[科目] 语文中国古代文学史明代文学
中国古代文学史完整笔记-明代文学-明代诗文

中国古代文学史完整笔记-明代文学-明代诗文
评价前后七子的功过。
所谓前七子,指的是李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿。
后七子指的是李攀龙、王世贞、徐中行、梁有誉、宗臣、谢榛、吴国伦。
他们强调复古,主张“文必秦汉,诗必盛唐”,认为文学越古越好,前后七子的作品重在拟古,艺术上没有太多特色,但对纠正台阁体的文风起到重要作用。
在实际创作中,他们也写出了一些具有真情实感的作品。
2、谈谈归有光的散文的特点。
归有光把生活琐事引进“载道”的“古文”中来,,使古文密切地和生活联系,因而写出一些面目清新的作品。
当然,他写得最成功的还是那些描写家庭琐事的作品,这类散文感情真挚,描写生动,在明代散文中别具一格,虽然归有光不能以重大题材来反映明代现实,但在复古派把持文坛的混浊气氛中,他却能以清新和富有真情实感的文字保持了散文健康的生命,因而奠定了他在文学史上杰出的地位。
3、竟陵派的得失。
竟陵派是稍后于公安派的文学流派。
以钟惺、谭元春为首。
两人都是竟陵(今湖北天门)人,故名。
他们提倡学古人的精神,积储文学底蕴,这与单纯在形式上蹈袭古风有很大区别,客观上对纠正拟古流弊有积极意义。
再者敏锐看到公安派末流俚俗肤浅的弊病,企图另辟蹊径,绝出流俗,具有一定的胆识。
但他们偏执地将“幽情单绪”、“孤行静寄”的境界当作文学的全部内蕴,将创作引上奇僻险怪、孤峭幽寒之路,缩小了文学表现的视野。
中国古代文学史题库 明代文学

第七编明代文学第一章《三国志演义》一、解释:1、《三国志演义》2、历史演义二、填空1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说是。
现存最早的刊本是,后世最通行的版本是清代康熙年间的评点本。
2、《三国志演义》塑造人物是特征化的典型,有、、“三绝”之称。
3、《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系是。
4、《三国志演义》的语言风格是。
5、继《三国志演义》之后成就最高、影响最大的历史演义小说是著的,这部书在清代乾隆年间以的名义刊印,更名为。
三、简答1、简述《三国志演义》的成书过程和主要版本。
2、怎样认识“拥刘反曹”的思想倾向?四、论述1、以曹操、诸葛亮、关羽为例分析《三国志演义》的人物塑造。
2、分析《三国志演义》的艺术成就。
3、《三国志演义》为什么被称为“全景式战争小说”?第二章《水浒传》一、解释:1、《水浒传》2、英雄传奇二、填空1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的。
2、宋元之际画家的《宋江三十六人画赞》最早完整地披露了宋江等36人的姓名绰号。
3、《水浒传》的版本主要有回、回、回三种。
腰斩《水浒传》,删掉大聚义以后的内容,成为最流行的版本。
4、将杨家将故事定型化的英雄传奇小说是,叙岳飞抗金故事的英雄传奇小说三、简答1、简述《水浒传》的成书过程和主要版本。
2、怎样认识《水浒传》的“忠义”思想与招安结局?四、论述1、分析《水浒传》的艺术成就。
2、以宋江、林冲、鲁智深、武松、李逵为例分析《水浒传》的人物塑造方法。
第三章明代前期诗文一、解释:1、“吴中四杰”2、《郁离子》3、台阁体4、茶陵派5、八股文二、填空1、“吴中四杰”是指、、和四位诗人,他们在明初诗坛上颇具代表性。
2、明初诗坛成就最高的诗人是,最能体现其诗风的代表作是。
3.明初文名最著的作家是,最擅长创作散文。
4、“金玉其外,败絮其中”的典故出自,作者是。
三、简答1、《登金陵雨花台望大江》鉴赏。
2、概述《卖柑者言》的讽喻特色。
3、分析八股文对明代文学创作的影响。
明代文学--《中国古代文学史》复习要点

明代文学发展概况明代文学呈现波浪形态势,大致可分成2个阶段:一.前期作为元文学馀波和明中后期文学突变的准备,可视为中古文学最后阶段;二.嘉靖(1522~1566)后,文学变革迅猛异常,步入近古新时代。
(一)明中叶到鸦片战争是近古期第一段。
