调音台,均衡器,压限器介绍及调试技巧窍门
[调音台均衡器怎么调]调音台均衡器调节
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[调音台均衡器怎么调]调音台均衡器调节[调音台均衡器怎么调]调音台均衡器调节篇一 : 调音台均衡器调节在通信系统的基带或中频部分插入的，能够减少码间干扰，起到补偿作用的滤波器。
分为频域均衡器和时域均衡器。
频域均衡器频域均衡器利用可调滤波器的频率特性来弥补实际信道的幅频特性和群延时特性，使包括均衡器在内的整个系统的总频率特性满足无码间干扰传输条件。
时域均衡器时域均衡器是直接从时间响应角度考虑，使包括均衡器在内的整个传输系统的冲激响应满足无码间干扰条件。
频域均衡满足奈奎斯特整形定理的要求，仅在判决点满足无码间干扰的条件相对宽松一些。
所以，在数字通信中一般时域均衡器使用较多。
时域均衡器可以分2大类:线性均衡器和非线性均衡器。
如果接收机中判决的结果经过反馈用于均衡器的参数调整，则为非线性均衡器;反之，则为线性均衡器。
在线性均衡器中，最常用的均衡器结构是线性横向均衡器，它由若干个抽头延迟线组成，延时时间间隔等于码元间隔。
非线性均衡器的种类较多，包括判决反馈均衡器、最大似然符号检测器和最大似然序列估计等。
编辑本段调整方法超低音均衡器223120Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
调音台的音频效果调节方法与技巧
调音台的音频效果调节方法与技巧调音师在音频制作过程中扮演着至关重要的角色，他们需要通过调音台对音频进行精确的效果调节，从而达到理想的音质。
本文将介绍调音台的音频效果调节方法与技巧，帮助读者更好地应用于音频制作。
一、前期准备在调音台的音频效果调节之前，需要进行一些前期准备工作以确保调音台的正常运行和音频质量。
首先要确保设备正常连接，如麦克风、音响和录音设备等。
其次，需要检查设备的电源和音频线路，确保其无异常。
最后，要注意调音师自己的姿势和操作习惯，避免在操作时产生杂音和干扰。
二、音频效果调节方法1. 均衡器调节均衡器是调音台上的一个重要功能，它可以调节音频信号的频率分布。
要实现良好的音频效果，可以使用均衡器来调整音频信号的音色。
低频均衡器可以增强低音，高频均衡器可以增强高音。
通过调整不同频段上的增益，可以得到理想的音频效果。
2. 压缩器调节压缩器是调音台上的另一个重要功能，它可以调节音频信号的动态范围。
通过合理设置压缩器，可以减小音频信号的差异，使音频更加平稳。
压缩器的参数包括压缩比、阈值、释放时间等，根据音频素材的特点和实际需求，可以进行适度的调整。
3. 混响器调节混响器是调音台上模拟混响效果的设备，它可以模拟不同场景下的声音反射情况。
通过调节混响器的参数，可以在音频中加入合适的混响效果，使声音更加自然和空灵。
在调节混响器时，应根据音频的特点和场景要求进行调整，以达到理想的效果。
4. 效果器调节调音台上通常还配备有各种效果器，如均衡器、增益器和滤波器等。
通过调整这些效果器的参数，可以进一步丰富音频的表现力和音色。
要使用好效果器，需要熟悉其功能和特点，并根据音频的需要进行适当的调节。
三、音频效果调节技巧1. 细致听音在进行音频效果调节时，调音师需要细致地听音，辨别出其中的问题和不足之处。
通过仔细聆听音频素材，可以更好地把握其特点和需求，从而进行有针对性的调整。
2. 理解音频素材调音师需要深入理解音频素材，包括音频来源和背景信息等。
调音台的数字信号处理与效果操作指南
调音台的数字信号处理与效果操作指南调音台是音频工程中非常重要的设备，用于控制和调整声音的各种参数和效果。
其中，数字信号处理和效果操作是调音台中的关键功能之一。
本文将为您介绍调音台数字信号处理和效果操作的指南，帮助您更好地了解和应用调音台。
一、数字信号处理数字信号处理是指通过数字算法对音频信号进行处理和调整。
调音台上的数字信号处理模块能够对音频信号进行各种滤波、均衡和动态控制等操作，以实现对声音的精确调整和优化。
1. EQ（均衡器）EQ是调音台上最常用的数字信号处理功能之一。
通过EQ可以调整音频信号在不同频段上的音量，以实现对声音频率特性的调整。
常见的EQ包括低音、中音和高音等频段的调节。
在调音台上设置EQ参数时，应根据音频信号的实际情况进行调整。
例如，对于需要增加低音的演唱会现场声音，可以适当提高低音频段的音量；而对于需要增加细节和清晰度的录音制作，可以适当提高中音频段的音量。
2. 动态处理动态处理是指对音频信号的动态范围进行优化和调整的处理方式。
调音台上的动态处理模块通常包括压缩器和限制器等功能。
压缩器可以对信号的动态范围进行压缩，使得声音更加平稳和稳定。
通过设置压缩器的阈值、比例和释放时间等参数，可以实现对音频信号的动态范围的精确控制。
限制器是一种更为严格的动态处理方式，其主要作用是限制音频信号的最大振幅，以避免信号过载。
在调音台中使用限制器可以保护扬声器和音频设备的安全，同时提供更稳定和可靠的音频输出。
二、效果操作除了数字信号处理，调音台还提供了丰富的音频效果操作功能，以实现对音频信号的创意处理和增强。
1. 混响混响是模拟房间各种声音反射的效果，通过调整调音台上的混响参数，可以为音频信号增加自然和立体感。
在调音台中设置混响参数时，应根据实际场景和需求进行调整。
例如，在演唱会现场，可以选择较大的混响时间和混响密度，以模拟大型场馆的音效；而在录音制作中，可以选择较小的混响时间和混响密度，以保持音频信号的清晰度和透明度。
调音台压缩限幅技巧
调音台压缩限幅技巧调音台在音频处理领域中扮演着重要的角色，它可以用来调节音频信号的动态范围，使得声音更加平衡和清晰。
其中，压缩和限幅是调音台上常用的技巧，本文将介绍调音台中的压缩和限幅技巧，以及它们在音频处理中的应用。
一、压缩技巧1. 设置阈值（Threshold）压缩的第一步是设置一个阈值，当音频信号的强度超过这个阈值时，压缩器会开始工作。
选择合适的阈值非常重要，通常可以根据音频信号的平均强度来确定。
如果阈值设置过低，会导致过度压缩，使声音过于平坦；如果阈值设置过高，可能会导致部分音频信号无法被压缩，造成失真。
2. 调节压缩比（Compression Ratio）压缩比表示输入信号与输出信号之间的线性变化关系。
例如，当设置一个2:1的压缩比时，输入信号增加1 dB，输出信号将只增加0.5 dB。
调整压缩比可以控制压缩效果的明显程度，一般选择3:1至8:1的范围比较常见。
3. 设置攻击时间（Attack Time）攻击时间指的是压缩器从检测到超过阈值的信号到开始压缩的时间。
较短的攻击时间可以更好地捕捉快速变化的音频信号，而较长的攻击时间则可以保留信号的动态范围。
根据不同的音频特点和需求，选择适当的攻击时间。
4. 确定释放时间（Release Time）释放时间是指压缩器结束压缩并恢复到原始状态所需的时间。
较短的释放时间可以更迅速地减小压缩作用，而较长的释放时间则可以维持较长时间的压缩效果。
根据音频内容和期望的效果，确定合适的释放时间。
二、限幅技巧限幅是指将音频信号限制在一个较小的范围内，以防止信号过载和失真。
