浅谈中国美术史之元代
分析元代工艺美术的艺术成就及特点
分析元代工艺美术的艺术成就及特点元代工艺美术是指中国元朝时期（公元1271年至1368年）的工艺美术风格和技术。
元代工艺美术的艺术成就体现在其独特的风格和精湛的技术上，下面将从这两个方面进行详细分析。
首先，元代工艺美术的独特风格是其主要艺术成就之一、元代的政治统一和人口迁移导致了各地文化的融合，使元代艺术融合了北方和南方的艺术风格。
元代工艺美术的风格特点主要表现为大气磅礴、雄伟壮丽、奢华豪放。
元代起初受到了南宋和西夏的影响，留下了许多独特的艺术作品。
随着元朝的崛起，蒙古族以及其他少数民族的艺术风格也逐渐融入到元代工艺美术中，进一步丰富了其风格。
元代工艺美术的特点之一是宏伟的金属工艺。
铜铸、银器和金器都在元代得到了广泛的应用。
金银器常常被用作宫廷礼仪用品和雕花工艺品，用于装饰和展示官方的威严和财富。
元代金银器的造型丰富多样，形式有器皿、香炉、匣子等，常常以龙纹、凤纹、麒麟纹等传统图案作为装饰，彰显了中国古代神话和传统文化。
其次，元代陶瓷也是该时期艺术成就的一大亮点。
元代陶瓷在造型、装饰和技术上都取得了长足的发展。
元代的青花瓷成为当时陶瓷艺术的代表作之一、元代青花瓷以其特殊的钴蓝色釉料和精致的绘画技法而闻名。
青花瓷的主题多样，有宫廷龙纹、花卉纹、山水纹等。
元代青花瓷在技术上进一步提高了青花瓷的烧制工艺，使它的质量更加精细和卓越。
再次，元代织绣工艺亦是元代工艺美术的独特之处。
元代的织绣工艺达到了新的高度，成为了中国织绣艺术的巅峰时期。
元代的丝绸制品在世界范围内享有盛誉。
元代的织绣作品大都有色彩鲜艳、线条流畅的特点，以刺绣和提花等精湛工艺为主。
织绣作品常常以鸟兽花卉、山水人物等为题材。
元代织绣工艺的成就贡献了中国传统织绣艺术的丰富多样性。
综上所述，元代工艺美术以其独特的风格和精湛的技术取得了显著的艺术成就。
其宏伟的金属工艺、精美的陶瓷和多彩的织绣工艺都为中国的工艺美术史增添了浓墨重彩的篇章。
元代工艺美术不仅体现了当时社会文化的繁荣和经济的繁盛，也为后世的工艺美术发展提供了有益的借鉴和启示。
元朝绘画文化特点
元朝绘画文化特点
元朝是中国历史上的一个大时期，也是中国绘画发展的一个重要阶段。
元朝绘画文化特点主要表现在以下几个方面：
1. 多元文化交融。
元朝统治者来自蒙古族，但同时也融合了汉族、西域、满族、藏族等不同民族文化。
这些文化的交流与融合，为元朝绘画提供了丰富的素材，也促进了绘画风格的多样化。
2. 崇尚实用主义。
元朝时期，实用主义成为了一种重要的思潮。
绘画也不例外，画家们都更加注重绘画的实用性，追求表现对象的真实、生动和具体。
3. 彩绘技法的突破。
元朝绘画在彩绘技法上取得了很大的进展，研究和发展了绘画用颜料的配方和制作方法。
绘画作品中，彩色的运用更加鲜明，色彩更加饱满。
4. 现实主义的倾向。
元朝时期，画家们对现实世界的观察和描绘更加深入、细致。
他们常常以具体的、真实的场景作为绘画内容，通过细致入微的描绘，传达出深刻的思想和情感。
总的来说，元朝绘画文化呈现出多元、实用、鲜明和深刻的特点。
这一时期的绘画成就，为后人留下了宝贵的文化遗产。
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元代人物画的审美特点与文化象征
元代人物画的审美特点与文化象征元代是中国历史上一个承前启后的时期，其文化和艺术也表现出了比较独特的特点。
