中国古代绘画的历史脉络
古代中国画学艺术的发展和演变
古代中国画学艺术的发展和演变古代中国画学是中国文化中的重要组成部分。
在中国古代，画艺术被广泛运用于政治、文化、宗教、生活等各个领域。
中国画艺术的发展和演变与中国历史、文化、社会和哲学等方面都有着密切的联系。
本文从不同角度出发，探讨古代中国画学的发展和演变。
一、绘画的起源和初期发展相传，早在远古时代，中国人就已经开始绘画。
据《史记》所载，传说中的大禹治水时，曾经画出了五岳图，反映了中国人对天地、自然、神灵以及自己的文化和信仰的认识和表达。
此后，绘画作为一种表现艺术和记录文字之外的重要载体，逐渐发展壮大。
西周时期已出现了彩陶，春秋时期又出现了壁画、玉器、漆器等，说明中国古代绘画已得到了很高的艺术技巧。
到了东周时期，随着文化的繁荣和社会的发展，绘画技术得到了更为广泛的应用。
周武王时期，传说中的著名画家顾恺之在创作《百步图》时开创了中国绘画的意境和技巧。
在此后的数百年中，绘画艺术得到了日益精湛的发展，历经了唐、宋和明清等朝代，成为中国文化中的重要组成部分。
二、中国画学的发展和演变1.笔墨纸砚的革新中国画学的发展和演变与笔墨纸砚等工具的革新密切相关。
在前期的绘画技术中，墨汁、毛笔、宣纸等独特的工具组合为画家提供了广阔的发挥空间，同时也为画家们创造出了非常独特的绘画风格。
唐代以后，随着丝绸成为宣纸和毛笔的普及材料，中国画绘画风格开始趋向柔和和轻盈。
明朝时期又产生了硬笔繁复的作品，其中的白描和工笔花鸟画便成为中国画发展中的重要分支；而清代时期则出现了彩墨并用的花鸟画与山水画，提高了中国画的审美性。
2.传承和革新中国画学的演变不仅仅是简单的模拟或复制传统的画风。
画家们在继承传统的基础上，也有着创新、超越的想法和探索，不断地推进了中国画学的发展。
初唐时期的张萱便是中国画学中的杰出代表，他胆大妄为、充满创意的作品不仅展示了丰富的形式和意象，同时也为后来的画家提供了无尽的启迪；其中梅花、菊花、竹子等都成为了中国画艺术中的常见题材。
中国古代绘画的发展与变化
中国古代绘画的发展与变化中国绘画是中国文化的重要组成部分，历经数千年不断发展。
随着时代和地域变迁，中国绘画也经历了多次转变和发展，深刻地反映了中国历史、文化、思想和艺术的变革。
一、原始绘画中国古代绘画的开始可以追溯到旧石器时代，最早的绘画是在祭祀活动中出现的，主要是一些原始的涂鸦和简单的图像，如红山文化中的陶器和玉器上的图案和纹饰。
二、古代壁画商周时期是中国古代绘画的重要阶段。
在此期间，壁画逐渐取代了陶瓷，成为了绘画的主要载体。
商代的壁画大多描绘人物和动物，具有较强的装饰性和象征性。
周代的壁画则更加逼近现实，强调了人物的动态和情感。
周的开端，城墙上的壁画也出现了，如昭君图和灌婴图等，这些壁画内容更加丰富，题材更加广泛。
三、敦煌壁画隋唐时期，由于唐朝的强盛和繁荣，中国绘画进入了一个高峰期。
唐代的壁画以敦煌壁画最为著名，敦煌壁画保存完好，一些色彩相当艳丽的壁画，是中国画中的珍品。
敦煌壁画内容丰富，涉及佛教、道教和儒教等各个领域，有佛教、造像、仙侣、仕女、宫廷、游戏和劳作等多种题材，其中佛教题材最为丰富。
四、画院绘画宋代是中国古代绘画的另一个高峰时期。
宋代画院成为绘画的重要场所，画家们开始借助院落里的自然光线和氛围进行创作，使绘画更加写实，宋代的绘画注重表现具体物品、人物和场景。
宋代的山水画取得了空前的成就，梅田派的北方山水画、宣和派的南方山水画、徽州派的建筑山水等各种流派重要的山水画家们都有所发挥。
