千年古画修复方法
古代字画修复工序及技巧
作用很强或带毒性，即使反复冲洗也很难完全清除。
这会使文物在以后的保存中一直受到残留药剂的侵害，使纸绢发脆甚至粉化。
根据上述情况，我们认为对于字画文物的污渍处理要非常慎重。
污渍不严重的最好不去作处理。
霉菌的生长主要是在合适的温度和湿度下。
同时，湿度也是水渍生成的条件，所以，保持环境相对的干燥，就能抑制侵害，使其不再发展。
即使是污渍比较严重，如不影响观赏，也不应该处理，要是原装裱已出现脱糊断裂、糟朽的，进行一下揭裱就行了；去掉旧托纸和水洗时，也会去掉一部分污渍，在文物字画去污的问题上，我的看法是能不处理就不处理，非得处理的应尽量降低损害，这样才能使珍贵的文物不至于断送在我们的手里。
三、揭心去命要裱好旧字画，揭托纸是一项关键的工作，揭是指揭尽原裱的背纸和托纸，托纸与画心直接粘连，起着保护画心的作用，所以有“命纸”之称。
在整个修裱工作中，揭是最重要的一环，如果疏忽大意，或揭掉画心半层，或掉粉、掉色，使原画失神，或者揭得厚薄不匀，使画成为花斑，或者揭伤画面，无洞造成有洞，小洞成为大洞，还有的揭完托纸后，画心粘在案上起不了台，就是勉强起台，已是支离破碎，造成无法弥补的损失。
揭前必须把画心湿透，如果淋湿过的，可趁湿将画心翻扣在案面上刷平，纸本画心如破碎严重或断裂很多，必须在画案上衬垫稀薄绢，把衬绢铺平在案面之后，再把画心反扣铺在上面。
有的纸本画心，看起来较完整，但纸质已糟朽，为防止揭后起不了台，也要衬绢，以防万一。
绢本画心，揭心前画面要糊水油纸固定部位。
水油画纸可用原书纸或毛边纸或薄皮纸，在此纸上刷生桐油加少许煤油，待油浸透，晾干后即可使用，切忌不干就用桐油粘在画上，油迹不容易去除。
现在也有用塑料薄膜代替水油纸的。
先将画心向上，平铺在画案上润湿，趁水份少的时候用棕刷轻轻刷平，逐步往四边推滚，将水份从边上挤出，使画心展平吸在画案上，把事先准备好的水油纸刷上较稠的浆糊，并用排笔顺浆，使浆糊均匀。
晾到一边，等水油纸渗透，再往画心上刷平水油纸。
如何修复旧书画，旧书法名画无水脱酸保护
如何修复旧书画，旧书法名画无水脱酸保护我国具有悠久而光辉灿烂的历史，经多次演变和朝代更迭，比较强盛的朝代有夏、商、周、秦、汉、晋、隋、唐、宋、元、明、清等。
中国也曾是世界上最强大的国家，经济、文化、科技世界瞩目。
因此，中国历代流传下来的书法名画，具有很高的历史、艺术、科学价值，它们既是民族文化遗产，又是人类共同的财富，其价值难以估量，有的作品已经历了上百年乃至上千年的时间，成为稀世珍品。
所以，加强对中国古书画文物的保护显得极其重要如何修复就书画想把各种各样的书画藏品置于最佳的保护状态，应当实施科学有效的保护管理措施，使书画藏品发挥应有的历史文化价值。
(一)合适的存放温度古书画存放的温度包括收藏馆内部的自然温度和人工用设备调度的温度。
存放古书画的馆内的温度在I5℃～I8℃之间最好。
在温度较高的夏季，库房温度也不能高于20℃，库房温度的差距不能太大。
温度过高的时节要降低温加促进空气流动，防止高温下书画藏品的纸张强度下降，使用寿命缩短。
(二)适宜的存放湿度温度和湿度都对书画作品的存放产生一定的影响，相比而言，后者的影响更加明显。
湿度并不是孤立存在的，温度的高低直接影响湿度的强弱，两者紧密联系。
书画作品的管理可以·229·参考联合国文物保护和修复中心规定的保管书画藏品湿度的条件，书画藏品库房要缩小室内的湿度差距，而且配备一定的设施，努力防止外界潮湿空气和热气流侵人书画藏品室内损坏书画品。
