《了不起的盖茨比》的电影叙事学解读
《了不起的盖茨比》叙事视角的研究
《了不起的盖茨比》叙事视角的研究本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！《了不起的盖茨比》再现了美国空前繁荣的20世纪20年代。
影片开头就勾画了一个印象中的黄金时代，正如尼克的自述：“纽约1922年，一切皆有可能的时代，在这个浮华和神秘的年代里，没什么不可能的事，一切皆可发生，甚至包括盖茨比。
”美轮美奂的场景，奢华的派对，精致的服饰，甚至是盖茨比耀眼夺目的黄色跑车，无时无刻不在炫耀那个灯红酒绿、纸醉金迷的“爵士时代”。
然而，越浮夸就越虚伪，也预示着泡影之后不可避免的大萧条到来。
在叙事手法上，影片有意回避了单一的叙述方法，采用多种叙述角度，相互交叉、结合，有机地创造出真实动人的故事情节。
从视点的角度，主要运用内聚焦、零聚焦和外聚焦的叙事手法。
“聚焦”这一术语来源于法国学者热奈特，他综合了理论家对于叙事的不同观点，提出了自己的叙事视点聚焦法。
[1]将这种复杂的叙事视角运用在电影中，体现了其叙事手法的高超，也增添了电影的艺术感染力。
一、内聚焦视角内聚焦叙事是指“有固定的内聚焦，叙事说明的事件仿佛是经过唯一一个人物知觉的过滤”。
[2]在影片中，尼克以第一人称的方式讲述了自己的亲身经历，以“我”为叙事中心，成为画面中、故事里的重要一员。
（一）第一人称视角影片开篇，尼克以第一人称的口吻回忆了他在纽约的经历，作为一个时代的见证者，人们通过他的感官感受、思维、情绪、内心世界认识盖茨比、黛茜、汤姆等人，认识上流社会的奢靡浮华与虚伪冷漠。
尼克跟所有年轻人一样，渴望而又抗拒这个陌生而又充满诱惑力的世界。
人们通过他的所见所闻，倾听他的内心独白，一步步揭开盖茨比以及纽约的神秘面纱。
这种叙事手法让人身临其境，加上影片的3D效果，产生仿佛尼克就是自己的错觉，更加增添影片感染力。
“盖茨比是谁？”观众与尼克一样，对这一神秘人物产生好奇，却没有一个客观的叙述者告诉我们，只能跟随尼克的视线，从他所见所闻中寻找线索。
《了不起的盖茨比》电影叙事策略分析
影视动漫S t IWTW x S 《了不起的盖茨比》电影叙事策略分析李苗苗（山西师范大学戏剧与影视学院，山西临汾041000）摘要:2013年由莱昂纳多主演的电影《了不起的盖茨比》改编自菲茨杰拉德的小说，还原度较高，得到了观众的肯定。
本文将结合电影叙事学理论中的叙述者、叙述方位、叙述分层等问题，分析《了不起的盖茨比》的叙事策略。
关键词:《了不起的盖茨比》；电影叙事学;叙述者;叙述分层中图分类号：J905文献标志码：A文章编号：1674-8883（2019）12-0134-012013年由巴兹•鲁赫曼导演、莱昂纳多主演的影片《了不起的盖茨比》较大程度地还原了小说原作中的场景和事件，凭借一定的叙事策略,影片受到一致好评。
一、叙述者与不可靠叙述影片开头尼克在同医生交谈，医生对尼克的病症诊断单上显示，“病态酒鬼、失眠症患者、深陷愤怒、焦虑、沮丧”,这个细节暗示叙述者即患帕金森综合征的尼克的叙述不可能完全可靠。
尼克在医生的鼓励下将1922年夏天关于盖茨比的故事写成了小说，为了提醒观众这是一部小说，导演还刻意将尼克写下的文字用书写体的字幕形式呈现在画面上，表明了尼克叙述的主观性。
