世界现代设计史8二十世纪六七十年代的设计
世界现代设计史王受之【全】
世界现代设计史王受之【全】世界现代设计史(王受之)【框架】一:手工设计及向工业设计过渡时期—设计思想萌芽(至19世纪初)(1) 18世纪前的手工艺时代(2) 工业革命时期的设计萌芽二:机械的早期工业化时代—设计思想发展(至20世纪初)(1) 工艺美术运动和新艺术运动 (重点)(2) 国际现代主义和包豪斯 (重点)(3) 美国设计的兴起三:高度机械化时代—设计思想的成熟 (至20世纪50年代)四:自动化全球时代—设计思想和体系全面发展(至今)(1) 二次世界大战后的欧洲设计(2) 美国工业设计(3) 日本工业设计【设计风格大事年】〖设计萌芽以前〗中世纪: "哥特式" 以小尖塔和彩色玻璃镶嵌为特色"罗马式" 以圆屋顶，弧形拱门和厚墙为特点的基督教堂艺术"古希腊罗马艺术" "静穆的伟大，单纯的崇高"16世纪 "文艺复兴" 代表人文主义精神和秩序严谨，协调的古典美学理想17世纪 "巴洛克" 追求不规则形式，起伏的线条及情感热烈的天主教和君主宫廷室内奇异装饰为特点。
18世纪 "洛可可"优雅轻快，非对称曲线，华丽柔和以及营造沙龙是居住环境19世纪初古典主义和浪漫主义并驾齐驱〖设计萌芽后至少分七个阶段〗1850-1900 工艺美术运动1890-1905 新艺术运动1900-1930 机械美学运动1925-1939 装饰艺术派1935-1955 商业主义风格1955-1975 多样化时期:波普pop;高技术;后现代主义;解构主义;新现代主义(国际主义); 微电子风格1975-至今当代风格【知识点汇集】※工艺美术运动工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这场运动的理论指导是约翰•拉斯金，主要人物则是威廉•莫里斯。
世界现代设计史（重点看）剖析
世界现代设计史（重点看）剖析现代设计的萌芽与工艺美术运动、工艺美术运动的概念19世纪60年代起源于英国的一场设计运动，其起因是工业革命以来，设计产品的工业化批量生产，造成设计水准的下降，设计上艺术与技术1851年在伦敦水晶宫中举行的世界博览会，理论指导是约·拉斯金（John Ruskin)，主要奠基人是威廉·莫里斯（Willian Morris），运动的风格影响到其20世纪开始失去势头，但是对于精致、合理的设计，对于手工艺的、工艺美术运动的风格1）强调手工艺，明确反对机械化生产。
2）在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，提倡哥特式风格和其他的中世纪风格，讲究3）装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。
4）主张诚实的、诚恳的设计，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。
5）装饰上还推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点。
（特别是日本）、工艺美术运动的意义及其影响1）工艺美术运动从英国开始，范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家（瑞典、芬兰、丹麦、，其设计风格涉及到平面设计、家具设计、陶瓷设计、建筑设计、纺织品设计2）工艺美术运动强调设计为大众服务，反对精英主义设计，体现了知识分子的理想主义（缺陷）但是，①工艺美对于机械的否定，对于大批量生产的否定，使它不可能成领导潮②同时，它又过分注重装饰，增加了生产费用，使它的设计不可能真正为3）工艺美术运动毕竟是现代设计史上第一次大规模的设计改良运动，成为西方现代设计感召下，欧洲大陆终于掀起了一个规模更加。
1851年英国世界博览会与“水晶宫”、1851年英国世界博览会1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产品外形相当粗陋，显示了、“水晶宫”1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟夫·伯克斯顿设计。
