中美动画中英雄人物形象塑造特征比较——以《哪吒脑海》和《功夫熊猫》为例
从动画角色的塑造看中美价值观差异
从动画角色的塑造看中美价值观差异我们可以从角色的性格特点来分析。
在美国动画中，经常出现个性张扬、自信、勇敢的主角。
比如《疯狂原始人》中的格鲁，他勇敢、机智、有冒险精神。
在《冰雪奇缘》中，女主角艾莎与安娜也充满朝气、活泼、积极向上。
这些角色都展现了美国人强烈的个人主义和自信精神。
而在中国动画中，角色的性格往往更加沉稳、坚韧、内敛。
比如《大圣归来》中的孙悟空，他聪明、机智，但同时也充满着睿智和智慧。
在《大鱼海棠》中，女主角青鱼勇敢、善良、坚毅。
这些角色塑造反映了中国人注重内心修养和情感的深度。
在中国文化中，含蓄与克制是被推崇的品质，这也反映在角色的性格上。
动画角色形象的塑造也反映了中美价值观的差异。
在美国动画中，角色形象常常更接近现实生活中的人类形象，并且对于外貌的表现更加注重。
比如在《美食总动员》中，主人公雷米就是一个外表讨喜，令人愉悦的老鼠形象。
而在中国动画中，角色形象往往更加奇特、虚幻，更关注内心世界的表现。
比如《哪吒之魔童降世》中的主角哪吒，他具有独特的外貌和神力，同时也有着丰富的内心世界和复杂的情感。
在价值观方面，美国动画更加注重个体主义和自由。
在多部美国动画中，主人公讲究自己的价值和梦想，追求自由、独立和平等的权利。
而中国动画则更注重家庭价值观和责任感。
在中国动画中，主人公通常受到家庭、社会的关怀和教诲，他们在成长过程中需要承担更多的责任和义务。
在冲突解决方式上，中美动画也存在差异。
在美国动画中，常常强调团队合作、冒险精神和个体拼搏。
比如在《超人总动员》中，全家人齐心协力，共同解决问题。
而中国动画则更强调人与自然的和谐共处和孝道礼仪。
在《大鱼海棠》中，青鱼通过自己的努力和奉献，让水里的人们感受到了人间的温暖，这反映出了中国传统文化中的仁爱之道。
中美动画中的角色塑造确实反映了两国文化背景和价值观念的差异。
他们塑造的角色形象、性格特点以及所呈现的价值观念都体现了中美两国的文化差异。
美国动画更加偏向个体主义、自由和冒险精神，而中国动画更注重内心世界、家庭价值观以及责任感。
中美经典动画角色设计艺术表现特点研究
中美经典动画角色设计艺术表现特点研究作者：王嘉璇，闵薇来源：《美术界》 2016年第12期【摘要】动画角色设计在动画电影制作中占据着核心的地位。
中国和美国都是动画大国，两国都有大量经典动画角色。
本文选取孙悟空、哪咤、Tom猫、Jerry鼠和白雪公主等著名动画角色，分析优秀动画角色设计特色、形成因素，探讨如何在未来设计更好的动画角色。
【关键词】动画电影；中美经典动画；角色设计动画角色是动画设计的灵魂，一个角色的好坏直接影响到作品的受欢迎程度。
一个好的动画角色甚至可能就是一部作品的代名词，它能跨越时间、地域，让人们永远记住。
比如美国经典动画形象米老鼠、唐老鸭和白雪公主，中国的美猴王孙悟空、哪咤、葫芦娃、黑猫警长等。
如同电影、电视运作体制中的明星一样，动画片中的角色同样也有自己的明星，有着巨大的市场号召力。
有创造性的动画角色造型可以衍生出形式丰富的周边产品，如跟动画角色直接相关的儿童玩具产品、文化纪念产品、网络游戏等，这些都是动画电影后续的相关产业。
一个拥有巨大影响力的动画角色完全都能独立衍生出一系列与之相关的巨大产业链。
纵观全球动画行业的发展，中国和美国的动画产业都占据着重要的地位，本文拟探讨中、美两国具有代表性动画角色在设计上的特色及形成的原因。
一、中国经典动画角色设计分析美猴王孙悟空——中国动画史上最耀眼的动画角色，这个角色曾经在《铁扇公主》和《大闹天空》两部动画片中出现，它在中国动画史上占据着重要的地位。
《大闹天空》是中国动画片中的巅峰之作。
整部影片的造型意蕴丰富、场面雄奇瑰丽、人物性格鲜明、情节跌宕有致，具有强烈的民族色彩。
影片的人物造型与角色的性格相互匹配。
设计者着重人物形象的装饰性，以传统的神佛造型为基础，加以适当的夸张处理，使之具有“拙朴、古趣、厚重、有美感、有性格、有活力”的艺术特征。