五、明清画风明朝是中国绘画发展史上的又一高峰时期，明代绘画注重写实和写人物的神态和情感，艺术成就非常高，代表作品有仇英、汪士慎、文征明、唐寅等。
清代的绘画风格则更加庄重严肃，注重形神合一，以纸本为主要绘画载体，代表画家有石涛、郎世宁、泼墨画家吴镇等人，是中国绘画史上非常重要的一个时期。
六、现代绘画20世纪，随着西方绘画理论的不断传入和学习吸收，中国绘画进一步发展和创新。
新文化运动和五四运动等思想和艺术革命运动，为中国现代画坛提供源源不断的动力，出现了一整批代表画家，如齐白石、张大千、徐悲鸿、潘天寿等。
浅析中国文人画的发展脉络
浅析中国文人画的发展脉络【摘要】中国文人画是中国独特的绘画流派，以文人雅士为主体，追求自我境界的表达。
本文从古代至当代逐步分析了中国文人画的发展脉络。
在古代，文人画起源于书法与绘画相结合，强调笔墨情趣。
唐宋时期，文人画以山水画为主，呈现出崇高气势。
元明清时期，文人画达到巅峰，形成多样化的题材与风格。
近现代，文人画受西方艺术影响，呈现出新的发展方向。
当代文人画则在传统基础上融入当代元素，展现出多样性和创新性。
中国文人画在艺术史上占有重要地位，传承与创新并重，对艺术界产生启示。
通过对中国文人画发展脉络的分析，可以更好地了解中国绘画艺术的独特魅力和深厚底蕴。
【关键词】中国文人画, 发展脉络, 古代文人画, 唐宋文人画, 元明清文人画, 近现代文人画, 当代文人画, 艺术史, 传承与创新, 启示。
1. 引言1.1 中国文人画的定义与特点中国文人画是中国传统绘画中的一种重要流派，是以文人雅士为主体的绘画形式。
其特点包括以诗词、书法等文学艺术形式为基础，注重笔墨运用和意境表达，强调个性表达和情感抒发。
文人画注重表现画家的个人情感和审美理想，更注重意境的营造和审美的享受。
在文人画中，画家往往通过自身独特的审美情趣和个性特点来表现世界的美好，强调个人表达和独特风格。
文人画在中国绘画史上具有独特的地位，被视为中国绘画的一种重要表现形式。
通过文人画，人们可以更好地了解中国文化传统、审美理念和情感表达方式，体会到中国绘画的独特魅力和韵味。
1.2 中国文人画的重要性中国文人画在中国艺术史上具有极其重要的地位，它不仅是中国绘画史上的一个重要流派，更是反映中国古代文人审美情趣和精神追求的重要载体。
中国文人画在描绘自然风景、表现内心情感、传达思想意境等方面发挥着独特的作用，展现了中国文人的高尚情操和精神世界。
作为中国传统文化的重要组成部分，中国文人画承载着丰富的历史文化内涵，是中国文化传承和创新的重要表现形式。
通过中国文人画，人们可以感受到古代文人的情感表达和思想境界，领略到中国文人的审美理念和艺术境界。
中国绘画发展史常识
中国绘画发展史常识中国绘画发展悠久而丰富多样，可以追溯到公元前5000年左右的新石器时代。
中国绘画的发展历程可以分为古代绘画、中古绘画和近现代绘画三个阶段。
古代绘画是中国绘画发展的起点，主要包括古代壁画和古代绘画作品。
古代壁画是中国绘画的重要组成部分，最早出现在新石器时代的仰韶文化和马家窑文化中。
这些壁画以简洁的线条和明快的色彩表现出人物、动物和自然景观。
古代绘画作品则以丝绸、竹简和木板等为载体，主要描绘神话传说、历史事件和人物肖像。
著名的古代绘画作品有《黄帝内经图》和《清明上河图》等。
中古绘画是中国绘画发展的中期阶段，主要包括唐代、宋代和元代的绘画。
唐代绘画以山水画和人物画为主要表现形式，注重写意和表现技法。
著名的唐代画家有王维、顾恺之和张萱等。
