电视摄像基础知识点说课讲解
电视摄像教程培训讲义
电视摄像教程培训讲义一、摄像机基本操作1. 打开摄像机：按下电源按钮，并等待摄像机启动。
2. 调整摄像机设置：根据拍摄需求，选择合适的白平衡、曝光、对焦等参数。
3. 勾选稳定器：若摄像机配备了稳定器功能，务必启用，确保图像稳定。
4. 握好摄像机：双手握好摄像机，保持稳定的镜头角度。
5. 目标选择：确定要拍摄的目标，并将其对准画面中心。
6. 调整焦距：根据目标距离和兴趣点，调整镜头焦距，以获得清晰的图像。
二、摄像技巧与构图1. 稳定拍摄：保持双手稳定，尽量避免晃动，或使用三脚架等辅助设备。
2. 角度选择：尝试不同角度来拍摄同一场景，如低角度、高角度、侧面等，以增加画面层次感。
3. 运动拍摄：根据需要，可以拍摄运动景象，例如跟踪运动人物、使用运动模式等。
4. 接近拍摄：有时需要在特写拍摄时接近目标，但避免干扰或对方不适感。
5. 前景与背景：在构图时留意前景与背景的元素，尝试利用它们来增加图像的深度与吸引力。
三、光线与曝光1. 光线条件：根据环境，选取合适的光源，如自然光、室内灯光等。
2. 曝光调整：根据拍摄场景，使用光圈、快门速度和ISO等参数来调整曝光。
3. 避免过曝与欠曝：避免图像过度明亮或过度暗淡，调整曝光参数以避免这种情况。
四、音频录制1. 使用外部麦克风：如果摄像机支持外部麦克风连接，可以考虑使用以获得更清晰的音频录制。
2. 控制噪音：避免背景噪音干扰，尽量拍摄在安静的环境下或使用隔音设备。
3. 确保音频输入：在录制前，测试录音设备是否正常工作，并检查音量设置是否适当。
五、拍摄后的后期处理1. 导入素材：将摄像机中的录像素材导入至电脑或其他设备中，确保数据安全。
2. 剪辑与合成：使用适当的视频编辑工具，剪辑和组合素材，以达到理想的效果。
3. 调整色彩与对比度：根据需要，进行图像调色、增加对比度等后期处理。
4. 音频处理：如果需要，使用声音剪辑工具对音频进行修剪、混音等后期处理。
5. 导出与分享：选择合适的输出格式与参数，导出最终的视频文件，并选择合适的平台分享给观众。
电视摄像课件第1讲ppt
课后作业:
假如你打算去买一台数码摄像机，你打 算买一块什么型号？为什么要买这一型号的 摄像机？你的参考依据是什么？
要求: 1.可以上网查阅资料作为参考; 2.用作业本(或者纸)的形式做好后在下周 上课前交.
（以JVC-DV5000AC为例） 4、数码摄像机的保养与维护 5、摄像机常见术语
1.认识不同类型的摄像机：
摄像机的类型基本有两种： 一种是模拟摄像机 ; 另一种是数码摄像机
索尼的TRV98E模拟摄像 JVC-DV5000数码摄像机
数码摄像机大致可以分为三类：
1）.广播级摄像机：
2）.专业级摄像机
4）.数码变焦
摄像机的数码变焦实际上是一种画面的电子放大，把原来 CCD影象感应器上的一部份像素放大到整个画面。比如有四个小 点，没有充满整个画面，通过电子放大，使这四个小点都分别变 大，充满整个画面。也就是说，通过数码变焦，拍摄的景物放大 了，但它的清晰度下降了，所以数码变焦太大了并没有实际的意 义。现在的摄像机的数码变焦在44倍-600倍，但在实际使用中， 有40倍就足够了。
1、勿拍摄强光 2、防烟防尘防潮 3、远离磁场和电场 4、镜头与LCD的保养
7.数摄像机常见术语
1）.CCD
CCD是摄像机的灵魂。镱头在聚光后把光线射向三 棱镱，将RGB分色后再将三原色通过CCD转换成电子信号， 并在变频后传送到磁头。CCD有大小及像素之分，按照 大小可分为1/2、1/3、1/4、1/6英寸，而像素则从80 万像素到300万像素。CCD的尺寸越大，所能达到的有效 像素越高，画面的解析度也越高。
3、学习资源:
教材:《电视摄像》 中国广播电视出版社 参考书:《从录像带到VCD》人民邮电出版社
二、影视创作的制作流程
电视摄像与制作讲义完整版..