古旧书画在漫长的历史过程中，出现了大量的残缺、破碎和污染的现象，只有对其进行相关的修复，才能保持原有作品的面貌，再现书画品记录的珍贵历史时刻，使后人在观看欣赏的时候得到一种历史的感染，同时获得艺术上的审美体验。
(三)防尘、防霉与除虫控制温度和湿度保持在适宜的数值内，可以抑制霉菌的的生长，防止灰尘的入侵。
对环境的要求是温度差和湿度差不能太大，空气保持洁净，灰尘和各种有害物质少，尽量避免产生霉菌的环境，霉菌没有了适宜的生长环境，就无法进行繁殖。
文物保护-15中国书画的传统修复
关于作者
❖ 韩滉（723～787年），字太冲， 长安（今陕西西安）人。经历玄 宗至德宗四代。他是唐代宰相韩 休的儿子，在唐德宗时期历任宰 相、两浙节度使等职，封晋国公 。是一位拥护统一、反对分裂割 据的地主阶级政治家。擅画人物 和畜兽，写牛、羊、驴等走兽神 态生动，尤以画牛“曲尽其妙” 。他画牛，姿态真切生动，具有 一种浑厚朴实的风格。
书画装裱又称为装潢，在历史上还曾使用过“装治”， “潢治”，“装池”，“装褫”，“装背”，“裱褙” 等。“装”原本是装饰，装束的意思，“潢”则指的是 为纸张进行染色。 因此，装潢一词最初指的是将进行过 裁治染色的写有一定内容的纸张，制作并装饰成可供阅 读或观赏的形式。
“自晋代之前,装背不佳,宋时范晔,始能装背。”——《历代名画记》
2.中国书法的发展：
利
石
簋
鼓
铭
文
文
兰亭序
袁 安 碑
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宋徽宗书法 上 阳 台 帖
左：董其昌 答客难 中：金农书法 右：赵之谦篆书
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（三）.中国古代书画的特点
1.笔墨的使用：毛笔 墨 砚台
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2.天然颜料的选择与制备
石青、石绿、朱砂、赭石、藤黄、花青、铅白、金箔等
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3.独特的创作介质
流传与回归
❖ 按明朝人的著录，《五牛图》卷在北宋时曾收入内府，宋徽宗还曾题词签字 ，但这些痕迹都因后人的挖割而不复存在了，只有“睿思东阁”、“绍兴” 这些南宋宫廷的印记表明它南渡的身世。
❖ 元灭宋后，大书画家赵孟頫得到了这幅名画，如获巨宝，留下了“神气磊落 、希世明笔”的题跋。
❖ 到了明代，《五牛图》卷又陆续到了大收藏家和鉴赏家项元汴与宋荦的手中 。清代乾隆皇帝广诏天下珍宝，《五牛图》卷被征召入宫，乾隆皇帝非常喜 爱，并多次命大臣在卷后题跋。
修复古画你所不知道的技术难度
修复古画你所不知道的技术难度古画由于流传年代久远，难免出现破损残缺等问题。
裱画师是如何将它们起死回生的？在上月举行的“世界因遗产而璀璨——2016中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛”上，大英博物馆的邱锦仙女士介绍了在大英博物馆如何用中国传统方法修复装裱历代古书画。
据介绍，她曾在上海博物馆做裱画工作15年，1987年10月受聘于大英博物馆东方部的修复部至今。
其间在大英博物馆修复和装裱了不少技术难度较高的绘画。
以下其自述修复两幅古画的过程。
《人物花卉》纸本画修复前。
《人物花卉》纸本画修复后。
