主要力量来源，因此借助中指的弹挑练习能够帮助琵琶爱好者掌握基本的弹挑技巧。
在进行练习时，应当控制中指的力量，逐渐提高挑弦速度和精度，从而达到左右手配合的程度。
2.指甲弹挑练习指甲弹挑是琵琶上常见的演奏方式之一，也是考验琵琶爱好者技巧水平的一种表现形式。
针对指甲弹挑技巧的练习，需要注意练习的频率和力度，切勿盲目追求速度和精度，而忽略了练习的基础。
3.勾弦练习勾弦是琵琶弹挑的特殊技巧，需要将勾旋的速度和力度协调统一，以达到高超绝伦的境界。
在练习勾弦技巧时，应当遵循“轻巧灵活”、“持续练习”的原则，不断调整速度和角度的所产生的音色效果，以逐渐提升自己的技能水平。
1.常规练习方法常规练习方法适用于琵琶爱好者从零开始学习琵琶弹挑技巧的群体。
可以通过上课、自学、观摩演奏和听音训练等方式逐渐掌握琵琶基础和弹挑技巧。
2.细节练习方法细节练习方法适用于已经掌握琵琶基础和弹挑技巧的琵琶爱好者。
通过对琵琶演奏中各种细节问题的针对性练习，进一步提升弹奏水平。
琵琶弹挑、双弹演奏技能训练(17页)
3.讲解、处理乐曲 《老六板》加花为传统板式结构中的流水板， 演奏速度稍快。板式是戏曲音乐中的节拍和节 奏形式。板式指板眼形式，及节拍形式。中国 古代音乐及民间音乐通常以板、鼓击拍，板用 以表示强拍，鼓用以点击弱拍，合称板眼。一 小节即一板。依板眼形式的不同，分别为一板 三眼（四拍子）、一板一眼（二拍子）、有板 无眼（一拍子，也称流水板）、无板无眼（散 板）等。
持琴图片（正、背面）：
（1一）理论知识讲授：琵琶的演奏姿势与弹挑的演奏方法
2.弹挑的演奏方法： 弹挑是琵琶最基础、最常用的右手演奏技法之一。 一般情况下我们将弹和挑结合起来使用。 练习弹挑时首先要注意其基本的手型框架——食指 微弯，大指轻轻搭在食指前端，使两指指尖靠拢，其 它手指自然弯曲，手呈空心半握拳状，虎口呈圆形， 手背与琴身面板基本平行，腕部保持自然状态。
（二1 ）单项技能训练：琵琶弹挑与双弹技能讲解与训练
并出版发表了多部（篇）专著、教材及论文， 其中《浦东派琵琶演奏风格的艺术特征—— 以<养正轩琵琶谱>为例》、《论琵琶的模拟音 效--兼谈左右手技法的运用》分别在2012年湖 北省教育厅、文化厅举办的“艺术教育 科研 论文课题评选”比赛中获一等奖、二等 奖。 2014年由湖北省教育厅举办的第一届
— *—
（一1 ）理论知识讲授：琵琶的演奏姿势与弹挑的演奏方法
1.演奏姿势 琵琶传统的演奏姿势发展到现在发生了很大
变化，从古代的横式拨弹变为竖式指弹。在演奏时， 首先要选择一张高度适中的座椅，座椅与演奏者的 膝盖等高，身体端正的坐在座椅的前半部分，腰部 挺立，两腿平放或一前一后放置。
然后将琵琶直立于两条腿之间，面板朝向右前 方，琴体与身体的角度约呈四十五度的斜向，而不 是正面朝前的平行方向。之所以强调持琴的方向， 是由于以前面板朝正前方的竖立方式，已经不能适 应现代琵琶演奏技法的需求。现代琵琶一些新颖、 高难度的技法需要眼手一致，而以前正面竖立的方 式会有所妨碍，眼睛很难去观察、检验左右手的运 动。因此这种正面竖立的持琴方式现在已经很少使 用，只是在评弹等说唱音乐中，对演奏技法难度要 求不多的琵琶伴奏里保留着。
琵琶演奏中弹挑的衍生技巧在曲子中的运用