主角孙悟空的形象来自对京剧脸谱和民间版画等传统艺术的借鉴与整合，兼具“猴、神、人”三者的特点。
美猴王是头戴软帽、腰围虎皮、脸谱为倒置的仙桃，而眉毛则为两片桃叶，既有猴的机灵活泼，又有神的变身通形，更有人的喜怒哀乐，一位“坦率爽朗、光明磊落、神通广大、英勇不惧”的英雄形象跃然眼前。
中国文化元素在西方动画电影中的结合与应用——以《功夫熊猫》为例
中国文化元素在西方动画电影中的结合与应用——以《功夫熊猫》为例中国文化元素在西方动画电影中的结合与应用——以《功夫熊猫》为例引言：中国文化自古以来就广泛流传各个领域，并且对世界文化产生了广泛而深远的影响。
而近年来，随着中国经济和文化的全球化，中国文化元素在西方电影中的应用也越来越受到关注。
本文将以《功夫熊猫》为例，探讨中国文化元素在西方动画电影中的结合与应用，以及其所带来的影响。
第一部分：《功夫熊猫》的背景及中国文化元素的介绍《功夫熊猫》是一部由美国梦工厂动画公司制作的动画电影，于2008年上映。
该片以中国为背景，讲述了一个大熊猫因缘际会成为功夫大师的故事。
通过细腻的画面和精彩的剧情，该片将中国传统功夫文化巧妙地融入其中。
中国文化元素是中国千百年来积累的智慧与传统的结晶，其中包括了古老的道家、儒家和佛家思想，丰富多样的传统节日、戏曲、绘画、建筑等等。
在《功夫熊猫》中，我们可以看到诸如功夫、太极、中国菜、中国风音乐等元素的运用。
第二部分：中国文化元素的融入与应用2.1 功夫文化的描绘《功夫熊猫》将中国传统功夫文化描绘得栩栩如生。
通过讲述主人公熊猫“阿宝”的修行历程，揭示了功夫的核心价值观：努力、自律、坚持和自信。
电影通过精心设计的动作和讲述，展示了中国功夫的独特魅力，使观众对功夫文化有了更深的了解。
2.2 中国哲学思想的体现电影中的角色塑造和剧情发展也巧妙地体现了中国哲学思想的核心理念。
例如，通过主人公阿宝与果汁商的对话，呈现了“以和为贵”的儒家思想。
同时，通过控制阴阳力量来引导自然能量的演绎，体现了道家哲学中的「阴阳平衡」的思想。
2.3 中国民俗文化的展示《功夫熊猫》中还融入了中国民俗文化的元素，如中国传统节日、龙舞、舞狮等。
这些元素在电影中以精美的动画形式呈现，使观众更好地了解了中国的传统文化。
第三部分：中国文化元素在西方动画电影中的影响3.1 促进文化交流与理解《功夫熊猫》作为一部在全球范围内取得巨大成功的电影，通过将中国文化元素巧妙地融入故事中，促进了西方观众对中国文化的了解和认同。
论美国动画电影的中国元素——以《花木兰》《功夫熊猫》为例
论美国动画电影的中国元素——以《花木兰》《功夫熊猫》为例摘要在“中国风”盛行的背景下，作为全球动画领军者的美国，引入了许多中国传统文化，创作出大量具有中国文化元素的动画电影。
其中，美国迪斯尼动画公司推出的《花木兰》系列与梦工厂动画公司制作的《功夫熊猫》系列是美国动画电影业运用中国元素的扛鼎之作。
但通过对这两系列影片分析研究发现，美国在创作动画时融入了本国的价值理念，对中国元素进行二次建构，出现了对中国元素的误读现象。
而误读的成因是多方面的，既受美国自身文化思想的制约，又受到商业模式与市场取向等的影响。
美国动画电影以“拿来主义”的方式拓宽了动画发展的道路，传播了自身的文化价值理念。
关键词美国动画电影《花木兰》《功夫熊猫》中国元素文化误读Discuss about the Chinese elements of American animated films——Taking “Mulan” and “Kung Fu Panda”Abstract In the background of the popularity of “Chinese style”, as a global leader in animation, America has introduced much traditional Chinese culture and has created many animations with