第一章电视摄像机与电视画面第一节电视摄像机的原理、组成与分类一、电视摄像基本原理二、摄像机的组成及分类1、摄像机基本组成部分光学系统光电转换系统图像信号处理系统自动控制系统2、摄像机分类家用级专业级sonySX广播级演播室座机室外便携机电真空摄像机电荷耦合摄像机 3CCD第二节电视摄像技术要点一、镜头1、镜头镜头是摄影摄像成像的透镜组在摄影中，镜头使被摄对象在胶片上形成清晰的影像，经曝光后胶片就把该影像通过潜影的形式记录下来。
在摄像中摄像机镜头把被摄对象的影像投射到电子摄像管光电靶面上成像，或者通过光敏元件把光学图像转换成携带电荷的光点，附着在集成电路块（CCD/CMOS）上成像，被摄对象经过光电转换变成电子视频信号，通过录像机使清晰的影像在磁带上被记录下来。
2、镜头与人眼相似之处 :人眼可以在视网膜上形成被观察景物的清晰影像，而镜头则可以在胶片或光电靶面上形成被摄体的清晰影像。
人眼通过调节晶状体的曲率，使景物在视网膜上更加清晰；镜头可以调节焦点使景物成像清晰。
人眼可以通过调节暗孔直径大小，控制进入人眼的光量，以适应不同的亮度；镜头则可通过调节光圈大小，控制镜头通光量多少，以实现正确的曝光。
人眼可以观察到视野范围内的景物；而镜头可将位于镜头视场角内的景物汇聚成像记录下来。
不同之处 :人眼观看景物目的性强，是有意识、主动的，调焦迅速灵活，对亮度变化适应力强，观看景物具有立体感；而镜头需要通过人为地调节才能实现。
镜头可以拓宽人们的视野，选择不同焦距的镜头可以或的大小不同的视角和效果，而人眼则不能达到。
二、变焦1、变焦距镜头相对定焦距镜头，是一种可连续变换焦距的镜头2、变焦倍率变焦距镜头最长焦距值与最短焦距值的比值4、手动变焦电动变焦：操作镜头上的电动推拉杆（W-T）来改变焦距。
按下W(wide广角)一边，镜头的焦距由长焦距变为短焦距，推远与主体景物的距离，离主体景物距离变远，视角变得宽广，景物由少变多；按下T(tele摄远)一变，镜头的焦距由短焦距变为长焦距，拉近与主体景物的距离，靠近主体景物，视角变窄，景物由多变少，突出主体景物的主体部分。
电视摄像讲义
（一）概述一、摄像与摄影1．摄影：摄影表现空间，瞬间凝固静止画面。
2．摄像：电视摄影既要在时间中表现空间，影像是静止和运动的。
3．摄像与摄影联系：摄影构图和技巧适用电视摄像的静态镜头中。
4．摄像与摄影区别1）摄影可以在后期冲印中调整拍摄时取景与构图的缺陷。
2）电视摄像在拍摄时应该将拍摄过程考虑成熟。
①在有分镜头脚本的电视摄影中，对于各种画面元素的构图和组合，以及何种摄影角度能够更好地通过这些组合表达影像意义，可以事先进行设想与安排。
②而没有分镜头脚本，或是事先无法安排和控制的摄影，也应提前对需要拍摄的内容做构想，研究其所要达到的效果，了解应当怎样构图有利于突出或强调想传递的信息或意义。
二、影视摄影师成长的三个必经阶段：1．对摄像机进行充分研究了解其构造、性能、特点、基本原理，掌握操作方法；2．学习构图方式和造型手段了解光线、色彩、影调、线条的描绘能力，懂得以正确的方式摄录具有美感的影像；3．熟悉镜头的运用（最高阶段）理解每个镜头画面作为电视语言的概念，掌握每一类镜头语言的表达特点与表现能力；熟练地运用各种摄影术和镜头语言传递思想或信息、表达电视节目的内容和主题。