宋代绘画则以文人画为主流，强调意境和个性表达。
著名的宋代画家有李唐、范宽和郭熙等。
元代绘画则受到外来文化的影响，形成了具有浓厚民族特色的绘画风格。
著名的元代画家有赵孟頫、黄公望和吴镇等。
近现代绘画是中国绘画发展的现阶段，主要包括明代、清代和近现代的绘画。
明代绘画继承了元代的传统，注重写实和细腻的表现手法。
著名的明代画家有仇英、唐寅和文徵明等。
清代绘画则受到宫廷文化的影响，形成了宫廷画派和江南画派两大流派。
著名的清代画家有石涛、郑板桥和齐白石等。
近现代绘画则受到西方绘画的影响，形成了中国画与西方绘画相结合的新风格。
著名的近现代画家有齐白石、徐悲鸿和张大千等。
中国绘画发展史上涌现了众多杰出的画家和作品，为世界绘画史做出了重要贡献。
中国绘画以其独特的审美观念和艺术表现形式，展示了中国文化的博大精深。
无论是古代的壁画和绘画作品，还是中古和近现代的山水画、人物画和花鸟画，都体现了中国绘画的独特魅力和艺术价值。
中国绘画发展史是一部精彩纷呈的艺术史，它见证了中国绘画从简单的线条描绘到丰富多样的艺术表现形式的演变过程。
中国绘画的发展不仅反映了中国社会的变迁和文化的传承，也为世界艺术史增添了独特的色彩。
中国古代绘画概述
宗教与神话主题绘画主要描绘了佛教、道教等宗教形象，以及中国古代神话传说中的神仙、妖魔等形 象，如《八十七神仙卷》、《洛神赋图》等作品。这些作品通过细腻的笔触和丰富的色彩，展现了古 代人们对神灵的虔诚和敬畏。
历史与传说
总结词
历史与传说主题绘画是中国古代绘画的 重要组成部分，主要描绘了中国古代的 历史事件、英雄人物和民间传说。
详细描述
日常生活主题绘画如《清明上河图》、《货 郎图》等作品，以写实的手法描绘了古代人 们的市井生活、节日庆典、农耕劳作等场景 。这些作品通过细腻入微的刻画，展现了古 代社会的风俗习惯和生活方式，是了解古代
中国社会的重要窗口。
04
中国古代绘画材料与工具
画纸与画布
画纸
中国古代绘画常用宣纸，其特点是质地细腻、柔韧度 高，适用于各种绘画技法。宣纸的制造工艺繁琐，需 选用优质原料，经过多道工序加工而成。
要点二
详细描述
文学与诗词主题绘画如《红楼梦》系列、《春江花月夜》 等作品，通过画面形象地表现了古代文学名著和诗词中的 情节、意境和人物形象。这些作品不仅具有极高的艺术价 值，也是研究古代文学和诗词的重要资料。
自然风光
总结词
自然风光是中国古代绘画中常见的主题之一 ，这些作品以山水、花鸟为主要描绘对象， 展现了古代人们对自然的热爱和崇敬。
中国古代绘画概述
目录
• 中国古代绘画历史 • 中国古代绘画风格与技法 • 中国古代绘画主题与内容 • 中国古代绘画材料与工具
01
中国古代绘画历史
起源与早期发展
起源
中国古代绘画起源于新石器时代 ，当时的岩画和彩陶图案是绘画 的雏形。
早期发展
随着青铜器、玉器和漆器工艺的 进步，绘画逐渐从工艺装饰中独 立出来，形成早期绘画风格。
简述中国古代国画的发展历史
简述中国古代国画的发展历史
中国古代国画的发展历史源远流长，其艺术风格和技法经历了从原始萌芽到成熟辉煌的漫长过程，以下是简要的历史脉络：
1. 原始岩画时期：中国绘画的最早痕迹可追溯至新石器时代晚期的原始岩画，如西北地区的刻凿岩画以动物为主，西南地区的涂饰岩画则偏重于人物和社会生活场景，这些作品反映了古代先民对自然、生活的直观描绘和朴素的审美情感。
2. 战国帛画：战国时期（公元前475年-公元前221年），出现了最早的绢帛绘画，如楚墓出土的帛画，以其生动的形象和流畅的线条展现了中国绘画独特的民族风格和线条造型基础。