Chinese cultural elements. The Mulan series launched by Walt Disney Animation Studios and the Kung Fu Panda series produced by DreamWorks Animation SKG,Inc. are the best American animated films that used Chinese elements. Through the analysis of the two series of films, it is found that America has incorporated its own values in the creation of animation. In the process of creating animation,America made a secondary construction of Chinese elements, and occurred the misinterpretation of Chinese elements.The causes of misreading are various.It is not only restricted by American culture, but also influenced by business model and market orientation. American animated films have broadened the path of animation development and have spread their own cultural values in the way of “Bringing Principle”.Key words American animated film Mulan Kung Fu Panda Chinese element cultural misreading目录引言 (1)一、中国元素的表现 (1)（一）题材的选择 (1)（二）形象的塑造 (2)（三）中国传统音乐的汇入 (3)（四）“意”与“象”的运用 (3)（五）道家思想的融入 (4)二、对中国元素的误读 (5)（一）对中国文化形象的误读 (5)（二）对中国武侠的误读 (6)（三）对中国礼制的误读 (7)三、产生误读的原因 (8)（一）无意识的误读 (8)（二）有意识的误读 (9)四、对中国动画的启示 (10)（一）立足传统，挖掘民族文化 (10)（二）兼容并蓄，融合世界眼光 (10)结语 (11)参考文献 (12)致谢............................................................. 错误!未定义书签。
中美电影中英雄主义的比较与融合--以《功夫熊猫》和《金陵十三钗》为例
中美电影中英雄主义的比较与融合--以《功夫熊猫》和《金陵
十三钗》为例
袁帅;万宏瑜
【期刊名称】《山西大同大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2013(000)003
【摘要】英雄崇拜是一种普遍的文化心理和文化情结，英雄主义作为文化的产物，其标准并不统一，不同的文化对英雄的界定也不尽相同。
电影艺术作为文化的载体，可以反映一国文化的特质，并对文化产生潜移默化的影响。
本文从中美两国不同的文化背景出发，以美国影片《功夫熊猫》和中国影片《金陵十三钗》为例比较两国电影作品中英雄主义主题的异同，并分析二者融合的趋势。
【总页数】4页(P62-64,89)
【作者】袁帅;万宏瑜
【作者单位】上海外国语大学英语学院翻译系，上海 201620;上海外国语大学英
语学院翻译系，上海 201620
【正文语种】中文
【中图分类】I0-03
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《功夫熊猫》中的中西方英雄文化差异