结尾盖茨比凄凉地死去，这是一个时代的挽歌,尼克的个人评价是对于当时美国社会大多数人醉生梦死、随波逐流、麻木不仁、冷酷绝情的价值观的冷酷批判o在k影叙事理论中，叙述包括可靠叙述与不可靠叙述。
不可靠叙述的标记有许多,例如语调风格、克制叙述、叙述者无叙述能力等等。
该影片主要人物是盖茨比,但导演却从次要人物——尼克的角度来展开叙述。
影片开场是一段第一人称的独白，观众看不到说话者,只能看到黑夜中的一盏绿灯,当镜头慢慢移动并推进房间，观众才发现说话者是坐在沙发上的男子尼克，他正在向医生讲述故事，随后提到了主人公盖茨比。
根据不可靠叙述理论，利用剧中人物讲故事的这种语调风格是不可靠的，因为它存在极大的主观性。
此外，从电影开头、结尾或中间尼克所做的一些主观评价，不难看出尼克是一个单纯天真的人。
《了不起的盖茨比》多元叙事手法探析
《了不起的盖茨比》多元叙事手法探析[摘要] 由好莱坞导演巴兹-鲁曼执导的影片《了不起的盖茨比》将于2013年暑期重新翻拍上映。
这部已经五次登上电影银幕的故事片根据菲茨杰拉德同名小说改编而成，故事的背景是第一次世界大战后的美国，影片通过主人公的事业奋斗和爱情坎坷历程，感叹众多“美国梦”的覆灭。
电影中独具匠心的叙事结构和技巧为观众津津乐道，摄影机下，内聚焦、全聚焦与外聚焦的多元化叙事模式巧妙结合、运用，展现人物性格特征，剖析人物内心世界，深化影片主题。
[关键词] 《了不起的盖茨比》；多元叙事；影片效果一、影片简介：小人物的悲欢离合好莱坞电影史上，小说《了不起的盖茨比》共有五个版本先后登上了电影银幕。
1926年的默片电影问世最早，但如今只剩下两分钟的预告片，完整版本已难觅踪迹。
1949年的电影版本票房收入不高，评论界也一片哗然。
最为成功的改编电影是1974年版本，一举获得奥斯卡最佳服装、最佳音乐和最佳女配角奖。
影片以20世纪的美国为背景，演绎了纸醉金迷、莺歌燕舞的浮夸生活以及这种大环境下主人公的爱情纠葛。
第一次世界大战之后，美国人面临空前的迷茫和失落，社会经济和政治陷入一片混乱，对文明崩塌的绝望与恐惧情绪像瘟疫一样四处蔓延。
影片故事并没有突破东方爱情故事中典型的嫌贫爱富桥段，剧情设计上也无太多的特立独行之处。
穷苦家庭出身的盖茨比在荣升少尉军官后，终于获得了漂亮姑娘黛西的芳心，但他到法国参战后，经受不住物质的诱惑，寂寞难耐的黛西很快投向了汤姆的怀抱，一个低俗、粗鲁却富甲一方的男人。
等盖茨比倒卖股票和私酒成为百万富翁后，他幻想着和女友重温旧梦，结果却遭到旧情人无比残酷的栽赃嫁祸，情人黛西开车故意撞死了汤姆的情人，却将所犯下的全部罪责推到盖茨比的身上。
影片的最后，黛西和汤姆言归于好，开始新生活，而在盖茨比的葬礼上却一片冷清，讽刺又无奈。
电影中的盖茨比具有强大的人格魅力，他靠着艰苦创业的精神，白手起家，为人也慷慨无私，在生活中充满了创造性的热情，积极游走于事业和爱情之中，不断展开人生新的篇章，积极乐观地面对坎坷，用每一滴汗水装点自己的梦想和未来。
叙述视角下的《了不起的盖茨比》及其艺术效果.docx
叙述视角下的《了不起的盖茨比》及其艺术效果摘要：菲茨杰拉尔德作为“爵士时代”最重要的的代言人之一，他的代表作《了不起的盖茨比》是美国文学史上的经典之作。