禹之鼎《人物花卉》纸本画修复过程在2009年，我修复装裱了一幅清代名画家禹之鼎的《人物花卉》纸本画，画于1709年～1749年。
这幅画有许多残缺，尤其在石绿石青的地方，纸已经烂掉，画心上到处都是断裂，因为此画是熟纸，所以易断裂，疲破不堪，画心很大，是五尺中堂。
◇◆准备修复前，先检查一下画心上的颜色是否有掉色。
用棉花球蘸一点水，在各种颜色上试一下，结果石绿和石青颜色有点掉色。
于是，我用毛笔在易掉的颜色上刷点胶水，等颜色牢固后，看画心的质地和纹路，找到同样质地的纸张后，先用生豆浆水染纸，等干后再染颜色做托纸，但纸本的托纸一定要淡于画心的底色。
准备就绪，就可以裁去旧装裱，开始做画心了。
我先把画放在台子上，画面向上，因为此画有点颜色易掉，虽然上了胶水固定，但为了保险，用排笔蘸上温清水后，轻轻地洒上去，然后用毛巾轻轻地把它吸干，画心很脏，给它洗了四次。
◇◆洗画心画心洗干净后，用干净的纸放在上面，把它卷起来，把台子擦干净后，再把预先裁好的日本Rayon纸，用水喷湿后刷平在台子上，Rayon纸一定要大过画心，然后把画打开，画心翻过来，刷平在Rayon纸上面，小心翼翼地把复背纸和托纸一小块一小块揭去。
由于此画又大又破，托纸很难揭，我和Valentina马不停蹄地揭了三天。
揭去托纸◇◆揭去托纸托纸揭干净后，在画心后面用排笔上浆水，把颜色纸托上去，再在破洞处用白色宣纸补洞，补好后，把Rayon纸和画心一起从台子上拿起来，翻过身后，把吸在画心上的Rayon纸轻轻地拿掉，然后在每个洞上，用干净的毛笔蘸上清水，洗净上面的浆糊，再把画心用棕扫刷平在台子上，在画心外面的出助上，四边刷上浆糊，贴上板。
用早餐修复古代书画，你信吗？
用早餐修复古代书画，你信吗？2009年我修复装裱了一幅清代画家禹之鼎的画画芯很大，画芯上到处都是断裂，残破不堪。
在修复之前我检查了画芯上的颜色是否有掉色，用棉花球沾一点水试一下，结果有一点掉色，我用毛笔在易掉的颜色上上一点胶固色。
找到了同样的纸张后，先用生豆浆水染纸，纸本的托纸一定要淡于画芯的颜色。
准备工作做好以后就可以修复装裱了。
邱锦仙在全色因为该画为五尺中堂，尺幅很大，又是用熟纸绘制，年代既久，纸易脆裂，因此破敝不堪，很难揭裱。
我和学生马不停蹄地揭了3天。
揭干净之后在画芯后面上浆水，把颜色纸托上去，再用白色的宣纸补洞，补好后把保护纸和画芯一起从台子上翻过来，把吸在画芯上的保护纸轻轻地拿掉。
然后用小刀在每一个洞口边上挑刮干净，再加一层很薄的棉纸，干后在每一个洞口上豆浆水，再贴到板上，等画芯干后就可以全颜色了。
邱锦仙和同事、助手在大英博物馆的平山郁夫东方书画修复工作室有同学问到修复过程中豆浆水的使用。
在修复过程中使用豆浆水是我们中国传统的方法。
我们看纸本画本身的质地，要找到与画芯同样粗细的纹理、质感的纸，但是因为我们没有老纸。
用豆浆最主要是做光泽，因为豆浆有一种特别的光，我们现在的纸没有这个光。
但是全色纸一定要有一点熟才能全得上，所以用豆浆来代替胶矾水来把补洞打熟，没有矾的成分在里面，不会脆化。
豆浆本身是白色的，这里用的豆浆不能很厚，淡淡的就很好，豆浆上得厚的话以后染色也染不上，要比较恰当的程度。
一杯生豆浆用三杯的水，所以很淡，基本上虫不会蛀。
我们先用生豆浆水把纸染一下，染好等它干了以后再上颜色，根据画芯的本色，比它染得淡一点作为托纸，这是中国传统的方法。
用豆浆水进行修复装裱修复古书画这项工作是一种特殊的技艺，书画必须经过历代装裱才能便于收藏和欣赏。
古书画虽已糟朽破碎，但一经精心修复装裱，则犹如枯木逢春，焕发光彩。