(二)元明际社会动荡,形成人心思治、崇拜英雄的思潮,涌现一批精神上较解放且富时代使命感的文人,文学作品尚酣畅雄健的阳刚之美,浸透忧患意识,如《三国志通俗演义》、《水游传》;南戏中兴和宋濂、刘基、高启等诗文作家。
(三)明初经济复苏,士人忧患意识消蚀;思想文化专制和特务统治,平添不安全感,知识分子转而欣赏平稳和谐、雍容典雅美:小说、戏曲创作受限,“台阁体”诗歌和讴歌富贵、道德、神仙的戏剧泛滥,文学倾向贵族化、御用化而滑入低谷。
(四)明中叶,商业经济繁荣、市民阶层壮大、统治集团腐朽、思想控制松动、王阳明心学流行,嘉靖后文学复苏:1.文学创作随接受对象下层化、市民化而更加面向现实,创作主体精神高扬,突出个性和人欲的表露。
2.叙事文学全面成熟,向近代化变革:(1)《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅词话》问世;(2)戏曲:从《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣凤记》等三大传奇问世,传奇定型和昆腔改革,到汤显祖写“临川四梦”,戏曲创作推向继元杂剧后的又一高峰;(3)诗文:继前七子在弘治年间(1488~1505)以“复古”开展文学革新运动后,相继出现唐家派、后七子、公安派、竟陵派等。
(4)以“三言”、“二拍”为代表的白话短篇小说繁荣,(5)“挂枝儿”、“山歌”等民间文学的流行和整理。
3.明末天启、崇祯(1621~1644)间,国事多艰、经世实学思潮抬头,向理性回归,重新强调文学的社会功用,开启清文学思潮的转变。
三.明中期后,文学向世俗化、个性化、趣味化流动。
第一节商业经济的繁荣与城市文化形态的形成一.工商业的发展与城市的繁荣,市民阶层壮大,新读者群形成。
二.新内容与新形象:市民生活、市民情趣、市民形象。
中国古代文学史第四卷()明代诗文

诗中境界开阔,气势宏伟,感慨深沉,声 韵铿锵,句式参差,直有李白七言歌行惊风 泣雨、波卷澜翻之势。
三、台阁体与茶陵派
1、台阁体 指明初永乐、弘治年间在
宋濂主张“以道为文”,作品多道学气。 传记文《秦士录》《王冕传》《杜环小传》 《记李歌》等,写壮士、文人、市井平民, 却生动传神,呼之欲出。《送东阳马生序》 围绕劝学中心,寓道理于事实描绘之中,语 言质朴,笔调流畅,为传世名作。
2、刘基 元末进士,明朝开国功臣,明 初著名诗文家。
寓言体散文最具影响,《买柑者言》是传 世名作。文中深刻揭露封建官僚“金玉其外, 败絮其中”的腐朽本质,构思巧妙,讽刺辛 辣,语言犀利。寓言体散文集《郁离子》共 18章,195篇,写于元末。《狙公》章较为 著名。
“启天才高逸,实据名一代诗人之上。其于诗, 拟汉魏似汉魏,拟六朝似六朝,拟唐似唐,拟宋似 宋。凡古人之所长,无不兼之。振元末纤秾缛丽之 习,而返之于古,启实为有力。然行世太早,殒折 太速,未能熔铸变化,自为一家。” (《四库全书 总目大全集提要》 )
高启诗歌创作:众体兼长,歌行、律诗无 不运用自如。
上层官僚中形成的一种诗风。以其主要代表 “三杨”(杨士奇、杨荣、杨溥)都是台阁 重臣而得名。“三杨”在明初均以大学士辅 政,其诗文多应制、题赠、颂圣内容,貌似 雍容典雅,安闲和易,实则陈陈相因,空虚 浮泛,在诗坛影响极坏。
2、于谦 是台阁颓风中一枝独秀的诗
人,其《石灰吟》《咏煤炭》借物言志,清 新刚劲,质朴无华,明白如话。
文其人,无美恶皆欲合道”(《论学上篇》)。
“真诗乃在民间”,“真者,音之发而情之原也”, 学子之作“出于情寡而工于词多”(《诗集自 序》)。
中国文学史课件:明代文学

明代文学——
二 明代诗文
性灵小品: 10 性灵小品: 区别于以往人们所看重的关乎国家政典、理学 精义之类的“高文大册”,而提倡一种灵便鲜活、 真情流露的新格调的散文。
明代文学——
二 明代诗文 袁宏道《丘长孺》 袁宏道《丘长孺》: 弟作令备极丑态, 不可名状。 大约遇上官则奴, 弟作令备极丑态 , 不可名状 。 大约遇上官则奴 , 候过 客则妓, 治钱谷则仓老人, 喻百姓则保山婆。一日之间, 客则妓 , 治钱谷则仓老人 , 喻百姓则保山婆 。 一日之间 , 百暖百寒,乍阴乍阳,人间恶趣,令一身尝尽矣。苦哉! 百暖百寒 , 乍阴乍阳 , 人间恶趣 , 令一身尝尽矣 。 苦哉 ! 毒哉! 毒哉!