3. 汉代与魏晋南北朝：汉代国画逐渐丰富多样，佛教传入后佛像画得到发展。
到了三国及随后的魏晋南北朝时期，绘画题材进一步扩大，不仅有人物画，还包括了宗教主题，以及初期山水画的萌芽。
同时，画家顾恺之等人的创作实践推动了绘画理论的发展，如他的《洛神赋图》就是这一时期的代表作。
4. 隋唐五代：隋唐时期是中国绘画史上的繁荣阶段，山水画在展子虔等人的努力下最终形成独立画种，《游春图》是山水画成熟的标志。
唐代绘画百花齐放，人物画、山水画、花鸟画均达到高峰，出现了吴道子、阎立本等大师，并且开始了文人画的初步探索。
5. 宋元明清：宋代绘画注重写实与抒情并举，山水画意境深远，花鸟画细致入微，人物画力求形神兼备。
元代文人画崛起，强调笔墨情趣和个人情感表达，赵孟頫、黄公望等名家涌现。
明代“浙派”、“吴门画派”相继出现，清代“四王”继续发扬传统文人画风，并在晚清受到西方绘画影响而产生变革。
综上所述，中国古代国画的发展是一个不断积累、创新和完善的过程，各个时期的作品都深深烙印着时代的特色和艺术家个人的独特风采。
中国画的历史演变及其艺术特点
中国画的历史演变及其艺术特点中国画是中国古代艺术的代表之一，在中国绘画史上具有重要的地位。
随着历史的演变，中华绘画经历了不断的变革和发展，形成了独特的风格和特点。
一、历史演变中国画的起源可以追溯到远古时代，早在新石器时代晚期，就有人类在陶器上进行简单的绘画。
到了商周时期，彩绘陶器已经相当普遍，表现出了印刻、绞绣、篆刻等元素。
汉代绘画技法逐渐成熟，唐代艺术达到高峰。
宋代之后，中国画艺术进一步发展成熟，出现了南北画派，文人画开始兴起。
清代中期，工笔画和写意画成为主流，同时，状物画、花鸟画、山水画等风格也逐渐明晰。
二、艺术特点1. 内容丰富、表现深刻中国画注重表现中国古代文化、哲学和审美观念，以人物、山水、花鸟等为主题，反映出人类与自然和谐相处、生存、成长、繁衍的状态。
2. 常用的表现手法中国画较为注重笔墨的运用，强调线条、点、面、墨、色等的协调与和谐。
常见的画法有“工笔画”、“写意画”、“拟行画”、“水墨画”等，不同的画法，运用的方法、形式和创作技巧也有所不同。
3. 艺术风格多样中国画的艺术风格极度多样，有专门描绘人物的人物画，描绘山水的山水画，描绘花鸟的花鸟画等。
风格也从明朝开始就出现了南北画派，现代也有写实、抽象、表现主义等不同的画派。
4. 优美大气、独具特色中国画以其特有的材料、技法和审美观念，给人以优美、大气、含蓄、典雅、朴素、高尚的感受，成为中国文化的重要组成部分，而中国画家也以其创作才能和不懈的探索，为世人留下了宝贵的艺术遗产。
总之，中国画作为中国古代艺术的代表之一，具有重要的地位。
中国画艺术呈现出博大精深的特点，在人们的审美需求中有着重要作用，也为人类文明做出了贡献。
中国古代绘画发展史及著名画家
发展史国绘画又名国画，是现代人为区别于西洋画而对中国传统绘画的泛称。
它包括卷轴画、壁画、年画、版画等各种各样的门类。
有时特指以中国独有的笔墨等工具材料按照长期形成的传统而创作的绘画。
中国画现分为三大画科：人物画、山水画、花鸟画；有工笔与写意两大种画法；有卷、轴、册、屏等多种装裱形制。
一、中国绘画发展概况中国绘画艺术历史悠久，仅从已知独幅的战国帛画算起，已有2000余年的历史。
如果从内蒙古、甘肃、山东、新疆以及东北各地的原始岩画及1986年发现于甘肃秦安大地湾原始地画来看，它的历史已不下5000年。
以汉族为主包括各少数民族在内的画家和匠师，创造了具有鲜明民族风格和丰富多采的形式手法，形成独具特色的中国传统绘画。