（二）摄像机基本使用方法一、影像记录方式：磁带、硬盘、光盘。
二、插入录像带1．插人录像带（仅能使用S-VHS/VHS磁带）1）按TAPE EJECT键，等数秒钟，磁带室盖才开启。
2）使用录像带的窗口朝上，将其插入。
3）关上盖，直至其“咔哈”合上。
2．取出录像带确认摄录像机有电源供电。
1）按TAPE EJECT钮。
2）拉出录像带。
3）关上盒，直至其“咔嗒”合上。
3．防止录像的意外抹消如果用已经录过像的磁带进行拍摄，则先前的录像内容将被抹消，而被新的内容所取代。
将保险片（l）折断后，便可保护重要的录像不被意外抹消。
如果保险片折断，即该录像带便不再能被录像。
4．如何折断保险片如箭头方向用起于折断保险片。
5．如何再次利用已被折断保险片的磁带录像用胶带（2）将该孔牢固地封上商层。
电视摄像基础知识讲座.doc
电视摄像基础知识●左淦元下面和大家一起学习讨论三个方面的内容：一、摄像机的观察方式；二、取景与构图；三、执机拍摄需要注意的几个问题。
一、摄像机的观察方式摄像机观察既有像眼睛的一面，也有与眼睛不同的一面，与眼睛的不同不仅表现在接受光线的若干物理性质上，其观察的方式方法也有很大的不同。
（一）分割式观察摄像机与人的眼睛观察方式不同，首先是视野的范围不同，人不转眼睛朝一个方向看，能见范围水平大约120度，垂直大约是60度，有如一个巨大的“宽银幕”。
而电视与电影却是在一个有限的画框之中。
普通电影银幕的高与宽的比例是1：1.375，电视与之基本相同，这个长方形的框框限制着人们的观察，框框之外的一切是看不见的。
框框之内的部分叫做画面，或称镜头，是观众所能见的部分。
观众所能见到的画面大小是不变的，面画面里的景物却在不断变化。
一个被摄主体在画面里占有什么样的位置，占多大范围，也就是摄像机在一个什么距离上观察被摄体，这就形成了画面的景别。
下面对景别作一介绍。
1、远景。
远景是摄像机在较远的距离上观察景物和人物所形成的景别。
远景画面提供的视野宽广，相应的内容也就比较多。
由于程度上的差别，有人把远景分成大远景和远景。
远景和大远景适合于环境介绍，主体在画面中只占较小的部分，以便观众对方便对所处的周围环境有比较全面的了解，远景可以使观众了解画面所示为何地、何时、何人、何事、其缺陷是由于包括的内容较多，它们在画面中都较小，不易辨清细部。
观众看清一幅远景画面，一般都要五秒的时间。
远景用来描写和说明景物时，还要更长一些。
远景还常常用来表现一种气氛，抒发一种情感。
环境气氛的表现往往是通过远景来完成的，这种镜头要以短些。
2、全景。
全景对被摄对象而言包括了被摄体的全部，并能看到一些周围环境。
一幢房子和一个人的全景是不同的。
全景应该能使观众看见被摄体完整的形态。
对一个人来说应该看见整个人，人的全景在一些表现人物体型变化的节目中常常大量使用。
《电视摄像》课件第1讲
2020/11/6
《电视摄像》课件第1讲
学生考核
w平时成绩60% w期末成绩40%
《电视摄像》课件第1讲
课堂纪律
w 1、严禁旷课、迟到现象。 w 2、严禁课堂乱讲话，搞小动作，交头接
