苏州博物馆建筑设计方案文本
苏州博物馆案例分析
八、总结
通过参观苏博，我受益匪浅，其中最大的收获就是充分明白了在做 设计时要注意建筑和周围环境的融合的重要性。这种环境不仅包括自然 环境，也包括人文环境，历史环境等。并且，贝老在这个设计中的一些 呼应对比手法，以及一些突破和创新也是我们可以学习借鉴的。
建筑是一门艺术，亦是一门有挑战性的学术性，我总觉得引领人走 下去的力量是在心灵深处的，而贝老的建筑恰恰就有一种神奇的魔力， 让我努力着继续走下去，用心的做好我每一个设计。
这种“以壁为纸，以石为绘” ，别具 一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪 影效果。使人看起来仿佛与旁边的拙政园 相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了 一体此把该建筑与苏州传统的城市机理融 合在一起，但是，那些到处可见的、千篇一 律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗 岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。
苏州博物馆
案例分析
目录
一·关于 设计者
二·总平 面图分析
三·功能 流线分析
四·构图 分析
五·传 统与创 新
六·融合 与突破
七·馆内 细节分析
八·总结
一、关于设计者
贝聿铭，1917年4月26日出生于中国广州， 祖籍苏州，是苏州望族之后，美籍华人建筑师。 贝聿铭曾先后在麻省理工学院和哈佛大学就读建 筑学。 贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类 为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石 材。 他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、 法国巴黎卢浮宫扩建工程。被誉为“现代建筑的 最后大师”。 贝聿铭也荣获了1979年美国建筑学会金奖，1981 年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年 第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自 由奖章
几何体构造： 贝老设计的建筑物都是很注重构造
苏州博物馆的立面设计理念
苏州博物馆的立面设计理念
苏州博物馆作为一座融合了传统与现代元素的建筑，其立面设计理念体现了中
国古代建筑文化与现代建筑技术的完美结合。
这座博物馆不仅是苏州市的文化地标，更是一座展示中国传统文化与艺术的殿堂。
苏州博物馆的立面设计融合了传统的苏州园林建筑风格与现代的建筑材料和技术，呈现出一种独特的美学魅力。
建筑外立面采用了传统的灰砖、木材和青砖等材料，同时结合了现代的玻璃幕墙和金属材料，使整个建筑既有古典的气息，又不失现代的时尚感。
在建筑的外立面设计中，设计师们注重了传统文化元素的运用。
例如，在建筑
的墙面上，可以看到精美的雕刻和传统的中国画风格，这些元素都展现了苏州博物馆对传统文化的尊重与传承。
同时，建筑的外立面还融入了现代的艺术装饰，例如抽象的线条和现代的雕塑，使建筑更加具有时代感和艺术感。
苏州博物馆的立面设计理念不仅仅是建筑外观的展示，更是对于传统文化与现
代建筑的思考与探索。
通过这种设计理念，苏州博物馆成功地将传统与现代相结合，展现了中国古典文化的魅力，也展示了现代建筑的创新和进步。
总的来说，苏州博物馆的立面设计理念体现了传统与现代的交融，展现了中国
古典文化与现代建筑的完美结合。
这种设计理念不仅让建筑本身成为了一件艺术品，更是对中国传统文化的传承与弘扬。
希望苏州博物馆的立面设计理念能够为更多的建筑设计师带来灵感，也能够让更多的人感受到中国传统文化的魅力与魄力。
苏州博物馆展示设计案例分析
建筑色彩分析