古书画常见的损伤及修复（可编辑）
古书画常见的损伤及修复晤’蕊垂◆口王新桃明代的高镰在《遵生八笺》中曾说过古画失物等。
生物残留,如植物的根、微生物的粪便、传可以归结为五种因素:“古画年远,纸绢已脆, 菌类等,这些物质危及到文物的安全和寿命,影不时卷舒,略少局促,即便折损破碎无救,此失传响文物的品位、艺术价值和美观,所以,必须去之一。
童仆不识收卷有法,即以两手甲抓画卷起, 除。
不顾边齐,以轴杆著力紧收,内中绢素碎裂,此失画心的残缺破损及酥朽不可还原处,是破损传之二。
或遭屋漏水湿、鼠齿猫溺、梅雨霉白,不较严重的书画中存在的非常普遍的一种现象。
善揩抹,即以粗布擦摩,逐片脱落,此失传之三。
此外还有较难处理的特殊的情况。
如前人修或出示俗人,不知看法,即便手托画背,起眼就复不当造成的修复困难或因特殊的自然原因造观,绢素随折;或挂画忽慢,以致坠地折裂,再莫成的残损。
可补,虽贴补何益,此失传之四。
或遭兵火水溺,面对上述各种破损情况,修复者需要根据不岁苦流移,此失传之五。
”从中可看到造成书画破同的状况制定适宜的修复方案,其目的归纳起来损的原因是多方面的,这就要求修复者所采取的不外乎两种。
一是揭旧换新,延长书画存世的时应对措施要适用于不同的情况,以保证古书画的间,即为保护书画而进行的修复;二是整修复原,完整修复。
为了恢复书画的原貌而进行的修复。
而两者的常规处理方法大体上是一致的,就是将古旧字画通一、古书画常见损伤过重新装裱、修整而形成完整的面貌。
画心的折痕与裂痕。
在挂轴上常见的是水平二、古书画传统修复方向的,手卷则是横向。
从结构上来看,长轴与手卷因为有地杆卷起来收放,画心不平的话,卷时最常规的修复画心方法主要有以下几个步容易起皱,造成折痕。
如果装裱的糊较硬的话,产骤。
生的折痕锐利,更会造成颜料层的剥落。
.洗心画心的中空与重皮。
原因是托心时糊刷与排画心因烟熏尘染,质地变黄变黑,可先掸拂刷有均匀的笔笔相接,如果糊刷走漏了或排刷没去画面上的浮尘,然后拆裁旧裱的镶料。
浅谈中国古旧字画的修复方法
浅谈中国古旧字画的修复方法浅谈中国古旧字画的修复方法中国装裱艺术历史悠久和特色鲜明，古代字画得以保存、流传和收藏，离不开装裱。
随着时间的流逝，古旧字画会出现自然老化、破损等现象，为再现原作的艺术风采，需修复揭裱。
古旧字画的修复保护，必须严格按照科学的方法进行每道工序，因为这直接关系到书画的寿命。
一、清洗古旧纸质书画装裱或者重裱一般需用清水清洗或浸泡。
对于纸本画芯损坏严重的，可先将一张稍大于画心的塑料膜闷湿平置于案上，画心正面平置于塑料膜上，用喷壶将清水轻轻喷洒画心。
如霉迹较重，可先局部点涂药品，后用排笔整体涂刷药品的方法进行洗涤。
洗涤过程中高锰酸钾溶液由红色变成棕色后，再用2％的草酸溶液涂刷在高锰酸钾处中和，后用排笔蘸清水加以淋洗，直至洗净。
二、揭心揭画芯是一道关键工序。
《装璜志》中强调“书画性命，全在于揭”，揭心过程中，尽量不揭掉原托心纸，只揭去复褙纸即可。
但若画心与命纸之间出现空壳现象，就不得不揭掉原托心纸。
如有零碎纸片可用小毛笔蘸水逐步清洗，切不可操之过急，务必做到揭净。
如遇画芯原补丁色彩接近，纸纹正确，接笔尚好，可以保留原补不动。
不佳者应揭去重补。
三、修补画心揭完命纸后显露出来的大小破洞、缺损之处要精心修补。
修补洞口，古旧书画的用纸应当与画心纸相匹配，用纸主要来源于平时揭裱古旧书画时的画心纸和复褙纸，也有部分流传下来的各朝代纸张，这需要我们平时对各种旧纸进行收藏，以备使用。