在《功夫熊猫》中，阿宝最后成为英雄的标志性事件是击败邪恶的残豹，保卫了和平谷的宁静。而残豹对英雄的认可，则是拜倒在熊猫阿宝面前。如同美国漫画电影《蜘蛛侠》中的 那句名言一样“能力越大，责任越大”。在美国的英雄文化中，成为英雄的标准就是战胜邪恶，并担负起与能力相匹配的责任感。这种责任感发展到极致后，虽然披着保卫世界和平的外衣，但其骨子里的唯实力至上论，则是《功夫熊猫》这部电影中最西方的一面。
熊猫阿宝的英雄加冕仪式最后是通过战胜影片中的终极反派残豹来完成的。这种纯粹正义与纯粹邪恶的二元对立以及正义最终战胜邪恶的过程都是美国英雄文化中的精髓。但对于中国武侠文化来说，成为大侠的最终考验并不是战胜某个具体存在的终极邪恶，从而获得民众的崇拜与认可，而是道德的升华，即在仁、义、忠、孝等方面成为道德楷模。在金庸小说《射雕英雄传》中，郭靖最后成为英雄的标志性事件是他最终选择了民族大义，带领民众抗击蒙古大军入侵，而不是在华山论剑中夺取武功天下第一的名号。
作为一种文化差别，中国的古典武侠就没有这种倡导平等与公平的观念。在中国不是每个人都能成为英雄，他们往往因为血缘的关系，早早就被内定；或机缘巧合得到高人的青睐，成为独一无二的人选。金庸的武侠小说中，绝大部分主角都是这种类型的英雄，他们的英雄之路早已命中注定，剩下的只是如何度过重重考验抵达最后的英雄结局。这不但是金庸武侠小说中的一条潜规则，也是中国几乎所有武侠小说中共通的潜规则。作为一种好莱坞电影中常见的叙事模式，熊猫阿宝在成为英雄之前必须要有一个导师，引导他完成英雄的成人礼，而龟仙人就是这样一个角色。如同《星球大战》中天行者卢克的师傅欧比王一样，完成了他引导者的作用之后就消失不见，从而给英雄以真正的成长空间。只不过，在《功夫熊猫》这部动画电影中，龟仙人小时的方式是借用中国文化中“羽化成仙”的概念来完成的，而欧比王则凭借神秘的“原力”成为某种超自然的存在。
动画电影英雄形象塑造外差异对比
关键词］中外动画电影;英雄人物塑造;文化传播动画电影是相对于短片和电视动画电影的艺术概念，比电视动画电影具有更大的社会影响力。
美国动画电影是工业化生产链的产物，具备一套完整的人物塑造和推广流程;中国动画电影发展较晚，但得益于中国传统文化的博大精深，中国动画电影中蕴含着独特的中华传统美学。
一、中外电影中英雄形象研究意义动画是视觉文化中最流行的形式之一，是现代社会中消费文化的产物，它是典型的文化传媒行业的形式之一。
美国的动画制作已经形成工业化过程，通过互联网和遍布全球的院线进行传播，动画文化和英雄形象在美国艺术和文化的传播中发挥着作用，并极大地影响了现代社会。
从某种意义上讲，运动的图像是动画的本质和灵魂，就像电影和电视剧，如果动画没有经典的图片和角色，它就会失去其价值和意义，美国动画电影的流行在于它们成功地塑造了运动图像和角色，对观众产生了巨大的心理和视觉影响。
可见角色的形象是一部作品的灵魂，动画片角色源于生活又高于生活，是设计师运用想象力塑造出的生命结晶［1］。
中国动画中的人物，无论其形式如何，都具有和中国传统儒家思想离不开的人文和心理特征;中国元素是民族文化的聚集点，同样，中国文化是人类不可或缺的重要组成部分。
中国文化元素是中国动画吸引世界眼球的有力工具［2］;在动画制作中，从人物形象上渗透中国传统文化的魅力，可以打造独具一格的中式电影。
二、中外电影中英雄形象的产生背景(一)西方动画电影中英雄人物的塑造1．电影《人猿泰山》中英雄形象的体现《人猿泰山》最早是在1932年拍摄的有声电影，1999年，迪士尼对泰山的故事进行了改编，以动画形式重新讲述了泰山的故事。
这部电影主要围绕泰山的成长和泰山与珍妮的故事展开，他试图在动物世界和人类世界之间找到自己的位置、自己的价值。
刚开始，小泰山不被酋长和他的大多数同伴所认可，还遭到了折磨和羞辱，泰山陷入自卑。
直到泰山击败了花豹，他才开始逐渐建立自己的自信，泰山救了珍妮后，泰山的英雄形象得以建立，故事的结尾，泰山和珍妮回到人类社会，开始了幸福的生活。