本文将分析其独特的叙事技巧，依据现代叙事学理论，从叙述手法来分析该小说中叙事技巧的成功运用，并分析它的成功运用给文章带来的贡献：不仅深化了悲剧主题，而且赋予文本全新的意义和深邃的艺术魅力。
关键词：菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》叙事技巧尼克•卡洛威一•引言弗朗西斯•司各特•菲茨杰拉尔德(Francis Scott Fitzgerald 1896-1940)是二十世纪美国文学史上最重要的作家之一。
作为“爵士时代的桂冠诗人”和“喧嚣的二十年代的代言人”，菲茨杰拉尔德的代表作《了不起的盖茨比》被公认为美国文学史上的经典之作，情节简单、结构严谨、思想深邃，就连连素以苛严著称的T • S•艾略特也断言它代表了“自从亨利•詹姆斯以来美国小说迈出的第一步”。
⑴小说形象地刻画了美国青年在“美国梦”破灭时的心理。
小说的主题描述的是这个梦的空幻，以及一个人因为相信美国梦而遭受毁灭的悲剧。
小说对于爱情与理想的描写，字里行间隐隐渗透着一股哀伤的细流，表露了作者对这一代人理想破灭的深深同情。
这部小说以独特的艺术技巧生动地再现了美国当时的时代风貌，深刻反映了“美国梦”这一美国文学的传统主题。
作者采用传统的现实主义手法，同时融合了一些现代叙述技巧，加强了人物性格的刻画和故事情节的叙述，并且加深了作品的社会意义，使之具有永恒的艺术魅力。
可以说，这部小说的成功主要应归功于它非凡的叙事技巧。
⑵二.叙事视角下的《了不起的盖茨比》叙述学的核心概念是叙述视角，也称作叙述体态。
叙述视角是指叙述者叙述故事的角度，是读：者观察故事世界赖以凭借的眼光。
根据叙述者与作品人物的关系，叙述视角可分为第一人称叙述第二人称叙述和第三人称叙述三种类型。
[3]在《了不起的盖茨比中》，菲茨杰拉德发展出了一种后来被反复模仿的技巧：故事是有一个担任叙事的观察者讲述的，这个观察者不是作者，而是其中的一个角色，他既游离于行动之外，同时又深深地参与其中。
《了不起的盖茨比》的叙事艺术
在《了不起的盖茨比》中，叙事艺术起到了重要的作用，帮助作者向读者展示盖茨比的故事。
首先，作者使用了第三人称叙述的方式，讲述盖茨比的故事。这种方式使得作者能够更好地描述盖茨比的心理变化和行为模式，同时也使读者能够更好地理解盖茨比的故事。
其次，作者还使用了多种修辞手法来描述盖茨比的心理和情感。例如，作者使用了比喻、拟人等手法，让读者能够更加直观地感受盖茨比的心情。例如，在小说中，作者写道：“盖茨比的心如刀割。”这句话使用了比喻的手法，让读者能够感受到盖茨比的痛苦。
此外，作者还使用了插入语和描述来展示盖茨比的内心世界。例如，作者写道：“他感到自己被孤立了，他的心情沮丧。”这句话使用了插入语的手法，让读者能够更好地了解盖茨比的心情。
总的来说，《了不起的盖茨比》中的叙事艺术十分成功，作者通过第三人称叙述的方式，使用了多种修辞手法，成功地向读者展示了盖茨比的心理变化和情感。
此外，作者还使用了细节描写来让读者更加直观地感受盖茨比的故事。例如，在小说中，作者描述了盖茨比住在贫民窟的生活细节，让读者能够更加直观地了解盖茨比来展示盖茨比的成长和变化。例如，作者描述了盖茨比从贫民窟的生活到成功的演员的生活的对比，让读者能够感受到盖茨比的成功。