明代文学——
二 明代诗文
公安派: 9 公安派: 代表人物:袁宗道、袁宏道、袁中道。核心口 号:“独抒性灵”。是一种具有时代性、个人性、 真实性,能够表现内在生活情感与欲望的文学观, 在不同程度上都意味着对旧的精神传统的破坏。
明代文学——
二 明代诗文 袁宏道《 袁宏道《叙陈正甫会心集 》: ……当其为童子也 , 不知有趣 , 然无往而非趣也 。 面 当其为童子也, 不知有趣, 然无往而非趣也。 当其为童子也 无端容, 目无定睛;口喃喃而欲语, 足跳跃而不定; 无端容 , 目无定睛 ; 口喃喃而欲语 , 足跳跃而不定 ; 人生 之至乐, 真无逾于此时者。 孟子所谓不失赤子, 之至乐 , 真无逾于此时者 。 孟子所谓不失赤子 , 老子所谓 能婴儿, 盖指此也,趣之正等正觉最上乘也……迨夫年渐 能婴儿 , 盖指此也 , 趣之正等正觉最上乘也 迨夫年渐 官渐高,品渐大,有身如梏,有心如棘, 毛孔骨节, 长 , 官渐高 , 品渐大 , 有身如梏 , 有心如棘 , 毛孔骨节 , 俱为闻见知识所缚,入理愈深,然其去趣愈远矣…… 俱为闻见知识所缚,入理愈深,然其去趣愈远矣
中国古代文学史(明清文学)笔记

第七编明代文学第一章明代诗歌名词解释台阁体1.台阁体是明代前期出现的一代表作家个文学流派,有杨士奇、杨溥、杨荣,他们都是台阁重臣。
2.其创作内容均以粉饰太平、歌功颂德为主旨,风格雍容华贵、典雅工丽。
除朝廷诏令奏议外,多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。
这种文风垄断了当时的文坛。
童心说1.《童心》是明代后期作家李贽的一篇文章。
他把文学作为宣扬其反传统、肯定个性精神的社会思想的有效工具,把代表人的赤子真心的“童心”作为文学创作和评价的最高准则。
2.针对前后七子的复古理论,提出了他的文学进化论观点。
3.他高度评价小说戏曲的价值地位。
李贽的这些思想是制约整个晚明文学革新的重要杠杆。
公安派(公安三袁)1.“公安派”是明代重要的文学流派,“三袁”是指袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟,因他们是湖北公安人,所以被称为“公安派”。
袁宏道最为知名,公安派的核心口号就是由他提出的。
2.公安派用“独抒性灵”来反击文学领域中理学对个人灵魂的束缚。
袁宏道认为文学的最高境界是“独抒性灵、不拘格套”。
3.他们的诗歌脱离“理”的束缚能够自由地抒发个人真实性情和表现个人生活欲望,并具有诗人的艺术独创特征。
寻找以独创的精神表现个人真情实感这一文学的最高境界。
第二章明代散文唐宋派:明代散文流派。
嘉靖时,归有光、王慎中、唐顺之、茅坤等散文家,极力反对前后七子的模拟主张,认为不一定“文必秦汉,诗必盛唐”,特别是唐宋的散文更值得效法。
他们的成就主要表现在散文创作上。
由于宗唐拟宋,所以被称为唐宋派。
唐宋派中成就最突出的是归有光。
公安派:明后期的文学流派。
代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟,因为他们都是湖北公安人,故称。
他们深受李贽“童心说”的影响,提出“独抒性灵,不拘格套,非从自己胸臆流出,不肯下笔”(袁宏道《叙小修诗》)。
强调文学情感的真实性,反对虚伪。
认为每个时代都有自己的特点,不必拟古,应用自己的语言来表达真情实感。
总之,强调真实与变化是公安派理论的核心。
中国古代文学史明代文学

3、何景明: “前七子”领袖,提倡复古
与李一致,言论偏激:
《杂言十首》说:“秦无经,汉无骚,唐无赋, 宋无诗”。
