从情节模式角度分析电影
从故事角度分析《新蝙蝠侠》的电影风格及其核心观点
１３从故事角度分析《新蝙蝠侠》的电影风格及其核心观点□朱明琛/文《新蝙蝠侠》作为2022年度超英电影，以其独特犀利的风格为我们讲述了一个全新的侦探故事，其对“复仇”这一概念的多重角度解读引人深思。
虽然忍受了长达两年不间断的质疑声，但其自上映以来口碑不断发酵，评分不仅没降，还有升高的趋势。
吸引了越来越多的观众，成为了继诺兰蝙蝠侠三部曲后，无数影评人，以及周边媒体的新宠。
本文以浅显的笔墨对《新蝙蝠侠》（图1所示）独特的叙事风格、颠覆性的人物塑造以及想要传达的社会意义进行评析。
1 《新蝙蝠侠》“新”在哪里相比于大本演绎的超级英雄蝙蝠侠，这部显得十分的写实。
而相比于诺兰的现实风蝙蝠侠，这部又显得十分艺术。
没有联动，没有其他超级英雄的彩蛋，观众能够更加沉浸于故事本身所带来的艺术魅力。
风格容易让人联想起同属DC 宇宙的奥斯卡影片《小丑》。
《新蝙蝠侠》可谓彻底回归了DC 的老本行：Detective Comic （侦探漫画），讲述了蝙蝠侠在接受卢修斯提供装备，组建正义联盟前的故事。
此时的他孤身一人，专注于打击哥谭的罪犯。
而面对谜语人留下的一道道谜题，蝙蝠侠唯有动用他侦探的头脑，步步推进，才能破解谜题，拯救哥谭于水火之中。
剧情从谜语人给蝙蝠侠设置的谜语展开，他每杀一个哥谭巨头的同时，会揭露此人不光彩的历史，再故意留下线索与谜语让蝙蝠侠追查。
让我们在与蝙蝠侠一同探索谜题的同时，也一步一步见证了哥谭的腐败与黑暗。
2 黑暗哥特风的哥谭有别于《黑暗骑士》中灯火辉煌的摩登都市，《新蝙蝠侠》中的哥谭充满了黑暗的哥特风格，中心广场的诸多屏幕，让人想起纽约的时代广场，但在雨后雾蒙蒙的深夜里，给人一种来自未来的颓废感。
像极了游戏《蝙蝠侠：阿卡姆骑士》中那个潮湿、昏暗的哥谭。
在这里，居民终日担惊受怕，罪犯为所欲为。
在这里，颓废的不是城市，而是人心。
3 黑暗赐予了他“恐惧的力量”“恐惧，是一种手段！”长久以来的匡扶正义，让蝙蝠侠成为了黑夜的一部分。
谢晋家庭伦理情节剧电影的叙事方式分析——以影片《芙蓉镇》为例
2.3大团圆结局模式 道德伦理作为中国传统文化中的一种精神要素， 在人们的日常生活中发挥着劝善惩恶的道德规训作 用。受传统伦理道德因素的影响，中国历来的文艺作 品，如小说和戏剧，在人物安排上往往分为鲜明的善 恶对立的双方，在结局安排上则表现为好人在经历磨 难后终于获得善报而坏人最终受到惩罚的大团圆结 局。在这种文化传统以及社会政治因素的影响下 ，中 国的家庭伦理情节剧电影也形成了善恶有报的大团圆 结局模式。在“家族本位”以及“家国同构”的传统 文化的熏陶下，中国人自古就非常重视“家”的意义, 家庭和睦、家庭团圆向来是中国人内心的期盼和追求,
在谢晋的家庭伦理情节剧电影中，善恶的二元对 立已成为一种固有的模式，作为补偿，好人最终会拥 有一个圆满的家庭；作为惩罚，坏人则无法得到家庭 的温暖。谢晋以家庭的圆满与否作为对人物奖励或惩 戒的标准，具有震慑人心的意义，从而完成了观众心 目中对道德的想象。谢晋在他新时期的电影《芙蓉镇》 中，就对这种道德的补偿与惩罚进行了明晰的展现。 胡玉音和秦书田作为善的一方，在经历了种种不公与 磨难之后，最终回归平静幸福的生活，一家人得以团 圆。在这里，道德以给胡玉音和秦书田一个温暖家庭 的形式对遭受苦难的他们进行了补偿。而李国香和王 秋赦作为恶的一方，因为“横行霸道”，均没有一个 完满的家庭，王秋赦最终还以疯癫结局 。在这里，道 德以让两人家庭缺失的形式对其进行了惩罚 。总的来 说，影片以一个大团圆的结局达到了劝善惩恶的目的 ， 使观众的情感得到了慰藉。