从叙事学角度看《了不起的盖茨比》的电影改编艺术-精选文档
从叙事学角度看《了不起的盖茨比》的电影改编艺术2013年5月，由好莱坞导演巴兹•鲁曼执导的影片《了不起的盖茨比》（以下简称《盖茨比》）在美国上映，该片改编自美国作家弗朗西斯•司各特•菲茨杰拉德于1925年发表的同名小说。
在好莱坞的电影史上，该作已 4 度登上银幕与观众见面。
但遗憾的是，除了1974年的版本得到了观众和评论界的一致好评以外，其他版本的创作却并不理想。
所以当巴兹•鲁曼宣布采用3D技术重拍《盖茨比》后，引起了社会的广泛关注，大家都在期待一个原汁原味的“盖茨比”。
事与愿违，与大多数被翻拍的顶级名著的命运相似，《盖茨比》似乎同样遭到了评论界的无情“吐槽”。
该片在美国上映后，媒体综评55 分，基本上算是“不及格”。
而纵观对影片的评价，也呈现两极化的趋向：一方面有人就影片逼真的时代感和与原著高度的契合度赞叹不已，认为导演已把握住故事的精髓；另一方面，对该片的质疑则主要集中于针对导演自我发挥的不满，认为其“除了美轮美奂的美术幕景、时髦的配乐和摄影手法外，原著的主题精神已经荡然无存”。
[1]比起之前的影片版本，2013版《盖茨比》融入了时尚的3D 视觉效果，保留了整个故事结构，还原了80%以上的情节，且含有大量的原著台词独白，却遭到如此评价实在有点意外。
但正如古语云：“成也萧何，败也萧何。
”影片中最成功的表达方式也恰恰成了该片的硬伤所在。
总的来说，这部作品的亮点和缺憾，都在导演对原著叙事的还原处理中有所体现。
《盖茨比》的原著故事并不复杂：作为少尉军官的盖茨比获得了漂亮姑娘黛西的芳心，但他的出身和物质条件却无法满足黛西对高物质生活的要求。
在盖茨比赴法参战期间，黛西经受不住物质的诱惑嫁给了富有却低俗的汤姆。
当盖茨比凭着自己的努力终于致富并试图重获黛西芳心时，却怎知昔日的天使已变成今天的魔鬼。
黛西开车撞死了汤姆的情人，却和汤姆密谋把全部罪责推向了盖茨比。
故事的最后黛西与汤姆重归于好，而盖茨比却只有尸身长眠地下。
叙事学解读《了不起的盖茨比》
055［摘 要］ 《了不起的盖茨比》是菲茨杰拉德的代表作，也是“爵士时代”作品的代名词。
小说通过叙述者尼克的视角讲述了20世纪20年代的美国：空前繁荣的经济发展，消费至上的价值观念，人与人之间赤裸裸的金钱关系，金钱对人类心灵的腐蚀，科技发展带来的人和人之间关系的疏离。
著名诗人兼评论家T.S.Eliot 在《了不起的盖茨比》出版后称之为“美国小说自从亨利·詹姆斯以来迈出的第一步”。
通过叙事学的几个方面来解读菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》。
首先是叙事者视角（focalization），其次是人物塑造理论（characterization）。
［关 键 词］ 《了不起的盖茨比》；聚焦模式；人物塑造叙事学解读《了不起的盖茨比》高甜甜一、聚焦模式（一）外聚焦外聚焦（external focalization），指叙事者所说的比人物知道的少，可以用“叙事者<人物”这个公式表达。
《了不起的盖茨比》这部作品里有多处运用了第一人称外聚焦模式。