元代人物画就是其中的一种典型艺术形式，它大量地运用了生动的人物形象和独具特色的审美观念，体现出了元代文人、官僚群体中的文化内涵和审美趣味。
一、元代人物画的审美特点1.对写实的追求元代人物画在形式上极为严谨，精细和严谨的写实风格是其最显著的特点之一。
这种精细的画风是受到了汉代文学、绘画和雕塑等不同艺术领域的影响而形成的。
画家在刻画人物形象时，非常注重各部位的形态和色彩，用线条完美地表达人体的曲线和气息，同时还要运用不同的色彩来表现人物的情感和气质。
这种写实风格反映出了元代文人的态度和美学观念，即对真实和完美的追求，尤其是对实物的精细观察和描绘，呈现出了元代文人的魅力和精神状态。
2.艺术的流派化元代人物画逐渐形成了多种流派，比如福建画派、江苏画派和山西画派等等，这些不同的画派都有着自己独特的特点和艺术风格。
其中，福建画派以写实为主，注重色彩的对比和着重表现人物的情感，直接描绘人物的特征和性格；江苏画派则将意境的表达和氛围的塑造放在了首位，力求表现出人物的内在世界和人与自然的和谐关系；山西画派则追求人物和背景的和谐统一，人物形象突出而不失整体感，表达了一种平衡和谐的审美情感。
不同的画派在风格上有所差别，但共同的是注重对细节的把握和对人物形象的深入描绘。
3.文人气质的呈现元代文人是中国历史上文化精英的代表，而人物画也体现出了文人的审美偏好和情感倾向。
元代人物画强调肖像的个性化，画家不仅要抓住人物的面部特征和神态表现，还要言传和气质的表现。
这种注重肖像的写作风格是文人画的特征之一，它表现出了元代文人的情感和文艺精神，反映出了文人对于自我的关注和价值观的转化。
二、元代人物画的文化象征元代是一个多元文化共存的时期，人物画不仅是一种艺术形式，更具有深刻的文化内涵和象征意义。
在元代人物画中，很多画家将文化元素巧妙地融入了作品中，将人物形象与文化符号相结合，给人既美好又深刻的印象。
浅谈中国美术史之元代
花溪渔隐图
元
王蒙
全图境界幽深，气势 雄浑，景物丰茂，两岸桃 花盛开，洋溢着盎然春意。 反映出作者对于大自然的 眷恋，对于隐居生活的流 连。王蒙画山水师巨然， 甚得用墨法，层层皴染， 墨法苍老中含秀润，浑厚 中显劲峭，骨力充足，使 观者弥觉满幅生气，散发 不尽。
春 山 读 书 图
元
王 蒙
青卞隐居图，为纸本， 水墨 画。画于元至正二十六 年。这一描写画家故乡 卞山苍茫景色的立轴山 水图，采用高远法构图， 画出卞山自山麓而至山 顶的全貌，结构谨严， 纵横离奇。画面展示了 高崖陡堑，奇峰峻岭， 长松丛树，清溪幽谷的 景色，生动地再现了江 南溪山镶漾润湿；林木 茂密，沉郁深秀的自然 风貌。
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元代不设画院，除少数专业宫廷画家和部分身居高位的士大夫画家外， 其余多为隐居不仕的文人画家。文人画强调绘画的文学性和笔墨情趣， 重视绘画中诗、书、画的结合。提倡“古意”和“士气”，主张师法唐、 五代和北宋。在理论上延续了北宋苏轼、米芾等文人画的传统并有所发 展，强调主观意兴的抒发。在题材上以山水、花鸟为主，人物画相对减 少。元祚虽然不长，但其间名家辈出，是中国绘画史上一个重要的时期。
人物及其作品赏析（文人山水画）