亦可先染出一些与所修补画心的颜色相似的宣纸。
隐补和细补对于局部缺失的画心来说都是补救的方法，二者的区别在于位置：隐补是补于命纸后面的相应位置，细补是先把破损处补起来后托上命纸。
如果是隐补，再次揭裱书画时，命纸的去除将会面临再次的修补，而这个时候要再次处理洞口边缘，这对于纸本文物的书画作品是不可避免的损失。
但如果是细补过的作品，当再次修补时，只需要将命纸去除，原补处材料是可以保留不动的，在脱浆处增加糨糊即可，这样更有利于纸本类书画文物的保护。
古画修复
古字画修复步骤
第一步：处理画芯
洗画芯。将旧画洗净。用热 水烫后，用羊肚毛巾挤吸出 脏水。
揭去腹背纸。要点是需要小心，不伤及命纸及画芯。
第二步：揭命纸
这是修复古画中最重要 的工序。命纸是画芯的 托纸，托纸直接和原画 接触，能延长作品的寿 命，也能够使作品更加 出色。故而称之为“命 纸”。
揭取时要非常小心，不能伤及画芯。这是修复古画最 重要的程序。
画 芯 托 好 命 纸 ， 慢 慢 阴 干 。
年将 久阴 导干 致的 的画 断芯 纹放 。在 窗 前 ， 逆 光 检 查 画 面 由 于
给画面补洞：
种由 破于 洞虫 。蛀 等 原 因 ， 古 画 会 产 生 这
帖断纹：
以1—2毫米细 的宣纸帖在断 纹处。破旧古 画往往会贴满 画芯背面。此 处需要极大耐 心。
一幅破旧得面目全非的古书画，经过他们的装 裱修复，可以重现古之神韵。因为有了他们， 诸多古代名家的作品得以一代一代传下来。我 们关注古书画，不仅仅因为它们有不可估量的 艺术价值。我们关注古书画的修复技艺，也不 仅仅因为它是非物质文化遗产项目。更重要的 是，据此，我们可以更多地了解历史或者弥补 历史记载的不足。有人说，与古书画的取得相 比，古书画修复师或许更难得。
故宫博物院的 文物保护技术 人员在进行全 色。
故宫聚集了几乎全国最好的能工巧匠和先进的科学技术， 老师傅们深感自己责任重大。“技艺的传承不能局限在 故宫，我们一直在为其他地区的博物馆培训技术人员， 日本、韩国也有人过来学习。”由于徒弟多、师傅少， 60多岁的徐建华和李寅，都是退休后继续工作。
除了人才培养和传承，与时间赛跑的紧迫更令他们 心急。目前故宫近一半面积尚未对外开放，大量文物尘 封在库房中亟待修复。“好多都成了碎片，需要抢救性 修复。”李寅略显焦虑地摇摇头，“复原一幅画需要几 个月甚至几年的时间，活儿根本干不过来。”加之常有 其他省市博物馆的文物被送入故宫请求修复，每个人都 忙得团团转。 工序繁多，过程复杂，要求苛刻，使得古书画的修复学 起来非常艰难，这门技艺与许多老手艺一样，面临着后 继乏人的困境。
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千年古画修复方法
千年古画是珍稀文物，因此修复需要特殊的方法和技术。
以下是常用的千年古画修复方法：
1. 清洗：使用化学剂和溶剂轻轻地清洗画布或纸面，并去除累积的尘土和污垢。
2. 补补裂：使用台纸或补补裂纱布对画作表面进行补补裂。
3. 稳定画布或纸张：使用化学稳定剂，如乳胶，来稳定画布或纸张，以避免进一步破损。
4. 重构：将已经脱落的颜料或纸片复原到原来的位置上，以还原画作的原始外观。
5. 色彩修复：将已经失去的颜色重新填补，并将已经褪色或变色的颜色恢复到原来的状态。
6. 补增画作：精细不规则雕刻和改变形状和大小，制作新的图像重建丢失的部分，以完整备好的画作。
这些方法需要专业的修复团队和设备，有时需要大量的时间和精力来恢复千年古画的荣华。