申丹在《视角》一文中指出“第一人称主人公叙事，一般都为回顾性叙述，这一类型包括两个类别：一是叙事者‘我’从现在的角度追忆往昔；二是被追忆的‘我’过去正在经历的某件事情” 。
前者多为外聚焦，后者为内聚焦。
作品开头运用了第一人称叙事，即从现在的角度追忆往昔，“‘我年纪还轻，阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘’”，这便是第一人称叙述外聚焦。
作者以第一人称叙述的视角拉近了读者和作品的距离，让读者自然而然地进入故事情节，就像在聆听一个老朋友讲述一段尘封已久的往昔，提高读者的阅读兴趣。
接下来，尼克初次受邀去酒会听到很多关于盖茨比的传言后想到“至少我这个孤陋寡闻的乡下人认为他们不可能在长岛湾买下一座宫殿般的别墅”，说明尼克并不了解盖茨比的发家和身世。
有些关于盖茨比的过去要通过他人来完成说明。
例如，乔丹告诉尼克盖茨比之所以将别墅买在长岛是为了和黛西住在一起。
《了不起的盖茨比》叙事话语解读-4页文档资料
《了不起的盖茨比》叙事话语解读一、引言美国作家司各特?菲茨杰拉德的小说《了不起的盖茨比》被多次搬上舞台和大银幕，文学作品的商业化积极地推动了该作品的大众化普及，也提高了作家的声誉和影响力。
2013年，华纳兄弟电影公司再次将这部经典作品搬上了大银幕。
电影由巴兹?鲁赫曼执导，莱昂纳多?迪卡普里奥、凯瑞?穆里根、托比?马奎尔领衔主演，投资成本约105亿美元，全球累计票房收入165亿美元（中华新闻传媒网），斩获第86届奥斯卡最佳艺术指导奖与最佳服装设计奖。
本文以法国结构主义叙事理论为基础，解读这部电影的叙事话语特征。
作家匠心独具的叙事话语使这部小说成为经典，电影对小说叙事特征的保留是其取得商业成功的要素之一。
二、叙事者：兴衰见证人结构主义叙事学在当今文学批评界，尤其是在文学作品电影改编研究中，依然具有极大的影响力。
结构主义叙事学的代表人物热奈特将叙事者分为三类，分别为主角讲述自己的故事，即自叙述（autodiegetic），故事之外的旁观者讲述别人的故事，即异叙述（heteradiegetic），以及身处其中但并非主角的叙事者，即同叙述（homodiegetic）。
（Stam，37）由于身处其中却又置身事外，第三类叙事者在客观上使叙事的可信度提高。
在《了不起的盖茨比》中，作家设计了一个典型的同叙述角色――尼克?卡罗威。
他既是故事的叙述者，又是故事的参与者，他见证了一切重要事件，同时也是小说的评论者，这些都得益于他的特殊身份。
尼克是盖茨比的邻居和朋友，是黛茜的表兄，是汤姆的大学同学，也是黛茜好友乔丹的男友。
因为“习惯于对所有人都保留判断，这个习惯使得许多有怪癖的人肯跟我讲心里话”（菲茨杰拉德，43），尼克成为掌握所有人秘密的特殊人物。
这种特殊身份使得他成为盖茨比与黛茜重逢的牵线人，成为盖茨比与汤姆矛盾冲突的现场见证人。
（吴建国，189）电影保留了原作中的叙事手法，通过尼克和一位医生在1923年的交谈，讲述了发生在1922年的故事，中间穿插尼克的回忆与评论，运用了闪回等手段，在尼克的讲述与回忆之间转换，向观众展现了盖茨比生前的奢靡与死后的悲凉。