赵孟頫，字子昂，号松雪，浙江吴兴（今湖州） 人。为宋太祖赵匡胤的十一世孙。他生于宋元鼎革之 际，在半推半就中入元廷做官，却遭到皇室的猜忌与 防范，而又无法摆脱朝廷的笼络与利用，心情十分矛 盾和痛苦，乃将精力倾注于对艺术的追求，以复兴传 统文化为己任，诗书画印、音乐文学无所不精，终于 成为一代艺术大师。 赵孟頫的书法不拘一格，篆、隶、楷、行、草， 皆能运笔自如，潇洒秀逸，有“松雪体”之称。他的 绘画，凡人物、山水、花鸟、鞍马，皆墨韵高古，或 以书法入画，博采晋、唐、北宋诸家之长，以气韵生 动取胜，所绘《鹊华秋色图》，有唐人之致而去其纤， 有宋人之雄而去取犷。
元代绘画风格特征
元代绘画风格特征
元代是中国历史上重要的一个时期，其绘画艺术也有着独特的风格特征。
以下是元代绘画风格的主要特征：
1. 极富表现力和个性化。
元代画家们勇于创新，追求表现力和个性化，不拘泥于传统的规范和技法。
他们大胆地运用鲜艳的色彩、自由的笔法和丰富的表现手法，使作品充满了生命力和个性化的艺术魅力。
2. 以写意为主，兼注工笔。
元代绘画以写意为主，兼注工笔，画家们注重表现主观情感和个性化风格，追求笔墨的自由流畅和形式的灵动变化，同时也注重细节的刻画和写实性的追求。
3. 气韵生动，富有情趣。
元代绘画气韵生动，富有情趣，具有浓郁的文人气息和诗意的意蕴。
画家们注重意境和情感的表现，追求画面的意蕴和情趣，使作品具有高度的艺术价值和审美价值。
4. 多样化的题材和表现手法。
元代绘画的题材和表现手法十分多样化，包括山水、花鸟、人物、宗教、历史等各个方面。
画家们运用多种表现手法，如借景寄情、写意境、用色彩表情感等，使作品具有很高的艺术价值和文化内涵。
总之，元代绘画风格特征独具一格，具有创新性和个性化的特点，丰富多彩的题材和表现手法，使其成为中国绘画史上的一个重要时期和宝贵的艺术遗产。
元代绘画特点及其艺术魅力
元代绘画特点及其艺术魅力元代是中国历史上的一个重要朝代，其建立标志着中国进入了一个全新的历史阶段。
元代绘画独具特色，有着独特的艺术魅力。
本文将从不同的角度分析元代绘画的特点，并展示其独特的魅力。
一、写意山水画的特点元代山水画大量出现，其艺术特点主要是“写意”，即对写实主义的颠覆和突破。
元代绘画家们在山水画中凡物不求形似，力求表现意境。
他们不追求严肃的形态结构，而是注重抒发情感，表现自己的灵气和自由。
在画作中，“笔墨重于形色”是元代山水画的显著特点。
元代画家们还运用了大量的工笔技法，这种技法不但使画面更加细腻、精细，也更有观赏价值。
在用笔方面，元代画家们强调用笔灵活、多变，哪怕是绘制一棵树、一根石头，也能使笔笔有神。
二、人物画的特点元代人物画也有着独特的特点。
“虚实结合”是其主要表现形式，即在人物形象中同时注重用笔表现人物的精神状态和动作特征，同样重视人物的环境背景，将人物融入至其所处的环境之中。
元代人物画注重表现人物的内心世界，深入描绘人物生活情趣、心灵体验和感情变化。
元代人物画家们还注重表现人物的生动性和真实感。
因为人物形象与日常生活紧密关联，因此元代画家们从生活中汲取灵感，将人物形象塑造得更加真实可感。
三、创新意识和开放包容的精神元代画家们推崇创新，注重突破常规，提倡大胆尝试。
他们积极借鉴西域和外国艺术，使中外艺术得到了深入的交流和融合。
元代画家刘大伟在绘画中深受西亚文化的影响，其作品尝试将东方的笔墨语言和西方的线条风格相结合，形成“中国神韵，印度气息”的新局面。
元代画家们还保持开放和包容的精神，开拓自己的艺术眼界。
他们涉足各种艺术领域，并运用这些经验带来思想上的启发。
元代画家黄公望即在诗歌和书法方面具有深厚的造诣，这对他绘画的艺术发展产生了极大的帮助。