以下是一些常用的限幅技巧：1. 设置限幅器的输出阈值限幅器的输出阈值是限制信号的最大幅度水平。
设置一个合适的输出阈值可以防止信号过载，避免音频失真。
一般而言，输出阈值可根据音频特点和设备要求来确定。
2. 调节限幅器的增益限幅器的增益控制了输出信号的音量水平。
通过调节增益，可以控制音频信号的整体音量，平衡声音的强度和明亮度。
调音台的压缩与限制技巧详解
调音台的压缩与限制技巧详解在音频工程领域中，调音台是一种常见的设备，用于控制音频信号的处理和混音。
其中，压缩和限制技巧是调音师进行音频处理时必备的技术。
本文将详细介绍调音台的压缩与限制技巧，以帮助读者更好地了解和应用这些技术。
一、压缩技巧压缩是一种调节音频信号在动态范围上的技术，通过减小音频信号的动态范围，使音频信号的音量更加平衡和稳定。
在调音过程中，合理地运用压缩技巧可以使音乐更加出色。
1.1 设置阈值（Threshold）在调音台上，阈值是一个非常重要的参数。
它决定了在何种音频信号水平下压缩开始生效。
一般来说，阈值越低，压缩效果就会更加明显。
但是，过度压缩会导致音频失真，因此需要根据实际情况进行调整。
1.2 设置比率（Ratio）比率是压缩技巧中的另一个关键参数，它决定了压缩开始后输出信号相对于输入信号的变化比例。
比率值越高，压缩效果越明显。
一般来说，当压缩比率设置为4:1时，输出信号的音量只有输入信号的四分之一。
不同的音乐类型和调音要求可能需要不同的比率值。
1.3 调整攻击时间（Attack Time）和释放时间（Release Time）攻击时间和释放时间是另外两个重要的参数，用以调节压缩开始和结束的速度。
攻击时间指的是压缩开始响应输入信号并生效的时间，而释放时间则指的是压缩停止响应输入信号并恢复自然声音的时间。
根据音频特性，适当调整这两个参数可以使压缩更加自然，音质更加优秀。
二、限制技巧限制是一种控制音频信号最大振幅的技术，当音频信号超出设定的阈值时，限制器会自动降低音量以避免失真和损坏音响设备。
限制技巧在演唱会、音乐会等大型音频活动中经常应用。
2.1 设置阈值（Threshold）限制器的阈值设置与压缩器类似，决定了何种音频信号水平下限制器开始生效。
根据音频信号的最大振幅可以合理地设置阈值，避免超出设备的处理能力。
2.2 调整攻击时间（Attack Time）和释放时间（Release Time）攻击时间和释放时间在限制器中同样具有重要作用。
录音和现场演出调音台中均衡器（EQ）的调整参数和使用技巧
录音和现场演出调音台中均衡器（EQ）的调整参数和使用技巧EQ均衡器Equalizer的缩写，我国大陆地区称呼为均衡器，港台地区称呼为等化器。
它的作用就是调整各频段信号的增益值。
正是有了这个所谓“均衡”的效果器，我们的音乐才不会过载，乐器音色才会丰富多彩。
普通百姓最初接触均衡器是在上世纪80年代的高级录放机上，当年的高档录放机都带有N段均衡调节，那个调节器就是均衡器。
EQ通过将声音中各频率的组成泛音等级加以修改，专为某一类音乐进行优化，增强人们的感觉。
常见包括：正常、摇滚、流行、舞曲、古典、柔和、爵士、金属、重低音和自定义。
自定义就是自己调节，按个人喜好而定的真正EQ能够满足了不同的个人听音喜好。
下面根据个人经验的积累和资料收集，总结出不同人声和乐器在不同音区的最佳EQ值，工大家在学习和实际运用中参考。
一、人声的一定频段：男 80Hz~10KHz左右女 200Hz~12KHz主要响度集中在1~3KHz左右男歌手：高音160~523Hz为基音区，低音80~358为基音区女歌手：高音200~1100赫兹为基音区，低音200~700赫兹为基音区语音：120赫兹影响丰满度，隆隆声为200~240赫兹，齿音在6到10赫兹，临场感在5K赫兹人声：100--250Hz：增加正面感，250--800Hz：浑浊不清的区域；1--6kHz：增加临场感；6--8kHz：增加丝丝声和透明度；8--12kHz：增加亮度。
男歌手：基因频率64~523Hz之间，泛音可扩展7~9KHz，浑厚度64~100Hz，力度不足250~330Hz适当提升)，1kHz附近提升可以增强泛音表现力，明亮，亲切。
情感色彩感染力4~8kHz内+3dB 左右。
对10kHz最好平直处理。
女歌手：基音在160Hz~1.2kHz，泛音可扩展到9~10kHz，根据女声特点，160Hz以下可以不做提升处理。
主要音域在2550~523Hz，可适当提升。
为女声低中音区，适当提升，增加力度和丰满感;2~4KHz提升3~6dB，使声音透亮，清晰，音域宽厚，亲切感人。
「调音经验3、专业压限器使用技巧」
３、专业压限器使用技巧压限器全称应该是:压缩限幅器,它是压缩器和限幅器的统称。
压限器是处理音频信号的一种设备,可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。
实际上我们现在在使用压限器时的主要功能是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。
可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外,压限器算得上最重要的周边设备了。
介绍压限器的文章也有很多,压限器的详细功能和工作原理我就不多说了,这里只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介绍，希望能对大家有所帮助!；我觉得长期以来,压限器在专业音响设备中没有得到足够的重视,有点被边缘化的感觉,很多音响师没有完全了解压限器的具体作用，有的虽然知道一些但又不知道该如何调整,更有甚者还认为压限器是一台可有可无的设备！为何会造成这种局面呢?我分析的结论是：由于压限器在音响系统中主要是在起保护作用,而且正常情况下压限器70%的时间是不工作的,只是在有较强信号通过后,超过压限器所设的阈值(THＲESＨOLD)电平时才开始工作,再说压限器不像均衡器或激励器那样可以明显地改变音色，它更像一个默默无闻的幕后英雄。
由于压限器的这一特点,在实际运用上很多音响师都搞不清楚它到底有没有在起作用，起了多大的作用！我想很多音响师都有这种困惑,下面我把多年来使用压限器的技巧和心得写出来，希望能起到答疑解惑和参考作用:一、关于压限器在均衡前、后的问题关于是把压限器放到均衡器前面还是后面,音响界一直以来就在争论不休,“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化,再经过均衡器修饰一下效果就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当,产生强电平信号后,那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理,其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器,那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备;如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到:“万无一失”呀！因此灵活运用才是关键。