耳。 w 3、严禁课堂不尊重老师。不要随意打断
老师的讲话，有事下课说或举手说。 w 4、每堂课带好课本和笔记本，认真记录
如凤凰卫视对“911”事件的24小时 不间断报道就是典型的ENG方式。
《电视摄像》课件第1讲
《电视摄像》课件第1讲
《电视摄像》课件第1讲
《电视摄像》课件第1讲
2、电子现场制作（EFP)
电子现场制作（Electronic Field Production)方式，是对一整套适用于“台 外”作业的电视设备的统称。
不论是现场直播还是现场录像，摄录过 程与事件发展是同步进行的，因此，现场性 特别强烈。有时也被称为“即时摄录方式”
是最具有电视特点、最能发挥电视独特 优势的制作方式。
如奥运会的直播。
《电视摄像》课件第1讲
《电视摄像》课件第1讲
《电视摄像》课件第1讲
《电视摄像》课件第1讲
《电视摄像》课件第1讲
2、能力要求：
1. 本主要以理论与实践相结合，以理论教学为主；
2. 通过本课程的学习，要求同学们掌握视频采集的 基本技巧和方法；熟练操作数码摄像机，在掌拍握 拍摄的景别和角度基础上，能够很好的把握摄像构 图的方法与技巧及基本的用光知识，灵活运用各种 运动拍摄技巧，最后达到独立创作DV短片的能力。
《电视摄像》课件第1讲
《电视摄像》课件第1讲
上面是从质量性能和用途来分类，摄像机 的分类方法按照不同的标准可以有很多种， 比较常见的还有以下两种分类方法：
电视新闻摄像技术基础
二、熟悉摄像机一般开机程序
❖ 一、打开摄像机电源 ❖ 二、调整摄像机寻像器（根据个人视力情况
调整视差） ❖ 三、拟定画面、声音所在状态 ❖ 四、选择自动/手动工作方式 ❖ 五、调整机器工作状态（黑白平衡、增益） ❖ 六、开机拍摄（正在拍摄时屏幕上显示RO，
纪录标识）
❖ 五、摄像机要进行定时检修，以保持其性能 旳稳定。
❖第二章
完
第五节 摄像机旳使用、维护和保养
❖ 一、熟悉摄像机各功能键和操作键 ❖ 二、熟悉摄像机一般开机程序 ❖ 三、肩扛（手持）摄像机操作要领 ❖ 四、拍摄镜头画面旳基本要求 ❖ 五、摄像机旳维护和保养
一、熟悉摄像机各功能键和操作键
❖ 1、开机/关机 ❖ 2、纪录/回放 ❖ 3、自动/手动光圈调整 ❖ 4、自动/手动聚焦 ❖ 5、自动/手动变焦 ❖ 6、自动/手动白平衡调整 ❖ 注意：红色旳按钮按一下表达暂停。再按一
ห้องสมุดไป่ตู้
经典光源旳色温：室内旳白帜灯旳光大约是３２００ｋ， 室外旳阳光旳色温比较高，大约是５６００ｋ。 ３、调整白平衡旳基本措施
首先把总模式按钮（自动Ａ／手动Ｍ）在自动档上，一 切就由摄像机自动调整。
（１）自动白平衡 （２）预置白平衡 （３）手动白平衡
❖ 自动白平衡——摄像机自动白平衡功能，会在多种光线条件 下，自动分析色温。
❖ 两种情况下调整黑平衡：刚从生产产家出来，第一 次要调黑；很久时间不用也要调黑；另外在白平衡 很精确旳情况下，对黑平衡再次校正，使颜色愈加 精确。
❖ ２、调整黑平衡旳措施
❖ 即将关闭摄像机镜头，然后将WHT/BLK开关 推向黑一方,并立即放开,等2-3秒后,寻像器便 显示ok,表达白平衡调整完毕.