四、文化背景的影响元代绘画的特点除了与艺术本身的创新精神和开放包容思路有关，也与当时的文化背景密切相关。
元代受到蒙古族的影响，文化交融使得元代艺术具有了独特的多元性和丰富性。
元代的文学和美术
元代的文学和美术元代作为中国历史上一个重要的时期，不仅在政治、经济等方面取得了重要成就，同时也在文学、美术等领域发展繁荣。
特别是在文学和美术方面，元代的文学和美术作品具有独特的风格和特色，对中国文化的发展产生了重要影响。
一、元代文学元代文学以戏曲、诗歌、小说等为主要表现形式。
在戏曲方面，元曲是元代文学的最大亮点。
元曲包括杂剧、皮影戏、南戏等各种形式，成为中国戏曲发展史上的一个重要时期。
元曲注重音乐和舞蹈，形式多样，内容涉及社会生活、历史典故、神话传说等多个方面。
其中最为著名的是《西厢记》、《汉宫秋》等。
除了戏曲之外，元代还有大量的诗歌作品。
元代诗歌的特点是以铺陈华丽、雄壮豁达为主，虽然不如唐诗那样简练明快，但有着独特的韵味。
元代著名的诗人有元好问、郑光祖、张可久、虞集、白朴等。
其中，元好问尤为著名，他的诗歌兼收并蓄，既有山水诗、田园诗，也有政治抒发，是元代文学的代表性人物之一。
元代小说产生于唐宋时期，但其规模和发展水平却是远远超过前代。
元代小说的代表作品有《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》等，这些作品不仅内容富有想象力，构思精巧，而且在人物形象、描写手法等方面也有了很大的进步，堪称中国小说史上的经典之作。
二、元代美术元代美术的特点是继承了唐宋时期的传统，在此基础上发展出了自己的特色。
元代的绘画、雕刻、陶瓷等均有着重要的成就。
其中，以绘画为代表的元代美术在中国美术史上具有重要地位。
元代绘画以山水为主，其特点是大气磅礴、气势磅礴、笔法豁达，具有宏大的艺术风格。
元代山水画家中，著名的有黄公望、吴道子、赵伯驹等人。
其中，黄公望是元代山水画家中的代表人物，其画风独特，笔法精妙，影响深远，被誉为“元人四大家”之一。
除了山水画之外，元代还有人物画、花鸟画等多种绘画形式。
元代人物画的代表人物有虞集、顾恺之、赵孟等，他们的人物画形象逼真、身姿优美，具有浓厚的生活气息；元代花鸟画则以李唐、徐渭、郑燮等为代表，这些画家的花鸟画通常彩色鲜艳、细腻入微，极具装饰性。
精选中外工艺美术史第7章元代的工艺美术
7．1．1 青花和釉里红 青花是一种白地蓝花的釉下彩绘瓷器，是应用钴料在瓷胎上绘画，然后再施透明釉，在1300度左右的高温下一次烧成，呈现出白地蓝花的效果，英文称为Blue andWhite。严格意义上的青花是在元代烧制成功的，它的烧制成功在中国陶瓷史上具有划时代的意义。成为单色釉的新突破和多彩瓷开发的良好开端。
7.3 金属工艺
元代著名的金银器工艺家有朱碧山、谢君馀、谢君和、唐俊卿等人，尤以浙江嘉兴的朱碧山最为出名。故宫博物院现存有朱碧山的一件代表作品——银槎chá ，实为酒杯，高18厘米，长20厘米，由白银冶铸后加以雕刻而成。槎chá身作老树桠杈之状，瘿yǐng结错落，枝权纵横，一道人倚槎而坐，右手执卷，专心研读，树干中空，可以盛酒作杯。道人的头、手及云头履等，皆铸后焊接而成，但浑然如一次铸成，毫无痕迹。槎尾刻“龙槎chá ”二字，尾后刻作者款识，腹下刻五言绝句：“百杯狂李白，一醉老刘伶，知得酒中趣，方留世上名。”这是一件极富诗情画意和雕塑味的作品，造型奇特，创意新颖，制作精巧，代表了元代金银器工艺高超的技术水平和，元代金银器名匠卓越的艺术水准。它把文人士大夫的高雅情趣和工匠艺人们的娴熟技艺巧妙结合起来，是一件元代工艺美术的杰作。