明清以来，特别是辛亥革命以后，随着封建社会的崩溃，外来绘画艺术不断传入，丰富了中国绘画的体裁。
中外艺术交流日益频繁，使画家从中得到吸收和借鉴，中国绘画创作发生了前所未有的变化，油画、水彩画、漫画、宣传画等相继发展起来，特别是中华人民共和国建立以后，各个画种都展示出新的面貌。
（一）中国古代绘画中国绘画的最早遗迹可上溯到远古的岩画和繁荣于新石器时代彩陶器上的装饰纹样。
黄河上、中游是彩陶繁盛的地区。
分布在渭水、泾水流域一带的老官台文化（距今约7000～8000年间）已有绘着简单纹样的彩陶。
这是迄今发现的最早的彩陶。
新石器时代的绘画，技巧上尚处于稚拙阶段，但已具有初步造型能力，对人物、鱼、鸟等外形动态亦能抓住主要特征，并表现作者的信仰、愿望，用以美化生活，犹如一片绚丽的彩霞，映现了中国绘画史的黎明。
商、周时期的绘画处于发展的初期阶段。
绘画应用的范围主要是壁画、章服以及青铜器、玉器、牙骨雕刻、漆木器等的纹饰。
早期基本上是装饰性图案，到西周以后，开始有以表现人物活动为主的纪事性绘画作品，绘画的作者是百工。
从风格上看，商代庄严神秘而缛丽，西周趋于典雅，春秋以后绘画内容逐渐更多地反映社会生活，形象活泼生动，技巧上有着巨大的飞跃。
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立 鸟 玉 符
刻符：玉器上刻画符号 （用玉传统最早始于距 今8000年的兴隆洼文化时期)
原始先 民崇鸟 文化的 产物与 投射。
中国历史上最早的“天 人合一”观念 表现神人——当时确实 存在着、掌握着军权和 神权的巫师形象 人兽组合纹是良渚文化 玉器上面的一个纹饰
商代青铜器 饕餮纹 战国 镶嵌燕乐纹（壶）
墓室壁画的文化依据：中国本土阴阳五行 宇宙观、祖先崇拜、神灵意识和儒学礼教 —— 墓 室 壁 画 与 石 窟 壁 画
《竹林七贤与荣启期》
敦煌莫高窟壁画
敦煌莫高窟 257窟 北魏 鹿王本生
249窟壁画 山西太原娄睿墓壁画
展 子 虔
隋代壁画： 展子虔
游 春 图
敦 惶 莫 高 窟 壁 画 文 殊 菩 萨
绘画理论为“南北宗论”，确定了清代的画坛格局
仙 山 楼 阁 图 仇 英
文徵明 山水 图
郎世宁用西洋油画透视和明暗的技法 一、清初 在朝四王： 王鉴 王时敏 王翚 王原祁
王 画中国水墨画，融中国工笔绘画和西 云 王 部 郎 王 翚 山 时 世 洋画三维感为一体，创造出一种前所 原 积 敏 宁 四王的艺术追求，是以仿古、复古、崇古为最高 康 祁 未有的新技法 翠熙 追求，艺术上的心愿是“与古人同鼻孔出气”； 八 南 图 仿 对传统的注重更多表现在笔墨、技巧、风格、样骏 巡 古 图 式上。认为古法至高无上。顺应了清王朝的思想图 山 局 文化统治政策，被视为清学中的正统派。 水
山水画的早期形态
宗炳及《画山水序》 敦 煌 《画山水序》六朝时最重要的画论之一。 莫 高 “澄怀观道”、“卧游” 窟
王微及《叙画》 “本乎行者融灵，变动者 心也。” 《叙画》和《画山水序》是六朝时期最有 影响的两篇山水画论。 山水成为一种有形质的道德载体，是观道、 体道的的媒介。
敦煌莫高窟285号窟 狩猎 山 林 走 兽 图 二 百 八 十 五 号 窟 敦煌莫高窟二百四十八号窟 萨垂那本生太子图
梁 楷 泼 墨 仙 人 图
李 唐 李公麟 《五马图》 村 医 图
张泽瑞 《清明上河图》（局部）
武宗元 《朝元仙仗图》
文 同
创作宫观道释壁画、政治题材以及 肖像、装点宫廷的花鸟山水为主。