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摘要 ：今 日之 琵琶 实际是 据 “ 弹挑 ”发 声而得 名的 ， “ 弹挑” 是琵琶艺术发展 的前提 与基础 ，也是最基本 、最常用的演奏技法 。它 衍 生的技巧 如滚奏、摭 分、扫拂 、双弹等都是 琵琶演奏 中不容忽视 不 可 逾越 又 不 能避 之 的技 巧 。 弹挑 衍 生 的 这 些技 巧 大 大 地 丰 富 了琵 琶 演 奏的表现 力，有 力得增 强了艺术感染力。笔者在论 文 中用实例来证明 弹挑 衍 生 的这 些技 法在 曲子 中 的运 用 。 文 中运 用 了动 作 法 、分 析 法 、 例 举 法 、 对 比 法 、 总结 归 纳 法 ， 实践 法 对 琵 琶 演 奏 中弹挑 的 衍 生技 巧
在 曲 子 中 的运 用 进 行 全 面 、 系统 的 论 述 。
关 键 词 ：弹 挑 ；衍 生 ；技 巧 ；运 用
一
、
“ 弹挑 ”在 琵琶演 奏技 术 中的意 义
在 中 国古 代 史上 ， 琵 琶 是 唯 一用 演 奏 方 法 来 命 名 的乐 器 。 在 琵 琶 的三大 类基 本演 奏 技法 中 ，弹 、挑 是常 用 的技法 。在演 奏 中，亦 如有 绝对 重 要的位 置 。差 不 多每 一 琵 琶演 奏者 ，最初 都 位 要 从空 弦弹 挑 学起 ，经验 证 明 ：正 确掌 握 弹挑 这 …技法 是踏 上 琵 琶之 路 的首要 条件 也是至 关重 要 的一 步。 而 央 弹 、 滚 、双 弹 、 挑 、双 飞 、扫 拂 、勾 、 抹 、 勾 划 、 摭 分等 都是 弹挑 两种 技法 变 化或 组 合而 成 的 。这些 衍变 出 来 的技 法在 表 面看 来各 有不 同 ，可 谓色 彩纷 呈 ，各 显其 妙 。但 是如 果 从 演奏 方法 的角度 来看 ，它 们之 间又有 着及 其 密切 的 内在 联 系 。在 共 同性演 奏 方法 的基 础上 ，通 过 对右 手 各部 动 作幅度 大 小 ，孰 主 孰辅 的变 化 ， 以及不 同技 法 的不 同组 合 ，形 成各 不 相 同的演 奏 技 法 。归根 结底 它 们 的原型 都 是 “ ” “ ”。 正是 由于 各种 演 奏 弹 挑 技法 被衍 生 出来 ，从 而大 大丰 富了表 现 力 ，有力 的增 强 了 艺术 感 染力 ，使 得 琵琶这 件 具有 悠久 历 史 的乐器 经久 不 衰 ，使得 琵 琶演 奏 艺术 得 以 日益 完善 。
浅谈琵琶右手弹挑技巧
浅谈琵琶右手弹挑技巧琵琶是一种中国传统乐器，它有着悠久的历史和深厚的文化底蕴。
琵琶的右手弹挑技巧是琵琶演奏中非常重要的一部分，它直接关系到音色的清晰度和音乐表达的深度。
本文将对琵琶右手弹挑技巧进行浅谈。
在琵琶的右手弹挑技巧中，最重要的是指甲和指尖的运用。
琵琶的右手通常使用食指和中指进行演奏，但不同的演奏风格和曲目可能会用到不同的指法。
在弹挑技巧中，指甲的角度和长短对演奏的效果有着很大的影响。
一般来说，指甲应该稍微长一些，并且保持光滑，并且按照指向槽位的方向修整，这样可以增加弹琴时指尖与琴弦之间的接触面积，提高音色的清晰度。
不同的指甲形状和长度也会对音色产生影响，演奏者可以根据个人的喜好和曲目的特点进行调整。
在演奏时，指甲的角度也非常重要。
一般来说，弹琴时指甲应该与琴弦垂直，这样可以增加指尖与琴弦之间的接触力，使得音色更加响亮。
如果弹奏时指甲的角度过大或过小，都会导致音色的偏差。
对于挑弦技巧，指甲应该稍微向下倾斜，这样可以更好地击打琴弦，产生清晰的音符。
对于拨弦技巧，指甲应该稍微向上倾斜，这样可以更好地滑动在琴弦上，产生连续的音符。