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《了不起的盖茨比》的电影叙事学解读作者：蒋茜茜来源：《新闻世界》2014年第05期【摘要】改编自菲茨杰拉德同名小说的3D版电影《了不起的盖茨比》于2013年8月30日在中国上映，导演巴兹·鲁赫曼将最擅长的华丽视效在这部影片中展现得淋漓尽致。
强大的演员阵容，精致的服装造型，奢靡的建筑场景，打造了好莱坞历史上“最华丽的3D爱情巨制”。
本文运用电影叙事学理论对该部影片进行解读，从叙事技巧、人物塑造、隐喻象征等角度剖析其艺术价值。
【关键词】《了不起的盖茨比》叙事技巧人物塑造隐喻象征改编自菲茨杰拉德同名小说的3D版电影《了不起的盖茨比》于2013年8月30日在中国上映，由莱昂纳多·迪卡普里奥、凯瑞·穆里根、托比·马奎尔等主演。
导演巴兹·鲁赫曼将最擅长的华丽视效在这部影片中展现得淋漓尽致。
强大的演员阵容，精致的服装造型，奢靡的建筑场景，打造了好莱坞历史上“最华丽的3D爱情巨制”。
《了不起的盖茨比》描绘了20世纪20年代纽约长岛上层社会富人的奢华生活，讲述了盖茨比这个白手起家的普通男人，通过种种努力发家致富，试图重新赢回出身于上层社会黛西的爱，却最终命丧黄泉、爱情破灭的故事，以盖茨比的悲剧反映了“美国梦”的幻灭。
导演巴兹·鲁赫曼通过声画语言的刻画，较为完美地将小说叙事向电影叙事做了转换，呈现给观众一场华美中带着悲怆的视觉盛宴。
电影叙事学从20世纪70年代开始发展，直到20世纪80年代之后才逐渐成为一门系统的理论，它借用文学叙事学的概念和方法，以结构主义和普洛普理论作为基础，强调对影片的叙事结构进行内在性和抽象性的研究。
①电影文本包含影像、对白、音乐、色彩等多种表达方式和技巧，所以电影叙事学主要涉及影片情节安排、行动动机、人物性格、审美特性等多方面的研究。
本文基于电影叙事学理论，对《了不起的盖茨比》做一次解读。
一、叙事技巧：多元叙事的聚焦运用《了不起的盖茨比》这部作品运用了倒叙、回顾式叙事、插叙等多种叙事手法，交错运用的叙事手法使这部作品彰显出独特的魅力。
从时间角度来说，该部影片采用倒叙的手法，以回忆的形式讲述故事的始末。
在具体的故事推进过程中，影片讲述者的话语又作为插叙不断出现，现实与过去不断交织，让观众产生时空交错感，也让受众在不断反复的讲述中领悟影片的主题，强化对影片内涵的认识，形成独特而强烈的艺术效果。
1、《了不起的盖茨比》的叙事结构影片故事的讲述者是尼克·卡罗维，他既是整个故事的讲述者，也是其中不可或缺的重要参与者。
尼克是男主人公盖茨比的近邻，同时又是盖茨比旧恋人黛西的表哥，还与黛茜的丈夫汤姆曾是耶鲁校友。
故事以尼克的自叙展开，通过他与医生的交流引出故事的主人公盖茨比，再以回忆的形式开始故事的讲述。
而后情节的展开便以讲述者尼克了解事件的先后为顺序，穿插着现实中尼克与医生的交谈，医生建议尼克将整个故事写下来，于是便正式开始了故事的讲述，而尼克也成为了这个故事的“执笔者”。
影片主人公盖茨比直到29分52秒才正式登场，而在此之前尼克对盖茨比的认识和叙述一直都处于各种谣言之中，盖茨比就像一个影子一样无处不在，却总是“犹抱琵琶半遮面”。
这种道听途说的虚幻给盖茨比蒙上一层神秘的面纱，让观众在观影过程中不断去想象盖茨比到底是一个怎样的人。