《与李空同论诗书》说:“近诗以盛唐为尚。 宋人似苍老而实疏卤,元人似秀峻而实浅俗。”
在学古途径、方法上,何不像李那样“尺寸 古法”,而主张“领会神情”、“不仿形迹”, 提出学古要“舍筏登岸”,“不相因袭,而相发 明”,从而达到“自创一堂室,一户镛,成一家 之言”的目的。(《与李空同论诗书》)
李梦阳诗文创作:总体成就不高。
《四库全书总目提要》:
李梦阳“其诗才力富健,实足以笼罩一时。 而古体必汉魏,近体必盛唐,句拟字摹,食古不 化,亦往往有之。所谓武库之兵,利钝杂陈者也。 其文则故作聱牙,以艰深文其浅易。明人与其诗 并重,未免怵于盛名。”
歌行诗《石将军战歌》《林良画两角鹰歌》, 讲究结构章法,描议结合,笔力雄健。散文《游 庐山记》《梅先生墓志铭》,或写景状物,或刻 画商人,清新生动,是较好之作。
第一章 明代诗文
2、刘基 元末进士,明朝开国功臣,明初
著名诗文家。
寓言体散文最具影响,《卖柑者言》是传世 名作。文中深刻揭露封建官僚“金玉其外,败絮 其中”的腐朽本质,构思巧妙,讽刺辛辣,语言 犀利。
寓言体散文集《郁离子》共18章,195篇,写 于元末。《狙公》章较为著名。
长篇神话诗《二鬼》,隐喻自己和宋濂遭遇, 曲折表现壮志难酬的苦闷,想象丰富,风格雄浑, 颇具浪漫色彩。
• (二)俗文学地位的提高和繁荣
• 传统文学观念向来视诗、文等雅文学为正宗, 而视小说、戏曲等俗文学为鄙野、淫邪。
• 承平日久,帝王对小说、戏曲兴趣越来越浓, 朝臣、文人也开始喜好。
• 从前期李梦阳到后期李贽、袁宏道、汤显祖、 冯梦龙等,都为俗文学大声疾呼。李贽称《西厢》 《水浒》:“古今之至文”(《童心说》)。
中国古代文学史第四卷第七编 明代文学

中国古代文学史第四卷第七编明代文学绪论1、手工业和城市商业的繁荣使市民阶层扩大。
市民阶层人数众多,人员复杂,包括商人、作坊主、手工业工人、自由手工业者、艺人、妓女、隶役、各类城市贫民和一般的文人士子等。
2、文人的市民化和市民化读者群的形成,自然的改变了文学作品的面貌。
市民的生活,市民的情趣,市民的形象在明代的诗、文、小说、戏曲中越来越显得举足轻重。
3、作品内容市民化的同时,人们的艺术趣味也趋向世俗化,时兴着一种“世俗之趣”。
这种艺术趣味的基本特点,就是题材重日常琐事,表现多率真自然,语言尚俚俗明白,效果求怡心娱目。
4、城市工商业的发展,文人的市民化和市民化读者群的膨胀,不可避免使文学创作商品化。
5、四大奇书:《三国志通俗演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅词话》。
6、王学左派(泰州学派):思想家王守仁进一步发展了宋代陆九渊的“心学”,打破了程朱理学的僵化统治,冲击了圣经贤传的神圣地位,在客观上了突出了人在道德实践中的主观能动性。
此后,心学亦称王学,流布天下,形成多种派别。
其中,泰州学派又称王学左派,从王艮、徐樾、颜钧、罗汝芳,到何心隐、李贽,越来越具有离经叛道的倾向。
他们肯定人欲的合理要求,主张人际间地位平等,追求个性的自然发展。
7、章回小说:中国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的体裁。
章回小说是在宋元讲史等话本的基础上发展,到明代定型的。
它的特色是分章叙事,分回标目,每回故事相对独立,段落整齐,但又前后勾连、首尾相接,将全书构成统一整体。
现存的宋元话本已经分卷分目,王国维认为这是“后世小说分章回之祖”,除分回立目之外,章回小说还保存了宋元话本中的开头引开场诗,结尾用散场诗的体制。
8、从明代戏曲、小说及民歌等通俗文学的发展,简要论述人们对于文学特性认识的深化。