在不同的演奏技巧中，指甲的角度可以根据需要进行微调，以获得最佳的音效。
除了指甲的运用外，手指的力度和节奏也是琵琶右手弹挑技巧中需要注意的地方。
手指的力度直接决定了琴弦的振动力度，而节奏则决定了音符的速度和连贯性。
在弹挑技巧中，手指可以通过控制手臂和手腕的力度来调节。
一般来说，弹奏琵琶时应该避免用力过猛，以免产生嘈杂的声音，同时手指的运动应该流畅而有力，以保证音符的准确和连贯。
在演奏琵琶时，不同的曲目和风格可能需要不同的弹挑技巧。
演奏者可以根据曲目的要求和个人的喜好进行调整。
但指甲和手指的运用是琵琶右手弹挑技巧中最重要的部分。
通过不断的练习和探索，演奏者可以逐渐掌握这些技巧，并运用于实际演奏中，以展现琵琶的魅力和音乐的美感。
浅谈琵琶右手弹挑技巧
浅谈琵琶右手弹挑技巧琵琶是一种古老的传统乐器，其弹奏技巧博大精深。
右手弹挑技巧是琵琶演奏中重要的一环。
本文将从右手弹挑技巧的基本原理、手指运动方式、节奏和配合等方面进行浅谈。
右手弹挑技巧的基本原理是利用琵琶的指甲或指尖与琵琶弦发生碰撞来产生声音。
右手的弹挑动作可以分为两种：一种是弹，即指甲或指尖快速地撞击琵琶弦，产生激烈的音色；另一种是挑，即用指甲或指尖轻柔地刮弦，产生清脆的音色。
这两种动作可以灵活地组合，使琵琶的音色更丰富多样。
右手弹挑技巧的手指运动方式需要特别注意。
通常情况下，弹奏琵琶时，主要使用大拇指、食指和中指进行弹挑动作。
大拇指位于琵琶弦的下方，可用于弹奏低音弦或进行大范围的挑弹动作；食指和中指位于琵琶弦的上方，用于弹挑高音弦或进行细腻的挑弹动作。
手掌的运动也是不可忽视的。
手掌需要保持平稳和稳定的姿势，以便掌握力度和控制音色。
节奏在琵琶右手弹挑技巧中起着至关重要的作用。
弹挑技巧需要根据乐曲的节奏进行准确的控制。
一般来说，节奏分为快速节奏和慢速节奏两种。
在快速节奏下，弹挑动作需要更加迅速有力，以保证音符的清晰和准确；在慢速节奏下，弹挑动作需要更加细腻和缓慢，以保证音符的柔和和流畅。
琵琶右手弹挑技巧还需要与左手的指法和演奏风格进行配合。
左手的指法和演奏风格会直接影响到右手的弹挑动作。
左手的指法需要准确地按下琵琶的音阶和和弦，以保证音符的准确性和音色的美感；演奏风格则需要根据不同的音乐作品和表演要求进行调整，以保证音乐表达的完整性和艺术性。
琵琶右手弹挑技巧是琵琶演奏中不可或缺的一部分。
了解其基本原理、手指运动方式、节奏和配合等方面的知识，可以使琵琶演奏更加准确、流畅和富有表现力。
这只是一个浅谈，对于琵琶右手弹挑技巧的研究还有很多待探索和深化的地方。
浅谈琵琶右手弹挑技巧
浅谈琵琶右手弹挑技巧琵琶是一种古老的乐器，具有悠久的历史和丰富的演奏技巧。
右手弹挑技巧是琵琶演奏中非常重要的一部分，它关系到演奏的音色、速度和准确性。
在这篇文章中，我们将从基本的弹挑技巧入手，逐步深入探讨琵琶右手弹挑的要领和技巧。
我们来谈谈基本的琵琶右手弹挑姿势。
正确的弹挑姿势对于琵琶演奏至关重要，它直接影响到演奏者的手感和演奏效果。
一般来说，演奏者应该保持手腕自然放松，手指自然弯曲，手掌稍微向内侧扶着琵琶的音箱，这样可以增加弹挑的力度和准确性。
手指应该自然分开，不要过于紧张，这样可以保持手指的灵活性和触觉。
我们来讨论琵琶右手弹挑的基本技巧。
在演奏时，琵琶的右手弹挑主要有三种基本技巧，分别是“撇、勾、击”。
撇就是用力拨弦，使之快速震动；勾是用手指轻轻勾动琵琶的弦，使之发出清脆的音响；击则是用指甲或琵琶假指轻轻敲打琵琶的弦，使之产生清晰的音响。