墨 竹 图
赵昌 《写生蛱碟图》
赵孟頫 《鹊华秋色图》
倪瓒 容膝斋图
吴镇
秋江渔隐图
红赵 衣孟 罗頫 图
倪瓒、王绎 《杨竹西小像》
秦代壁画表现形式以线描为主。
——线描为主的绘画形式
汉代帛画形象再现当时的政治经济文化和社会形态 实状，同时也反映出这个强大时代民族风格传统 。 汉 西 汉代壁画总体而言其主要内容还是要为帝王歌功颂 马 汉 王 金 堆 德、为统治者宣教服务的。 雀 二者都充满了幻想、神秘与巫术观念，选取奇珍异 帛 画 兽与象征的符号，记录与表现力远古传统的原始活 力和野性。
由北朝的雄浑质朴转变 董伯仁 到细密精致。
郑法士
壁画分为寺观壁画、石窟壁画和墓室壁画 山水画： 人物（绮罗） 一、以李思训为代表的工细巧整，青绿重彩一格。 鞍马 3、绘画技艺极大提高，完全摆脱早期稚拙状态。 二、吴道子所代表的注重线描不以设色绚烂为 要 初 求的“疏体”。 唐 花鸟
绮罗人物画的特点：曲眉丰颊，体态丰满。 三、以王维等人为代表的“笔意清润”，重视墨法 壁画 是当时贵族妇女的实际写照，也是当时上层统治阶级审美要求 技巧，甚至大泼墨的水墨画风。 的反映。 山水
一 、北宋四大家 、南宋四大家——李成、范宽、郭熙、赵伯驹 李唐、刘松年、马远、夏圭
马 李 远 唐 踏 万 歌 壑 图 松 风 图
郭 熙 早 春 图
赵伯驹 《江山秋色图》 刘松年 四景山水
赵伯啸 《万松金阙图》 夏圭 《溪山清远图》
李成 《读碑窠石图》 范宽 《溪山行旅图》
李公麟 梁楷 张择端
原始绘画包含着早期人类对自然、 生命个体、生存境况、社会的理 解与关注；同时也与原始宗教、 巫术、艺术水乳交融，互为表里。
旧石器时代岩画主要以动物为绘画题材，具有两个明显特征： 1、画作上的动物有着具象性极强的摹仿性造型 ； 2、这些动物都是当时原始先民捕猎的对象。
阿尔泰山岩画长廊
连云港将军崖
一 号 墓 山 帛 画
成 《牛耕图》 都 画像石杨 ——以石为地，用刀代笔的绘画艺术。 子 画像砖山 ——用拍印和模印方法制成的图像砖。 戈 割 收 获 图 《宴饮舞乐百戏图》 《荆轲刺秦王》
——汉画像石、砖
曹 不 兴
畅情怡情 画家队伍大大扩大，画家地位提高
技术上升到艺术
代表画家：曹不兴、卫协、戴逵、顾恺之、 陆探微、张僧繇
阎 李思训 《江帆楼阁图》 王 黄筌 《牧马图》 《写生珍禽图》 立 孙位 韩幹 《高逸图》 维 本 张萱 吴道子（盛唐） 《送子天王图》 《捣练图》 敦惶莫高窟 雪 历 220 窟 溪 代 1、仍然存在早期山水画的神仙思想。 图 《净土变》 帝 王 2、审美内容不断发展壮大。 图
绘画的自觉，审美时尚的出现。 审美时尚的形成、市民阶层的壮大、社会审美观 从秀骨清像到面短而艳到体态丰满。 念的改变等也决定了唐代绘画的内容和形式。 从“传神论”到“六法论”。 经济基础决定上层建筑，现实生活也决定了人们 的审美理想和艺术趣味。 从比德到畅神的审美嬗变的完成。
新 石器时 期的岩画具 有明显的区 域特征
牡丹江岩画 云南沧源岩画
老官台几何纹饰彩陶
仰韶文化半坡类型几何纹饰彩陶
（辽宁查海文化和河南濮阳西水坡仰韶文化）
河 南 濮 阳 西 水 坡 四 十 五 号 墓
（甘肃秦安大地湾）
地画出现可能体现了农耕民族深契自然、 感怀土地的人文性格。 就中国画的文化品质来说，重视生命是 其最高纲领。
王鉴 深浅云水图
苍 翠 凌 天 图 髡 残