第一,高度重视文学的情感特征。
明代文学家对于情感的论述特别丰富,往往把情感作为品评作品美学意义和社会功能的准则。
这是宋元以来对于理学专制的反弹,是肯定自我、张扬个性的一种表现。
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[科目] 语文[关键词] 语文/中国古代文学史[文件] seven_001.doc[标题] 中国文学史,第七编:明代文学(公元1368——1644年),概说[内容]明太祖朱元璋在消灭了陈友谅、张士诚、方国珍等南方割据势力以后,一三六八年即皇帝位,随即派大军扫荡山东、两河,直取大都(北京),逐步完成了全国的统一。
明初统治集团中有不少人曾参与过元末农民大起义,因此,他们懂得引起农民起义的原因。
朱元璋曾说过:“夫步急则踬,弦急则绝,民急则乱,居上之道,正当用宽,但云宽则得众,不云宽之失也。
”又说:“天下初定,百姓财力俱困,譬犹初飞之鸟,不可拔其羽,新殖之木,不可摇其根,要在安养生息之。
”(《洪武实录》)朱元璋慑于“民急则乱”的历史教训,斟酌历朝统治制度上的利弊得失,在经济上移民垦荒,注意兴修水利,实行军屯,减轻赋税,使元末战争中逃亡的人口,重归家园;同时又解放工奴,简约商税,扶持工商,从而使农业生产和手工业、商业都得到了很快的恢复和发展。
在政治上极力巩固皇权统治,废除了有一千多年历史的丞相制度和有七百多年历史的中书、门下、尚书三省制度,军政大权揽于一身,这是秦汉以来封建专制主义中央集权的恶性发展。
为巩固皇权统治,又大肆杀戮功臣。
洪武十三年,兴胡党大狱,加左丞相胡惟庸以私通日本、蒙古罪,凌迟处死。
该案延续达十年,“所连及坐诛者三万余人”。
洪武二十六年又兴蓝党大狱,指大将军蓝玉谋为不轨,凌迟处死,“列侯以下坐党夷灭者不可胜数”。
到了永乐、宣德时期又削弱诸王权力,和建立内阁制度,进一步巩固并发展了中央集权的统治。
在文化思想上实现了严酷的控制,对封建文人采取了笼络和高压的手段。
朱元璋曾亲自筹划,开设文华堂招揽人才。
明成祖朱棣如集天下文士三千人编纂类书《永乐大典》,凡二万二千八百七十七卷,为我国文化史上一件大事。
他们又大力提倡程朱理学。
朱元璋规定“四书”“五经”为国子监的功课,并明令全国府州县学及闾里私塾中都要“以孔子所定经书诲诸生,毋以仪、秦纵横坏其心术”(《明书·学校志》)。
朱棣又命胡广、杨荣等人修“四书”、“五经”和《性理大全》。
在积极提倡理学的同时,又实行以八股文取士的制度。
朱元璋和刘基定八股文程式,专从四书五经命题,并只能依朱注解释,所谓“其文略仿宋经义,然代古人语气为之”。
在形式上又限制在八股体制以内,连字数多寡,也有严格规定,这比起唐宋以诗赋策论取士显然更加有害。
它不仅加强了思想和文化的专制统治;在文学上也起了支持保守派的复古主义和助长形式主义的恶劣影响。
统治者除了上述笼络、利用的手段外,还对文人采取了高压政策。
洪武年间规定“寰中(国内)士大夫不为君用,罪该抄杀”。
诗人高启就因辞官被腰斩,苏州文人姚润、王谟被征不来,都被斩首抄家。
从洪武十七年到二十九年的前后十三年中,朱元璋又不断地大兴文字狱。
浙江府学教授林元亮替人作《谢增俸表》,有“作则垂宪”一句,杭州府学教授徐一夔贺表有“光天之下,天生圣人,为世作则”等语。
朱元璋以为故意讽刺他作过红巾军,嘲笑他和尚出身,立即将他们斩首。
在这种封建淫威之下,文人为免于惨祸,谨小慎微,一时成了风气。
明开国以来一百多年时间内,社会比较安定,经济在经历了一段恢复、发展的时期以后,开始出现了比较繁荣的局面。
正因为这样,封建统治者所实行的统制文化思想的措施,就更容易收到成效。