调音台、均衡器、压限器介绍及调试技巧
目录调音台的基础知识1调音台简介1调音台作用2（一）调音台输入部分的插座、功能键2(二)调音台输出部分3操作使用要点3术语英汉对照4调音技巧5一调音台的功能5二调音台的功能分区6三调音台的调音技巧7均衡器11均衡器的基础知识11压限器15压限器的基础知识15A、噪声门15B、压缩器和限幅器16调音台的基础知识调音台简介调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。
调音台种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。
调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）（2）录音调音台（Recording Console）（3）音乐调音台（Music Console）（4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)（5）带功放的调音台(Powered Mixer)（6）无线广播调音台(On Air Console)（7）剧场调音台(Theatre Console)（8）扩声调音台(P.A. Console)（9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)（10）便携式调音台(Compact Mixer)调音台作用（一）调音台输入部分的插座、功能键①卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。
标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。
标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。
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目录调音台的基础知识2调音台简介2调音台作用3（一）调音台输入部分的插座、功能键3 (二)调音台输出部分5操作使用要点5术语英汉对照7调音技巧10一调音台的功能10二调音台的功能分区11三调音台的调音技巧14均衡器20均衡器的基础知识20压限器29压限器的基础知识29A、噪声门30B、压缩器和限幅器30调音台的基础知识调音台简介调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。
调音台种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。
调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）（2）录音调音台（Recording Console）（3）音乐调音台（Music Console）（4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)（5）带功放的调音台(Powered Mixer)（6）无线广播调音台(On Air Console)（7）剧场调音台(Theatre Console)（8）扩声调音台(P.A. Console)（9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)（10）便携式调音台(Compact Mixer)调音台作用（一）调音台输入部分的插座、功能键①卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。
标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。
标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。
标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。
由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。
它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。
②线路输入端（Line）：它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。
也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。
其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。
③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。
④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。
它适用于大的声信号输入。
⑤增益调节（Gain）：它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。
⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。
此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。
⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。
a.高频段（H.F.）：倾斜点频率为10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。
b. 中频段（M.F.）：中心频率可调，范围为250Hz?8kHz；峰谷点的提衰量为?15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。
若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。
若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。
c.低频段（L.F.）：倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。
⑧辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。
AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。
前者标有Pre,后者标有Post。
⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。
当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。
当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。