这三种技巧在演奏中常常交替使用，以丰富音乐的表现力和音色变化。
演奏者还应该灵活运用手指的力度和速度，使得每一种弹挑技巧都能够得到准确的表现。
我们来谈谈琵琶右手弹挑的训练方法。
要想在琵琶演奏中达到较高的水平，就需要进行系统的右手弹挑训练。
一般来说，可以通过练习基本的弹挑技巧和模式，提高手指的灵活性和准确性。
演奏者还可以通过练习一些特定的曲目和乐句，来提高自己的演奏技巧和表现力。
演奏者还可以通过听一些优秀的琵琶演奏录音，来借鉴和学习别人的弹挑技巧和风格，这对于提高自己的演奏水平也是非常有益的。
琵琶右手弹挑技巧是琵琶演奏中非常重要的一部分，它关系到演奏的音色、速度和准确性。
正确的弹挑姿势、基本的弹挑技巧、进阶的弹挑技巧和系统的训练方法，都是使得琵琶演奏者能够在演奏中得到较好效果的关键。
希望通过本文的介绍，能够帮助琵琶爱好者们更好地理解和掌握琵琶右手弹挑技巧，提高自己的演奏水平。
浅谈琵琶右手弹挑技巧
浅谈琵琶右手弹挑技巧琵琶是一种古老的乐器，其独特的音色和美妙的曲调，深受广大音乐爱好者的喜爱。
其中，琵琶的右手弹挑技巧是琵琶演奏中非常重要且特别的一部分。
本文将从以下几个方面来浅谈琵琶右手弹挑技巧。
一、持琵琶的正确方式在进行琵琶右手弹挑时，首先需要正确地持琵琶。
持琵琶的正确姿势对演奏技巧至关重要，只有正确的姿势才能使演奏更加舒适和自如。
正确的姿势应该是立正站立，两脚分开与肩同宽，右手肘自然下垂，手掌平放在琵琶背面，左手随意搭在琴弦旁边。
掌心朝上，腕部与琵琶保持一定距离。
这个持琵琶的姿势适合大多数琵琶演奏者。
二、右手的基本动作在进行琵琶的右手弹挑时，需要进行一些特定的动作，演奏者需要掌握一些基本动作。
右手动作应沿用钢弦乐器的右手演奏技巧，例如吉他、小提琴等。
在弹琵时，右手应摆动手腕，将拇指和食指接连地敲打在琵琶的琴弦上，产生节奏感。
此外，在演奏中应根据曲目需求，灵活地运用换、滑、拨、勾等右手技巧。
三、挑弦技巧挑弦技巧是琵琶演奏中很重要的技术之一，掌握这一技能对于琵琶演奏者来说是必备的。
挑弦可分为“平挑”和“斜挑”两种。
平挑指的是拨弦时，拇指、食指和中指同时和琴弦平行，以快速、平稳的方式敲击琴弦。
而斜挑则是让拇指、食指和中指左右横向调动，以侧面的方式敲击琴弦。
斜挑弹奏效果比平挑更丰富，可用于各种琵琶曲目中。
四、手腕的灵活性在琵琶演奏中，手腕的灵活性非常重要。
只有灵活的手腕才能够自如地在琴弦上挥舞，才能让指法更加娴熟、更加动听。
在演奏时，演奏者的手腕应该以放松为主，微微向上扬起，但不要太过夸张。
此外，在进行弹挑时，手腕还需能够适时制动，控制弦声的长度与音量。
五、速度和节奏感琵琶演奏中，速度和节奏感是非常重要的，良好的速度和节奏感不仅能让演奏更具有感染力和情感，也是获得听众认可的关键。
演奏者在进行琵琶右手弹挑时，要保持稳定的速度和节奏感，这个需要通过大量的练习和熟悉琵琶曲目来获得。
总之，琵琶右手弹挑技巧是琵琶演奏中极为重要且复杂的技巧之一，掌握这一技巧需要大量的练习和耐心。
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琵琶快速弹挑的技巧
琵琶快速弹挑的技巧1、手型关。
据笔者多年的琵琶教学实践证明：手型的正确如否，对琵琶演奏质量起着决定性作用。
一般的讲，手型对了，对学习琵琶来说就完成了一半。
那么正确的手形应该怎样掌握呢?左右两手要呈半握拳状，手心是空的，右手背的角度与琵琶面板形成平面，演奏时眼睛看不见手心为宜。