电视摄像 知识点--第一节
摄像机基本工作原理与操作摄象机与人眼的异同摄像机不如人眼的地方：镜头光圈的自动调节能力有限，远不如人眼的适应能力；镜头在反差弱的环境中辨别物体的能力差，容易丢失影像和细节；镜头记录的事物有时间放大效应，容易造成心理时间厌恶。
镜头会夸大画面中物体的颤抖，影响观看。
摄像机比人眼优越之处:摄像机不移动位置可以拍到远景、全景、中景、近景、特写等多种距离的影像，能从一些特别的镜头中取得特别的效果；画面可使人产生联想到一些没有发生的事情；对影像有集合的作用，能用一组镜头来表现一个主题，可以把不同场合的东西归在一起表现一个主题；能改变物体的速度，如定格、倒退、快慢等动作等的应用；可以放置在危险的地方工作。
电视摄像机的基本结构：镜头+机身+寻像器+话筒，按性能质量分，摄像机可以分为广播级（高标清）、专业（业务）级和家用（民用）摄像机。
白平衡调节：目的是保证摄像机获得机器需要的标准光源，从而使拍摄的画面色彩还原正常。
步骤：首先，选定滤色片后；其次，将镜头对准光照下的白色物体，变焦将白色调满画面；第三，拨动白平衡调节开关“WHITE”向上，寻像器显示“WHT：OP”，几秒钟后，“WHT：OK”字样出现，白平衡已调好，并被自动记忆。
如果显示“白平衡未调好”“色温低”“请重新换滤色片”“TRYAGAIN”，需重新调节。
调节白平衡是保证摄像色彩正常的关键，所以，只要您感觉拍摄的色温有改变，就要调节白平衡。
色温：不是指光线的冷热温度，而是测量光源中所含的光谱成分，即看光源中短波光线和长波光线的比例（红光、蓝光的相对量）。
色温高说明说明光谱成分中短波光线比例小，长波光线比例大，即含有蓝紫色成分比较多，光源偏淡蓝色。
反之，色温低则相反，偏橙红色。
自动白平衡失灵的情形：（1）夜间拍摄蜡烛光或室外拍摄烟火时；（2）水银灯、钠蒸汽灯等极亮照明下时；（3）两种不同色温的光源混合时；（4）强逆光拍摄及运用微距功能拍摄时；（5）在蒙蒙细雨和雪地拍摄时；（6）环境亮度低于摄像机的规定照度时；（7）日落、日出或带有强烈红色调时；（8）移动拍摄中摄像机从明亮处移到光线相对暗处时的一段时间内，如从室外移到室内。
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电视摄像基础知识点
1.色温越高光色越偏蓝，色温越低则偏红。
2.一个完整的标准镜头，一般包括起幅、运动过程、落幅三个部分。
3.固定画面是机位、光轴、焦距三不变是拍摄固定画面的前提条件。
4.影视景别一般包括：远景、全景、中景、近景、特写几种。
5.在常见的广播级摄影机的镜头上，通常有聚焦环、（变）调焦环、光环圈、微距环四个调节环。
6.全幅高清与一般高清的画面可达到1280*720或1440*1080（1920*1080）的分辨率。
7.按摇的方向分，摇镜头可以分为水平摇、垂直摇。
8.220V的日光灯的色温一般在3500~4000K之间。
9.视频的三基色是：红、蓝、绿。
10.日光灯比白炽灯的色温要高。
11.长焦镜头的拍摄画面的特点：视角窄、范围小、景深小。
12.DVCAM摄影机、DV机和HD摄像机能够比较客观地记录和反映被拍摄主体的运动速度和节奏变化的是固定画面后景处于主体之后，选择和处理后景应用减法以简化后景。
13.如果摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而偏向某色的情况，应进行黑平衡调整。
14.为克服“越轴现象”插入中性镜头，观众很难在日常生活中找到与之对应的视觉感受的拍摄方法是推拉镜头。