同时，尼克在了解事情前因后果的过程中，把过去盖茨比与黛西相恋的情节又通过人物的讲述加以呈现，过去与现在在电影里不断交错，却浑然一体，整个叙事打破传统，呈现非线性的特征，使故事内容、影像画面丰富起来，整部影片充满张力。
而有关盖茨比的真实身世与经历直到他死后才被揭示出来，更加加深了各个故事的悲剧色彩，也提升了整部影片的主题思想。
2、尼克·卡罗维的“内聚焦”尼克·卡罗维是整部影片类似线索式的串联人物，他作为故事的讲述者，又兼具见证者的特殊身份。
影片主要采用第一人称回顾式叙述，尼克在很多情节的发展过程中成为有力的推动者。
尼克就像一个全能的视点，洞知整个故事和每个细节，亲身经历的情节设置使整个故事真实可信，让观众在观看的过程中犹如亲身经历一般。
在故事的讲述过程中，尼克的叙述与第一人称的体验互相交织，在讲述者与参与者的身份之间自由地转换着，使整部影片的叙事更加紧凑，也更增添了影片的内在张力，实现了尼克·卡罗维对影片的“内聚焦”。
二、人物塑造：个性鲜明的银幕形象1、盖茨比：执着的追梦者盖茨比作为这部影片的主人公，较为完美地展现了二十世纪二十年代美国人的主流形象。
为了实现自己的梦想，他白手起家，靠精明的头脑、坚韧的意志成功打拼，摆脱了自己贫穷的出身，成为了当时美国中产阶级少数“成功者”的典型代表。
他的一切努力，都是为了挽回黛西的爱情，同时也渴望得到上层社会的认可和肯定。
“美国精神”在盖茨比身上熠熠闪光，他的执着既成就了他的成功，也导致了他最终的死于非命。
而现实生活中的黛西却早已不是盖茨比梦想中的那个女神了，她生于上层社会，早已被上层社会的金钱、名利等各种因素所束缚，她难以放弃自己已经拥有的一切，思想上，她与盖茨比已经存在了一条不可逾越的鸿沟，盖茨比却一直忽视这一点，执意要按照自己的想法去改变黛西，导致了梦想一步步幻灭，注定最终的悲剧收场。
2、尼克：重生的旁观者尼克作为整个故事的参与者与讲述者，他是唯一一个完整见证盖茨比繁华与衰败的人物。
虽然作为一个旁观者，他却在与盖茨比的认识、交往的过程中，迅速重组着自己的世界观与人生观。
出身于中西部的尼克为了追求财富和成功来到纽约，重遇汤姆和黛西，结识富豪盖茨比，也想通过自己的努力工作成为一个成功者。
有关盖茨比的身世以及此后发生的故事都是在尼克的见证下进行的，他虽参与其中，却更像一个旁观者，冷静地观看着这一切，思考着所有一切的对与错。
盖茨比死后，尼克张罗了他的葬礼，却成为唯一关心盖茨比的人。
尼克看清了所谓上流社会的残酷与人性的无情，也因此对纽约产生无尽的失望。
从某种程度上来说，尼克是另一个“盖茨比”，同样带着“美国精神”来到纽约寻梦。
所幸的是，尼克目睹盖茨比的悲惨命运之后，他认清了现实的残酷与无情，对自己的人生进行了重新的审视，获得了重生。
3、黛西：自私的世俗女黛西曾经是盖茨比梦中的女神，是他一辈子努力积聚财富、获得成功的最终梦想。
但是黛西始终只是一个普通女人，她没有办法抵御原有生活圈子的诱惑，她身上固有的品质决定了她不会冒险和盖茨比共度难关。
因此，她选择了背叛，背叛了盖茨比，背弃了她自己最初的梦想。
4、汤姆：冷漠的伪绅士汤姆·布坎南是黛西的丈夫，是冷漠的伪绅士。
他出生于上流社会，继承了父辈的巨额财富和高贵的社会地位，却讨厌别人提及自己曾是一名体育明星。