两只手的中、小关节都呈弯曲状。
右手的大指、食指都要弯曲成半圆形，两个手指尖捏在一起，如同中间拈一粒黄豆，手户口呈圆形，也就是龙眼指法的形状。
为什么要采取龙眼指法呢?因为龙眼指法两个指尖端距离近，运动行程小，弹挑动作快，转换时间短，对快速弹挑能构成有利条件，右手臂保持在稳定的紧张与放松状态。
这样，只要大指和食指积极运动，紧密配合，弹挑的速度就会自然加快。
快速弹挑为什么不可以采取鸡眼、凤眼指法呢?因为这两种指法的大指与食指的指尖距离较宽，运动行程较大，弹挑动作转换较慢，明显影响快速弹挑的质量和速度，所以不适应快速弹挑的技法需要。
琵琶快速弹挑的技巧2、力度关。
所谓力度，从力学上讲，就是用来抨击对方的重力。
从客观上讲，人的手指处于人体构成的神经末梢，这就决定了两手指尖的无力状态，加之琵琶弹奏是反弹方向，不是往里抓弦，而是往外弹弦，因此手指的劲儿就更加软弱无力。
所以，手指无力，速度就无从谈起。
那么怎样增强两只手指的潜在力量呢?一要从慢节奏的乐曲练习开始。
因为放慢速度练习弹挑，手指准备时间充分，两手运筹力量充足，手指的松弛和紧张的转换得到有机的配合，指尖的力量能够得到有效的充电，两指的潜能和活力能够从根本上得到锻炼和提高。
二是要坚持经常练功。
常言说得好，练琴练琴。
顾名思义，琴是靠练出来的，不是靠耍小聪明能解决的。
经验表明，学习琵琶演奏艺术，老师的指导仅占成功率的30%，而自己的勤学苦练却占成功率的70%。
伟大的科学家居里夫人深有感触的说：在成名的道路上，流的不是汗水而是鲜血;京剧大师梅兰芳说得好：成功就在于重复。
所以学习琵琶快速弹挑更离不开辛勤的汗水和重复。
一般的讲，初级阶段的学生每天练琴时间不少于2个小时，中级阶段的学生每天练琴要保证3个小时，高级阶段的学生每天练琴时间不得少于4小时。
只要在老师的指导下持之以恒，不懈努力，做到勤听、勤看、勤
思、勤练，不惜付出汗水和心血，弹挑的力度和速度就会日渐提高。
三是要运用好速度和力度的辩证关系。
速度和力度是两个不可分割的统一体，没有力度就没有速度。
这是因为手指甲在琴弦上停留的时间长短决定的，停留时间长，冲击力就小，速度就慢;手指甲在琴弦上停留的时间越短，冲击力就越大，速度就越快。
我们在演奏过程中的用力与放松，实际运作方式就是：用力—放松—再用力—再放松的交替过程。
但是，用力与放松又是相对的。
只强调放松，手指就会松懈无力;只强用力，手指就会生硬紧张。
所以，手指必须在触弦的一刹那间用力击弦，产生连续的爆发力，才能集中体现手指潜在的力度和速度。
因此，缺乏应有力度的手指，就不可能产生刚劲快速的弹挑质量和效果。
其标准是，右手弹挑多条弦时就像弹挑一条弦的速度一样快捷。
那么怎样解决这个问题呢?一是右手的手虎口要保持规范的龙眼形状。
形成驾驭弹挑四条弦的准备动作，为快速过弦弹挑创造充分的交替转换条件。
二是要区分好顺向转换和反向转换的过弦走向关系。
所谓顺向转换就是从第一弦向第四线运行排列;反向转换就是是从
第四弦向第一弦运行排列;还有跨弦循环转换，即横向从第一弦跳到第三弦，或从四弦跳到第二弦等等，因此，跨弦转换指法是过弦难度较大的技巧，需要大脑指挥的快速反映能力和应变能力。
三是手指和手臂的伸展和收缩。
我强调的是，弹和挑起板的运动变化都要顺应快速过弦的需要。
但一般的快速过弦弹挑，都是以弹弦在前，挑弦在后，无论是顺向过弦、反向过弦和跨弦过弦都要遵循这个规律，挑弦起板只适应个别音型。