名词解释
15.近景：人物上半身活动占据画面显著地位，成为主要表现对象，能使观众看清人物的面部表情或某种形体动作。
近景和特写的作用有相似之处，即视觉效果比较鲜明，有利于对人物的容貌、形态、衣着、仪表作细致的刻画。
在表现人物的情感交流，揭示特定的人物关系方面，近景有其独特的艺术功能。
近景有时也用于摄取景物的某一局部，有些摄取人物腰部以上的镜头，一般称为“中近景”。
16.蒙太奇：原意为建筑学上的构成，装配，借用到影视艺术中，有组接构成之意。
在节目创作中，根据创作构思将全片所表现内容分解为不同段落、场面、镜头，分别进行拍摄和处理，然后再根据原有的创作构思，运用艺术技巧将这些镜头、场面、段落合乎逻辑地、富于节奏的重新组合，使之通过形象成相辅相成、相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、联想、悬念等效果，构成一个连绵不绝的有机成体。
这种构成一个完整节目的独特的表现方法成为蒙太奇。
17.景深：景物在成像装置上成像清晰的前后范围称之为景深。
18.近景：摄取人物胸部以上的电影画面。
19.框架结构：是电视屏幕造型形式对电视画面的又一规范，它与平面造型共同制约着电视画面的外在形式，每一个具体的电视画面都是在一定大小的框架内完成画面造型的。
它决定了电视画面的呈现方式，同时也决定了观众的观看方式，起着界定、平衡、间隔、创造比例等直接影响画面内容的观众心理的作用。
20.拍摄角度：拍摄角度包括拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离。
拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍三种。
拍摄方向分为正面角度、斜侧角度、背面角度等。
21.白平衡：摄像机CCD不能像人眼具有适应性，如果摄像机的色彩调整同景物照明的色温不一致就会发生偏色，白平衡就是针对不同色温条件下，通过调整摄像机内部的色彩电路使拍出来的影像抵消偏色，更接近人眼的视觉习惯。
白平衡可以简单地理解为在任意色温条件下，摄像机镜头所拍摄的标准白色经过电路的调整，使之成像后依然为白色。
22.电视画面：在特定的时间内，用固定或运动的方式，用一台录像机或其他手段不间断地摄录或制作出来的，在电视节目中起着一定作用，并具有承上启下关系的一个片段。
从编辑角度来讲是指两个编辑点（出点和入点）之间的一段片段。
简答
23.固定画面的特性：
①突出主体人物和形象；
②突出细节和重要的情节因素；
③介绍整体与局部，客观环境与主体人物的关系；
④景别不断变化，产生前进式蒙太奇的效果；
⑤推进速度快慢、影响画面节奏，产生外化的情绪力量；
⑥利用重要的戏剧元素来表现特定的主题元素。
⑦可以加强和减弱运动主体的动感。
24.简要叙述特写的作用
能在繁杂的环境中强调主体；能将人物细致的表情和某一瞬间的心灵信息传达给观众，常用来细腻的刻画人物性格，表现其情绪；用来突出某一物体细部的特征，揭示其含义；鉴于其空间感不强，运用比较灵活，常用于转场时的过渡画面。
25.简要概括拍摄电视画面时的取材要求
①电视画面的时空信息应清晰准确、简明集中；
②电视画面的光色还原要力求真实、准确（特殊的艺术性创作除外，如有意识的偏色等。
）；
③镜头运动时力求稳定、流畅、到位；
④注意同期声的采录。
26.镜头运动时，怎样做到稳定、顺畅、到位？
摄像时，除一些拥挤、紧急等特殊情况下，所摄取的画面应该力求清除不必要的晃动：
第一，镜头运动力求平、稳、准、匀；