若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。
实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。
⑩衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。
它与PAN 结合可创作出各个声源的空间面分布。
调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。
功能键1、监听按键PFL（Pre-FadeListen的缩定）：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。
2、接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。
3、L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。
4、1-2按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。
5、3-4按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。
调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。
值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。
(二)调音台输出部分调音台输出部分的安排有以下规律（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。
（2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮。
（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）。
（4）从辅助返回（AUX RET）或效果返回（EffectRTN）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。
（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS（又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装INS插孔。
（6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。
如果掌握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。
操作使用要点（一）单声扩声在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。
这时，调音台应作如下的连接：（1）利用辅助送出AUXSEND，经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。
这时，扩出的声音通常不带效果声。
（2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。
这时，扩出的声音通常有效果声。
（二）立体声扩声在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。
在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。
同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。
此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置。
对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。
如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。
保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN调至右边。
同时，将二路推子调在同一高度上。
这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。
（三）关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出（AUXSEND），送往监听功放、舞台监听音箱放声。
对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。
对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。
耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。
（四）效果机与调音台的连接1．利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。
2．利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUXRTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。
这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。
3．利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。
这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。
但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。
否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。
（五）关于辅助母线（AUX Bus）辅助母线可以用做效果线（Effect Bus）、监听母线（MonitorBus）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。
总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。
信号流程掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台，流程图分三个部分：信号输入部分，母线部分，信号输出部分。
声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调节，进入均衡处理，作音质补偿，利用衰减器（推子）进行混合比例调节。
再通过声像调节，进入左右声道母线和编组母线，同时，在推子前后引出声信号，分别进入辅助母线。