论中美动漫英雄形象表现与回归的差异性
论中美动漫英雄形象表现与回归的差异性作者：仇媛来源：《艺术科技》2013年第12期摘要：本文比较中美两国动画片中英雄类角色形象的异同，得出美式英雄多源自生活，性格丰富但过于个人主义。
中式英雄形象多源自神话，突出集体主义但过于符号化。
文末提出对未来动漫形象的启示与建议。
关键词：动画；英雄；个人主义；集体主义中美动画均历史悠久，数量浩瀚，从一些成熟的动画人物角度切入，将有助于我们更好地认识两国动画造型形式的异同，考察蕴藏于形式背后的文化意蕴与传统，揭示文化传统是民族文化传承发展的历史动因。
“英雄”是什么？从字面上看：万人之拔萃者谓之雄，千人为豪，百人为英。
因此所谓英雄自然有不同于常人之处。
但是英雄虽然万人拔萃，可他们仍然是人，无论能力是怎样藐视一切，气势是怎样的傲视群雄，他们仍具有人的情感、欲望和缺陷。
在动画角色形象表现上要让观众真正理解片中英雄角色的非比寻常，除了需要展示他们的特殊性，还必须为他们的行为找到普通人能够理解并接受的动机和原因。
先从美国动画着手分析，对于美国人而言，哪一位英雄最能象征和代表他们庞大的动漫英雄文化呢？他们会毫不犹豫地告诉你：超人！超人虽然角色设定上是来自氪星的外星人，但是无论在漫画，动画还是电影中都是以白人男子的形象来表现的。
在美国这样一个人口庞杂、族裔繁多，同时又高度崇尚自我，个人英雄主义盛行的社会中他为何能如此深入人心呢？追根求底，我们还得从美国历史的本源看：当年首批踏上新大陆的几乎都是怀揣着淘金和自由梦想的人们，他们在这片荒蛮的土地上辛勤开垦，用双手打拼天下，创造美好家园，无数小人物的个人奋斗最终堆积成了美国历史。
由此不难看出，在美国文化的内涵中，英雄并不仅仅是高高在上、供人瞻仰的神，更多是基于自身努力、靠头脑与双手开创一番事业的实实在在的人。
超人这一角色虽然身为外星人，但是他的成长过程全部都是发生在地球上，被平民抚养长大，隐藏自身的超凡能力去平凡的学习与工作，这样平民化英雄自然最受追崇。
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中美动画中英雄人物形象塑造特征比较——以《哪吒脑海》和
《功夫熊猫》为例
摘要：《哪吒闹海》与《功夫熊猫》是中美两国经典的动画作品。
两部影片都以英雄人物为故事核心进行铺陈，但二者在英雄人物形象的塑造上，如英雄的形象、诞生过程、英雄情结的表现以及英雄特质的传承方面，又有着明显差异。
哪吒这一角色极富传奇色彩和浪漫主义情怀，而阿宝的形象塑造则更注重现实主义的生活气息。
英雄人物形象塑造上的差异背后，隐含了丰富的文化动因。
关键词：中美动画；英雄人物；形象特征
不同的国家都拥有自身的文化起源、民族特性和价值观念，这些元素反映在社会生活的方方面面，同样也影响着动画以及动画人物的设计。
动画是一种运动的影像和夸张的变形艺术，中美两国的动画都有很长的历史，通过比较两国经典动画人物的形象，将有助于更好地认识两国动画人物塑造形式的异同，考察蕴藏于形式背后的文化意蕴与传统。
本文将以《哪吒脑海》和《功夫熊猫》为例，从形象设计、性格特征、行为方式、人际关系等方面，比较两部作品中英雄人物形象塑造上的不同之处。
一、英雄的诞生：传奇色彩与生活气息的争鸣
在《哪吒闹海》中，哪吒的形象与行为采用中国传统的戏剧元素，富有特色和标识性。
色彩方面突出代表中国传统颜色的红、白、黑色的搭配；人物的动作上，特别是在与敌人打斗的时候，更着力凸显夸张的京剧造型。
色彩与动作的戏剧化处理，为《哪吒闹海》涂上了一层浓厚的浪漫主义色彩。
而在英雄的诞生这一命题中，我们发现，哪吒从出生到成长，再到完成英雄角色的转变——不管是出生时的“一个莲花状肉球”；还是天生“三头六臂”的才能；抑或是最终的死而复生，惩奸除恶，都极具传奇色彩和宿命论调。
而哪吒的师父太乙真人送给他的两
份礼物——火尖枪和风火轮，更是向观众揭示了，哪吒就是上天旨意选定的英雄这一鲜明事实。
也就是说，不是每个普通人都能做英雄的，英雄往往是由某种神秘力量提前指定的。