冯晴岚对孤苦的罗群的关怀和照顾、李秀芝对穷困的 许灵均的不离不弃、胡玉音和“五类分子”秦书田的 相濡以沫等细节中。
电影与爱情爱情电影的叙事模式和情感表达
电影与爱情爱情电影的叙事模式和情感表达电影与爱情：爱情电影的叙事模式和情感表达电影是一种感官和心灵的体验，而爱情作为人类最基本的情感之一，在电影中经常被描绘和探索。
爱情电影作为一种独特的电影类型，具有自己独特的叙事模式和情感表达方式。
本文将探讨电影与爱情之间的关系，分析爱情电影的叙事模式和情感表达。
一、爱情电影的叙事模式1. 线性叙事：大部分爱情电影采用线性叙事模式，即按照时间先后顺序展示故事情节。
这种叙事方式通常包括两位主要角色的相遇、相知、相爱以及他们之间的冲突和挫折等情节。
例如《罗密欧与朱丽叶》中，两位年轻人在相对家族仇恨的背景下坠入爱河，经历了一系列的考验和命运的捉弄。
2. 双线叙事：一些爱情电影采用双线叙事模式，即同时展示男女主角各自的故事线，最后将两条线索合并。
这种叙事模式可以展示男女主角在相互遇见之前的生活，以及在相遇之后的情感纠葛。
例如《泰坦尼克号》中，男女主角分别从自己的角度叙述并展示他们在船上的生活，直到最后两条线索在船的沉没中交织在一起。
3. 非线性叙事：少数爱情电影采用非线性叙事模式，即通过回忆、倒叙或者时空穿越等手法展示故事情节。
这种叙事模式可以增加电影的悬念和惊喜，让观众对故事的发展保持兴趣。
例如《穿越时空的泪水》中，男主角通过时空穿越的方式回到过去与女主角相爱，并努力改变命运。
二、爱情电影的情感表达1. 浪漫与温情：爱情电影通常以浪漫和温情为主要情感表达。
通过细腻的画面、动人的音乐以及暖心的故事情节，观众们可以感受到爱情的甜蜜和温暖。
例如《新月》中，男主角为了保护女主角而离开她，女主角痛苦地度过了一个漫长的寂寞三个月，而当两人再次相见时，观众们能够感受到他们之间浓郁的爱意和情感。
2. 悲欢离合：爱情电影也常常通过悲欢离合来表达情感。
人们的生活和爱情都不是一帆风顺的，爱情电影往往通过展示主人公的挣扎和痛苦来增加观众的共情。
例如《断背山》中，男主角因为同性恋身份的压抑而痛苦不堪，最终导致了两位主人公之间的悲剧结局。
从叙事、音乐和场面分析电影《红高粱》的文化主题
《红高粱》是根据莫言的小说《红高粱家族》改编，是一部混合了“寻根文学”与拉丁美洲“魔幻文学”表现手法的小说。
运用全新的历史观念和艺术手法突破了以往叙事方式和叙事框架，描写了上世纪中国三四十年代一伙农民古朴、野性的生活和他们与侵略者浴血奋战的过程。
影片是一部既有一定哲学思想又有比较强的观赏性的电影，中国人活得太累了，忧虑太多了，更表现一种痛快淋漓的人生态度，影片利用一望无际的红高粱和尘土飞扬的黄土地组接成一个充满活力激情和诱惑刺激的原始的世界，达到了人本性的自然回归。
电影虽有抗日情节，却并未描写完美崇高的革命人物形象,而是高粱地所滋养的鲜活生命，并通过塑造豪迈奔放的人物形象，叙述痛快淋漓的故事情节，表现出对自由的向往，内心感情压抑的释放以及对勇敢，不屈不挠，自强不息等民族精神和民族性格的弘扬、讴歌和礼赞，爱就真爱，恨就真恨；大爱大恨，大生大死。
通过人物个性的塑造来赞美生命的张力，赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展，对原始生命意志、生命欲望即生命本质力量不可抗拒的赞颂与褒扬，对生命激情的呼唤,更接近人性本质的律动,激发对祖先们充满血性的、旺盛、强劲的生命力和反叛的民族精神强烈的崇拜之情。
揭示了在当今社会中真性情的缺失，价值观的取向趋于物质化，宝贵的内核精神逐渐远离我们的生活。