它是一材料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国Sydensam,伦敦南部），1936年毁于大火。
它的最、约翰·拉斯金（1）对现实的观察；（2）具有表现现实的构思和创造能力。
世界现代设计二十世纪六七十年代的设计
斯堪旳纳维亚国家旳设计特点：
• 斯堪旳纳维亚旳设计重功能也重形式旳美感。
• 设计师擅长在老式和民间旳样式及自然旳造型和色彩中取 得设计旳灵感，喜欢采用自然旳材质，注重材料生命旳纹 理和温暖旳肌理感，他们旳设计单纯、稳定、舒适、实用。
• 在产品设计中把重功能、重理性和细致旳做工、简洁旳形 式美感结合起来，在功能主义旳基础上又展示出典雅旳审 美效果。
• 设计评论家厄尔 j.v.Earle 以为日本设计能够终止成两大类 • 1、色彩丰富旳，装饰旳，华贵旳，发明性旳； • 2、单色旳、直线旳、修饰旳、单纯与简朴旳。
• 他旳这种看法和分析，基本上能够说是指出了日本设计旳形 式风格特征，比较倾向表面分析。对于日本设计形式之所以存 在这两个方面旳特征，他倒没有做出结论。其实，这两种风格 并存旳原因，存在于日本文化中旳双重性之中，这种双重性是 指：
地处北欧旳斯堪旳纳维亚国家（涉及芬兰、挪威、 瑞典、丹麦、冰岛五国），有着独特旳地理位置和 悠久旳民族文化艺术老式。在艺术设计领域至今一 直保持着自己旳艺术特色、设计旳文化品质和艺术 精神。
在北欧五国，设计倾 向于一种手工艺观念 和工业设计旳混合体， 这使得北欧旳家具、 陶瓷、灯具和纺织等 工业颇有特色。它们 意味着简朴、制作精 良旳形状和形式，带 有一种温和高雅旳几 何形态。天然材料和 明亮旳色彩是中产阶 级式旳，却又是民主 大众化旳。
他提出要走德国人旳理性主义道 路，而不用德国人旳简朴旳几何 外形，他对当代建筑杰出而又独 特旳贡献，使他赢得了设计大师 旳称号。
家具设计师
马姆斯登（Carl Malmsten) 瑞典当代设计旳代表人物，他 旳家具设计思想建立了瑞典居 家环境轻巧而富于人情味旳风 格。
家具设计师
阿纳·雅各布森（Arne Jaco1949年设计旳 名为“椅”（The Chair）旳 扶手椅，它使得维纳旳设计 走向世界，也成了丹麦家具 设计旳经典之作。维纳早年 潜心研究中国家具，1945年 设计旳系列“中国椅”就吸 收了中国明代椅旳精髓.
世界现代设计史
二、设计与技术 按照一般的理解，把知识、经验、教育 和训练等转化成人的能力，该能力就被 称为技术。 技术就是力量，就是生产和经济的力量， 就是国家实力的重要组成部分。 技术离不开设计。
三、设计与市场 设计需要市场，没有市场，设计的发展 也就无从谈起。 设计是为市场服务的。 四、设计与消费 设计的目的是消费
工程和工业设计的区别
工程是解决人造物中物与物之间的关系 问题。
工业设计是解决 人造物与人之间 的关系问题。
设计与经济的关系
设计－－为明天的生产而准备的造型计划 从经济角度认识设计，从设计角度为经济服务。
游戏、 失业
未能 实施
设计 计划
投入 生产
产生经 济效益
一、设计与生产 生产是经济的核心，是把自然的人力和 物力转化成社会必须的物质资料的关键 环节。如果说经济是基础，那生产就是 这个基础的基础。
里特维尔设计的什罗德住宅及构思草图
丹麦现代设计
设计的对象是工具 设计功能和形式的高度统一 设计的民主特征
Vertica酒器
汉 宁 森 的 Ｐ Ｈ 灯 具
英国现代设计
20世纪20、30年代 英国设计相对落后的原因 英国广告业 英国设计的“文化”和 “传统”
法国现代设计
审美价值 取向
社会政治 格局
设计[史]
经济发展 状况
思想文化 意识
第一章
现代设计和现代设计教育
Q1:经济和设计之间的内在联系 体现在哪些地方？
Q2:现代设计的形态范畴的划分 标准有哪些，这些不同的标准 将现代设计划分为哪些类别？ 你认为哪种标准最为合理？
世界现代设计史(后现代时期的设计)
此一设计绝无仅有。
第三十六页，共60页。
洛杉矶迪士尼音乐厅（盖里）
经历16年波折、耗资2.74亿美元修建的沃尔特·迪斯尼音乐厅。这座超现代的大型建筑成为洛杉
矶爱乐乐团的新家，主厅可容纳2265席，还有266个座位的剧院以及百余座位的小剧场。它以其动