最终，哪吒通过舍生取义——神仙力量帮助复活——铲除奸恶这一过程完成英雄的加冕，贯穿哪吒一生的始终是一种充满中国特色的玄幻的传奇色彩。
《功夫熊猫》中的阿宝，则是一只憨态可掬的熊猫，其造型极具好莱坞风格——胖胖的身材、令人捧腹的行为举止等。
夸张的表情和丰富的肢体语言更将美国人的国民特点表现得淋漓尽致。
在《功夫熊猫》中，熊猫阿宝是一个不折不扣的普通人，除了天赋一般、长相憨厚以外，在他身上更多的是缺点，比如说好吃懒做，身体笨重，反应迟缓等。
虽然是因为一次意外而成为神龙大侠（即片中的英雄）的候选人的，但是他确实是通过竞争才有这个机会。
也就是说，尽管靠了一点运气，但是英雄诞生的过程还是体现公平竞争这一社会规则的。
最后，阿宝通过自己的不懈努力，打败坏人太郎，取得胜利，完成普通人到英雄的角色转换，这与美国文化中崇尚个人力量、注重个体奋斗抗争命运的精神高度契合，同时也是“美国梦”情结的现实写照。
将阿宝设置成一个并不完美的普通人，让这个角色去除了中国式英雄高高在上的玄幻色彩，而显得更加平易近人，富有生活气息。
此外，阿宝的成功之路也并没有脱离实际，而具有现实生活的色彩，它告诉观众，英雄也有遭遇挫折、畏缩不前的时候，但只要肯努力，英雄也许就是从最普通人群当中产生的。
总之，不管是从形象特征还是诞生过程来看，中国动画中的英雄是与凡人不同的“神”，更具有神秘、浪漫、玄幻的传奇色彩；而在美国动画中，英雄则是更为鲜活而贴近现实的普通人。
不过，两者的形象塑造都有夸张有虚构，使作品奇特、新鲜、生趣盎然，给观众以一种崇高的审美享受。
二、英雄的情结：集体主义与个人主义的对垒
中国人对英雄的身份认同和价值期待在于英雄崇高的道德品质，作为一个英雄，
要时刻坚持集体主义的原则，在遵守正统的社会秩序和道德准则的基础上，还要随时准备牺牲小我，以确保大众的利益。
这种观念在《哪吒闹海》中表现得尤为明显，影片中，哪吒这一英雄人物具有牺牲、改革、抗争等鲜明的符号特征，本来誓死要与代表邪恶的四海龙王战斗，以捍卫尊严，匡扶正义。
但父亲没收了他的武器并责令他向龙王赔礼道歉，甚至要亲手杀了哪吒，以平龙王之怒。
而龙王更以天下百姓的生命为要挟，逼迫哪吒自我了断。
面对不容挑战的父命权威，哪吒诉诸于“削肉还母，削骨还父”的极端方式，用自己的生命来遵从仁义忠孝道德准则；面对龙王的威胁逼迫，哪吒更是毅然选择杀生成仁，舍生取义，以解救钱塘镇百姓。
不管是对父命的遵从，还是为天下苍生所做的牺牲，都是一种集体主义英雄情结的真实再现，也正是这种为遵从集体主义而体现出来的牺牲精神，成就了哪吒的英雄形象。
而在《功夫熊猫》中，阿宝的英雄情结则非常强烈地透露出美国主张的个人主义色彩,“这些色彩也深刻地反映了美国人的个人价值观:一是崇尚个人和独立,追求正义和尊严;二是这种追求中又隐含着个人与社会秩序、暴力之间的矛盾。
”因此，美国的英雄情结更崇尚个人的自由和独立，英雄不必一定要遵守长幼有序的道德准则，而追求个性的解放和个人梦想的实现，也不必是无所不能的神，而可以有自己的缺陷和恐惧，为了保障个体的安全，甚至可以不去以身犯险。
在《功夫熊猫》中，阿宝从小的梦想就是当一个功夫大侠，去惩恶扬善，而父亲却希望他继承家业，安分地待在小镇上经营面馆。
这种观念上的矛盾，造成了父子之间无形之中的对抗关系，然而相比《哪吒闹海》，这种对抗要微弱得多。
因为受个人主义的影响，美国文化非常注重个性独立，长辈与晚辈之间往往能够平等沟通，父子之间的关系亦可以像朋友，儿子在身体和精神上都拥有充分的自由，他不必完全按照父亲的指令生活。
因此，在一番纠结挣扎之后，阿宝的父亲选择尊重阿宝的想法，并全力支持他实现梦想。
然而在之后的故事中，阿宝突然意识到了自己与敌人的巨大差距，于是在个人主义的旗帜下，他决定回到父亲的小店，继续帮父亲经营生意。
因为他很清楚，自己根本不可能赢得最后的胜利，也就没有必要为一场毫无胜算的战争白白牺牲。
这是典型的美国个人主义的行为方式——在能力允许的范围之内拯救普通大众。
幸好阿宝这一“识时务”的举动只是故事的。