四是左手指按弦运动要有较强的独立性。
尤其第三指(无名指)和小指按弦要有足够的支撑力。
换指的上下按指要有机交替，在同一个把位上，下音按指在上音按指未抬起前就要积极地按在下个音位上，下音按指不可在上音按指抬起后再按，否则就会延误按指时间和速度。
五是指甲吃弦不要太深。
标准的吃弦深度占指甲的二分之一，吃弦深了弹挑的阻力就会加大，阻力大了必然会减慢弹挑速度。
六是食指指甲的胶布捆绑要科学。
缠绑指甲时，第一圈胶布要把指甲后端的边楞压在底下，让胶布和指甲边楞形成平面，防止在演奏中出现刮弦故障，影响快速弹挑的节奏和质量。
换把指法是由左手指、腕、臂垂直变换在相把位和四个品位之间
的动作，它的音域上下与大提琴的音域一般宽。
是由左右手协调配合完成的换把技术。
怎样掌握换把方法呢?一是左手臂不管是上行换把还是下行换把，都要敏捷快达，干净利落，收放自如。
上行换把手腕要孤起，下行还把手腕要凹下，这样可憎加上下换把的惯力。
二是左手指换把按音走手要迅速，定位要准确。
要学会并采用变通把位、移位替代换把、跳把和收缩动作及替代伸展动作等指法。
三是指序设计要科学有序。
充分发挥保留指、平按指、交叉指和伸缩指等指法，尽力减少重复按指动作和时间。
手臂运动要适应上下换把的需要，注意加快上行还把的速度。
四是要练习好跨把和跳把运动的基本功，左手指要胜任上把位最后一个音和下把位头一个音巧妙连接能力。
要具备熟练地按音指序和大脑敏捷的反应能力。
如以D调为例：从相把位大跳到第三把位的头一个音是3，那么就由左手的第三指按音;如果是从相把位大跳到第四把位的头一个音是5，那么就由左手第一指按音等等。
换把按音的能力要达到不用脑想眼看的熟练程度为宜。
5、耐力关。
耐力大小是胜任琵琶快速弹挑的关键因素。
这是因为有些琵琶独奏曲和练习曲篇幅比较长，尤其是演奏那些速度快、段落长的音乐片段，两手指没有足够的耐力和潜在的能力是很难适应的。
因此，具备持久的韧劲和耐力是胜任琵琶演奏的根本所在。
怎样增强持久的耐力呢?一是要下意识的锻炼两手指快速弹挑的潜在能力。
在练习琵琶快速弹挑的练习曲中，要坚持先慢后快的原则，只有放慢速度，练琴技术才能够从根本上得到增强和提高，手指力度才能够巩固和发展。
在练习乐曲中手腕出现酸疼无力感时，这时不要停下来，要保持力量，坚持弹下去，直至酸疼感消失为止，可休息五分钟后再继续练习，这样有利于锻炼和积淀手指的潜在能力。
二是要坚持做好练琴前的手操准备。
即将两只手举到面部高度，手指伸直—握拳、再伸直—再握拳，连续运动100次，然后再开始练琴，以促进两手的灵活程度。
三是要认真练习每分钟130拍左右的快速弹挑类琵琶练习曲。
如音阶练习曲、过弦练习曲、换把跳把练习曲、半音密集练习曲、移指和变通把位练习曲等等。
要重点练习《小指练习》、《音乐会练习曲》、《无穷动练习曲》、《音节琶音练习》、《流浪之歌》、《流畅练习》、《跳把练习》等优秀的琵琶
练习曲(上述练习曲可从叶绪然编著的琵琶练习曲中查找)。
演奏练习曲的时间要占每天练琴内容的50%。
要从思想上跳出练习琵琶独奏曲就可以代替琵琶练习曲之功效的误区，只弹独奏曲是很难提高快速弹挑内在能力的。
因此要通过反复练习这些难度大、速度快的琵琶练习曲，直至练到左手指尖磨起老茧子，琵琶品上磨出深沟沟，右手指在快速弹挑时产生较大的阻力感和反弹感为止，这才算真正达到了琵琶快速弹挑技术的目标和能力。
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