第二，镜头语言运用准确规范；
第三，镜头定时与观众的视听心理和谐；
第四，画面内部结构合理，重心平衡。
27.仰角拍摄的作用
景物的地平线在画面中处于下部或下部画外；仰拍地上的景物时，近处景物高耸于地平线上，十分醒目、突出，后景物被前景遮挡，得不到表现，有净化背景的作用。
在有后景物出现时，有被压缩在地平线上的感觉；运用广角镜头进行仰拍，造成远近景强烈的透视对比——配景缩小法；画面中竖向的线条有向上方透视集中的趋势；利用贴近地面的仰拍，可夸张运动对象的腾空、跳
跃等动作，并产生比实际生活更强烈的感受；拍摄景物时，能将向上伸展的景物在画面上充分展开；拍摄人物（尤其是人物近景时），要注意分寸，在较近的距离上过仰拍摄，易造成透视变形（有时为了达到某种的艺术目的，亦有意利用这种变形透视造成夸张的效果）；常用于“写意”，变现崇高、庄严、伟大的感觉与气势。
论述
28.结合数字摄像的具体实践，谈谈影视画面构图的要点及作用。
电视画面构图与摄影、绘画构图一个本质区别在于“动态构图”，即使是固定的画面，也有动作和光影的运动；而摄像机的运动更会使一个画面产生多视点、多景别、多角度的构图变化。
电视画面不仅单幅画面中的元素是运动的构图，而且在画面与画面之间、镜头与镜头之间也有构图的问题，如对比、呼应等。
一般来说，相连的画面或镜头之间的构图要注意方向、色彩、景深等的呼应与对比。
以方向为例，如果是同一主体的两个相邻的画面，拍成跳轴镜头，连接起来成为相反的方向，不仅会有生硬的感觉，而且也容易产生混乱和错觉。
绘画、摄影作品可以不受时间限制任人反复欣赏，因此在构图上可以容纳繁杂的组织和细节。
电视镜头一晃而过，画面转瞬即逝，因此，画面容不得纷繁复杂的结构和细节，而要求质朴、简洁、明确。
然而影视画面与绘画、摄影画面一样，同是平面艺术，都受框架制约，因此平面艺术（静态构图）的许多规律如画面布局，构图的表现手法（景别：方位上的正、侧、斜；高度上的俯、仰等），透视规律（线条透视、空气透视），线条与色彩的运用，光线造型的规律等等对影视画面依然适用。
综上，关于影视构图，我们说它既以绘画的静态构图的基本原理为基础，又有自身的动态构图的规则。
29.结合作品拍摄谈摄像机操作的基本要领。
①稳
电视画面不稳，镜头晃动会影响画面内容的表达，破坏了观众的欣赏情绪，使眼睛疲劳。
持机姿势很重要，应面对被拍摄体、两脚自然分开与肩同宽，身体
挺直站立，重心落在两脚中间。
右肩扛着摄像机，右手握住手柄，左手握住聚焦环，眼睛贴在寻像器上，四个支撑点把牢摄像机。
②准
一般指落幅要准。
当某个技巧性镜头（推）结束时，落幅画面中镜头的焦点、构图和时机应该是正好的。
③平
指拍摄画面中的地平线一定要平。
寻像器中看到的景物图形应横平竖直。
以寻像器的边框为准来衡量。
画面中的水平线与寻像器的横边平行，垂直线与寻像器的竖边平行。
如果线条歪斜了，将会使观众产生某些错觉。
④匀
运动镜头的速率要匀，不能忽快忽慢，无论是推、拉、摇、移还是其它技巧。
都应当匀速进行。
镜头的起幅和落幅应缓慢，不能太快，中间必须是匀速的。
⑤清
指电视图像力图清晰，或清晰到内容要求的程度。
30.结合具体作品谈谈人物摄影构图要注意的问题。
摄影机镜头视轴偏向视平线上方的拍摄方式。
人物摄影的构图要注意四个方面：
①要善于通过照相机的取景来选择画面，要有一个框架的概念。
②要分清主次，照相机的焦点应对准拍摄的主体形象。
③要把握均衡，一般应把主体形象安排在黄金分割的美感点上。
④掌握和运用角度、距离、镜头焦距的技巧，以取得不同的构图结构。