弘 仁 四僧指的是 石溪（髡残），渐江（弘仁）， 石涛，朱耷。 枯 耷 后两人是明宗室后裔，前两人是明代遗民 槎 他们借画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对祖 短 国山川的炽热之情。 荻 图 艺术上主张借故开今，反对陈陈相因。主张标 新立异，不守墨绳。
朱
原 始 绘 画 ： 符 号 与 象 形
先 秦 绘 画 ： 威 严 与 神 秘
化秦 汉 绘 画 ： 实 用 与 教
美六 朝 绘 画 ： 风 韵 与 审
隋 唐 绘 画 ： 大 气 与 富 贵
情宋 元 绘 画 ： 俊 逸 与 文
式明 清 绘 画 ： 风 格 与 样
小组成员：XXX XX XXX XX
分工： 资料收集：XXX PPT制作：XX XXX 主讲：XXX XX XX
战国 车马出行漆画 神 漆 画
出 于 牛 河 梁 红 山 文 化
战彩 国绘 兽 纹 漆 盘
二主 “题 招含 魂义 ”： 一 将 死 者 “ 引 魂 升 天 ”
践 术 子荀 貌形 貌形 帛 上实“ 来 的 画 的 形 揭 逼 作 深 具 示 真 者 刻 而 其 ， 不 人 战 战 人 体 形 内 而物 国 仅 物国 现 生 在 且龙 追 御 。 ” 的 还凤 求 龙 理 东 善图 所 图 论 西 于 绘 在 。 通 题 绘 这 过 材 画 正 外 外 艺 是 缯书画（战国） 部 部
元代永乐宫壁画
柯九思 后期横竿晴翠图
前期延续两宋传统，以院体风格为 文人花鸟画崛起，风格由 主，表现形式为工笔设色
富贵变为清丽
王冕 《墨梅图》
明代的绘画艺术，最主要的特点是画派纷呈，名家辈出，大体可以归结为 以两宋画院风格为代表的院体画和以元代黄公望、吴镇、王蒙以及倪瓒为 代表的文人画两大传统的发展变异。明初在相当一段时期里，追求雍容华 丽和雄劲阳刚的“院体”与“浙派”占据了画坛的主导地位。而直接承继 元画的文人画传统，一直到明代中叶，才随着新经济因素的发展与文人个 性意识的自觉，逐步取代了“院体”的主流地位。明代末年出现了流派纷 呈、名家辈出的局面，这与皇权的衰弛、城市的繁荣以及“实学”的兴起 不无关系。经晚明董的来华，带进了西方古典主义的油画、版画及其他工艺美术品，促 使了中国艺术家对中西美术进行比较和对西画方法的斟酌去取
文徵明 图
古木寒泉
嘉靖后，浙派势力衰微，在苏州 代之而起的是以沈周、文徵明为 沈周 庐山高图 明后期画派很多，山水画中以董其昌为代表的“松江 代表的吴门画派。 派”影响最大。 董其昌 吴门四家主要指明中期的四位著 注重师法传统，题材变化比较少，笔墨造诣很高。， 秋兴八景 所画山川树石，墨色分明，用笔柔中带刚，拙中带 名画家沈周，文徵明，唐寅，仇 图 秀，清隽雅逸，以平淡天真取胜。 英。
西 周 早 期 青 铜 器 纹 西周中晚期 青铜器纹饰 饰
铜 牌 饰 二 里 头 文 化
东 周 铜 镜 上 的 金 银 错 狩 猎 纹
南方楚国的漆画水平最高也最具代表性。 战曾 漆画指古代彩绘器上的装饰画。 国侯 适合纹样、独立纹样、连续纹样三种构图法 乙 墓 画学理论处于萌芽状态。 门 绘画理论思想：教化说、孔子的“绘事后素”说 女 神 庙 、老子的辩证思想、庄子的“解衣般礴”说以及 韩非子对绘画的一些见解
王履 《华山图册》
吴伟 《高士图》
三方面艺术团体并立： 1、由元入明德画家继承了元代文人画的精 神和技法。 戴 关 2、宫廷中的“院体”绘画 进 山 3、民间画坛的“浙派”绘画
行 绘画思想（以王履为代表）： 旅
从真山真水中体验形和意的交融 “吾师心，心师目，目师华山。”
钱 塘 景 物 图 唐 寅