明前期文学一些优秀的作品几乎都集中在元明之际。
杰出的作家施耐庵、罗贯中在元末农民大起义中,扩大了眼界,丰富了生活知识和斗争经验,因此在水浒、三国故事长期、广泛流传和有关的话本、杂剧刊行的基础上,写成了《三国演义》、《水浒传》这两部划时代的作品。
在明代三百年间,特别是中叶以后,它们越来越赢得人民的爱好,从而引起了一些不同思想倾向的学者、文人的注意,加以增删、评点,不断扩大它们的影响,并继续产生了不少以它们的故事为题材的戏曲、说唱文学等作品。
宋濂、刘基、高启这些由元入明的诗文作家,虽然是封建统治阶级营垒中的人物,但由于经过了元末的大动乱,接触到了广大的现实生活,对当时尖锐的阶级矛盾和民族矛盾有一定认识,因此也写出了一些揭露现实黑暗,富有社会内容的作品。
但从明开国以后的一百多年中,文坛上是比较黯淡的。
这时期在文学作品的整理方面倒做了一些工作,如长篇小说《三国演义》、《水浒传》的加工,章回小说和传奇戏的体例的不断发展和趋于完善,为中叶后文学创作的繁荣准备了一定条件。
至于文学创作几乎没有出现什么较有成就的作品。
当时诗歌方面最有影响的是以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的粉饰现实、歌功颂德的台阁体和以李东阳为代表的自称宗法杜甫而追求声调格律的茶陵诗派。
戏剧方面,出现了一批以朱有敦为代表的宫廷杂剧作家,南戏则逐渐形成“以时文为南曲”的逆流。
在小说创作领域内几乎是一片空白。
明代到了中叶弘治(孝宗)、正德(武宗)时期,社会情况发生了显著变化。
当时的社会经济在经历了一个较长时期的休养生息之后,出现了相当繁荣的局面。
农业生产有了进一步发展,同时农村中的土地兼并也非常剧烈,从皇帝以至诸王、勋戚、官僚以及豪绅地主、富商大贾都凭借特权,大量兼并土地。
如武宗即位后,大建皇庄,把大片土地分赐给贵族和宦官。
广大农民在封建统治阶级的巧取豪夺之下,失去了他们仅有的一点生产和生活资料,被迫逃亡。
因此,流民问题成了明代中叶最严重的社会问题,大规模的流民起义相继出现。
但同时流民的大量流入城市,也为城市工商业的发展提供了大量劳动力。
这时纺织、冶铁、制盐、造船等手工业生产有了新的发展。
到了嘉靖、万历年间,农业由于受残酷的封建剥削,不但停滞不前,而且逐渐衰退,而手工业、商业的发展却非常迅速。
这时不仅纺织、采矿、冶铸等行业有了更大的发展,就是以前不甚发达或根本没有的行业如造纸、印刷、制糖、轧棉等,也有了迅速的成长。
其中印刷行业特别发达。
嘉靖、万历两朝是明代刻书的极盛时代。
万历时期的南京已成为大量刊行小说、戏曲和彩色套印的中心。
这为当时小说、戏曲及其他通俗文学的广泛流传创造了有利的条件。
手工业的生产工具和生产技术在这时期也有了普遍的改进和提高,并逐渐形成了地区之间的专业分工。
官场手工业的主要地位,已为民间手工业所代替。
当时除了家庭手工业外,还出现了手工业工场。
一些地主、商人和手工业者,就靠手工业生产发财致富,他们为发展商品生产,积累更多财富,在扩充生产设备的同时,尽量雇用工人生产。
《醒世恒言》中《施润泽滩阙遇友》的施复就是在十多年间由一个家庭小手工业者逐渐上升为工场主的一个例子。
在苏州,当时靠出卖劳动力为生的织工、染工就有一万余人。
他们必须在机户所设的工场内作工,才能获得工资维持生活。
据《万历实录》说:“吴民生齿最烦,恒产绝少,家杼轴而户纂组,机户出资,机工出力,相依为命久矣。
”很清楚,其中机工与机户的关系,已经是雇佣劳动者与资本占有者的关系。
这里值得我们注意的是资本主义生产关系的萌芽在一些地区和一些行业,主要是东南沿海一带的纺织业中已经出现了,这是我国封建经济发展中的崭新因素。