7.4 漆器工艺
7.4 漆器工艺
戗qiāng金指在漆器上进行雕刻，再填以金彩，填以银彩者称为戗银。戗qiāng金银法在《辍耕录》中有详细记载。元代最出名的戗金高手是嘉兴斜塘杨汇人彭君宝，其所制的山水树石、花竹翎毛，亭台屋宇，人物故事，都极精巧工细，“种种臻妙”。 螺钿也是元代漆器的一个重要品种。近年在北京后英房元墓曾出土螺钿残漆盘一片，画面中殿阁高耸，仙云缭绕，表现出广寒宫华丽的建筑和云、树，五彩斑斓，嵌片精细，是一件十分精美的螺钿作品。 I
7.4 漆器工艺
元代美术发展概况
元代美术发展概况
摘要：
一、元代美术的背景和特点
二、元代美术的发展状况
三、元代美术的主要成就和影响
四、元代美术的局限性和不足之处
五、总结和展望
正文：
元代美术是中国美术史上一个重要的时期，它具有独特的艺术风格和特点。
元代美术的发展状况非常繁荣，出现了一批杰出的美术家和优秀的作品。
元代美术的背景和特点。
元代美术是在唐宋美术的基础上发展而来的，它具有强烈的时代特征和民族特色。
元代美术以绘画为主要表现形式，其作品注重写实和表现，富有浓郁的生活气息和深刻的思想内涵。
元代美术的发展状况。
元代美术的发展非常迅速，涌现出了许多杰出的美术家，如黄公望、王蒙、倪瓒等。
他们的作品具有极高的艺术价值和历史价值，被誉为中国美术史上的经典之作。
元代美术的主要成就和影响。
元代美术在绘画、雕塑、建筑等领域都取得了巨大的成就，对中国美术史产生了深远的影响。
元代的绘画作品以山水画和人物画为主，其作品风格独特，注重个性表现，在中国美术史上占有重要地位。
元代美术的局限性和不足之处。
元代美术虽然取得了巨大的成就，但也存
在一些局限性和不足之处，如绘画技法过于注重表现，而忽略了基本功的训练；雕塑作品过于注重形式，而忽略了内容的表达等。
总结和展望。
元代美术是中国美术史上的一个重要时期，它的出现对中国美术史产生了深远的影响。
中国美术史_李福顺_第八章元代美术
第八章元代美术Chapter Eight Art of Yuan Dynasty(公元1271-1368年)元朝是蒙古贵族建立的一个封建政权。
公元1206年，铁木真继位大汗（成吉思汗）统一了蒙古各部。
1271年忽必烈（元世祖）建立元朝，1279年灭南宋，统一了中国，结束了自五代以来南北群雄割据的混战局面。
忽必烈统一中国之后，采取一系列措施，以维护蒙古贵族的特权，巩固元朝统治。
政权主要掌握在蒙古贵族手中，汉人则处于受歧视的地位。
自隋代开始实行的科举制被废止，文人效命朝廷的正常途径被堵塞。
此时，国家政治、经济、文化诸方面都发生了复杂的变化。
在意识形态方面，元统治者采取分而治之的策略, 在蒙古族中极力维护本民族固有的风俗习惯；在汉族中提倡程朱理学；在其他少数民族中允许多种宗教存在，喇嘛教被视为主要宗教。
儒生的地位十分低下,宗教界却拥有种种特权，其首脑人物可直接干预朝政。
国内存在着不可调和的阶级矛盾和民族矛盾。
元代的文学艺术，除元曲外，就主流而论，大多远离社会现实，对时世超脱冷漠。
此时文人画走向成熟，山水画则孤峰突起。
诗书画印相结合的艺术形式已被元代画家所普遍采用。
宗教的繁荣，带来了宗教艺术的活跃和发展，特别是喇嘛教艺术。
元代的工艺美术与宋代相比，也有不少新的特点。