博物馆的基本色调是灰白两色，正是粉墙黛瓦的苏州所常用的传统色。相比随处可见的灰色小青瓦， 在高低错落的新馆建筑中，新馆采用颜色更为均匀飞深灰色石材做屋面以及其白色墙边的石材的边 饰，与白墙相配，清新雅洁、简洁大气。与古城传统的城市色彩肌理融合，在现代几何造型色彩，
建筑造型分析
博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物 与其周围环境相协调新馆外观呈几何形，简洁大方，极具现代特征，其中三角形和 平行四边形的运用尤为突出。这种潜在的苏州传统与西方三角立方体构成和极简主 义相互交织，自然转换。
从建筑结构看，现代几何体构成 的坡顶蕴含着苏州古建筑传统的 斜坡屋顶的基本概念。三角形和 方形不断的繁衍和重构，使建筑 看起来简洁、抽象而不失力度在 不知不觉中就完成了中西文化的 融合，实现了传统与现代的转换。
用灰色装饰直线条代替传统的木梁 既体现传统建筑结构又成为新建筑 的现代表皮纹样。
而且同时新馆整个运用轻型钢架和 混凝土构筑墙体，黑白相间的中国 元素颜色与现代冷峻的建筑材料再 加上随处可见晶莹剔透的玻璃天棚。 空间封闭而又通透，参观者尽管在 犹如在超级魔方的现代气息中穿行， 却仍然被东方园林强大的传统文明 牵引着，确立起建筑景观中国文化 的主体性。
总结
苏州博物馆如今已如东方的一颗璀璨的明珠，闪耀着迷人的光芒，在 结构布局、与环境的融合、空间布局、采光通风、能源上都闪耀着其 特有的光彩，真正做到了功能、艺术、技术三者相统一，并能与周围
融合，让大家喜闻乐见。
感 谢 观 看
2022/9/7
苏展 州示
苏州博物馆分析
苏州博物馆苏州博物馆新馆是贝聿铭的封刀之作;新馆选址在苏州古城内,紧依古典建筑和园林—它北倚世界文化遗产拙政园,东临全国重点文物保护单位忠王府,南对苏州“文化长廊”起点东北街,西接城市干道齐门路,以一水池为中心;二、平面功能分布苏州博物馆是以中轴线对称的东、中、西三路布局,新馆建筑群被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；西部的展厅分别由两个中心联系起来 ,东部则布置一个方形露天院落 , 围绕它的为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能房等;三、周围环境的融合为充分融入所在街区环境,把博物馆置于院落之间,沿袭苏州民居粉墙黛瓦的基本元素,使建筑与周围环境相协调;苏州博物馆以地面一层为主,采用地下一层,局部安排二层高度;三条轴线的布局与忠王府格局十分和谐,而且建筑采用院落式与周边相应,从平面看不出什么差异;庭院隔北墙直接衔接着拙政园的补园,新旧园林景观融为一体;四、建筑结构建筑大量使用玻璃和开放式钢结构,代替了苏州传统的木质材质;五、建筑内部1、大门入口新馆大门为玻璃和金属结构, 既有传统建筑文化中大门的造型元素, 又以现代材料赋予其崭新的风格;进入后,前厅以较小的空间压缩视角,与后面进入庭院形成强烈的空间对比,有先抑后扬之感;入口有一条明显的路线将游览者引向山水庭院,有玻璃材质的圆形入口,庭院景色若影若现;2、中央大厅大厅是博物馆的核心,连接着前厅与庭院;是整个建筑群的最高高度;贝聿铭将中庭设计成八角形,其中,三角形与菱形也是主要的造型元素,由于形体多变,透过顶窗照射进来的阳光形成了有趣且微妙的光影效果;正对入口的是一整面落地玻璃,外面的园林景色一览无余,成为中庭最引人入胜的风景;两侧的墙面上有两个菱形的窗洞,可以看到外部景观;3、庭院庭院巧妙地运用水面,全馆的中心池塘对岸是拙政园的白墙,白墙之下是贝聿铭“以壁为纸 ,以石为墨”的石片假山,直曲石桥连着各个建筑,庭院还有一个现代结构的八角凉亭,整个庭院极具苏州园林韵味;4、廊道廊道利用其狭且长的特点用来连接散落的建筑使之成为整体,在引导暗示方面起着重要的作用,使参观流线的导向性更为明确;廊道中有六边形的廊窗,由窗取景,使人移步换景,若隐若现,像一幅幅天然装饰画一样,运用“欲露而先藏,欲显而先隐”的园林技巧;按照设计中的参观流线 ,既可观赏精美绝伦的藏品 ,亦可观赏不同角度的建筑景观;六、与苏州民居以及园林的有机结合苏州博物馆沿袭苏州民居粉墙黛瓦的基本元素,用白墙灰瓦代替传统白墙黑瓦,屋顶来源于苏州传统坡顶——飞檐翘角;苏州博物馆为现代博物馆 ,功能的差异决定了空间与苏州传统园林空间相差甚远;苏州博物馆博运用内聚院落,沿用了苏州园林的内向布局形式;庭院的池塘、假山、竹林、石桥等将苏州园林风格发挥的淋漓尽致,七、几何提炼贝聿铭善于运用几何形态,苏州博物馆新馆外观呈几何形,极具现代特征,新馆屋顶坡度与远处苏州传统民居的屋顶坡度一致;在屋顶的处理上使用了不同几何形体反复变幻的手法;屋顶的框架线有大小正方形和三角形构成;博物馆里也是到处可见的三角形、菱形和平行四边形的几何图案;八、光线“让光线来做设计”是贝聿铭的名言;苏州博物馆的中央大厅变幻的几何形体屋顶,顶部玻璃材料做成的采光井使其光影效果很好;廊道的三角形屋顶全部是由金属百叶和玻璃组成的,阳光透过这些条状结构在墙面上形成了连续的光影图案,让原本单调的走廊顿时生机勃勃,饶有趣味;由于展出多书画、工艺品可以受一点自然光,展厅有几何形天窗,光线柔和;九、总结苏州博物馆结合了传统的苏州建筑风格,贝聿铭提出的“中而新,苏而新”的设计思路使之成为一座既有苏州传统园林建筑特色、又有现代建筑艺术的建筑;苏州博物馆成为苏州古城区一道亮丽的风景线;。
苏州博物馆分析
总的说来，苏博新馆就是现代和传统一次完美的结合，体 现了一个原则：中而新，苏而新，不高不大不突出。
附：相关图片
四 合 院 形 态
几 何 体 造 型 地下一层
二、新馆自身解析
1、建筑色彩
为承袭苏州粉墙黛瓦的古典风格，作者仍然借用这种思想，但是却也有 算改变，用灰瓦代替了黑瓦，降低传统白墙黑瓦的对比度。
●与拙政园的统一 新馆与原有拙政园的建筑环境浑然一体， 相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境 要求。
3、建筑自身处理
●新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区的历史风貌， 博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高 度控制在6米之内； ●新馆使用了近传统四合院的布置形态，门面不算突出，入馆前有 一庭院，宛约而舒朗，正如园林设计总欲言又止，通过布局达到象 征效果。
贝老说: 大门的处理很重要, 大门要有气派, 但又得有邀人 入内的感觉.
大厅顶部的米字形钢结构没有任何支撑，它在风格上和 整体建筑非常协调， 但是这不仅是出于美学考虑，而是结构 的原因。通过精密计算之后，只有这样的几何形体变化才能 进行力的转换， 在这样一个既定空间中承载负荷。
4、建筑采光
●走廊大厅的采光照片
通过对《公共建筑设计原理》的学习和对苏州博物 馆的分析，我理解了公共建筑设计中的一般原则和方法， 也能更深入的了解到公共建筑作为人们日常生活和进行 社会活动必不可少的场所，在城市建设中公共建筑所占 据的重要地位，同时也让我在公共建筑的设计方面有了 新局、要求及相应处理 二、新馆具体解析 三、造型艺术解析
一、总体环境布局、要求及相应处理
苏州博物馆
苏州博物馆博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。
博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。
新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。
而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。
一是南北向空间布局背后的思想。
苏博新馆的基地，东南西北四个方位，北是拙政园西园，东是忠王府（苏州博物馆老馆），南是传统街道的东北街及东北街河，西为城市道路齐门路。
就基地条件而言，苏博新馆的出入口放在西侧还是南侧（即东西布局还是南北布局）是可选择的。
但事实上东西布局存在着明显的优点。
由于出入口在城市路齐门路上，并有较宽的展开面，其优点一是便于设置广场，比南北布局更易组织车流和人流及解决停车问题；二是由于有较为舒展的广场，建筑形象更易处理；三是可避免与去忠王府、拙政园游客人流交杂、混行；四是作为一个新建筑可回避南北布局带来的建筑出入口与忠王府出入口紧邻并置易产生的形象冲突。