和手工业生产发展相适应,商业更趋繁盛,商品流通也更加扩大。
当时生产比较发达的地区,同时也是商品流通的集散地,如东南的苏、松、杭、嘉等处,随着手工业特别是纺织业的大发展,逐渐成为繁华的都市。
江西的景德镇,既是瓷业生产的中心,又是贩瓷的中心。
在这些手工业、商业繁盛的都市里,市民不但人数众多,而且在政治上、经济上的势力也在不断增长。
弘治、正德时期统治阶级已很腐朽、反动。
武宗就是个典型的荒淫无道的皇帝。
除了在宫内奢侈淫乐外,还四出巡游,所至劫掠财物,抢夺妇女,以至“市肆萧然,白昼闭户”。
武宗时宦官刘瑾在原有的东西二厂之外,又设立了内行厂,分遣罗卒,四出刺事,一人有事,全家被累,邻里皆坐。
统治阶级内部藩王和中央之间的矛盾也非常突出。
安化王以讨刘瑾为名,声称“特举义兵,清除君侧”,后九年宁王据江西起兵,声言直取南京,其势更大。
到了嘉靖、万历以后,政治危机继续发展。
世宗即位之初,虽颁发了一些所谓改革武宗弊政的诏旨,但很快就在一些权贵的攻击下“收回成命”,随之,弊政又复层出不穷。
世宗经年不朝,迷信道教。
当时内阁纷争剧烈,改革派和权贵保守派互相斗争,形成了政治上的混乱局面。
在严嵩父子执政的二十多年中,给人民带来了深重的灾难。
一些正直的官吏相继被迫害而死,这些情况在当时出现的几部戏曲中有明显反映。
嘉靖末年,社会上已经呈现了一个军政败坏,财政破产的局面。
到了隆庆、万历年间,封建统治者在缓和社会矛盾和挽救政治危机方面作了不少努力。
当时出现了以张居正为代表的改革派,他们采取了一系列改革措施,诸如:澄清吏治,平均赋役,制止兼并,清理土地,清查边军积弊和巩固国防等等。
这些措施对推动社会生产的发展,巩固封建统治起了一定作用。
但到了万历中期之后,改革派又逐渐被排斥。
当时以神宗为首的上层统治集团已经腐朽不堪。
神宗本人又是个荒淫残暴的皇帝。
他臣下说他是酒色财气四病俱全,非药石可治。
为了满足无度的挥霍,他又陆续向各地派出大批宦官,充当矿盐税使,到处掠夺,从而引起了各地人民的反抗。
这时一些作品中所出现的反暴君倾向就是当时现实的反映。
上层统治集团荒淫的生活,直接影响到一般的官僚、地主,也使整个社会风气趋向堕落。
在这时一些小说、戏曲中所出现的大量色情的描写,就是深受这种社会风气的影响。
万历后期封建统治集团内部掀起了东林党和邪党之间的斗争。
邪党到了天启年间转为阉党,首领魏忠贤把持朝政,大批杀害东林党人,这就使东林党和阉党之间的斗争更为激烈。
继起的复社,和东林党一样既是政治团体,又是文学团体,它继续和阉党作斗争,一直到明亡,成为明中叶后政治生活中的大事,它对当时文学创作有不小影响,明末清初有不少作品就直接反映这种激烈的党争。
天启、崇祯年间地主对农民的剥削也更为苛重,而最高统治者又通过“辽饷”、“剿饷”、“练饷”等名目,横征暴敛,使人民倾家荡产,到处流亡。
加之水、旱、饥馑、疾疫等灾害不断发生,从而引起了明末如火如荼的农民大起义,明王朝也就在农民革命的洪流中覆灭。
中叶弦治、正德时期,著名的思想家王守仁,从挽救地主阶级政治危机的意愿出发,继承并发展了陆象山的心学,完成了主观唯心主义的哲学体系,在当时和以后的思想界有广泛的影响。
王守仁的“良知”说以陆象山的“心即理”的学说为前提,他说“心外无物,心外无事,心外无理,心外无义,心外无善”(《王文成公全书·文录·与王纯甫二》)。
肯定“我心之良知,无有不自知者”。
并解释说:“夫良知者,即所谓是非之心,人皆有之,不待学而有,不待虑而得者也”(《文录·书朱守乾卷》)。
因此,只要取消欲望,自求内心,就可以获得这种良知,并达到所谓万物一体的境界。
这种学说显然是极端唯心主义的,他的用意也是很清楚的。