正统标准，即现代主义、国际主义原则和标准。
后现代主义兴盛了不长时间就衰退了，重视个体、
反对总体统一的解构主义哲学却被少数设计师认
同。
• 它不是设计上的无政府主义方式，所有解构主义
作品看似凌乱，而实质有内在的结构因素和总体
考虑的高度理性化特点。
• 重要人物：美国盖里和埃森曼、法国屈米、英国
哈迪德、德国李伯斯金、荷兰库哈斯等
高技派实际上就是这种关系的延续。
• 实际上高技派是建立在全面的技术观念之
上的对新技术应用到建筑的不断探索
第二十九页，共60页。
高技派的理解
所谓的新技术不仅仅表现在最新材料和技术手段
上，最重要的还是在于新的技术观念。
高技派建筑形式应与意象的交融。
高技派应不仅表现在形式审美上，更应该
体现在功能上，创造出安全，舒适的空间等。
第三十二页，共60页。
弗兰克·盖里
弗兰克·盖里
1929年2月28日生于加拿大多伦多
的一个犹太人家庭，17岁后移民美
国加利福尼亚，以设计具有奇特不
规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著
称。他现在归化于美国籍，并且生活
在洛杉矶，是纽约哥伦比亚大学中有
名的建筑教授。被认为是世界上第一
个解构主义建筑设计家。
Frank Owen Gehry
世界现代设计史简述
世界现代设计史〖设计萌芽后至少分七个阶段〗1850-1900 工艺美术运动1890-1905 新艺术运动1900-1930 机械美学运动1925-1939 装饰艺术派1935-1955 商业主义风格1955-1975 多样化时期:波普pop；高技术；后现代主义；解构主义；新现代主义（国际主义）；微电子风格1975-至今当代风格【知识点汇集】※工艺美术运动工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这场运动的理论指导是约翰?拉斯金，主要人物则是威廉?莫里斯。
这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。
其特点有:1、强调手工艺，明确反对机械化生产。
2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。
3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。
4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。
5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。
工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。
运动否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。
但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。
※英国工艺美术运动产生的背景19世纪初期，大批工艺品投放市场而设计远远落后，美术家不屑于产品设计，工厂主也只注重质量与销路。
设计与技术相当的对立，当时产品分为外形粗糙的工业品和服务于少数人的精致手工艺品。
此时期尚属于工业设计思想萌发前夕，在产品设计上十分的混乱。
※英国工艺美术运动的设计团体世纪行会（阿瑟?马克穆多1882）。
2、艺术工作者行会（1884）。
3、手工艺行会（查尔斯?阿什比1888）。
世界现代设计史
约翰逊
服务大厦（格里夫斯）
1970~至今 巴巴纳克
《为真实世界的设计》（巴巴纳克）
1980~至今 弗兰克•盖里、艾什曼
迪斯尼音乐中心（盖里）
新现代主义
欧美各国 70年代~至今 纽约五人、贝聿铭
水晶金字塔（贝聿铭）
《世界现代设计史》识记要点（1）
时间
设计运动
定位
定性
识记要点
1760~1860年 工业革命
马列维奇、塔特林
格罗佩斯、汉斯·迈耶、米 斯·凡·德·罗
鲁尔曼
第三国际纪念塔 包豪斯校舍 巴塞罗那椅 鲁尔曼设计的家具
1935~1945年 罗维、提格、德莱弗斯、盖迪斯 流线型火车头、灰狗汽车（罗维）