批判了现代文明的退化和生命的衰微。
“我”已经被现代文明彻底阉割。
大脑里充满了机械僵化的现代思维，身体是被肮脏的都市生活臭水沟浸泡着，每个毛孔都散发着扑鼻的恶臭，退化成高粱地里的杂种高粱。
影片的剧情构成极具戏剧性，曲折跌宕，出人意料之外，但其电影语言又是“探索片”所固有的。
那个远古时代被人膜拜倒了的图腾重新树立起来，民族中最古老的最有象征意义的东西，被他看似随意地穿插其中。
唢呐、花轿、土坯房、剪纸、年画、门神、酒篓子，肥棉裤、高粱地，石头小桥，肚兜，粗瓷碗以及黄土地尽处的血一样的红太阳、黄土高原上望不到头的蛇一样的羊肠小路……它们被最大程度地赋予了生命、生殖、情绪、梦想等等的一切，对生命的美好以及繁衍生息的追求，凝重而张扬。
法国电影《登堂入室》中的叙事结构和解构策略
法国电影《登堂入室》中的叙事结构和解构策略【摘要】《登堂入室》是一部法国电影，其叙事结构和解构策略为影片赋予了独特的魅力。
本文首先介绍了影片的背景，然后深入分析了其叙事结构，探讨了线性叙事与非线性叙事之间的巧妙平衡。
角色关系与情节推进也是关键探讨点，展现了角色之间错综复杂的关系如何推动故事的发展。
文章还解析了影片中的解构策略，深入探讨了戏剧性反转和重复叙事如何影响观众的情感体验。
结论部分对叙事手法对观众体验的影响进行了总结，同时探讨了这种创新叙事方式对电影艺术的意义。
通过本文的分析，读者可以更深入地了解《登堂入室》所展现的叙事之美。
【关键词】法国电影, 登堂入室, 叙事结构, 解构策略, 线性叙事, 非线性叙事, 角色关系, 情节推进, 戏剧性反转, 重复叙事, 观众体验, 电影艺术, 创新意义1. 引言1.1 影片背景介绍《登堂入室》是一部由法国导演执导的电影，于20xx年上映，讲述了一个充满悬疑和扭曲的故事。
影片通过精妙的叙事结构和解构策略，引导观众探寻真相，体验心理层面的冲突和突发状况。
该影片在法国国内外都获得了广泛赞誉，被认为是一部扣人心弦、引人深思的精品电影。
在影片中，角色之间的错综关系和情节的逐渐推进，使得观众无法预测下一步的发展，营造出紧张刺激的氛围。
通过对叙事的巧妙布局和解构，观众被带入一个错综复杂、充满挑战和启发的故事世界中。
《登堂入室》的叙事手法不仅影响了观众的视觉享受，更打破传统影片的叙事框架，为电影艺术带来了全新的创新意义。
2. 正文2.1 叙事结构分析叙事结构是电影《登堂入室》中的一个重要元素，通过对叙事结构的分析可以更深入地了解影片的故事情节和人物关系。
该电影采用了非线性的叙事结构，通过多个时间线交织展开故事，使得观众在观影过程中能够体验到更多的悬念和惊喜。
这种叙事结构的运用不仅增加了影片的复杂性和深度，也为观众提供了更加丰富的观影体验。
在影片中，叙事结构的分析可以帮助观众更好地理解角色之间的关系和情节的发展。
《让子弹飞》的戏剧化叙事模式分析
《让子弹飞》的戏剧化叙事模式分析摘要：《让子弹飞》是2009年上映的一部非常卖座的影片，其导演是姜文，姜文有着浓重的历史主义情节，善于对传统的题材进行颠覆和重构。
《让子弹飞》不仅让我们欣赏到了姜文的商业智慧魅力，还欣赏到了一场庞大的视觉盛宴。
《让子弹飞》的叙事模式是非常独一无二的，本文主要针对《让子弹飞》的戏剧化叙事模式进行分析。
关键词：《让子弹飞》；戏剧化叙事模式；分析电影《让子弹飞》在上映之后不仅是得到了“叫好”还有着“叫座”的高记录，不但获得7亿元的票房，还将国产片的最高记录给刷新了，而且姜文导演也因此被评为国内“最牛”导演的之一，但是很奇怪的是，观众们貌似对影片的评价不是一致叫好的，有人评价说它很后现代、很荒诞，也有人说它很过瘾，当中也有一些人暗示它有点俗、有些商业化……但是它的成功是不可忽略的，所以本文就要从影片的戏剧化叙事模式这一的角度来分析探讨这部影片取得成功的关键因素。