元朝对外交往日益扩大，主雇已不同于前，新的需要刺激了商业和手工业的发展。
瓷器中的青花、釉里红，织绣中的纳石矢取得了新成就。
漆器（特别是剔红）、铸银、玉器等生产，也都有较大发展。
建筑方面，由于元朝是一个横跨欧亚的封建大帝国，民族众多，交往频繁，为中国传统建筑艺术与技术增加了若干新的因素。
第二节元代的绘画Section Two Painting in Yuan Dynasty中国古代绘画发展到元代，进入一个新时期，与唐宋绘画相比，已存在明显差异。
“唐人尚巧，北宋尚法，南宋尚体，元人尚意。
”元画简率灵动，形似被看得无足轻重，“画不过意思而已。
”（黄公望语）反映到画风上，唐画宏伟，宋画充实，元画空灵。
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书
水墨 画。画于元至正二十六
图
年。这一描写画家故乡
卞山苍茫景色的立轴山
水图，采用高远法构图，
画出卞山自山麓而至山
元
顶的全貌，结构谨严，
纵横离奇。画面展示了
高崖陡堑，奇峰峻岭，
长松丛树，清溪幽谷的
王
景色，生动地再现了江
蒙
南溪山镶漾润湿；林木 茂密，沉郁深秀的自然
风貌。
吴镇(公元1280—1354年)，字仲圭，号梅花
浅谈中国美术史之
元代美术
元代美术发展的历史背景
• 蒙古人原为漠北一游牧民族。1206年成吉思汗统一蒙古建立蒙古政权，其后 灭夏亡金。1271年忽必烈正式定国号为元，继续对南用兵，1276年攻陷南宋 首都临安，并于1279年厓山一役彻底击败南宋残余部队。中国第一次全境沦 陷异族之手。
• 蒙元以异族入主中国，把各民族分为四个等级，依次为国人、色目人、汉人、 南人，并对“汉人”、“南人”颇为岐视。汉人即原金朝辖区的汉人、女真 人、契丹人。南人即原南宋辖区的汉人，在四种人中地位最低，广大的汉族 知识分子仕进无门，便寄情于文学艺术，遂得以长足进展。
富春山居图 元 黄公望
《富春山居图》是黄公望最著名的山水画。他晚年久居浙 西富春江一带，作此画时已七十九岁高龄。图卷为纸本，水 墨画，高约一尺余，长约两丈。描绘的是富春江一带的秋初 景色。画面上峰峦坡石，变化多端，山问江畔，有村台、亭 台、渔舟、小桥、丛林、飞泉，景随人迁，令人日不暇接。
王蒙(公元1301—1385年)字叔明，号黄鹤 山推，又号香光居士，浙江吴兴人，赵孟頫的 外孙，“元四家”之一。其所作山水以密体见 长，布局充实，结构饱满，用笔多变。皴法丰 富，厚重繁密。 如《清卞隐居图》，重山复岭， 密树流泉，气势苍郁；图上采用披麻皴、斧劈 皴、牛毛皴及解索皴等多种手法，层层积累， 多至数十重，极富质感，沉郁深秀，苍茫雄浑， 将归隐避乱，寄趣林泉的情感渲泄无遗。明人 董其昌称王蒙“力能扛鼎”，评此画为“天下
鹊华秋色图 元 赵孟頫
有唐人之致而去其纤，有宋人之雄而去其犷之说。
浴马图 元 赵孟頫（局部） 秋郊饮马图 元 赵孟頫
高克恭,元初画坛上流传着“南赵北高”的佳话，
将南方的赵孟頫与高克恭（1248年-1310年）相 提并 论。 高克恭为色目人，他曾与赵孟頫同时在北京任职， 后来两人又在江南共事彼此结下深厚的友谊。受赵孟 頫影响，高克恭对书画的兴趣与日俱增。他悟性极高， 善作山水、墨竹。尤其喜爱董源、米芾的画风，卷面 云烟流动，淡雅有致，富有诗一般的韵律，生机盎然。
道人，又称梅花和尚、梅沙弥等，浙江嘉兴魏塘 镇(今嘉善)人。他性情孤僻，因对元王朝的统治 不满，隐居乡里，饱读诗书。吴镇出身贫寒，孜 孜绘艺，不求闻达。所作山水、人物、花鸟，以 湿笔见长，而淳朴天真，充满野逸之趣，以寄托 自由不羁、归隐江湖的志向。有《溪山高隐图》、 《渔夫图》等。