1930~1950年 阿图、汉宁森
PH灯（汉宁森）
现代主义
欧美各国
1920~1950年
米斯、柯布西耶、赖特、格罗佩 斯
现代设计产生的背景和前提 工业生产方式的变化
1851年
水晶宫展览
19世纪中后期 工艺美术运动
工艺美术的导火索，引发了 社会对现代设计的关注
暴露了设计上的问题
①设计者（帕克斯顿） ②水晶宫的历史意义 ③对水晶宫的评价
现代设计的探索，理论为实 践做准备
手工艺的回归
①理论倡导者约翰·拉斯金及其观点、思想； ②真正实践者威廉·莫里斯及其观点、思想； ③工艺美术运动的特点、意义（优点）及缺点； ④英国、美国、斯堪的纳维亚国家的运动特点
19世纪末20世 纪初
新艺术运动
现代设计在形式上的探索
现代设计史发展脉络
与新艺术主义风格的不同点在于：收到日本传统设计的印象较大，能找到东方艺术的痕迹。
与新艺术风格的不同点在于:更加抽象和富有个人表现.
四.现代主义设计风格
(国际风格)
1新建筑风格
（芝加哥学派）
2荷兰”风格派”
3”俄国构成主义”
4包豪斯风格
(是现代主义设计发展的高峰)
⑸⒈法国装饰艺术风格
⑵美国装饰艺术风格
（3）英国的装饰艺术风格
⑹美国流线型风格
(流线型设计风格)
⑺⒈功能主义风格
(美国)
⒉德国的新功能主义风格
⒊英国的当代主义设计风格
⒋美国有机现代主义风格
⑻.日本的设计主义
⑼．有机现代主义风格
⑽.意大利艺术化设计风格
1880——1940年
1871年
1917-1931年
1917
191年代
二战后
二战后
二战后
二战后
20世纪50年代
1925年
1951—1957建立
弗兰克.莱特
彼得.贝伦斯
勒.柯布西那
格罗佩斯
米斯.凡德罗
沙利文
兰克.莱特
蒙德里安
罗塞尼.尼佐里
1功能主义原则
2“形式服从功能””功能第一,形式第二””少就是多””装饰就是罪恶”是现代主义对设计形式的主要观点,追求形式简约和简单的几何造型.
3重视设计对象的成果核算
注重功能的简洁实用,”形式追随功能”.”重视内部的结构”功能和空间的利用.反对单纯与功能无关的装饰
用纯粹的几何形式和单纯色彩来探索现代主义设计的新形式语言
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世界现代设计史
名字：MINI KITCHEN 030 厨具 设计师：乔•科隆波 设计：1963 材料：增塑木材、不锈钢、 塑料
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一个滚动的家庭机器人，集所有厨房功能于一身。在半平方米的体积 中包括了所有最重要的设备：冰箱、电炉、放六人锅盘的抽屉和柜子。
三、意大利现代设计艺术的发展
四、战后日本工业设计的起步 五、战后英国现代设计的发展 六、斯堪的纳维亚国家现代设计的发展
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世界现代设计史
第八章 现代主义设计的反叛与变异时期
——二十世纪六七十年代的设计
本章主要内容
一、科学技术的发展及审美观念的变化 二、领先世界的意大利设计 三、后来居上的日本设计 四、反思和发展中的美国设计 五、英国的“波普”设计 六、欧洲其他国家设计的发展
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名字：ANFIBIO （两栖） 沙发床 设计师：亚烈桑德罗•贝基 设计：1970
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材料：聚胺酯、钢、拉链
双重性在于它是可以改变用途的经典例子：既是沙发又是床。它的内 部结构是型钢，床垫是不同厚度的聚胺酯泡沫塑料，因材料轻而容易打 开。设计史学家称它为“海上救生艇”，这个定义精确又富有启发：就 象两栖动物，贝基的设计与水有关，它暗示一种“救生的”理念，能满 足进入现代的意大利在居住方面更加复杂和多变的需要。色彩：火腿、 鳟鱼、红酒的颜色