1.何为戏剧性及戏剧性的表达自古以来，小说自有其独特的“小说味”、诗也有自己的“诗味”，那么相同的戏剧也有属于自己的“戏剧性”意味，所以某一种艺术的特性都给了显著的定义，但是到现在为止，文学界还未概括总结“电影性”的特性，仅仅只有相似的“上镜头性”、“电影味”或“戏剧性”。
其中，被用来形容电影最多的就是“戏剧性”，比如讲某影片叙事模式戏剧性、某人表演很具有戏剧化等等。
所以“戏剧化”究竟是什么，概念如定义，一直就是一个难以解决的难题。
因为“戏剧性”它本身就是代表着一种似是而非的感觉。
因此我们在对其理解时要秉持着开放、宽容的态度来对待其蕴含的特性。
就如人们在理解“文学性”时必须要从叙事、语言、修辞等方面了解一样，谭霈生在进行“戏剧性”的探讨时，也从戏剧的情景、戏剧的冲突、戏剧的悬念等构成元素当中来剖析的。
在论述前，谭先生谈了自己对“戏”的了解。
潭先生认为，戏剧性的叙事模式会和如何掌握、理解与运用“舞台动作”等问题直接挂钩的，但是这些细微的“动作”就是来用来反映生活的一种手段，。
从格雷马斯叙事视角解读电影《看不见的客人》
视听2021.6|《看不见的客人》是由奥里奥尔·保罗执导的一部西班牙悬疑影片。
于2017年在中国上映后，取得了1.71亿的高票房，成为中国内地首部备受瞩目的西班牙电影，实现了口碑和票房的双丰收。
影片讲述了企业家艾德里安在事业如日中天之时被卷入一桩谋杀案中，为了洗脱罪名，他请来了金牌女律师古德曼为自己辩护。
另一方面，丹尼尔的父母为了寻找失踪的儿子，凭借剧团经验和缜密的计划成功找到真凶，还原事件真相。
本文借助格雷马斯的叙事学理论，分析《看不见的客人》的表层叙事和深层结构，进一步揭示出影片的意义内涵。
一、格雷马斯的叙事学理论法国叙事学家格雷马斯深受俄国学者普洛普童话叙事的影响，于1966年发表并出版《结构语义学》一书，成为他研究和发展叙事学的奠基之作。
该书将叙事学中的话语结构分为两个层面，即叙事文本是由表层结构和深层结构组成。
他认为表层结构是文本的外在话语内容，不仅是指文本中的语词层面，还包括行动模式。
深层结构是叙事的初步构想，作为一种支撑叙事文本的框架，通过组织表层结构生成意义表达。
格雷马斯在结构主义学家克洛德·列维·斯特劳斯传统的“二元对立”的模式上进行扩展，从而建立起“行动元模式”和“符号学矩阵”理论。
格雷马斯在普洛普关于俄国民间叙事的研究基础之上，把行动模态划分为四个结构阶段：产生欲望、具备能力、实现目标以及得到奖赏。
这四个阶段成为建立叙事程序的一条独特线索，在此基础上，格雷马斯拓展“行动元”这一概念，他把人物按其表现分为六个功能，三对相辅相成的行动范畴：主体与客体、发送者与接受者、辅助者与反对者。
因此，这个模式被称为“行动元模式”。
在意义抽象层次上，格雷马斯在《结构语义学》中提出关于深层概念的“符号学矩阵”。
该理论认为，一个故事起源于一对对立项X 和反X ，在叙事过程中，又引入与X 矛盾但不对立的项为非X ，而与X 没有特别的关联或者说与反X 相矛盾的即非反X ，四个符号学要素X 、反X 、非X 、非反X 分别代表结构发展的四个不同阶段，它们之间的主要关系可按照形式逻辑的对立、矛盾、包含等关系来解释，如图1所示，其主要意义在于帮助受众掌握叙事的主要矛盾关系，揭示文本内在价值意义，使整个故事更加完善饱满。
《哪吒之魔童降世》情节设置分析
Xi Ju Yu Ying Shi·戏剧与影视《哪吒之魔童降世》情节设置分析吴璇海南大学摘要：中国社会意识形态与传统文化深刻影响着中国动画电影叙事结构。