从中我们看到，贝先生的思想中把建筑与其所处的物质与文化环境的关系放在了最高的位置，其它因素均应为之让路，而南北布局的缺陷可以通过自己的“妙手”来克服。
贝先生的设计一方面是大门朝南开，前临街、河，后筑园林，这种与苏州典型传统建筑布局一致的做法，楔入了地域的建筑文化。
另一方面是中轴线南端与东北街河锚固，北端指向拙政园。
主庭园与拙政园西园隔墙呼应，水脉相通，既有文化之源延续之意，又弥补了原水系冗长且无结尾的缺陷（可惜的是，这一构思在实际中并没有表达出来），使得苏博新馆妥贴地楔入了环境脉络中。
贝先生为博物馆设计了前院，由此形成了围墙与大门的传统形式，并以此保证了东北街传统街道空间的形式和尺度。
同时前院把人流引入，减少了对东北街的影响。
在把东北街改为步行街后，车流问题也可以说是解决了。
苏州博物馆的立面设计理念
苏州博物馆的立面设计理念
苏州博物馆是一座融合了现代设计与传统文化的建筑，其立面设计理念体现了
对苏州传统文化的尊重与传承。
这座博物馆的建筑外观以水墨画的形式呈现，通过简洁的线条和流畅的曲线，展现了苏州园林中的意境和韵味。
立面设计中的水墨画元素，不仅是对苏州传统文化的致敬，更是一种对建筑与
自然融合的表达。
建筑外墙采用了大面积的玻璃幕墙，使整个建筑在光影的映衬下，呈现出水墨画般的意境。
同时，建筑的曲线设计也与苏州园林中的曲桥、曲径相呼应，使整个建筑与周围环境融为一体。
除了外观的设计，苏州博物馆的立面还体现了对传统手工艺的尊重。
建筑立面
上的砖雕、木雕等传统工艺元素，不仅丰富了建筑的质感，更是对苏州传统工艺的传承和保护。
这些传统工艺的运用，使整个建筑更具文化底蕴和历史厚重感。
苏州博物馆的立面设计理念，不仅是一种对传统文化的传承与创新，更是一种
对建筑与自然、历史与现代的和谐统一。
这种设计理念不仅令人赞叹，更是对现代建筑设计的启示，让我们看到了传统与现代、人与自然之间的和谐共生之道。
愿苏州博物馆的立面设计理念能够为更多的建筑带来启发，让我们的城市更加美丽与和谐。
苏州博物馆新馆的内部空间设计分析
万方数据综合论述河南建材２００９年第６期…………．………………．．……………都是Ｉ司样大小的面积和同等的角度。
川”２）近代建筑师柯布西耶也强调：“原始的形体是美的体形．因为它能使我们清晰地辨认晒。
”３）之所以容易辨认，就是指这屿几何形状本身简单，明确、肯定、各个要素之间具有严格的制约关系ｌ”。
或许，这就是叭聿铭喜欢用儿何网形做设计的初衷吧。
２空间序列组合的艺术性平面布局上对传统园林的借鉴，直接导致守间的序列组合也与传统园林相近。
新馆内部空间的布局采用了传统园林中常用的“欲扬先抑”的手法，实际卜．就是用窄间大小的对比手法。
这种手法是苏州传统园林最为常她的形式。
在通往｝体卒间的前部．有意识的安排·个极小或极低的宅间。
通过这种夺间时，人的视线被极度压缩：但走到高大的主体空间时。
豁然开朗，从ｆ『ｌｉ引起人们心理上的振奋。
比如．从ｆｊ厅在进入展区时．要经过一条狭长的走道。
走到尽头．便是·个较歼敞的公共卒间连接着Ｉｌｌｉ侧的展厅，再往甲．走，穿过狭窄的通道。
又可见一较大空『ＨＪ的展Ｉｘ．（如图１）。
形状不同给人以不同的感受。
如中间高ｐ１１周低的展厅李间，一般给人以向心、内聚的感觉。
而八边形的展厅形成环状卒间。
给人一种向导感。
诱导人们沿着空间轴线的方向前进’设计师在空间的中心位置放置了一个展品。
更加加强了这种感觉。
此外．这种简约的设计风格保证ｒ空间应用的效率，橱窗的设汁保证了观众的最佳观赏角度。
橱窗设汁的尺度与展晶体积的关系保证了展品的地佗。
展爪作为博物馆的基本功能．展示设汁不能仅仅限１：有限空间的追求。
空间内各部分的比例尺度与我们足密切相关的。
尺寸与人体尺度之间有恰当的配合将是最基本的要求，满足了这个要求。
人们才能感觉到展示窄间的舒适。
新馆空间设计的艺术性使得观众存参观的过程中增加了艺术性的感受。
３结语苏州博物馆新馆内部空间的设计同时也，、显了交流性和艺术性。
交流性旨在观众与展品之问搭起一庵桥梁，使得观众能够以最佳角度、必要时全方位地对展出进行）【！ｌｌ摩。