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名字：PRATONE （大草 坪）座垫 设计师：斯特隆小组设计： 1966 材料：柔软的聚胺酯 年轻人声称要回到自然，他们认为城市生活并不真实。一些年轻的 都灵建筑师组成的斯特隆小组作出一个极端挑衅的行为，用超级写实 的绿色和对细节的巨型放大，它把自然带入居室。是讽刺还是怀旧？ Pratone不让人坐直或预设坐姿，要求使用者陷入柔软的聚胺酯中，自 己决定姿势和建立平衡。产量限制在200个，现已成为稀有的收藏品。
ห้องสมุดไป่ตู้
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名字：LESBO台灯 设计师：安杰罗•蒙佳若迪 设计：1967 材料：乳色吹制玻璃灯壳和散光罩、 抛光金属底座
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在一整块乳色壳中包容三种不同 的功能（座、身和散光罩）不同地 方的色调和厚度不同，使人们可根 据需要来获取或亮或弱的光线。曲 线和柔软的设计让人在光源中产生 对性感的独特理解。
设计变革：现代主义设计受到质疑。
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设计观念的转变：多元化 背景：现代主义的危机在于它在很多方面与资本主义经济体 制鼓励消费、追求标新立异的特点相背离。现代主义 设计：以批量销售的市场为前提的，强调标准化，要 求将不同类型的行为和传统转换为固定的统一模式， 依赖于一个庞大而均匀的国际市场。指导思想是使产 品能适于任何人，大同压倒一切，但往往事与愿违， 反而不适于任何人。 六七十年代设计：社会以各种各样的市场同时并存，市场反 映不同的文化群体的要求，每个群体都有其特定的行 为、语言、时尚和传统，都有各自不同的消费需求。
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名字：TOIO 029 落地灯 设计师：卡斯狄里奥内 材料：涂漆钢座、镀镍 黄铜柱、高度可调节
设计不加区别地结合性能 不同的制件： 300 瓦的车 灯，银色灯罩，形如鱼杆 的六边形金属柱子，固定 电线的鱼杆环，放在可当 作提手的金属底座上的起 衡重作用的的变压器。 这个灯证实了六十年代设 计理念中重要的内容：移 动性、适应性和功能性。
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意大利产品设计
名字：GRILLO（蟋蟀）电话 设计师：马可•扎奴索、里查德•萨帕 设计：1967 材料：ABS 奖项：1967年第9届金圆轨奖 它象卷成团的小虫，背如盔甲，掩藏了它与外部的接触点。小而紧凑， 它是无绳和移动电话的先驱，这是因为它不再是分开的两部分（机身 和话筒），而是一个整体。 “样子新颖和随意，这决定了它形状中的 个人的、隐私的、秘密的、悄悄话的成份，可以说它颇为性感。”
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名字：NESSO 036 台灯 设计师：新城市政建筑事务所 设计：1965 材料：注模ABS树脂灯座、醋酸 纤维罩
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形态似蘑菇，构图的线条继承了新艺术加以发展的灯具与植物的相 似关系。设计师采用注模ABS树脂灯座和醋酸纤维罩，其弥漫的光线 更适合照明环境，而不是阅读。它被系列生产，主要用在客厅的“聊 天角”，其柔软和让人安心的形状似乎能激发一种社交氛围（关系、 连接）。
设计为了解决经济繁荣时期中产阶级家庭中节省空间的问题，也反映 了当时“紧凑居住”的主题对六十年代典型的航天船舱模式进行综合考虑 的愿望。
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名字：ALGOL 033 便携式电视机 设计师：马可•扎奴索、里查德• 萨帕 设计：1964 材料：塑料壳，金属屏幕框架