中国悠久的文化、丰富的题材离不开叙事的巧妙组合，《哪吒之魔童降世》的横空出世让人眼前一亮。
本文基于对其情节设置的解读，以此来分析构成叙事模式内在机制以及互相之间的关联，能够为其他电影提供一定的参考借鉴作用。
关键词：《哪吒之魔童降世》情节设置格雷马斯人物调包中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1008-3359（2020）07-0177－02西方自20世纪60年代以来，尤其是索绪尔变历时性为共时性的现代语言学的影响，以及民间故事形态分析的启迪，开启了叙事文本的研究，构建了见解互殊、盘根错节的叙事学框架。
[1]而电影《哪吒之魔童降世》取材中国古代神话传说人物，记载于元代《三教搜神大全》，哪咤是由佛教护法军神“那咤”演变而成，出现在明代古典小说名著《西游记》《封神演义》等作品中，深受广大群众喜爱；而叙事题材是中国叙事学和西方传统叙事学的核心命题，因此具有研究《哪吒之魔童降世》其情节设置的价值。
一、“成长”母题下的情节设置中国传统戏剧艺术里所蕴含的“二元对立”叙事模式深受中国社会意识形态影响，例如《大闹天宫》《宝莲灯》等。
在这种叙事模式中，以线性为维度，围绕掌权者与无权者的斗争展开叙事，被压榨剥削的人们战胜了掌权者势力，结局是无权者战胜掌权者，迎来了胜利的光明。
[2]而《哪吒之魔童降世》进行了改编与创新。
取材神话题材的中国动画电影侧重表达英雄成长。
成长母题的中国动画电影具有浓郁的中国特色，往往是正面的主人公历经险阻获得成长，最后打败恶势力赢得胜利的故事，英雄生来就是英雄的使命，对于内心的挣扎刻画较少，而《哪吒之魔童降世》同样是成长的叙事模式，但是对于主人公有着普通人的叛逆、调皮、需要陪伴和友谊等，是经历完成历史扬弃的新一代哪吒，也开启了更为合理的表意空间。
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36种剧情模式的演变 36种剧情模式的演变
• 《罗生门》（1950）模式15、奸杀 “情人杀 罗生门》 1950）模式15、 15 害丈夫，或为了情人杀害丈夫”的演变。 害丈夫，或为了情人杀害丈夫”的演变。 • 《野草莓》(1957)模式34、悔恨 “为了一件 野草莓》(1957)模式34、 模式34 人家所不知的罪恶而忏悔”的演变。 人家所不知的罪恶而忏悔”的演变。 • 《四百下》（1959）模式1、求告 “行为不端 四百下》 1959）模式1 被自己人斥逐而祈求别人的慈悲”的演变。 ，被自己人斥逐而祈求别人的慈悲”的演变。 • 《广岛之恋》（1959）模式26、恋爱的罪恶 广岛之恋》 1959）模式26 26、 爱上一个不该爱的人。 爱上一个不该爱的人。 • 《铁皮鼓》（1979）模式22、为了情欲的冲突 铁皮鼓》 1979）模式22 22、 热欲毁灭了富贵、荣誉、 而不顾一切 “热欲毁灭了富贵、荣誉、若干 人的性命”的演变。 人的性命”的演变。
36种剧情模式 36种剧情模式
• 模式21 ：为了骨肉而牺牲自己《神女》（ 模式21 为了骨肉而牺牲自己《神女》 1934）、 一江春水向东流》 1947）、 ）、《 ）、《 1934）、《一江春水向东流》（1947）、《克 莱默夫妇》 1979）、 楢山节考》 1983） ）、《 莱默夫妇》（1979）、《楢山节考》（1983） • 模式22 ：为了情欲的冲动而不顾一切《魂断 模式22 为了情欲的冲动而不顾一切《 威尼斯》 1971）、 卡门》 1983）、 ）、《 ）、《 威尼斯》（1971）、《卡门》（1983）、《危 险的交往》 1988） 险的交往》（1988） • 模式23 ：必须牺牲所爱的人《要热爱人》（ 模式23 必须牺牲所爱的人《要热爱人》 1973） 1973）