认识元代绘画
• 元代绘画在唐宋的基础上，有了显著的发展。绘画注重诗书画的结合， 舍形取神，简逸为上，重视情感的发挥，审美趣味发生了显著的变化， 体现了中国画的又一次创造性的发展。
• 山水方面，初期的钱选，赵子昂，高克恭等对唐宋以来的山水画的继承 和发展进行了认真的探索。中后期，黄公望，王蒙，吴镇，倪瓒，元末 四大家出现，在原有基础上又具特色和创造，以简练超脱的手法，把山 水画提高到了一个新的高度。元代山水画家还有商琦，曹知白，朱德润， 唐棣，孙君泽，陈汝言，方从义等。
• 元代对外文化交流空前繁荣，在战争中，蒙古贵族接触到许多宗教，如佛教、 道教、基督教、伊斯兰教、摩尼教等，统治者对各种宗教均采取包容的态度。 此外，元代西域文人的华化艺术也丰富了中国的文化宝库。
• 元代不设画院，除少数专业宫廷画家和部分身居高位的士大夫画家外， 其余多为隐居不仕的文人画家。文人画强调绘画的文学性和笔墨情趣， 重视绘画中诗、书、画的结合。提倡“古意”和“士气”，主张师法唐、 五代和北宋。在理论上延续了北宋苏轼、米芾等文人画的传统并有所发 展，强调主观意兴的抒发。在题材上以山水、花鸟为主，人物画相对减 少。元祚虽然不长，但其间名家辈出，是中国绘画史上一个重要的时期。
恭
全图笔法粗中有细，墨色层
次丰富，立体感与质感皆很
突出，与董源、米芾两家技
法合参，别开生面。
墨
竹
坡
高克恭的墨竹既重形，又重
石
神，孤高清秀，出人意表，虽是
图
写作，实是写人，落笔潇洒，秀 雅可人。赵孟頫称其人品高，胸
元
次磊落，故所作看似游戏，却能 不流于俗格。在元代各民族文化
大融合，文人画大发展的进程中，
• 人物画的画家有刘贯道，何澄，钱选，赵子昂，任仁发，周朗，颜辉， 张渥，卫九鼎，王绎等。
• 花鸟画以梅兰竹石为主体的文人画广泛流行，讲求自然和笔墨情趣。著 名画家有钱选，陈琳，王渊，张中，李息斋，赵子昂，柯九思，吴镇， 顾安，倪瓒，张逊，邹复雷，王冕等。
元代绘画的特点
• 元画的主要作者是士人 • 元画以高逸为尚，放逸次之 • 元代绘画对脱俗的强调 • 元代绘画中心的特殊性 • 元代绘画的主流和支流 • 其他
秋山暮蔼图 元 高克恭
云
横
《云横秀岭图》，以大
秀
设色绘云山烟树，远处岭高
岭
入云，雄伟挺拔，岩壑幽深， 气势憾人；脉起伏，绵延
天际；画面中部的云烟，流
元
布飘逸，充满动感，既增添
了山势的奇伟，又具有莫测
高
之势，令人遐思不已；近处
克
孤亭傍湖，溪流潺潺，丛树 掩映，动静相宜，颇有清趣。
高
他和赵孟頫的美术成就都是足以
克
令人称道的。
恭
元四家及其作品赏析
黄公望,（1269年-1354年）出身小吏，所作山 水以疏体见长，用笔简远，若不经意，平淡天真之 趣溢于画卷，流露清高隐逸的思想。他的《富春山 居图》，纵33厘米，横长630厘米，村舍隐约，渔舟 出没，林峦森秀，笔墨苍简，颇得富春江两岸烟波 浩渺、坡峦清润的情趣，被誉为“画中《兰亭序》”。
第一”。
花溪渔隐图 元 王蒙
全图境界幽深，气势 雄浑，景物丰茂，两岸桃 花盛开，洋溢着盎然春意。 反映出作者对于大自然的 眷恋，对于隐居生活的流 连。王蒙画山水师巨然， 甚得用墨法，层层皴染， 墨法苍老中含秀润，浑厚 中显劲峭，骨力充足，使 观者弥觉满幅生气，散发 不尽。
春
山
读
青卞隐居图，为纸本，