他不爱任何人，只爱自己，自负、虚伪、冷血，放荡生活，认为金钱可以掌控一切。
虽然他自己也有外遇，但却无法忍受妻子的不忠，立即转变为一个道德的捍卫者。
而在黛西撞死茉特尔之后，冷血的他便顺水推舟，利用车祸向盖茨比报复，也趁机让黛西离开盖茨比。
他的话语让乔治·威尔逊相信盖茨比就是他的妻子茉特尔的情人，是撞死茉特尔的凶手，乔治便恼羞成怒枪杀了盖茨比。
三、隐喻象征：多重意象的集中运用1、绿灯影片的开头和结尾都提到了绿灯，绿色是大自然的颜色，代表着生机和希望，而灯光能够带来光明，因此“绿灯”在该影片中就具有梦想和希望的象征意义。
在故事叙述中，“绿灯”的第一次出现是在尼克晚上回家，看见盖茨比在月光下注视着黛西家码头上的那盏绿灯。
这盏绿灯因与黛西联系在一起，所以对盖茨比有着特殊的意义。
自从认识黛西，盖茨比就有一个梦，那就是娶到黛西——美色和财富的象征。
后来黛西嫁给了汤姆，但盖茨比坚信，只要他赚到足够的钱，他一定能夺回黛西。
所以，那盏绿灯是盖茨比心中的梦想和希望。
第二次提到“绿灯”，是盖茨比和黛西在尼克家相会后，盖茨比邀请黛西到他的豪华住宅参观，黛西被盖茨比的财富深深吸引，激动得哭了。
盖茨比以为他长达五年的梦想已经实现，对黛西谈起了她家码头上的那盏绿灯：“如果没雾的话，我们就能看见河湾对岸你的家。
你家码头上有盏绿灯整夜都在闪烁。
”对盖茨比来说，这时黛西已近在咫尺，他以为那盏绿灯代表的梦想已成现实。
第三次提到这盏绿灯，是在盖茨比死后，尼克想到盖茨比和那盏绿灯。
盖茨比一生执著追求一个梦，为这个梦艰苦奋斗，却不知这是一个注定要破灭的梦。
但另一方面，盖茨比对自己的梦坚信不疑，并付出毕生精力去实现梦想的精神是可取的，是那个时代所缺乏的和所赞赏的。
“绿灯”这一意象很好地确立了整部作品的主题，起到了旗帜的作用。
2、灰谷影片中描绘了位于“西卵村”和纽约之间的“某个荒凉地带”，被称之为“灰谷”，这是一处工业废渣和煤灰的倾倒地，灰烬堆得像麦垛和小山一样高，这里的房屋、烟囱、烟囱上冒的烟、人、过路的汽车全是灰色的。
这片“灰谷”是一个倾倒工业垃圾的荒凉地方，在这片“灰谷”的上空矗立着画有艾克伯格医生一双大眼睛的巨幅广告，这双大眼睛以怜悯的目光注视着“灰谷”。
因为这里的人们缺乏信仰，无止境地追求物质享受，道德沦丧，生活无目的，精神空虚，它见证着所有悲剧的发生，因此可以说“灰谷”是一座精神废墟。
结语电影是叙事的艺术，电影在其发展过程中产生了许多叙事形式和结构传统。
影片《了不起的盖茨比》以其独特的叙事结构、鲜明的人物形象、隐喻象征的集中运用为自己在繁多的电影中找到了一个位置。
打破常规叙事方式，勇于尝试新的拍摄手法，这些都是值得我国电影界学习的。
也期望在日后的探索中，可以产生更多的佳片，丰富电影理论的研究，促进世界电影行业的发展。
□参考文献①彭吉象：《影视美学》[M].北京大学出版社，2009②申丹、王丽亚：《西方叙事学》[M].北京大学出版社。
2010③李显杰：《电影叙事学》[M].中国电影出版社，2005④让·米特里著，崔君衍译：《电影美学与心理学》[J].《世界电影》，1988（3）⑤游飞、蔡卫：《世界电影理论思潮》[M].中国广播电视出版社，2002（作者：扬州大学新闻与传媒学院硕士研究生）责编：周蕾。