9大剧情模式
在电影艺术高度发展的20世纪70年代， 在电影艺术高度发展的20世纪70年代，美 20世纪70年代 国电影剧作家L·赫尔曼结合美国电影， L·赫尔曼结合美国电影 国电影剧作家L·赫尔曼结合美国电影，将36 种剧情模式概括为9大剧情模式， 种剧情模式概括为9大剧情模式，即 爱情； 飞黄腾达； 1、爱情；2、飞黄腾达； 灰姑娘式； 三角恋爱； 3、灰姑娘式；4、三角恋爱； 归来； 复仇； 5、归来； 6、复仇； 转变； 牺牲； 7、转变；8、牺牲； 家庭。 9、家庭。
ห้องสมุดไป่ตู้
36种剧情模式的演变 36种剧情模式的演变
• 《樱桃的滋味》（1997）模式7、不幸 “失去 樱桃的滋味》 1997）模式7 了唯一的希望”的演变。 了唯一的希望”的演变。 • 《罗拉快跑》（1998）模式2、救援 三种不同 罗拉快跑》 1998）模式2 最后一分钟营救” 的“最后一分钟营救”过程和结果拼接为一部 电影。 电影。
36种剧情模式的演变 36种剧情模式的演变
• 《两个人的车站》（1982）模式28、恋爱被阻 两个人的车站》 1982）模式28、 28 碍 “恋爱被阻碍”的演变。 恋爱被阻碍”的演变。 • 《阿基米德后宫的茶》（1985）模式7、不幸 阿基米德后宫的茶》 1985）模式7 失去了唯一的希望”的演变。 “失去了唯一的希望”的演变。 • 《盗马贼》（1986）模式21、为了骨肉而牺牲 盗马贼》 1986）模式21 21、 自己 “为了父母或一个所爱的人的生命而牺 牲自己的生命与荣誉”的演变。 牲自己的生命与荣誉”的演变。 • 《小信差》（1986）模式24、两个不同势力的 小信差》 1986）模式24 24、 有权威者与新兴之人”的演变。 争竞 “有权威者与新兴之人”的演变。
36种剧情模式 36种剧情模式
• 模式17 ：鲁莽《飞越疯人院》（1975） 模式17 鲁莽《飞越疯人院》 1975） • 模式18 ：无意中恋爱的罪恶《小城之春》（ 模式18 无意中恋爱的罪恶《小城之春》 1948）、《玛丽亚·布劳恩的婚姻》（1979） 1948）、《玛丽亚·布劳恩的婚姻》 1979） ）、 • 模式19 ：无意中伤残骨肉《楢山节考》（ 模式19 无意中伤残骨肉《楢山节考》 1983） 1983） • 模式20 ：为了主义而牺牲自己 《士兵之歌》 模式20 士兵之歌》 1959） 阿拉伯的劳伦斯》 1963） （1959）《阿拉伯的劳伦斯》（1963）《Z》 1968） 猎鹿人》 1978） （1968）《猎鹿人》（1978）
36种剧情模式 36种剧情模式
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36种剧情模式的演变 36种剧情模式的演变
• 《被遗忘的长笛曲》（1987）模式28、恋爱被 被遗忘的长笛曲》 1987）模式28、 28 阻碍 “因为门第或地位不同而不能结为婚姻 的演变。 ”的演变。 • 《爱情万岁》（1994）模式7、不幸 “失去了 爱情万岁》 1994）模式7 唯一的希望”的演变。 唯一的希望”的演变。 • 《离开拉斯维加斯》（1995）模式26、恋爱的 离开拉斯维加斯》 1995）模式26 26、 罪恶 爱上一个不该爱的人 • 《地下》（1995）模式14、骨肉间的争竞 “ 地下》 1995）模式14 14、 朋友间的争竞” 的演变。 朋友间的争竞” 的演变。