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名字：BOALUM 051 类型：台、壁、落地灯 设计师：利维奥•卡斯狄里 奥内 1969年设计 材料：树脂管、金属弹簧
从正在工作的吸尘器中汲取灵感：被软管的运动所吸引，他们试图设想一个 物体，它具有同样的轻巧和简单性，但它同时又是一个不同寻常的光源。 中间有20个特殊的圆柱形小灯泡，搁在圆环和导电的金属弹簧上。它可以放 在房间的任何一个地方，光线柔和。
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名字：ECLISSE（月蚀）台灯 设计师：维科•马吉斯特莱迪 设计： 1965 材料： 涂漆金属 奖项： 1967年第9届金圆轨奖 一个小运动物体，在移动中改 变性能，能够手工调节光线，它 的想法来自矿灯。设计由简单、 纯粹的几何形状构成：三个半圆， 其中一个是灯座，另一个是固定 灯壳，第三个略小和藏在里面， 它通过一根中心轴转动，以此来 调 节 光 线 ， 恰 如 月 蚀 。 “在形式极其简单的家用物品中， 总体的构图平衡尤其重要。”
七、古巴的招贴设计
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第八章 现代主义设计的反叛与变异时期
——二十世纪六七十年代的设计
背景：战后十年的经济、民生恢复，各国经济繁荣发展。
战后的变化：工业产品相对剩余、产品更新换代迅速。
对设计的新要求：
（1）物质、财富膨胀，消费者的审美要求相应提高； （2）适应新材料、新技术，设计表现多样化。
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名字：SACCO墩状软垫 设计师：P.贾蒂、C.巴乌利尼、F. 代奥道洛 设计：1968 材料：聚苯乙烯颗粒 设计初衷是“解剖扶手椅”，轻和易搬：一个与时代气息相吻合 的“非形象”物体（那是1968年），能对家居中一些僵硬死板的款 式构成批判，并能根据人的坐姿的不同而改变形状，在1969年投入 生产后，在大众想象中成为设计力量的象征，这种力量懂得让物体 和工具来适应人体的需要。
世界现代设计史
名字：SFERICLOCK 026 闹钟 设计师：鲁道尔夫•博内多 设计：1962 材料：热塑树脂、六种颜色、 三种刻度盘 奖项：1964年第8届金圆轨 奖
意 大 利 产 品 设 计
圆的壳，正面整圆，上面简单地印着刻度盘。创造了三种刻度盘 的平面设计。 Veglia公司专长生产结实坚固的钟表，价廉物美，面向大众。
风格：“无名性”设计
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高技术风格
世界现代设计史
一、科学技术的发展及审美观念的变化
背景：冷战时期，世界列强进行军备竞赛
1.航空航天和计算机技术的飞速发展
“宇宙风格”盛行－－ 银灰色+飞行器造型
2.各种新材料的出现
色彩鲜艳的塑料时代
世界现代设计史
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第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计
复习二战前后的设计
一、德国1930s～1950s的工业设计 二、美国二战及战后的设计
3.战后经济的复苏
社会进入丰裕发展阶段，
消费者对产品的要求日趋多样化。
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二、领先世界的意大利设计
庞蒂:我们的家庭和生活方式与我们美好的生活理想和趣 味完全是一回事。 设计特点：在于生产与文化之间的协调关系。 意大利设计风格的特征： （1）既有现代主义特征，又有意大利民族特色和文化内涵；
（2）既有设计的高技术性，又保存了相当手工艺的优良传统；
（3）既有高度理性色彩，又具有强烈的个性风格和人情味。 低成本的塑料家具、灯具及其它消费品以其轻巧、透明 和艳丽的色彩展示了新的风格,完全打破了传统材料所体 现的设计特点和与其相联系的绝对的永恒的价值。 A History of Modern Design Worldwide